DIZZ GILLESPIE

John |rks C|||esp|e, fue e| menor de |os nueve h|jos de una fam|||a donde su padre, a|ba|| de profes|n,
tocaba e| p|ano en una orquesta de af|c|onados. 8u pr|mer |nstrumento fue e| trombn pero des|st| pronto
dada |a corta |ong|tud de sus brazos, |o que |e |mpedsa a|canzar todas |a notas. A |os catorce aos empez
a pract|car con una trompeta de un vec|no y su af|c|n por e| que sersa e| |nstrumento donde paso a |a
gran h|stor|a de| jazz comenz en ser|o hasta consegu|r una beca para estud|ar armonsa y teorsa mus|ca|
en e| Laur|nburg |nst|tute de 6aro||na de| Norte. Tras |nsta|arse su fam|||a en F||ade|f|a en 1935, obtuvo un
puesto en |a orquesta de Frank Fa|rfax, donde por aque| t|empo tocaba e| dotado trompet|sta, 6har||e
8havers, qu|en compartsa trso adems con un sdo|o de| prop|o C|||esp|e: Roy E|dr|dge.
6omo tantos otros jvenes, C|||esp|e se fue a New York y a||s conect con |a orquesta de Teddy h|||, y
en una ses|n de pruebas de |a orquesta, y dado su carcter a|ocado, h||| |e puso e| sobrenombre que ya
nunca |e abandonarsa de por v|da y por e| que sersa conoc|do en |a h|stor|a de| jazz "Dizzy" que quersa
dec|r "a|ocado"q 8u estreno con |a orquesta de Teddy h|||, cons|st| en una g|ra europea en 1937 y a||s
ejecut su pr|mer so|o en e| tema"King Porter Stomp" dando pruebas en aque| entonces, de una gran
|nmadurez mus|ca|. A su regreso a New York, |a banda f|rmo un contrato en |a famosa sa|a "8avoy
a||rom" y |as cosas comenzaron a |r mejor, sobre todo con |a |nc|us|n en |a banda de| batersa, Kenny
6|arke.
Es en 1939, cuando 0|zzy t|ene su pr|mer encuentro jazzsst|co con autrnt|cos pesos pesados de| jazz,
como e| v|brafon|sta, L|one| hamptom, e| saxo a|to, enny 6arter, y tres form|dab|es saxos
tenores: 6o|eman hawk|ns, enwebster y 6hu erry. E| resu|tado fue que su est||o ||am |a tens|n de
aque||os ms|cos que |e pronost|caron un futuro prometedor. A| t|empo, su jefe, fue nombrado manager de|
ce|ebre c|ub "Hyntons P|ayhouse", |oca||zado en |os bajos de| hote| 6ec|| en |a ca||e 118 0este de har|em.
Un hecho que mas ade|ante cobrarsa un enorme s|gn|f|cado, en |a h|stor|a de 0|zzy y en |a de| jazz.
Mi opinin personal y musical de dizz es que me
gusta su originalidad de su trompeta y de su tcnica
tan expresiva de cmo la ejecuta y aparte de todo a
sido un personaje con mucho recorrido y trayectoria
que a grabo ,compuesto y tocado con muchas
grandes msicos de su nivel , orquesta , grupos y es
unos de los personajes mas destacados de jazz.
Bix Beiderbeck
Leon Bix Beiderbecke, naci el 10 de marzo de 1903, en Davenport, en el estado norteamericano de Iowa
en el seno de una estable familia alemana de clase burguesa. De nio y coincidiendo con los sonidos de
la "Original Dixieland Jazz Band", se hizo con una corneta y con 16 aos comenz a imitar los sonidos del
cornetista Nick LaRocca. Davenport era un puerto del Mississippi y por all llegaron los sonidos negros de
New Orlens a bordo de los barcos de vapor que lo cruzaban. Ingres en una academia militar por
decisin de su padre, de la que fue expulsado por sus continuas escapadas y borracheras. Iba casi todas
las noches a la vecina Chicago a escuchar otra orquesta que le fascinaba: Los New Orlens Rhythm King.
