CANTANDO CANTO GREGORIANO

Nota e Modo

Tutorial Bsico.

Cantando Canto Gregoriano

O Canto Gregoriano uma orao cantada em unssono. Para cantar ns temos que controlar trs coisas: nota, ritmo e expresso. Para ajudar a controlar a nota, seria til ter uma maneira de representar as notas e, graficamente, os momentos que as cantamos (pitch events). Para esse efeito: digamos que a linha acima representa uma nota. Se ns queremos cantar kyrie eleison neste tom, ns podemos indicar as slabas que queremos cantar colocando marcas no linha abaixo delas.

Cantando Canto Gregoriano

Para indicar qualquer uma melodia mais elaborada, precisamos de uma forma de indicar uma variedade de notas, e de uma forma precisa. Podemos comear a fazer isso usando ambas as linhas e os espaos acima e abaixo delas. Para indicar uma nota abaixo do campo indicado pela linha, ns simplesmente desenhamos uma marca abaixo da linha. Isso ainda bastante limitado, no ? E se quisermos que a nossa melodia caia abaixo da menor nota? Ou maior do que o espao acima da linha?

Cantando Canto Gregoriano

A soluo, claro, adicionar mais linhas. A coleo de linhas chamada de partitura. Com uma partitura, ns podemos indicar uma maior variedade de notas. Infelizmente, h ainda um problema. Os notas abaixo podem ser cantadas de diferentes maneiras, dependendo de como ns pensamos do que so as suas exatas diferenas relativas. Agora, a partitura e suas notas no nos mostram.

Cantando Canto Gregoriano

Movendo as notas (marcas) em linhas diferentes, tambm no vai resolver o problema, porque seria apenas trocar um conjunto de diferenas para outras. Ento o que devemos fazer, especificar a exata diferena entre cada nota (marca) nica? Isto seria tedioso. Ns precisamos de uma maneira que seja mais eficiente. Para encontr-la, vamos voltar e olhar para toda a variedade de notas usadas no canto gregoriano.

Cantando Canto Gregoriano

Como este conjunto gerado uma questo interessante, mas por agora vamos especificar que a diferena de som entre cada nota ser constante, e vamos chamar essa diferena de uma etapa inteira . No entanto, vamos admitir algumas excees onde a diferena de som ser inferior a um tom (passo) inteiro, e vamos chamar essas diferenas de meio tons (indicado em vermelho).

Cantando Canto Gregoriano

Esta gama de notas e seu posicionamento particular de todo e semitons corresponde exatamente disposio das notas brancas de um piano, como mostrado.

Cantando Canto Gregoriano: Solfejo

Ao invs de letras, vamos dar nomes a essas notas. Os nomes no grfico acima so chamados de solfejo; e tem sido usado como um passo-sistema de nomes por muitos sculos. Observe que as metade dos passos (tons) ocorre apenas entre dois locais: entre o MI e FA e entre SI e D.

Cantando Canto Gregoriano: Solfejo

Se uma certa melodia tem apenas uma pequena distncia e varia de alto a baixo, seria deselegante tirar todas estas linhas. Tambm seria enfadonho escrever nomes de solfejo em cada nota nica, ou indicar onde tons inteiros e meio tons ocorrem em cada momento. O que podemos fazer para indicar o que precisamos, sem tantos problemas?

Cantando Canto Gregoriano: A clave de D

Resposta: selecionar somente as quatro linhas que precisamos para abranger a gama de notas que a nossa msica exige, e (este o golpe de gnio) indicam qual das linhas representa o D. Ao fazer isso, todos os nossos problemas esto resolvidos! Marcando D implica, eficazmente, quais so todas as outras notas, e exatamente onde o todo e os meios tons ocorrem. Essa marca (ela se parece com um C) chamada de clave de D.

