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Arte del S.

XX
El Minimal, como sistema de depuracin econmica y radical de la forma, haba llegado al lmite de sus investigaciones a mediados de los sesenta y conducido a la prctica artstica a una situacin de crisis. En este contexto se producir una situacin intelectualista, de valoracin de los procesos cognoscitivos de la obra de arte. La utopa de un arte sin objeto, una obra basada exclusivamente en la idea que la ha generado, que funciona no slo como definicin del arte, sino como interrogacin sobre su propia naturaleza. En las actitudes conceptuales se dan la mano dos estrategias que viene de campos diferentes: el arte como idea y el arte como accin. De ah dos formas de entenderlo: en sentido estricto, por su valoracin de los conceptos y negacin de lo material, o por su valoracin de la materia, transformada en energa y movimiento del artista sobre el espacio real. Todas estas corrientes han dado lugar a una alternativa radical y polmica contra el arte del museo, por su naturaleza antiobjetual, su nfasis en lo intelectual, su desdn hacia las experiencias plsticas y el deleite de los sentidos, y su inters por nuevos objetos artsticos

Arte conceptual

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Arte conceptual
I.- Corrientes ms interesadas en la accin y el espacio real: Hapenning y Fluxus Land Art y arte ambiental Body art II. Corrientes interesadas en el concepto o idea. Conceptual lingstico y tautolgico Conceptual emprico-medial.

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Performance
Esta disciplina nace oficialmente en 1916 a la par con el movimiento Dadasta bajo el nombre de Arte Conceptual. ste es liderado en un principio por Triztan Tzara, uno de los fundadores de la corriente DADA. El Cabaret Voltaire (Suiza 1916) alberg las primeras acciones performance de los dadastas, los cuales hacan presentaciones en las que mezclaban la poesa, El Arte Plstico, la msica y Acciones Repetitivas que en su contenido total formaban un concepto. Esta nueva tendencia surge a raz de la primera guerra mundial, los pases fros y que participaron en la misma, orillan a la sociedad a tratar de encontrar una nueva forma de manifestarse en contra de las orgias de carne que dejan como restos las guerras. El ambiente Blico, las acciones violentas o que simplemente acciones que despiertan en el ser humano una reaccin ante lo que perciben, es una de las caractersticas mas importantes del Performance: Interactuar con el espectador a travs de acciones que hagan que el pblico sea parte de la Obra Artstica.

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Ms adelante en el tiempo surgieron otras formas de expresin que ahora Alejandra del Ro se pueden relacionar con el (Santiago de Chile, 1972) poeta chilena que se ha dedicado performance, como son El fluxus, el tanto a la poesa en papel como a la performance, trabajo happening, el body Art; pero fue con nios, intervenciones artsticas, video poemas y hasta la dcada de los sesentas que grabaciones. Es una de las voces ms representativas de la se empez a hablar de la generacin de los 80'. Actualmente se encuentra en Alemania realizando escritura autobiogrfica y su proyecto performance como un termino que del Yotro. defina las acciones gestuales, teatrales, corporales, etc., que La Luz que cubre las heridas tenan por objetivo interactuar con el espectador y despertar en el una reaccin. Fue en la misma dcada cuando los Neo dadastas y el arte pop le daban la direccin al Arte Vanguardista de ese tiempo.

Performance

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Hapenning y Fluxus
El Happening surge en el contexto del arte Kaprow deca que Pollock era menos neodadasta de los aos 50 importante por sus pinturas como objetos materiales que por la Desde los inicios de la vanguardia hay tendencias en coreogrfica manera de pintar que este sentido, que valoran la autoconsicencia del exploraba. Esto hizo que Kaprow valor especfico del artista. Se destrona al objeto explorara un concepto cercano al artstico de su tirnica presencia y se conduce al dadaismo en el cual el performance arte a un contacto ms directo con la vida involucraba grupos de participantes conviertindolo en un nuevo arte. Happening y Fluxus son anteriores al desarrollo del Desde 1959 Kaprow estuvo explorando arte conceptual, pero aportan a este movimiento el una direccin del arte donde la idea y desintres de la obra final, como desecho no el proceso eran considerados ms conservable, y su plasmacin en nuevos sistemas importantes que el objeto

de documentacin que, a la postre, se convierten en el objeto artstico original.

