FOTOGRAFIA BASICA

JORGE ENRIQUE ARGUELLO GOMEZ

HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA
Antecedentes y Evolucin

ORIGEN ETIMOLGICO
La palabra fotografa proviene de dos vocablos griegos:
Photos = Luz Graphos = Escribir

Por lo que significa: Escribir con luz

 As como mucha gente sabe escribir, pero existen pocos escritores, as tambin mucha gente toma fotografas, pero existen pocos fotgrafos. Beumont Newhall

LA CAMARA
El concepto de cmara surge en Grecia en la Epoca de Aristteles, constituyendo la base de la cmara obscura. Aristteles, (entre 384 y 322 a. C), afirmaba que si se practicaba un pequeo orificio sobre la pared de una habitacin oscura, un haz luminoso dibujara sobre la pared opuesta la imagen invertida del exterior.

CAMARA OSCURA
La primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara obscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (entre 1452-1519).

CAMARA OSCURA
Gerolamo Cardamo realiz en el siglo XVI el experimento con una caja con una pared de vidrio esmerilado en lugar de la habitacin, y observ que la imagen era ms ntida si se aumentaba la luz hacia los objetos.

CAMARA OSCURA
Juan Bautista Della Porta logr mejorar la visualizacin de la imagen introduciendo una lente en determinada posicin en el agujero de la caja. A Finales del siglo XVIII se logran obtener imgenes fotogrficas ,pero la imagen no quedaba permanente, al exponerla a la luz se sobre exponan.

FIJACION DE LA IMAGEN
En 1727 J.H. Schulze realiza una demostracin de la investigacin experimental sobre la sensibilidad a la luz del nitrato de plata, por el alemn. El mrito de la obtencin de la primera imagen duradera, fija e inalterable a la luz pertenece al francs Joseph Nicphore Nipce. (1765-1833).

Ttulo: Punto de vista desde la ventana del Gras 8 horas de exposicin

PRIMERA FOTOGRAFIA
Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando placas de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) cubrindolas de betn de Judea y fijadas con aceite de lavanda. Nicphore utiliz una cmara oscura modificada e impresion en 1827 con la vista del patio de su casa plasmando la primera fotografa permanente de la Historia. A este procedimiento le llam heliografa.

EL DAGUERROTIPO
En 1835, Louis Daguerre, socio de Niepce, revela una placa de yoduro de plata expuesta. En 1837, normaliza el procedimiento utilizando placas de cobre plateadas con un bao de vapor de yodo y colocndolas sobre mercurio calentado para revelar la imagen, la cual se fijaba simplemente lavndola en una solucin caliente de sal de cocina.

LOUIS DAGUERRE
Daguerre al contrario de Nipce aport el lado mercantilista y espectacular con un procedimiento cuya originalidad le era propia. Aunque se trataba de algo costoso y de difcil manipulacin, se propago por todo el mundo.

EL CALOTIPO
El 23 de septiembre de 1840 Fox Talbot inventa el mtodo para producir con facilidad cualquier cantidad de copias de la placa original. Con lo que da inicio la Primera Etapa de Socializacin de la fotografa.

EL NEGATIVO Y SU POSITIVO

INICIO DE LA FOTOGRAFIA ACTUAL

GEORGE EASTMAN FUNDADOR DE KODAK
POPULARIZO LA FOTOGRAFA

INTRODUJO: - LA PELCULA FLEXIBLE - LA CMARA LIGERA - EL KODACROME

La cmara Kodak 100 Vista.

George Eastman y la cmara de su invencin (derecha). Fragmento de la patente de la cmara Kodak (izquierda).

INICIO DE LA FOTOGRAFIA ACTUAL

1888 Eastman registr la marca Kodak y recibi una patente para su cmara que usaba el rollo de pelcula, Kodak 100 Vista- Esta cmara se venda ya cargada y lista para realizar las fotos. Una vez usada, se devolva a la casa que extraa el carrete, revelaba fotos y las devolva junto a la cmara ya cargada. 1889 -Eastman cambia el carrete de papel por uno de celuloide y unos aos ms tarde elimina la incomodidad de tener que devolver la cmara entera

FOTOGRAFIA A COLOR
Fue desarrollada durante el siglo XIX. Los experimentos inciales no fueron capaces de conseguir que los colores se quedaran fijados en la fotografa. La fotografa a color que realiz Maxwell fue a partir de tres fotografas sucesivas cada vez con la lente tras un filtro diferente: rojo, verde y azul. Cada una de las tres imgenes se proyectaba sobre la misma pantalla con la luz del color del filtro que se haba empleado para tomarla.

