KANDINSKY Teora del Color

LOS EFECTOS DEL COLOR

Si pasamos los ojos por una paleta llena de colores obtendremos dos resultados:

UN EFECTO PURAMENTE FISICO:

El ojo queda fascinado por la belleza y las cualidades del color. El espectador tiene una sensacin de satisfaccin, de alegra, como cuando nuestro paladar prueba un manjar, se trata de sensaciones fsicas que son efmeras. Tambin son superficiales y no dejan una impresin permanente cuando el alma esta cerrada. A medida que se desarrolla el ser humano, se amplia el circulo de las cualidades que encierra en si diferentes objetos y seres. Cuando se alcanza un alto grado de desarrollo de la sensibilidad, objetos y los seres adquieren un valor interior y, finalmente, un sonido interior. Lo mismo sucede con el color, que provoca solo un efecto superficial cuando el grado de sensibilidad no es muy alto, el efecto desaparece al finalizar el estimulo.

Los colores claros atraen el ojo con intensidad y fuerza, y mayor aun en los colores claros y clidos

El bermelln atrae y excita como la llama

El estridente amarillo limn duele a la vista ms que el tono alto de una trompeta al odo.

El ojo se inquieta, no puede fijar la mirada y busca profundidad y calma en el azul o el verde.

EL EFECTO PSICOLOGICO :

Aqu aparece la fuerza psicolgica del color, que provoca una vibracin anmica. La fuerza fsica elemental es la va por la que el color llega al alma. Se empieza a asociar la interpretacin del color.

Por ejemplo: el color rojo puede provocar una vibracin anmica parecida a la de una llama, ya que el rojo es el color de la llama. El rojo clido es excitante, hasta el punto de que puede ser doloroso, quiz por su parecido con la sangre.

Los efectos fsicos del color no solo sobre el sentido de la vista sino tambin sobre los dems sentidos por ejemplo:

Podemos suponer que el amarillo claro produce una sensacin acida por asociacin con el limn. Si aceptamos esta explicacin, tenemos que aceptar tambin que la vista no solo esta en relacin con el sabor sino tambin con todos los dems sentidos . Y as ocurre en efecto. Algunos colores parecen speros, erizados, otros tienen algo pulido, aterciopelado, que invita a la caricia (azul ultramarino oscuro, verde oxido de cromo, barniz de granza). Hay colores que parecen blandos (barniz de granza) y otro que parecen tan duros (verde cobalto, oxido verde-azul) que el color recin salido del tubo parece seco.

La cromoterapia, la fuerza del color en el tratamiento de diversas enfermedades nerviosas y se ha notado que la luz roja estimula el corazn mientras que el azul puede producir una parlisis momentnea El color es un medio para ejercer una influencia directa sobre el alma. La armona de los colores debe basarse nicamente en el principio del contacto adecuado con el alma humana. Llamaremos a esta, base principio de la necesidad interior.

El Lenguaje de las Formas y los Colores

La relacin inevitable entre color y forma nos lleva a observar los efectos que tiene la forma sobre el color. Determinados colores son realzados por determinadas formas y mitigados por otras.

La forma es pues la expresin del contenido interno

 El nmero de colores y formas es infinito, y as tambin son infinitas las combinaciones y al mismo tiempo los efectos. El material es inagotable
Angulo agudo recto obtuso Forma tringulo cuadrado crculo Color amarillo rojo azul

ACERCA

ALEJA

Si intentamos enfriar el amarillo, surge un tono verdoso y el color pierde movimiento, tanto horizontal como excntrico, al mismo tiempo que adquiere un carcter enfermizo y abstrado, como un ser humano lleno de empuje y energa que por circunstancias externas se viera frenado y limitado. El azul, con su movimiento opuesto, frena al amarillo. Al aadir ms azul, ambos movimientos antagnicos se anulan, surgiendo como resultado la inmovilidad y la quietud del verde.

Lo mismo sucede con el blanco mezclado con el negro: el color pierde su consistencia y aparece el gris, que por su valor moral se asemeja al verde. En el verde, sin embargo, se ocultan el amarillo y el azul como fuerza latente que pueden resurgir. El verde posee una vitalidad de la que carece por completo el gris, porque el gris est compuesto por colores que no tienen fuerza activa (dinmica),

El verde absoluto es el color ms tranquilo que existe: carece de dinamismo, carece de matices, ya sean de alegra, tristeza o pasin; no exige nada; no llama a nadie.