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Hapenning y Fluxus
Entreacte 1972 El Hapenning original fu poner a un pblico en un bao donde una persona con las manos hmedas saluda a otra persona con las manos. Esta acin es repetida con otras personas hasta que se seca las manos. La siguiente accin consiste en secarse las manos con una toalla y pasarla a otros hasta que est humeda. Al finalizar las personas pasan la toalla de la parte dos hasta que se seca

Al finales de los sesenta, su trabajo estimul diversos fenmenos influyendo los festivales de rock de esa poca. Kaprow sinti que sus ideas estaban siendo distorsionadas por los medios comerciales y en un cierto punto, se neg a permitir que periodistas y fotgrafos de prensa ingresaran a sus eventos. En retrospectiva, las manifestaciones de Kaprow eran menos "anti-arte" que muchas otras y nunca fueron totalmente desprovistas de inters esttico.

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Gutai
El grupo japons Gutai investiga sobre las relaciones entre pintura y accin. El pblico interviene activamente. Yoshihara escribi el manifiesto del grupo Gutai en 1956. Entre sus preocupaciones, el manifiesto expresa una fascinacin con la belleza que surge cuando las cosas se daan o estan decayendo. El proceso de destruccin es celebrado como un camino para revelar la propia vida del material o el objeto Kazuo Shiraga - Flches 1957

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Gutai
Katsu Shiraga hace La pintura con los pies, danza sobre un soporte de papel, con los pies pintados, influencia de las antropometras de Yves Klein. En Volver al barro se sumerge desnudo en el barro, hasta confundirse con l, como alusin a la muerte, al retorno a la materia primigenia.

Shozo Shimamoto es autor de Anden por encima de esto, con una plataforma con fragmentos oscilantes por la que se pasa manteniendo el equilibrio. En Accin de pintar imita el gestualismo de Pollock, con recipientes de cristal con pintura que estrella en el suelo.

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Helicopter01 , 2005, 90 x 125 cm Helicopter02 , 2005, 89 x 137 cm Shozo Shimamoto Estos son dos de los 23 trabajos realizados en un campo de futbol lanzando los colores desde un helicptero en Trevi ( Italia).

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Yoko Ono (one) flux film 14

Fluxus
Fluxus es un movimiento de recuperacin del dadasmo, entre 1958 y 1963. Combina msica, teatro y artes plsticas y, a diferencia del happening, el espectador no acta, sino que asiste a una actuacin simblica en sentido receptivo. "Fluxus-arte-diversin debe ser simple, entretenido y sin pretensiones, tratar temas triviales, sin necesidad de dominar tcnicas especiales ni realizar innumerables ensayos y sin aspirar a tener ningn tipo de valor comercial o institucional" (George Maciunas) Tuvo su momento ms activo entre la dcada de los sesenta y los setenta del siglo XX. Se declar contra el objeto artstico tradicional como mercanca y se proclam a s mismo como el antiarte. Fluxus fue informalmente organizado en 1962 por George Maciunas (1931-1978) Este movimiento artstico tuvo expresiones en Estados Unidos, Europa y Japn. Pretende la interdisciplinariedad y la adopcin de medios y materiales procedentes de diferentes campos. El lenguaje no es el fin, sino el medio para una nocin renovada del arte, entendido como arte total.

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Land Art
En la dcada de los setenta del siglo XX hubo varios artistas, en especial norteamericanos y europeos, que comenzaron a elaborar obras de arte a partir del medio natural. A esta corriente artstica contempornea se le llama Land art (arte-Tierra) porque sus creaciones usan el paisaje como soporte (escenario) o materia prima de la obra. El principio fundamental del Land art es alterar, con un sentido artstico, la superficie de la Tierra. Muchas de estas obras tienen proporciones monumentales y la mayora se realizan y ubican en sitios remotos, lejos de la mirada del espectador: en la ribera de un lago, en un escarpado paisaje rocoso, en una isla, en un campo abierto al pie de las montaas, en el bosque.
Robert Smithson (Nueva Jersey, 2 de enero de 1938 20 de julio de 1973) Su tipo de pintura preferida es la pintura abstracta, tipo de pintura que dej para consagrarse, a partir de 1962, a la escultura. Comenz a trabajar en los lugares suburbanos, empleando para sus trabajos el trmino Earthworks (obras de tierra). Sus construcciones, esculturales sin ninguna funcin utilitaria son obras efmeras. Sus obras son gigantescas, construidas con la ayuda de mquinas industriales, lejos de la poblacin. Su obra ms conocida posiblemente sea la Spiral Jetty creada en abril de 1970 en el Gran Lago Salado en Utah. Falleci en accidente de aviacin.