MAS DATOS HISTORICOS

1886: Surge un movimeinto dirido a que se reconozca la Fotografa como una arte. Se le atribuye este logro a Alfred Stieglitz. Principos del Siglo 20: Stieglitz abre una galera de arte donde se exponen fotografas como piezas de arte. Algunos fotgrafos famosos de esta era son:

Edward Steichen

Edward Steichen

Edward Steichen

Clarence Hudson White

Paul Strand

Edward Weston

Berenice Abbot

Man Ray

Ansel Adams

MAS DATOS HISTORICOS

Con la Guerra Hispanoamericana, en el Siglo 19, surge el fotoperiodismo, y entre las figuras se distingue Roger Fenton. A princios del Siglo 20 Louis Hine y Jacob Riis documentan la vida de la clase trabajadora y los pobres de Nueva York.

Roger Fenton

Clase trabajadora y pobres

MAS DATOS HISTORICOS

1903: se introduce el principio del color en la Fotografa con Louis y Auguste Lumiere. Ellos perfeccionan un procedimiento tricromtico.

En 1925, la marca alemana LEICA estandariz la cmara de 35 mm con sus primeros modelos.

 Su tamao y lentes intercambiables la hacan la favorita de los fotoperiodistas. Algunos pioneros en el arte de la fotografa de 35mm son: Alfred Eisenstaedt Margaret Bourke-White Henri Cartier-Bresson

MAS DATOS HISTORICOS

1935: llega al pblico la pelcula Kodachrome. 1942: se introduce color sobre papel. Aos 30: se distingue por el uso de pelculas rpidas y la fotografa de flash (luz de destello).

MAS DATOS HISTORICOS

Aos 40: se distingue por el uso de la cmara panormica- Rolleiflex y Leica. Despus de la II Guerra Mundial, los japoneses dominan el mercado con las cmaras que ellos fabricaban: la cmara Nikon desplaz la cmara Leica. 1947: se introduce el sistema Polaroid, por Edwin Land.

MAS DATOS HISTORICOS

Las cmaras japonesas dominan el mercado para los aos 50. Aos 50: la velocidad de los lentes y pelculas mejoran, y un mayor nmero de personas se lanza al campo. Las universidades integran en su currculo cursos de fotografa.

MAS DATOS HISTORICOS

Finales de la dcada del 60: la electrnica invade el campo con cmaras de enfoque automtico y cmaras semi-automticas y automticas. 1969: los laboratorios Bell (AT&T) crea el chip sensible a la luz, el principio de la fotografa digital.

MAS DATOS HISTORICOS

En los viajes espaciales ya se se estaba utilizando la cmara digital. 1974: la Oficina de Acceso y Tecnologa Espacial auspicia un proyecto para aumentar el tamao del chip (CCD: charged coupled device). Aos 80: surge la fotografa digital.

MAS DATOS HISTORICOS

Aos 90: la fotografa digital se hace accesible al pblico. Se va mejorando la tecnolga y coexiste con la fotografa tradicional. Ao 2010: se elimina el proceso de revelado con qumicos

APLICACIONES DE LA FOTOGRAFIA
JORGE ENRIQUE ARGUELLO GOMEZ

REPORTAJE FOTOGRAFICO
Toda la fotografa es, en cierto sentido, un reportaje, puesto que capta la imagen que perciben el objetivo de la cmara y el ojo humano. Los primeros investigadores se limitaron a registrar lo que vean, pero en la dcada de 1960 se dividieron entre aquellos fotgrafos que seguan utilizando su cmara para captar imgenes sin ninguna intencin y los que decidieron que la fotografa era una nueva forma de arte visual. La fotografa combina el uso de la imagen como documento y como testimonio; subgnero que se conoce con el nombre de fotografa social.

FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
Se considera fotografa documental la que constituye evidencia en relacin a la realidad. Este gnero se refiere, como el nombre lo explcita, a la documentacin de las condiciones y del medio en el que se desenvuelve el hombre, tanto en forma individual como social y, en ese sentido, su nivel de complejidad es muy profundo. Obviamente, el fotoperiodismo se nutre de la fotografa documental y forma parte de esta, siendo su consecuencia natural pero, a diferencia del documentalismo social, se interesa de aquellas situaciones, hechos o personajes que constituyen o son noticia, materia fundamental de la prensa grfica en general.

DOCUMENTACION SOCIAL
En lugar de captar la vida en otras partes del mundo, algunos fotgrafos del siglo XIX se limitaron a documentar las condiciones de su propio entorno.

PERIODISMO GRAFICO
El periodismo grfico difiere de cualquier otra tarea fotogrfica documental en que su propsito es contar una historia concreta en trminos visuales. Los periodistas grficos trabajan para peridicos, revistas, agencias de noticias y otras publicaciones que cubren sucesos en zonas que abarcan desde los deportes, las artes y la poltica.

FOTOGRAFIA PUBLICITARIA
Desde la dcada de 1920 se ha hecho uso de ella para impulsar y dirigir el consumismo, y como un componente ms de la publicidad. Los fotgrafos comerciales realizan fotos que se utilizan en anuncios o como ilustraciones en libros, revistas y otras publicaciones. Con el fin de que sus imgenes resulten atractivas utilizan una amplia gama de sofisticadas tcnicas. El impacto de esta clase de imgenes ha producido una fuerte influencia cultural. La fotografa comercial y publicitaria ha representado tambin un gran impulso en la industria grfica junto con los avances en las tcnicas de reproduccin fotogrfica de gran calidad.

FOTOGRAFIA ARTISTICA
La imagen artstica es un tipo particular de imagen que habita primero, de manera subjetiva en la mente del artista, y que posteriormente este objetiviza en lo que algunos autores han dado en llamar material del arte. La imagen artstica es percibida por el pblico y convertida despus por cada uno de ellos en su propia y nica imagen del hecho artstico. Es indiscutible que una imagen artstica fuerte ayudar a la mercadotecnia en la generacin de una imagen de marca, pero tambin incidirn en ella aspectos como: la seriedad, el profesionalismo, etc., pues la imagen global se apoya en signos de identidad y asociaciones mentales. En sencillas palabras es aquella que integra los componentes de una obra de arte. Tratar de definirlos sera muy complejo para un espacio tan reducido, pero se puede categorizar a dos categoras principales: el dominio tcnico y su contenido.

FOTOGRAFIA ARTE ALTERNATIVA

la fotografa se contempl como una ayuda para el arte, como lo hicieron Hill y Adamson. De hecho, alrededor de 1870 se acept la prctica de hacer posar a los sujetos en el estudio, para despus retocar y matizar las fotos con el fin de que pareciesen pinturas.

PHOTO SECESSION
Photo-secession fue un movimiento artstico fundado por Alfred Stieglitz junto a Edward Steichen y Alvin Langdon Coburn en 1902 en Nueva York. La denominacin fue elegida como homenaje al simbolismo, y la trasgresin vienesa de finales del siglo XVIII. En esta poca, la fotografa era considerada, por su supuesta realizacin mecnica, una forma burda y fcil de reflejar la realidad ms prosaica. Stieglitz, dedicado siempre a la lucha en defensa de la fotografa como arte, concibe Photo-secession como la ruptura con las normas acadmicas, como una visin personal del mundo, basada en la expresin propia, independiente de toda tradicin visual. Stieglitz abogaba por la imagen que irradia sentimientos, que manifiesta el espritu del creador, apelaba a la bsqueda anti-fotogrfica

ELEMENTOS DE LA FOTOGRAFIA
JORGE ENRIQUE ARGUELLO GOMEZ

ELEMENTOS DE LA FOTOGRAFIA
Los elementos ms basicos de la fotografa son: CAMARA SUJETO LUZ FOTOGRAFO

ELEMENTOS DE LA FOTOGRAFA
Resumiendo podemos decir que la fotografa consiste en que un fotgrafo capta una escena que tiene una luz determinada utilizando una cmara. Aunque pueda parecer muy obvio, conocer los elementos de la fotografa es muy importante porque as conocemos qu elementos pueden influir el resultado final de una toma. A lo largo del curso se explicarn los conceptos ms simples que nos ayudarn a manejar estos elementos. Sabremos qu tendr que hacer el fotgrafo para controlar la cmara, la luz y porqu no, tambin al sujeto (siempre que le sea posible, claro). Si uno de estos elementos falla o no existe no habr fotografa.

