A arte em Roma

A fundao de Roma est cercada de lendas e mitos. Tradicionalmente considera-se que ela se deu em 753 a.C. Sabe-se, porm, que a formao cultural do povo romano sofreu influncia de gregos e etruscos. Os romanos receberam dos etruscos a ideia de que a arte deve expressar a realidade vivida. Dos gregos, herdaram a viso de que a arte deve expressar um ideal de beleza.

Quem eram os etruscos?

Entre os sculos XII e VI a. C., gregos e etruscos ocuparam regies da pennsula Itlica. Se a respeito dos gregos temos muitas informaes, pouco sabemos sobre os estruscos. Eles teriam vindo da sia e no construram um grande imprio, mas dominaram os povos itlicos do norte e do oeste do rio Tibre. Os etruscos influenciaram fortemente a arquitetura romana introduzindo os arcos e abbadas em suas construes, diferentemente dos gregos que empregavam colunas e arquitrave em suas construes.

Os romanos receberam ainda dos estruscos a ideia de que a arte deveria expressar a realidade vivida. Dos gregos, herdaram a viso de que a arte deve expressar um ideal de beleza.

A arquitetura
Como dito anteriormente, um dos grandes legados deixados pelos etruscos aos gregos, foi o uso do arco e das abbadas. O uso destes elementos permitiu aos romanos construir amplos espaos internos em suas construes por estarem livres do excesso de colunas. Antes do uso dos arcos, os templos eram compostos por grandes entablamentos horizontais feitos de pedras (arquitrave, friso e etc...) e por serem feitos de pedra no suportavam grandes tenses e necessitavam de muitas colunas para sustenta-lo, reduzindo assim o espao de circulao.

O arco foi uma conquista que permitiu ampliar o vo entre uma coluna e outra. Nele o centro no sofre maior sobrecarga que as extremidades, e assim as tenses so distribudas de forma mais homognea. Alm disso, como o arco construdo com blocos de pedra, a tenso comprime esses blocos e lhes d maior estabilidade.

A moradia romana
A planta das casas romanas era rigorosa e invariavelmente desenhada segundo um retngulo bsico. A porta de entrada, que ficava de um dos lados menores do retngulo, conduzia a um espao central chamado trio. O telhado do trio possua uma abertura retangular, exatamente na direo de um tanque chamado implvio. Em linha reta em relao porta de entrada e dando para o trio, ficava o principal aposento da casa

O vo retangular no telhado do trio permitia a entrada da luz, do ar e tambm da gua da chuva, que era coletada no implvio. Ao entrar em contato com os gregos quando estes se encontravam no perodo helenstico, os romanos apreciaram bastante o peristilo que havia no ptio de muitas casas.

Entretanto, zelosos de suas tradies, os romanos no queriam alterar muito a planta de suas casas. Encontraram, por fim, uma soluo para incorporar o conjunto de colunas que admiravam. A soluo dada pelos romanos para adotar a caracterstica das construes gregas que apreciavam foi acrescentar, nos fundos da casa, um peristilo em torno do qual se dispunham os vrios cmodos

A arquitetura dos templos

Os romanos costumavam erigir seus templos num plano mais elevado, de modo que a entrada s era alcanada por uma escadaria, construda diante da fachada principal. Esses elementos arquitetnicos - prtico e escadaria tornavam a fachada principal bem distinta das laterais e do fundo do edifcio. Eles no tinham, portanto, a mesma preocupao dos gregos: fazer os lados do templo semelhantes dois a dois - frente e fundo; laterais.

Essa construo, erguida em Nimes, na Frana, no fim do sculo I a.C., tem todos os elementos romanos tpicos: a escadaria, o prtico, as colunas. Mas, alm deles, os arquitetos criaram um falso peristilo, ao introduzir meias colunas embutidas nas paredes laterais e na do fundo.

Enquanto a concepo arquitetnica grega criava edifcios para serem vistos do exterior, a romana procurava criar espaos interiores. O Panteo, construdo em Roma durante o reinado do imperador Adriano, certamente o melhor exemplo dessa diferena.

A CONCEPO ARQUITETNICA DO TEATRO

Graas ao uso de arcos e abbadas, herdados dos etruscos, os romanos construram edifcios sobretudo anfiteatros - bastante amplos. Do grego amphi (dois) e tathron (teatro), significa "teatro com assentos dos dois lados do palco". Na Roma antiga, era destinado a espetculos pblicos, combates de feras ou de gladiadores, jogos e representaes teatrais.