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Land Art
Empleo de materiales de la naturaleza
Los artistas del land art llevan acabo toda una serie de manipulaciones y transformaciones sobre el paisaje; Generalmente adquiere grandsimas dimensiones y su presentacin en las galeras se hace a travs de una documentacin de fotografas, videos o textos. El land art interviene sobre el territorio (medicin, orientacin, sealizacin). Robert Smithson Spiral Jetty 1970

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Land Art
. Artificio como contraste o resalte de la naturaleza

Christo and Jeanne-Claude Vallley Curtain, Rifle, Colorado, 1970-72

El artista land art no slo abandona su taller o su lugar habitual de trabajo, sino tambin usa habilidades con las herramientas. La dinamta, las excavaciones, y la maquinaria pesada se convierten en los nuevos utensilios para obras que tienen caractersticas de ser efmera, expuesta, con el tiempo a procesos de transformacin climtica.

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Land Art
. Redescubrimiento y puesta en escena del orden csmico y de las fuerzas naturales

Nancy Holt Sun tunnels 19731976

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Land Art
El reciclaje del tiempo
Gary Rieveschl, Breakout, 1980 Gtersloh

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Body Art
El arte corporal (body art), con su reivindicacin de un nuevo material, no tanto fsico como psquico y vital para la definicin del artista, surgi en Europa y en Amrica casi al mismo tiempo hacia el final de la dcada de los sesenta, enmarcado de lleno en el marcado process art, el body se presenta en una doble modalidad, como objeto y como accin. En este ultimo caso puede derivar hacia prcticas cercanas al happening y al fluxus. El cuerpo como soporte y como medio, es la base fundamental del body art, un cuerpo que puede ser tanto agredido como atacado, en otras variables, puede servir de elemento de reflexin. Para algunos artistas la preocupacin esencial es el espacio del cuerpo, como lugar en el que se puede crear un acontecimiento a partir de diferentes tipos de sensaciones; como el dolor fsico.
Bruno Pasquier

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Ernesto Bertani Francisca Reyes

El artista Sol LeWitt likzae describi as el arte conceptual: "En el arte conceptual la idea o el concepto es la parte ms importante del trabajo. Cuando un artista utiliza una forma conceptual de arte, significa que todo el planteamiento y las decisiones estn hechos de antemano; la ejecucin es un asunto superficial. La idea se convierte en una mquina que hace el arte."

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P Larraz

P Ruiz

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Dennis Oppenheim
Washington, 1938. Artista estadounidense. Se forma en la Escuela de Artes y Oficios de California y en la Universidad de Stanford. A fines de los sesenta inicia una serie de obras influidas por el land art y con el tiempo incorpora tambin presupuestos del body art y del performance. A pesar de su relacin con el arte medioambiental, su obra posee una dimensin cercana y combativa que la distingue de la de otros representantes de esta tendencia como Smithson o Heizer, ms preocupados por los aspectos picos y romnticos. Su compromiso tico y poltico se pone de relieve en algunas de sus acciones, como la que le llev a rodear de perros guardianes un museo, impidiendo la entrada, o la que le hizo sembrar una cosecha que saba de antemano que iba a resultar infructuosa. Ya a finales de los setenta acomete una serie de esculturas y objetos simblicos en los que reflexiona sobre el poder catrtico del arte y su capacidad para el iluminar mal. Entre sus exposiciones individuales pueden destacarse la de la Kunsthalle de Basilea (1979) o la del Kunstbunker Tumulka, Munich (1995). Particip en la ediciones V y VI de la Documenta de Kassel.