QUE ES UNA CAMARA FOTOGRAFICA?

Se puede decir que una cmara fotogrfica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo preciso para que la imagen enfocada a travs del objetivo sea registrada por un sensor digital o una pelcula.

CAMARA FOTOGRAFICA
Ms o menos complejas, todas las cmaras cuentan con los siguientes elementos mnimos. Cada uno de ellos tiene una misin: El sujeto o la escena es encuadrada y enfocada utilizando un objetivo en un extremo, que dirige los rayos de luz hacia un sensor digital en el otro extremo. El sensor digital capta la imagen. En el objetivo, una abertura variable o diafragma, limita el tamao del rayo de luz que penetra (apertura de diafragma).

CAMARA FOTOGRAFICA
Entre el objetivo y el sensor existe tambin un obturador, que controla el tiempo que el sensor est expuesto a la luz (tiempo de exposicin). Para componer la escena se observa a travs de un visor o a travs de una pantalla incorporada en la cmara digital. Para elegir el momento de la exposicin posee un botn disparador.

CAMARA FOTOGRAFICA
La imagen recogida por el sensor es procesada por un chip y se almacena en un soporte de almacenamiento digital (tarjeta de memoria). Una batera alimenta la circuitera electrnica durante todo el proceso. Un fotmetro mide la luz proyectada a travs del objetivo para que la cmara pueda calcular la exposicin correcta.

CAMARA FOTOGRAFICA
En las cmaras analgicas el funcionamiento es muy similar. La diferencia principal es que en vez de haber un sensor digital hay una pelcula sensible a la luz que registra las imgenes. Durante el curso veremos cmo se utiliza cada uno de estos elementos y cmo afectarn al resultado final de las fotos.

TIPOS DE CAMARAS

JORGE ENRIQUE ARGUELLO GOMEZ

TIPOS DE CAMARAS
Las cmaras se pueden clasificar en funcin de muchas cosas: del soporte en que se almacenan las imgenes (analgico o digital), del tamao del sensor o pelcula, del tamao (compactas, bridge, DSLR) o tambin en funcin del grado de automatismo (esto ms bien en la era analgica en la que haba cmaras manuales y cmaras automticas).

Entre las digitales podemos distinguir bsicamente los siguientes tipos, que se diferencian principalmente por su tamao, el tamao del sensor y por sus funcionalidades.

COMPACTAS
Son las ms extendidas por su facilidad de manejo. Son pequeas y por tanto el tamao de su sensor tambin lo es. Es su principal desventaja. Son ideales para viajar o llevar a cualquier sitio porque caben en un bolsillo. Aunque cada vez permiten ms ajustes con este tipo de cmaras la creatividad es algo limitada. Aunque algunas llevan un visor, ste suele ser ms bien simblico, y se encuadra utilizando la pantalla. El uso que se le da a las cmaras compactas es de aficionado.

INTERMEDIAS O BRIDGE
Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia de las compactas el sensor de este tipo de cmaras es ligeramente superior, lo que supone un aumento en la nitidez y calidad de las fotos, as como en la posibilidad de obtener ampliaciones ms grandes sin perder calidad. Tienen ms funcionalidades que las compactas. Las lentes son de mejor calidad y suelen tener un zoom no intercambiable habitualmente con mayor alcance que las compactas. Algunas tienen visor, tambin simblico por no ser rflex (esto se explicar en el tema del visor). Son cmaras ideales para viajar sin mucho cachibache y que te permiten hacer fotos de buena calidad controlando lo que haces. El uso que se les da a las cmaras bridge es de aficionado.

REFLEX O DSLR
El tamao del sensor es notablemente mayor que en las cmaras bridge. Por tanto la nitidez y calidad de las fotos es claramente superior. Como principales ventajas la cmara DSLR permite el intercambio de objetivos, dispone de un visor rflex que muestra con mucha precisin el resultado definitivo de las fotos, cuenta con ms funcionalidades que te permiten ser mucho ms creativo y controlar con ms exactitud el proceso de tomar una foto. Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un tamao mayor que en las bridge y las compactas. Existe una gama muy amplia de modelos DSLR, habiendo mucha diferencia entre los bsicos y los modelos profesionales. El uso que se le da a las cmaras DSLR puede ser de aficionado y de profesional, dependiendo entre otras cosas de la gama (no todo es la cmara).