Cantando Canto Gregoriano

E se a distncia entre a segunda e a terceira nota se parecer com um passo inteiro? Voltando nossa melodia original com D indicado na 4 linha, agora podemos cant-la com confiana. Sabemos que ele comea em R, que a distncia entre a segunda e a terceira nota uma nota e meio, e que a distncia entre a penltima e a ltima nota um tom inteiro. Cante-a. Soa bastante grave, no ? Mas e se no o que ns queremos? E se a distncia entre a segunda e a terceira nota supe-se ser um passo inteiro?

Cantando Canto Gregoriano

Simples: mude a clave para baixo uma linha. Isso faz parte da linha de F, e se voc voltar para a ilustrao de todas as notas, voc notar que a distncia entre a segunda e a terceira nota do F um tom inteiro. Alm disso, voc tambm vai ver que a distncia entre a penltima e a ltima nota acima, um tom e meio. Agora, a nossa melodia soa bastante diferente, bastante festiva, talvez. A localizao dos meio tons evidentemente gera efeitos diferentes.

Cantando Canto Gregoriano

Ns poderamos mudar a clave de D at a terceira linha, preservando, assim, quase o mesmo arranjo de tons e semitons, mas a clave de D na terceira linha no to comum como uma clave para indicar FA, mostrado acima. Por qu us-lo? Simplesmente uma questo de convenincia visual: cantos usando a clave de F, muitas vezes ficam em torno de F, tanto acima como abaixo dela.

Cantando Canto Gregoriano: Neumas

Agora vamos voltar para o negcio do canto gregoriano como ilustra as notas passo a estas linhas e espaos. No canto gregoriano, a sequncia de notas so indicadas com marcas chamadas de neumas. Mais de um neuma associado a uma dada slaba chamada de melisma. Como voc pode ver, neumas podem ter diferentes formas. Essas formas tm nomes. Vamos aprender os nomes dos neumas bsicos, aqueles que afetam a ordem em que eles so cantados, e aqueles que afetam a maneira como ns expressamos ou articulamos as suas notas.

Cantando Canto Gregoriano: Punctum e Podatus

A nota quadrada ou em forma de diamante chamada de punctum. Observe que alguns punctums esto ligados entre si por uma linha vertical. Por exemplo, o terceiro neuma acima (chamado Podatus) combina duas notas, uma em cima da outra. A nota final (de baixo) sempre cantada primeiro.
Os pontos adjacentes a alguns neumas acima so marcas rtmicas e expressivas, no so notas. O mesmo vale para as pequenas linhas verticais abaixo de alguns neumas.

Cantando Canto Gregoriano: Distropha, etc.

Punctums consecutivos na mesma altura (tom), colocados juntos, so chamados um bistropha (dois punctums) ou tristropha (trs punctums). O nmero de punctums indica durao: dois indicam o dobro da durao de um, trs indicam a durao trs vezes, etc. Alguns estudiosos recomendam distintiva de cada pulso com um pequeno empurro de seu diafragma, algo chamado repercusso. Outros recomendam um crescendo ligeiro.

Cantando Canto Gregoriano: Torculus e Clivis

Observe que h dois punctums para a direita, que tambm so ligados por linhas verticais (em vermelho), mas o punctums fundo so colocadas direita do punctums superior. Eles so podatus? No, o primeiro um torculus, o segundo um clivis. No h nenhum problema em cantar: voc segue o costume de cantar as notas da esquerda para a direita. Mostrando sua conectividade com uma linha sugere a sua ligao a um grupo de neumas, chamado de uma frase but the bottom punctums are placed to the right of the top punctums. :

Fraseado cuidadoso muito importante para fazer soar o canto como uma parte integrada da msica.

Cantando Canto Gregoriano: o Porrectus

Um neuma que se parece com um Z de lado chamado de porrectus. Ele composto de trs notas: voc deve cantar a primeira nota superior esquerda, em seguida a do canto inferior direito e depois a do canto superior direito. O porrectus nos vos de pessoal inferior a uma distncia maior entre a segunda e terceira nota, mas cantado na mesma ordem: esquerda, abaixo, acima.