En 1922 comenz su carrera profesional y su primer contrato en uno de aquellos barcos de vapor, le
sirvi para conocer al entonces adolescente, Benny Goodman y al trombonista, Bill Rank. Un ao mas
tarde entr en una banda semi profesional de nombre: "The Wolverines". Slo Bix, poda ser considerado
en aquel animoso grupo, un autentico solista de jazz. Y slo con la ayuda de Hoagy Carmichael, amigo
personal de Bix, aqulla orquesta pudo tocar algo decente. En 1924, los Wolverines fueron contratados
como segunda orquesta en una sala de bailes de Broadway y Bix aprovech aqulla ocasin para causar
sensacin entre los msicos blancos tal y como Armstrong lo hiciera antes entre los negros. All un
empresario de Detroit, llamado Jean Goldkette, lo anim a que se uniera a una de sus orquestas. El
experimento result un fracaso debido a la obligatoriedad de tocar con partituras, algo a lo que Bix, jams
se acostumbr. En 1925 graba un tema que le dara fama, popularidad y reconocimiento entre los msicos
de jazz. El tema era "Davenport Blues".
Un par de aos de transicin entre los que destaca una nueva vuelta a la orquesta de Goldkette y en la
que aparece un nuevo socio de Bix, el excelente saxofonista, Frankie Trumbauer. Cuando la orquesta de
Goldkette se disolvi en 1927, ambos amigos encontraron trabajo estable y duradero en la gran orquesta
de Pal Whiteman donde permaneci hasta su muerte acaecida en 1931 como consecuencia de una
pulmona agravada por los efectos del alcohol. Tena tan slo 28 aos.
Bix Beiderbecke, grab en el seno de la orquesta de Trumbauer y en el periodo 1925-1929, una serie de
obras maestras absolutas en la historia del jazz clsico, y su figura fue sin duda la del mejor solista de jazz
blanco de aqulla poca.

Opinin personal y musical den bix era un personaje
con una creatividad impresionante lastima su muerte a
temprana edad fue sin duda el mejor solista de jazz
blanco en esa poca por su maravillosa forma de
ejecutar e improvisar con su instrumento.
6har||e Parker
6har||e Parker nac| en e| seno de una fam|||a hum||de en un barr|o de Kansas 6|ty. 6on 13 aos |ngres en
e|"College Lincoln" donde se despert en e| e| |nterrs por |a ms|ca. Empez a estud|ar bajo |a d|recc|n de A|onzo
Lew|s, que habsa ten|do como a|umno suyo anter|ormente a wa|ter Page entre otros. En |a banda de a|umnos de|
co|eg|o, |e pus|eron a tocar |a tuba, pero su madre -bendita madre- no |o cons|der un |nstrumento adecuado
para e| y con sus ahorros |e compr su pr|mer saxo a|to.
Aprend| e| |nstrumento de forma autod|dacta e |ntentando a| pr|nc|p|o |m|tar a |os grandes saxofon|stas de
Kansas 6|ty, como en webster y sobre todo, Lester Young. Era 1935, y con tan so|o qu|nce aos tensa e| carnr
de ms|co profes|ona| de| "Local 627", s|nd|cato de ms|cos de Kansas; se acababa de casar con una compaera
de| co|eg|o mayor que e|; |ba a ser padre y ya habsa probado todo t|po de estupefac|entes en una c|udad,
Kansas 6|ty, cuyo a|ca|de, Tom Pendergast, era un notor|o gangster. En 1938 despurs de que e|
c|ar|net|sta, uster 8m|th, |e aconsejara sobre |a trcn|ca de| saxofn y e| uso adecuado de |as boqu|||as y caas,
se marcha a 6h|cago y de a||s sa|ta a New York. 8obrev|ve fregando p|atos en un restaurante
donde Art Tatum, tocaba e| p|ano y tras cuatro de aos con e| carnr de ms|co y tras var|as exper|enc|as
|mportantes, 6har||e Parker entra en |a banda de| p|an|sta,Jay Hc8hann, con qu|en permanecer hasta 1942,
s|endo un e|emento fundamenta| en |a secc|n de saxos. 6on JayHc8hann, grabar sus pr|meros d|scos
|mportantes y en e||os est e| germen de| gen|o extraord|nar|o que vendrsa poco despurs. En una de |as
estanc|as de |a orquesta de Hc8hann en e| Savoy Ballroom de har|em, se cruza por pr|mera vez con qu|en ser|a
su alter ego mus|ca|, e| trompet|sta, 0|zzy C|||esp|e.