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El trabajo de Dennis Oppenhein (1938) abre una nueva va dentro del body, que no utiliza tanto el cuerpo como objeto sino como concepto. El cuerpo se convierte as en un espacio utilizable para la verificacin de un fenmeno, ya sea psquico o simplemente fsico como por ejemplo el recorrido de los alimentos en el organismo

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Op Art
El Op-Art o Arte ptico fue un movimiento pictrico nacido en Estados Unidos en el ao 1958. Paralelamente, en Europa, se desarrollaba un movimiento llamado nueva tendencia, que tena bastantes aspectos similares al movimiento norteamericano. Su finalidad es la de producir la ilusin de vibracin o movimiento en la superficie del cuadro. Se diferencia del arte cintico por la total ausencia de movimiento real. Fue rpidamente aceptado por el pblico por su estudiadas formas, que influyeron en otras reas del arte como la publicidad, la grfica y la moda. Mediante la repeticin de formas simples y un habilidoso uso de colores, luces y sombras, los artistas pticos lograban en sus obras amplios efectos de movimiento, brindndole total dinamismo a superficies planas, las cuales terminaban siendo ante el ojo humano espacios tridimensionales llenos de vibracin, movimiento y oscilacin. Destacaron entre los representantes del arte ptico: Victor Vasarely, Bridget Riley, Frank Stella, Josef Albers, Lawrence Poons, Kenneth Noland y Richard Anuszkiewicz.

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Laberintos geomtricos - Omar Rayo Mvil Eusebio Sempere

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Vctor Vasarelly

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Arte conceptual Lingstico y tautolgico
Supresin del objeto artstico y prioridad casi absoluta de la idea sobre la realizacin. nfasis en la investigacin filosfica sobre la naturaleza de la obra de arte. Es una forma reduccionista que propone una identificacin entre los mecanismos del arte y los del lenguaje. J. Kosuth, On Kawara, el grupo ingls Art & Language. La idea de arte se ha extendido ms all del objeto y de toda experiencia perceptiva, basndose en una serie de investigaciones filosficas, sobre la naturaleza del concepto del arte. Este grupo utiliza el lenguaje de un modo analtico, variando sus funciones en vez de presentarse como elemento de una proporcin de arte. El arte como idea utilizada como medio de comprensin de su arte. Lo que tiene el arte en comn con la lgica y las matemticas es que todas son tautolgicas, es decir que la idea de arte (u obra) y arte no son una misma cosa, pero que a diferencia de estas ciencias, no interesa cules vayan a ser los resultados obtenidos, sino el operar en los mismos.

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Arte conceptual Lingstico y tautolgico
Que pensara usted de un artista que gasta su vida pintando hoy? Y si por alguna razn el no puede terminar la pintura hoy, el la destruye y la comienza otro da. Esto es o lo que ha hecho el artista japons On Kawara desde hace varios aos. Trabajando, usualmente en lienzos negros, luego pinta el mes, el da y el ao usualmente en blanco. El proceso completo de realizacin del cuadro normalmente le toma un da por su meticuloso trabajo.
THE MAN WHO PAINTED TODAY

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El grupo ingls Art-Langage, por ejemplo, emplea el lenguaje de un modo analtico, sometido a un cambio de funciones. En vez, de presentarse como un elemento de una proposicin de arte, se convierte en un instrumento sobre el anlisis de las ideas sobre arte, en lenguaje-soporte: "Para nosotros el lenguaje es un modo de conservar nuestro trabajo en un contexto de investigacin y cuestionamiento". El lenguaje deviene un modo de investigacin del arte, una elaboracin lingstica desde el punto de vista del arte y del lenguaje. En ms de una ocasin proclaman las construcciones tericas como las nicas obras de arte o la "declaracin" es definida como tcnica para hacer arte.

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Muy influido por el clima social y poltico de la poca, desde su nacimiento este grupo ha There were Sighs trapped by Liars, representado la vertiente ms analtica del 2002. Acrlico sobre fotografa conceptualismo, deudora de la filosofa analtica 92 x 60 cm anglosajona por su manera de aproximarse a la realidad, as como de la sociologa marxista, lo que se aprecia en algunos de los temas tratados, las formas y la prevalencia del carcter colectivo frente al individualismo que ha caracterizado tradicionalmente al arte. Este proyecto de colaboracin permita a sus integrantes realizar una investigacin acerca de los estereotipos sociales, filosficos y psicolgicos concernientes al arte y al artista, cuestionando la concepcin mitificada e individualista que imperaba hasta entonces.