Cantando Canto Gregoriano: Liquescentes

O neuma em vermelho igual a um podatus o qual composto de duas notas, mas observe que a nota mxima menor em tamanho. Isso chamado de um neuma liquescente. A menor nota sempre cantada aps a maior, mesmo se ela aparecer abaixo dela. Tambm cantada mais suavemente. s vezes, a nota liquescente indica que voc deve cantar a menor nota em um som de consoantes, como o som n em Hosanna.

Cantando Canto Gregoriano: o Quilisma

A linha (nota) dentada em vermelho chamada de quilisma e tambm denota um tom cantado. Neste exemplo, o Quilisma liga o punctum sua esquerda com o porrectus sua direita.

Os estudiosos do canto gregoriano tm interpretaes diferentes sobre a forma como o quilisma deve ser cantado. Uma opinio comum que ele deve ser tratado como tendo menor durao do que a nota anterior, e que se move atravs dela de forma rpida e leve para a nota seguinte.

Cantando Canto Gregoriano: o Custos

O que parece ser uma meia nota no fim de cada partitura (tetragrama) (acima, em vermelho) chamada de custos ou guio. Ela no cantada. Em vez disso, seu objetivo indicar a primeira nota da partitura seguinte. uma nota de sinalizao uma cortesia para com os cantores.

Cantando Canto Gregoriano: O sinal de bemol

A nota b oca acima (a segunda marca aps a clave de D) no uma nota em si, mas ela reduz o tempo de durao da nota seguinte metade do tempo. Isto chamado de flattening desta nota, e este sinal chamado de bemol. Isto se aplica para cada nota neste espao e nesta frase. (Observe que este sinal volta mais tarde em eleison.)

Cantando Canto Gregoriano

Agora voc pode ler este Kyrie, que um trecho da Missa VIII (De Angelis) no Romanum Kyriale. Desde que D a segunda linha de cima, o canto comea em F. Tome cuidado para achatar o SI por meio passo. Chamamos a TE arremesso achatada. Alm disso, um ponto sobre o ritmo: os pontos acima indicam que os passos para a esquerda est para ser alongado um pouco. Isso confere uma frase como o sentimento de peas do canto e convida-nos a perceber a estrutura meldica e descanso.

Cantando Canto Gregoriano: Modos

Na tradio do canto gregoriano, os tons so organizados em quatro grupos baseados nos quatro tons chamados de finais: eles so R, MI, F e SOL. Observe que em cada caso difere o posicionamento dos meios-tons. Tais diferenas do vantagens expressivas a cada grupo de tons de um conjunto nico.

Cantando Canto Gregoriano: I Modo

O I Modo baseado em R. Observe que o terceiro tom um meio tom acima do segundo tom. Observe, tambm, que o SI pode muitas vezes se tornam R (achatados), e que entre o stimo passo (D) e a final (R), h um passo inteiro. Este arranjo de inteiros e semitons d o seu modo de som caracteristicamente graves.
Esteja ciente de que cantar nesta e em outras modalidades podem constituir-se em torno de um tom de recitar cinco degraus acima do final. (Modos III e IV so excees.)

Cantando Canto Gregoriano: I Modo, descendente

O I Modo visto em ordem decrescente. Ele til para adquirir o hbito de cantar os modos tanto em ordem decrescente quanto em ordem crescente, porque a tendncia da nossa voz ir no tom como as cantamos. muito desejvel resistir a esta tendncia e desenvolver preciso no tom correto. Uma maneira de fazer isso verificar a sua preciso no terceiro e stimo tons: tendem a cair.

Cantando Canto Gregoriano: I Modo, exemplo

Senhor, perdoa o teu povo. No fiques irado conosco para sempre. (Joel 2:17). Parte de uma ladainha cantada durante a Quaresma. Observe o uso acentuado do F (a terceira menor sonoridade) e L (o tom recitativo).

Cantando Canto Gregoriano: I Modo, exemplo

Um hino do sculo IX. Ave, estrela do mar, me de Deus, sempre virgem, feliz porta do cu. Observe que a nota mais alta do canto ressalta a palavra stella (estrela). Esta a iluminao musical do texto, algo em que o canto sobressai.