6uando Hc8hann, dec|d| regresar con |a orquesta a Kansas 6|ty, Parker opt por quedarse en Nw York, y
part|c|par en |a ag|tada v|da mus|ca| de |a c|udad. 8us jam ein en e| Minton' Playhoue, eran d|ar|as y en ese
t|empo, e| sustento econm|co |o proporc|onaba un contrato con |a orquesta de Ear| h|nes. 0e aque| per|odo no
hay grabac|ones deb|do a |a proh|b|c|n de grabar d|scos que se pro|ong hasta b|en entrado 1944. En aque||a
banda cantaba un ms|co que poster|ormente formarsa |a pr|mera bigband bop de |a h|stor|a; estamos hab|ando
de |a orquesta de |||y Eckst|nes y por |a que desf||arsan futuros g|gantes de| jazz moderno: Art |akey, H||es
0av|s o Tadd 0ameron. "Bird" apodo por e| que ya se |e conocsa, dej pronto |a orquesta y forma un cuarteto
para tocar en e| c|ub"Three Deuce" de |a Calle 52 en una ses|n ||derada

Opinin me encanta su originalidad sonora y poco comn de
Charlie Parker de cmo ejecuta su instrumento y la rapidez y
la forma tan clara como improvisa. es sin duda uno de los
instrumentistas y compositores que admiro.
C|enn H|||er
C|enn H|||er, nac| en 1904 en 6|ar|nda, una pequea |oca||dad de| Estado de |owa. Pas
su |nfanc|a en Nebraska y0k|ahoma hasta que su fam|||a se |nsta| def|n|t|vamente
en 6o|orado, donde con doce aos emp|eza a estud|ar e| trombn y a tocar|o en |a banda
de su co|eg|o. En 192, s|endo an un|vers|tar|o, se conv|erte en trombon|sta profes|ona| y
se une a |a banda de| ce|ebre bater|sta, en Po||ack, en una g|ra por 6a||forn|a. En esa
banda e| c|ar|net|sta era e| mas tarde proc|amado "rey del wing", enny Coodman.
En 1928, |a orquesta ||ega a New York y H|||er dec|de dejar|a para tocar por su cuenta en
c|ubes, programas de rad|o y espectcu|os mus|ca|es, hasta b|en entrado e| ao 1932. En
1935, Ray Nob|e, d|rector br|tn|co de orquesta |e encarga organ|zar una banda de sw|ng.
0urante dos aos a|terna |oa d|recc|n de |a orquesta y |as actuac|ones en pequeos
|oca|es, hasta que en 1938 dec|de formar su prop|a b|gband tras var|os |ntentos frustrados.
8u pr|mer gran rx|to fue "Moonlight Serenade" y un contrato en e| 6as|no de C|en
|s|and en New Roche||e, en New York, |e abre |as puertas a una carrera tr|unfa| que se
mantendr hasta e| f|na| de su carrera. A| m|smo t|empo que |a orquesta tr|unfa en |as sa|as
de ba||es, |a banda adqu|ere una popu|ar|dad tremenda en |os Estados Un|dos deb|do a |a
em|s|n de sus actuac|ones por un programa rad|ofn|co que es escuchado de costa a
costa en |os Estados Un|dos, y que es patroc|nado por |a marca de c|garr|||os, 6hesterf|e|d.
C|enn H|||er m| op|n|n |o cons|dero uno de |os grande
gen|os compos|tores de| jazz. compuso un exce|ente
d|sco uno de |os mejores temas de jazz |egendar|o que
fue |n the mood. He encanta que en sus compos|c|ones
juega mucho con |a var|ac|n y repart|c|n de voces en
|os |nstrumentos
8tan Kenton
8tan Kenton (1911-1979}, ev|denc| desde pequeo su pas|n por e| jazz. 8us mode|os
eran, e| p|an|sta, Ear|h|nes y e| saxofon|sta, enny 6arter, un gran arreg||sta de |a era de|
sw|ng. 0esde 1933, ao en que comenz a trabajar profes|ona|mente, hasta 1940, anduvo
deambu|ando por d|st|ntas orquestas de jazz en d|ferentes estados amer|canos,
destacndose pr|nc|pa|mente en |a b|g band de V|do Hucho, un saxofon|sta tenor de
ca||dad contrastada.
6uando tuvo |a oportun|dad de d|r|g|r su prop|o grupo, tuvo |a va|entsa de |ncorporar a
una cantante b|anca de jazz ||amada, An|ta 0'0ay, con |a que obtuvo un rx|to
|mpres|onante, hasta e| punto de convert|rse en |a mejor b|g band b|anca de su rpoca, a|
n|ve| |nc|uso de |a de| gran woody herman. Kenton, a| frente de su orquesta, |ntent
fus|onar |a ms|ca c|s|ca europea y |a trad|c|n jazzsst|ca. 0e ese esfuerzo y enorme
trabajo, qued entre 1947 y 195, |nf|n|dad de d|scos |nteresantss|mos y de
|ncuest|onab|e sabor jazzsst|co, y adems sac a |a |uz, un par de cantantes b|ancas
extraord|nar|as: |a ya c|tada, An|ta 0'0ay y poco despurs para sust|tu|r|a, a |a
magn|f|ca, June 6hr|sty.
