CLASE 7 LA FASE TROPICALISTA DEL CINEMA NOVO

Segunda parte: El cine cubano y la revolucin

El cinema novo y el tropicalismo

Glauber Rocha El cineasta del Tercer Mundo no debe tener miedo de ser

primitivo`. Ser ingenuo si insiste en imitar la cultura dominante. Ser ingenuo tambin si se vuelve chauvinista. Debe ser antropfago y dialctico

Antropofagia 1920-1930
Semana del Arte Moderno, 1922, San Pablo

Grupo de los cinco (Malfatti, Amaral, Mario y Oswald de

Andrade, Picchia) En msica, Heitor Villa-lobos

Algunos ejes del movimiento: Ubicar a Brasil en el contexto internacional

Nacionalismo, cospomolitismo y vanguardia

Antiacademicismo y antiesteticismo Arte poltico

Manifiesto Antropfago
Oswald de Andrade, Manifiesto Antropfago, 1928
Solo la antropofagia nos une. Socialmente. Econmicamente.

Filosficamente. Tup or not tup that is the question. Slo me interesa lo que no es mo. Ley del hombre, ley del antropfago. Antes de que los portugueses descubrieran Brasil, Brasil haba descubierto la felicidad. Antropofagia. Absorcin del enemigo sacro. Para transformarlo en ttem. Nuestra independencia todava no fue proclamada. Contra la realidad social, vestida y opresora, inventariada por Freud
Publicado en la Revista de Antropofagia, ao I, n1, mayo de 1928

Tarsila do Amaral

Antropofagia, 1929

A Cuca, 1924 Abaporu, 1928

Tropicalismo
Literatura: 1964 se reeditan las obras de Oswald de Andrade (por

Antonio Cndido) Ensayismo social: Gilberto Freyre (O luso e o tropico, 1961; Arte, ciencia e tropico, 1962; Homem, cultura e tropico, 1962; Seminario sobre Tropicalismo, 1966) Teatro: O rei da vela, de Oswald de Andrade, en una puesta de Jos Celso Martnez Correa, 1967 Artes plsticas: Helio Oiticica (1967, Muestra-instalacin, laberinto) Msica: Gilberto Gil y Caetano Veloso Cine: Deus e o Diabo(Rocha), Terra en Transe (Rocha), O dragao da maldade (Rocha), Macunaima (Pedro de Andrade), Como era gostoso o meu francs (Pereira dos Santos)

O rei da vela
Relectura bufonesca y carnavalizadora de la

obra de Oswald de
Andrade. Uso de los conos de la cultura brasilea: Pan de Azucar, Cristo redentor, playas, palmeras)

Puesta en el Teatro Oficina, en San Pablo, 1967, direccin de Z Celso Martnez, sobre la obra original de Oswald de Andrade, de 1933

Msica y tropicalismo
Caetano Veloso

homenajea a O rei da vela en la portada de su disco Estrangeiro (1989), con una pintura de Hlio Eichbauer sobre el escenario de la obra.

Msica y tropicalismo
Gilberto Gil, Caetano Veloso,

Tom Z, Nara Leao, Os Mutantes y Gal Costa. Con participacin de Rogrio Duprat (arreglos) y Torquato Neto (letras). Editado en 1968 Rompe con las distancias entre msica alta y baja cultura, mezcla elementos de lo tradicional/popular/extranjero. Crtica a la dictadura (Pan y circo

 Tropicalismo en

la msica popular Tapas de discos diseadas por Rogrio Duarte.

Tropicalia (Helio Oiticica, 1967)

Tropicalia (Oticica)

Tropicalia (Oiticica)

Tropicalia (Oiticica)
Laberinto compuesto por dos

Penetraveis: Pureza um mito y Imagtico, asociados a plantas, papagayos, arena, poemas, un aparato de televisin. Devorar los smbolos de la cultura brasilea

Passeata dos Cien Mil (26 junio 1968)

Chico Buarque, Arduinho Colazanti, Renato Borghi, Z Celso, Paulinho da Viola Ded Veloso, Caetano Veloso, Nana Cayammi, y Gilberto Gil

Tropicalismo: ejes conceptuales

Asumir la importancia de los medios masivos de comunicacin

(en particular la televisin)

Disputar la imagen de Brasil en los medios (vs dictadura) Recuperacin de la antropofagia y el canibalismo como ideas

culturales (imitacin, fusin, hibridacin)

Crtica a la idea de pureza Crtica y autocrtica poltica, revisin de la propia historia y

cultura (en particular dirigido a la burguesa y a la clase media)

Imagen del trpico, hacia afuera y hacia adentro

Cine y tropicalismo
Poster de Rogrio

Duarte, artista grfico bahiano.

Combinacin de lo

arcaico y lo moderno
Hibridacin e

impureza.