Cantando Canto Gregoriano: II Modo (plagal)

O II Modo tem os mesmo tons do I Modo I, mas visualmente suas melodias tendem para as faixa acima e abaixo de R. Isso chamado modo plagal. Cada modo possui um amplo tom plagal.
Observe a mudana para a clave de F.

Cantando Canto Gregoriano: Modo II, exemplo

O Senhor me disse: Voc meu filho, hoje eu Te gerei. Antfona do Intrito da noite antes do Natal.

Cantando Canto Gregoriano: Modo II, exemplo

D a paz, Senhor, nos nossos dias, porque no h ningum que lute por ns, a no ser Tu, nosso Deus.

Cantando Canto Gregoriano: Modo III

O III Modo III (e seu tom plagal, IV Modo) so baseados em MI. Observe como o primeiro tom de MI para F um meio-tom. Isto no comum. Tambm no h tom recitativo consistente. Pode ser difcil de ler os cantos da msica nestes modos devido a estas duas caractersticas, mas eles do aos Modos III e IV, um som bastante incomum e os faz torn-los expressivos de uma forma estranhamente bonito.

Cantando Canto Gregoriano: Modo III, exemplo

Da Missa XVI no Kyriale Romanum. Observe como os centros de SI em torno da melodia e SOL (soando maior) antes de mergulhar misteriosamente at MI na frase final.

Cantando Canto Gregoriano: Modo III, exemplo

O famoso canto Tantum Ergo parte de um outro famoso canto, Pange lingua gloriosi. Observe, novamente, como os maiores tons garantiram ao canto todo sons at a ltima palavra defectui; (defectivo). O movimento de meiotom atravs de MI deu palavra final um senso de incompleto uma outra tonalidade?

Cantando Canto Gregoriano:Modo III, exemplo

Desde o nascer do sol no Oriente at s remotas fronteiras da terra, cantemos o Cristo Rei, nascido da Virgem Maria. Um bom exemplo da beleza do III Modo, de carter contemplativo, este hino tradicionalmente usado durante as Laudes na manh de Natal.

Cantando Canto Gregoriano: IV Modo (plagal)

O IV Modo de tom plagal em MI. Este modo incomum tambm porque um acha simbolizada com trs claves: D na quarta, D na terceira linha, ou (raramente) F na terceira linha.

Cantando Canto Gregoriano:IV Modo, exemplo

Vimos sua estrela no Oriente e viemos, com presentes, adorar o Senhor. Antfona da Comunho na Epifania do Senhor.

Cantando Canto Gregoriano: Modo IV, exemplo

Da Missa X, Kyriale Romanum

Cantando Canto Gregoriano: Modo V

Os Modos V e VI, tem a base em F, so muito comuns e festivos. Observe o uso do SI como quarto tom. Numa escala maior o quatro tom representaria um meio-tom de L. Aqui, um tom completo, dando a um modo invulgarmente dinmico, um som suspenso. Entretanto, o SI nem sempre usado. Frequentemente reduzido para TE, o que resulta no som familiar de uma escala maior.
A clave de D no V Modo colocada tanto na terceira ou quarta linha.

Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo

Onde o amor verdadeiro, Deus a est. Todos juntos congregados num s corpo: no sejamos separados pela mente. Cessem lutas, cessem rixas, discusses, mas esteja em nosso meio Cristo Deus.

Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo

O primeiro verso de uma famoso canto escrito por So Toms de Aquino.
Com devoo Te adoro, oculta divindade. Em verdade escondida sob estas figuras. A Ti meu corao todo confia, porque ao contemplar-Te cai e desfalece.

Cantando Canto Gregoriano: V Modo: exemplo

Este canto ilustra um fato curioso e til sobre msica. Observe que seu modo indicado para ser V, mas o seu final est em D. O que d? Acontece que as melodias baseadas em um tom pode ser mudadas por completo e com base em outro campo e ainda assim manter o seu padro original de tons inteiros e meio tons.