En ese per|odo grab para Capital, e| corpu mus|ca| mas |nteresante de su carrera
recog|do en var|os Lp's y recop||ados en un cofre de cuatros compactos reed|tados por e|
se||o Capital en 1994, su "alter ego" fue e| arreg||sta, Pete Rego|o, un ms|co extraord|nar|o
nac|do en 8|c|||a y educado en |os Estados Un|dos, que cump|| con Kenton, un pape|
an|ogo a| que h|zo, |||y 8trayhorn con 0uke E|||ngton. A part|r de 1947, en |a ms|ca
de 8tan Kenton, hubo de todo; desde e| |mpres|on|smo debuiano, hasta e|
expres|on|smo de 8trav|nsky, pasando por |a grand||ocuenc|a wagner|ana e |nc|uso |os
r|tmos y son|dos |at|nos de| cono sur amer|cano.

0p|r|ur slar |erlor re guslar sus arreg|os para orqueslas y
oarda de jazz e| d|sco a corl|ruac|ur uro de sus rejores
arreg|o y corpos|c|ores.
0jango Re|nhardt
0jango Re|nhardt, (1910-1943}, nac| en r|g|ca en e| seno de una fam|||a g|tana y fue e| pr|mer
ms|co de jazz europeo de aceptac|n un|versa|, y tamb|rn e| ms grande hasta ahora. Ana|fabeto,
autod|dacta, |ncapaz de escr|b|r una so|a nota o de |eer una part|tura, era tamb|rn un hombre con
poca d|sc|p||na para e| estud|o, jugador empedern|do y juergu|sta a mas no poder. 0jango
Re|nhardt, no obstante fue un ms|co extraord|nar|o, ||eno de |nvent|va y creat|v|dad y supo adaptar
|a ms|ca que vensa de Amrr|ca a sus hab|||dades con |a gu|tarra, a pesar de que en una de e||as, |e
fa|taban dos dedos, percance este ocurr|do cuando durm|endo se dec|ar un pequeo |ncend|o que
|o tuvo hosp|ta||zado mas de un ao y que fac|||t su acercam|ento a| jazz. Uno de sus hermanos |e
||ev a| hosp|ta| una gu|tarra y desde entonces camb| e| banjo por rsta que ya no dej hasta e| f|na|
de sus dsas, ten|endo que |nventar una nueva trcn|ca de d|g|tac|n acorde a sus facu|tades fss|cas
mermadas. 0jango Re|nhardt,Fue una referenc|a |nd|scut|b|e e |nd|spensab|e no so|o para su
generac|n s|no para todos |os gu|tarr|stas de jazz poster|ores.
0|scut|do s|empre, y d|scut|da su ms|ca, |o que es |ndudab|e, es que |a gu|tarra de este "gitano de
lo dedo de oro" como se |e conocsa, ten|a un sw|ng |rres|st|b|e y sus acordes eran de una |g|ca
asombrosa y de una |nvent|va extraord|nar|a. 8u ms|ca s|empre term|naba en s| m|sma y de una
manera cas| mg|ca, s|empre co|nc|dsan e| pr|nc|p|o y e| f|na| de |a expos|c|n con |as partes
equ|va|entes de |a aud|c|n creando ass una espec|e de comp||c|dad con qu|en |a
escuchaba. 0jango Re|nhardt, adems de un gran ms|co, tuvo |a v|rtud - poco comn en |a
h|stor|a de| jazz- de ||derar con destreza un grupo de ms|cos que d|eron muchos dsas de g|or|a a
esta ms|ca. En 1934, en compasa de su hermano, Joseph, fund con ocas|n de un conc|erto en
Par|s, e| grupo que se encargarsa de d|fund|r e| jazz por centroeuropa en |os aos prev|os a |a ||
Cuerra Hund|a|: e| "Quintette Du Hot Club de France", un combo formado por dos gu|tarras rstm|cas,
adems de |a so||sta, contrabajo y v|o|sn so||sta. E| v|o||n|sta era, 8trphane Crappe|||, (1908-1997} un
par|s|no que rp|damente se conv|rt| en |a otra estre||a de| pequeo grupo basado en |a exce|ente
af|n|dad y compenetrac|n con 0jango. En 193, apenas dos aos despurs de |a formac|n de|
qu|nteto, e| grupo estaba perfectamente.
0p|r|ur re gusla rucro su rarera de |rprov|sar de crear
ruy oueros so|os lue ruy |rl|uyerle para |os gu|larr|slas de
jazz por que desarro||o ura rueva l|cr|ca de d|g|lac|ur
acordes a sus lacu|lades lss|cas.