Cine y tropicalismo

Reflexin sobre el fracaso

poltico (golpe de Estado)

Crtica a los intelectuales y al rol

de la izquierda
El pueblo como invencin de la

burguesa

Cine y tropicalismo
Director: Joaqum Pedro de

Andrade
Adaptacin de una obra de Mario

de Andrade (Macunama, o heroi

sem carater)
Indgena, negro y blanco Actor Grande Otelo de las

chanchadas
Reflexin cmica y satrica sobre la

identidad nacional

Cine y tropicalismo
Nelson Pereira dos Santos, 1971 Tropicalismo y antropofagia

Sobre una historia real, se

construye una reinvencin del pasado colonial. Mltiples niveles de lectura alegrica para realizar una crtica poltica. Libro de viajes de Hans Staden publicado en 1556, relata su cautiverio con los Tupinamb, tribu antropfaga.

Tropicalismo

Tropicalia 2 (1994, Caetano y Gil) Cancin: Cinema novo

O filme quis dizer: "Eu sou o samba" A voz do morro rasgou a tela do cinema E comearam a se configurar Vises das coisas grandes e pequenas Que nos formaram e esto a nos formar Todas e muitas: Deus e o Diabo Vidas Secas, Os Fuzis Os Cafajestes, O Padre e a Moa, A Grande Feira, O Desafio Outras conversas, outras conversas Sobre os jeitos do Brasil Outras conversas sobre os jeitos do Brasil A bossa-nova passou na prova Nos salvou na dimenso da eternidade Porm, aqui embaixo "a vida" Mera "metade de nada" Nem morria nem enfrentava o problema Pedia solues e explicaes E foi por isso que as imagens do pas desse cinema Entraram nas palavras das canes Entraram nas palavras das canes Primeiro, foram aquelas que explicavam E a msica parava pra pensar Mas era to bonito que parasse Que a gente nem queria reclamar Depois, foram as imagens que assombravam E outras palavras j queriam se cantar De ordem, de desordem, de loucura De alma meia-noite e de indstria E a terra entrou em transe, No serto de Ipanema Em transe, No mar de Monte Santo

E a luz do nosso canto E as vozes do poema Necessitaram transformar-se tanto Que o samba quis dizer O samba quis dizer: "Eu sou cinema" O samba quis dizer: "Eu sou cinema" A o anjo nasceu Veio o bandido meteorango Hitler Terceiro Mundo Sem Essa, Aranha, Fome de Amor E o filme disse: "Eu quero ser poema" Ou mais: "Quero ser filme, e filme-filme" Acossado no limite da garganta do diabo Voltar Atlntida e ultrapassar o eclipse Matar o ovo e ver a Vera Cruz E o samba agora diz: "Eu sou a luz" Da lira do delrio, da alforria de Xica De toda a nudez de ndia De flor de Macabia, de Asa Branca Meu nome Stelinha, Inocncia Meu nome Orson Antnio Vieira Conselheiro de Pixote Super Outro Quero ser velho, de novo eterno Quero ser novo de novo Quero ser Ganga Bruta e clara gema Eu sou o samba, viva o cinema Viva o Cinema Novo

El cine en Cuba
Polmica historiogrfica: existi cine cubano antes de la

revolucin?
Discurso oficial y mito del punto cero: una historia en/de Cine Cubano

de Julie Amiot, en Archivos de la Filmoteca n 59, 2008

Haba algn tipo de cine cubano antes de la revolucin? Haba una industria de cine? Ese cine representaba a Cuba? Luego de la revolucin, hay cine por fuera de ella? por fuera del

ICAIC?

La revolucin cubana y el cine

1959 se crea el Instituto Cubano del Arte y la Industria

Cinematogrfica Presidido por Alfredo Guevara Ley de su creacin: el cine es un arte y una industria, es un medio de concientizacin Se propone crear una industria cinematogrfica en Cuba Se producen principalmente documentales, noticieros y algunos largometrajes de ficcin En 1960 se crea la revista Cine Cubano No crean una escuela hasta 1986

La polmica acerca de P.M.

P.M. (Pasado Meridiano, 1961,

Orlando Jimnez y Sab Cabrera, 14 min, filmada en 16 mm) Describe la atmsfera nocturna en los bares de La Habana, inspirada en el Free Cinema Fue prohibida por el ICAIC por ofrecer una pintura parcial de la vida nocturna habanera, que empobrece, desfigura y desvirta Reuniones de Fidel Castro con un grupo de intelectuales, que culminan en las Palabras a los intelectuales y su frase dentro de la revolucin todo, contra la revolucin nada

Los directores de cine

Toms Gutirrez Alea
Julio Garca Espinosa Santiago lvarez

Prxima clase
Ver Memorias del subdesarrollo (Gutirrez Alea)

Elaborar un listado de secuencias de la pelcula

Elegir una y analizarla:
1) En trminos formales
Tipo de planos, montaje, iluminacin, banda sonora

2) En trminos semnticos
Personajes, dilogos, smbolos, motivos, connotaciones

Traer impreso para entregar

Cronograma de clases y exposiciones

4/10 El cine cubano y la revolucin. El Nuevo Cine

Latinoamericano (Miguel y Elina) 11/10 Retomada cine brasileo, nuevo cine uruguayo (Mara, Carmela y Virginia) 18/10 Cine poltico boliviano: Jorge Sanjins (algn voluntario para hacer un recuento de La nacin clandestina) 25/10 Cine documental: Ospina y Coutinho (Jennifer y Silvia) 9/11 Cine documental argentino. Cierre del seminario