Isto chamado transposio.

de

Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo

Aqui esta a melodia do Salve Regina que foi modificado de sua forma original, baseado em F, para o novo, baseado em D. Uma vez que o padro de toda a melodia e as seus meio tons permanece o mesmo, podemos dizer que a melodia foi transposta de F para D. O modo permanece o mesmo.

Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo

Salve, Rainha, Me de misericrdia, vida doura e esperana nossa, salve. A vs bradamos, degredados filhos de Eva. A vs suspiramos gemendo e chorando neste vale de lgrimas. Eia, pois, advogada nossa, estes vossos olhos a ns volvei e depois deste desterro mostrai-nos o filho do vosso ventre, Jesus. O clemente, piedosa, doce Virgem Maria.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VI (plagal)

O VI Modo um tom plagal em F.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VI exemplo

Um bom exemplo do VI Modo este Alleluia familiar.

Cantando Canto Gregoriano:Modo VI, exemplo

Minha alma engrandece ao Senhor e meu esprito exulta em Deus, meu Salvador.

Cantando Canto Gregoriano:Modo VI, exemplo

Louvai ao Senhor todas as pessoas, louvai-O juntos todos os povos.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VII

O VII Modo baseado em SOL, muito comum e soa muito grave; devido ao seu arranjo de tons inteiros e meio tons. como uma escala maior, mas tem todo um tom completo entre a sua altura e seu stimo tom (que no o caso em grande escala). Ainda assim, geralmente considerado brilhante e de carter festivo. A clave de DO geralmente colocado como acima, mas tambm pode aparecer na terceira linha.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VII, exemplo

Tu s Pedro e sobre esta pedra edificarei a minha Igreja.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VII, exemplo

Aspergi-me com um hissope e ficarei puro. Lavai-me e me tornarei mais branco do que a neve. Tende piedade de mim Senhor, segundo a vossa bondade. Pode ser cantado nos domingos da Pscoa no lugar do rito penitencial.

Cantando Canto Gregoriano:Modo VIII (plagal)

O ltimo modo, Modo VIII, do tom plagal em SOL. Novamente a colocao da clave pode variar. Observe que em todos os tons plagais, o tom dominante ou recitativo; no foi marcado como tal. Este o caso, porque em vrias categorias plagais, os tons dominantes ou recitativos no seguem um padro definido.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VIII exemplo

, vinde, Esprito Criador, a nossa alma visitai e enchei o nosso corao com vossos dons celestiais.

Cantando Canto Gregoriano: Modo VIII, exemplo

O hstia que salva, que abre abre as portas do cu . Lutas adversas, oprimemnos. Dai-nos fora, traga auxlio. Ao Deus, uno e trino, glria seja para sempre. Que nos d a vida eterna na Ptria Celestial

Cantando Canto Gregoriano: Modo VIII, exemplo

Estes so os dois ltimos versos de Verbum Supernum, um dos cinco hinos eucarsticos escritos por So Toms de Aquino para a festa de Corpus Christi.

Cantando Canto Gregoriano: Primeira reviso

I. O canto gregoriano uma orao cantada em unssono. II. A melodia composta de tons dispostos em uma partitura de quatro linhas. III. Aos tons pode ser dado nome solfejo para ajudar a memorizar e se distinguem entre si por tons inteiros ou meio tons. IV. No canto gregoriano, todos os tons so apresentados como em relao a um campo de referncia: quer na clave de D ou F. V. Com base em consideraes visuais, a colocao da clave pode ser diferente. VI. Na tradio gregoriana, os tons so agrupados em quatro passos baseados em seus tons finais: R, MI, F ou SOL. VII. Cada conjunto de tons tem um tom plagal. VIII.Estes quatro grupos principais e seus respectivos tons significa que h oito modos gregorianos de melodias. IX. Porque a colocao de todos os tons e semitons difere de modo a modo, cada modalidade tem um conjunto diferente de vantagens expressivas.