Destinados a abrigar muitos espectadores, esses anfiteatros alteraram significativamente a planta do teatro grego. Assim, usando ordens de arcos sobrepostas, os construtores romanos obtiveram apoio para construir o local destinado ao pblico - o auditrio. Desta forma os anfiteatros romanos na tinham a necessidade de serem construdos em colinas como o caso dos teatros gregos. Essa maior liberdade na construo favorecia um tipo de espetculo muito apreciado pelo povo romano: as lutas de gladiadores, que podiam ser vistas de qualquer ngulo.

Assim, o anfiteatro caracterizava-se por um espao central elptico, onde se dava o espetculo, e, circundado esse espao, um auditrio, composto de um grande nmero de filas de assentos que formavam uma arquibancada.

Externamente, esse edifcio era ornamentado por esculturas, que ficavam dentro dos arcos, e por trs ordens de colunas gregas. Essas colunas, na verdade, eram meias colunas, pois ficavam presas estrutura das arcadas. No tinham, portanto, a funo de sustentar a construo, mas apenas de ornament-la.

AS OBRAS PBLICAS
A arte romana revela-nos um povo de grande esprito prtico: por onde passou, estabeleceu colnias e construiu casas, templos, termas, aquedutos, mercados e edifcios governamentais. Uma das mais representativas obras da construo civil dos romanos o aqueduto conhecido at nossos dias por Le Pont du Gard.

Erguido no sculo I a.C., esse aqueduto de 50 quilmetros de extenso conduzia gua at Nimes, cidade que hoje pertence Frana. A parte dessa obra que mais chama a ateno a ponte sobre o rio Gardon: com 48,77 metros de altura, trs ordens de arcos, ela est apoiada em pilares cravados nas rochas.

A PINTURA E O MOSAICO
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoje provm das cidades de Pompia e Herculano, soterradas pela erupo do Vesvio, em 79 d.C., e cujas runas foram descobertas no sculo XVIII. Essas pinturas faziam parte da decorao interna dos edifcios e podem ser apreciadas em painis que recobriam as paredes das casas.

Podemos ver os afrescos na parede de uma casa na Vila dos Mistrios, em Pompia (meados do sculo I a.C.). As figuras tm aproximadamente 1,50m.

Nos painis, podiam criar-se, por exemplo, a iluso de janelas abertas, por onde se viam paisagens como animais, aves e pessoas; barrados sobre os quais aparecem figuras de pessoas sentadas ou em p, formando grandes pinturas murais; ou, ainda, conjuntos que valorizavam a delicadeza dos pequenos detalhes.

Os romanos so considerados verdadeiros mestres na arte do mosaico, cujos exemplos de maior valor artstico so tambm os que decoravam os edifcio de Pompia. Trata-se de uma tcnica diferente da pintura, mas que, assim como esta, ornamenta as obras arquitetnicas.

A ESCULTURA
Embora fossem grandes admiradores da arte grega, os romanos, por temperamento, eram muito diferentes dos gregos. Por serem realistas e prticos, suas esculturas so em geral uma representao das pessoas, e no a de um ideal de beleza humana, como fizeram os gregos. Os escultores romanos sofreram forte influncia das concepes helensticas da arte, mesmo no abdicando de um interesse muito prprio: representar os traos caractersticos do retratado.

Podemos compreender melhor isso ao observarmos a esttua do primeiro imperador romano, Augusto, feita por volta de 19 a.C. Altura: 2,04 m. Museu Chiaramonti, Vaticano. Embora para essa obra o escultor tenha usado como referncia o Dorforo, de Policleto, ele a adaptou ao gosto romano. Assim, procurou captar as feies reais de Augusto e vestiu o modelo com uma couraa e uma capa romanas.

A preocupao romana com representaes bastante realistas pode ser observada no s nas esttuas de imperadores, mas tambm nos relevos esculpidos em monumentos que celebram feitos importantes do Imprio Romano.

Erguida no sculo I da era crist, a Coluna de Trajano narra as lutas do imperador e dos exrcitos romanos na Dcia. O imenso nmero de figuras esculpidas em relevo faz da obra um importante documento histrico em pedra. Pela expressividade das figuras e das cenas, porm, ela adquire tambm grande valor artstico.