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Actualmente, Art & Language trabaja para mantener activo el discurso crtico que analiza el sistema establecido. Entre sus obras recientes, destacan las estructuras, muebles e instalaciones que reproducen espacios habitados a escala real, muchos de ellos realizados a partir de cuadros, prolongndose as su reflexin sobre la pintura y sobre la propia evolucin del arte conceptual. Entre stas, en la exposicin sobresale Sighs Trapped by Liars 373-391, 413-507, 1997, una instalacin que fue presentada en la X Documenta de Kassel celebrada en 1997 y en la que vuelven a poner de relieve su inters por el anlisis de lo lingstico y lo pictrico.

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Antonio Caro (Bogot, 1950) es uno de los principales representantes del Arte Conceptual en Colombia. Que todo est muy caro es un justificado lugar comn dentro del lenguaje coloquial de los colombianos. En ese sentido, Antonio Caro no pretende descubrir una realidad novedosa sino sealar un lugar comn y, a partir de la intuicin, hacernos reflexionar sobre l o, al menos, lograr de nosotros una adhesin espontnea a su idea. Por otra parte, es tambin evidente que Caro se sirve de su propio apellido para generar otro contexto de reflexin que tiene que ver con su concepcin esttica. Adems de la crtica poltica, Todo est muy caro puede leerse como la afirmacin de que en el mbito contemporneo el arte se despliega en una lnea como la que plantea Antonio Caro, es decir, como ese arte de ideas y conceptos que, sin embargo, no se detiene en la esfera de la abstraccin sino que se encarna intensamente en la vida real.

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Arte conceptual emprico - medial
Esta vertiente reivindica la relevancia alcanzada por la imagen como factor de la inteligencia individual o colectiva, la percepcin va a ser vista como forma de conocimiento y apropiacin de la realidad. Estas vertientes no renuncian ni al fisicialidad ni a la referencialidad. Se encuentran dos conceptos: 1. Concepto de visualizacin: se opone al conceptualismo lingstico, donde el proyecto tiende a su realizacin mental. Los aspectos formales van a ser secundarios todo se centra en una documentacin (fotografa, dibujo, lenguaje descriptivo, videos, etc. ) La fisicialidad de la obra permanece y se muestra a travs de diversos medios. El objetivo es buscar una mejor utilizacin de la potencia visual. 2. Percepcin de concepto: La percepcin como forma de concepto, estudia los sentidos como elementos teorizadores. Reitera la referencialidad al mundo circundante y al hecho de la apropiacin de fragmentos de la realidad de la visualizacin

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Antoni Muntadas (Barcelona, 1942) es uno de los representantes ms importantes del conceptualismo europeo y uno de los pioneros del net-art a nivel mundial. Muntadas viene desarrollando desde hace ms de una dcada el proyecto On translation [Sobre la traduccin], que consiste en una serie de trabajos sobre asuntos de interpretacin, transcripcin y traslacin que se ha materializado en fotografas, instalaciones, vallas, videos y publicaciones. OT: Fear/Miedo es un proyecto de intervencin televisiva a partir de un video realizado en la zona limtrofe entre Mxico y los Estados Unidos, frontera marcada como pocas por la situacin de flujo desigual y por los sentimientos contrastantes frente a las polticas de exclusin. A partir de entrevistas en las cuales los habitantes de esta zona expresan sus temores y ansiedades, Muntadas va desarrollando un relato que permite entender cmo el miedo, sentimiento compartido a ambos lados de la frontera pero desde perspectivas culturales completamente diferentes, es una construccin cultural motivada por intereses polticos y econmicos.

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Colectivo El Camin. Colombia Cuando El Camin hace su aparicin extrae la energa del lugar de la exposicin (museo, galera, etc.) para iluminar su propio espacio expositivo y conectar otros dispositivos elctricos. El Camin tambin aprovecha la capacidad de convocatoria del evento, para hacer visible su propuesta ante este pblico. El carcter de las apariciones de El Camin es variable y caprichoso; algunas veces se inspira en el eje temtico de la exposicin a intervenir, otras veces invita a participar a otros artistas en sus exhibiciones y otras veces simplemente hace comentarios sobre cuestiones especficas del arte contemporneo. Por lo tanto, las acciones que realiza El Camin no pueden definirse tan solo como una obra de arte o una plataforma de exhibicin, sino como una actividad artstica aleatoria determinada por el contexto especfico.

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