La ausencia constante de movimiento es una cualidad, benfica para los hombres y las almas cansadas, pero al cabo de un tiempo puede resultar aburrida. Los cuadros pintados en armona verde lo confirman. As como un cuadro en tonos amarillo irradia calor espiritual, y otro en tonos azules parece irradiar fro (es decir, produce un efecto activo, pues el hombre, como elemento del universo, est creado para el movimiento constante y quizs eterno) uno verde irradia aburrimiento (el efecto es pasivo).

Amarillo
Excntrico Avanza Retrocede

Azul
Concntrico

Hacia arriba, hacia los lmites Hacia abajo; introvertido, sin y ms all; tensin exterior. llegar a los lmites; tensin interna. Explosivo, agresivo, Evasivo, apartado solitario apremiante, fresco, loco, (concha de caracol), activo: pasivo: Sentido del spero, puntiagudo. tacto Sentido del agrio gusto blando, sin resistencia inspido (higos frescos). flores (rosa,

Sentido del penetrante (cebolla, vinagre, aromtico, olfato cidos) violeta). Sentido del agudo, penetrante (canario) odo Msica

grave, ahogado (cuco).

la banda es amarilla, tono el rgano es azul, tono agudo profundo

Blanco Temperatura Espacio clido (prximo al amarillo) muro sin fin

Negro fro (prximo al azul) agujero sin fondo

Posibilidades
Luz

todas las posibilidades

mxima: suma de todos los rayos

sin salida
oscuridad absoluta: sin rayos

Sonoridad Ciclo de vida Sentido odo

Mxima, inaudible la Nacimiento

Mnima, inaudible Muerte

del Silencio (no muerto, lleno de Silencio (silencio eterno sin posibilidades) futuro ni esperanza)

El blanco es el color de la alegra pura y de la pureza inmaculada, y el negro el de la ms profunda tristeza y smbolo de la muerte. El equilibrio de ambos en una mezcla, da como resultado el gris. Un color de tal composicin carecer, evidentemente, de sonido externo y de movimiento. El gris es insonoro e inmvil. Su inmovilidad, no obstante, es distinta a la calma del verde, que se halla entre dos colores activos y es su consecuencia. Por eso el gris es la inmovilidad desconsolada; cuanto ms oscuro es, tanto ms predomina la desesperanza y se acenta la asfixia

El rojo, al que imaginamos como un color ilimitado y clido, produce el efecto interior de un color vivo e inquieto, pero no posee la ligereza desbordante del amarillo, sino una gran potencia y tenacidad. En la prctica, este rojo ideal admite grandes transformaciones, derivaciones y diferencias; es muy rico y diverso en su forma material. Es un color capaz de parecer clido o fro sin por eso perder su tono fundamental.

El rojo clido y claro (rojo saturno) tiene un cierto parecido con el amarillo medio (en efecto, contiene un pigmento amarillento) y da sensacin de fuerza, energa, impulso, decisin, alegra, triunfo, etc.

As como el naranja aparece cuando el rojo se acerca al espectador, el violeta surge al alejarse el rojo por medio del azul. El violeta tiende a alejarse del espectador. El rojo subyacente ha de ser fro, ya que su calor no hay modo de mezclarlo con el fro del azul; lo mismo sucede en el terreno espiritual.

El violeta es pues un rojo enfriado, tanto en sentido fsico como psquico, por eso tiene algo de enfermizo, apagado (como la escoria) y triste. No sin razn se considera que es un color adecuado para vestidos de ancianas. Los chinos lo utilizan como color de luto.

Los seis colores que aparejados constituyen las tres grandes antinomias, forman un gran crculo, como una serpiente que se muerde la cola (smbolo del infinito y de la eternidad ). A izquierda y derecha se abren las dos grandes posibilidades de silencio: la muerte y el nacimiento. Cualquier creacin artstica es hija de su tiempo y, la mayora de las veces, madre de nuestros propios sentimientos.