MEDIO FORMATO
Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms grande que las DSLR. Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional y cientfico donde la clave es poder realizar ampliaciones realmente grandes. Fuera de este tipo de fotografa no tiene sentido una cmara de estas caractersticas. Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima calidad y precisin, al igual que sus precios son muy muy altos. No hay un tipo de cmara perfecta, sino una cmara adecuada a las necesidades de cada uno. No obstante la cmara DSLR suele ser la idnea para el aficionado interesado en controlar qu hace con su cmara al hacer fotos y quiere ser creativo en sus fotos. Si bien la mayora de los temas sern vlidos para todos los tipos de cmaras, el curso est ms bien orientado a las cmaras DSLR.

TIPOS DE CAMARAS SEGN EL TIPO DE VISOR

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PANTALLA LCD
La mayora de las cmaras compactas actuales no tienen visor como tal. Utilizan la pantalla LCD para encuadrar.

VISOR DIRECTO
Se llama as porque el visor es independiente del objetivo. El sujeto se ve a travs de un sistema ptico montado aparte en el que aparece encuadrado el rea de la escena cubierta por el objetivo. Este tipo de objetivos es el que suelen usar las cmaras compactas que tienen visor, en las que no es necesario enfocar.

VISOR REFLEX
La imagen proyectada en el sensor por el objetivo esta boca abajo e invertida lateralmente. El visor rflex utiliza un espejo para volverla boca arriba y un pentaprisma (bloque de cristal de cinco caras, tres de ellas plateadas) o un pentaespejo, para corregir la inversin lateral. Por tanto el fotgrafo contempla la escena en su posicin real. En el momento del disparo el espejo se levanta y deja pasar la luz al sensor. Este es el tipo de visor que llevan las cmaras DSLR, tambin llamadas rflex por esta razn.

FIABILIDAD DE LOS VISORES

JORGE ENRIQUE ARGUELLO GOMEZ

FIABILIDAD
La pantalla LCD es el visor ms fiable en cuanto a recorte, ya que lo que aparece en la pantalla es exactamente lo que quedar recogido en la foto. Sin embargo este mtodo no es el ms fiable en cuanto a enfoque, ya que no tiene la nitidez suficiente para ver si los objetos estn correctamente enfocados. Igualmente no es fiable en cuanto a exposicin, ya que se alteran fcilmente con el exceso de luz ambiente. En caso de mucha luz veremos las imgenes oscuras en la pantalla y al verlas en nuestro ordenador las veremos mucho ms brillantes y claras. El visor directo es el menos fiable de los tres, ya que tiene un problema llamado paralelaje, acentuado en las fotografas en las que el sujeto est cerca de la cmara. Tal como muestra la imagen, consiste en que la imagen visualizada a travs del visor no coincide con la imagen enfocada por el objetivo. Lo he exagerado un poco, pero se puede ver cmo aunque t hayas encuadrado al caballo bien con el visor directo (en azul), la imagen que el objetivo registra es otra (en rojo), y pueden no coincidir exactamente.

FIABILIDAD
El visor rflex es muy fiable en cuanto al enfoque, pero tienen un factor de recorte, dependiendo del modelo de cmara.

COMO HACER FOTOS?

JORGE ENRIQUE ARGUELLO GOMEZ

COMO HACER FOTOS?

En este captulo es donde nos vamos a divertir. En l entraremos de lleno en conocer a fondo cmo manejar los elementos bsicos de los que hablbamos en la introduccin (la cmara, el sujeto, la luz y el fotgrafo). El manual de la cmara, ese librito que no sabes dnde est ahora mismo (probablemente est en una caja o una estantera) te recomiendo que lo leas en profundidad. Conociendo a fondo tus herramientas conseguirs hacer mejores fotos, con ms comodidad y no perder oportunidades nicas. Que nunca llegues a decir "Ah, pero eso lo hace mi cmara?". Con todos los conocimientos que aprenders en este curso, el manual de tu cmara y algo de prctica llegars a hacer grandes fotos.

MANEJO DE LA CAMARA
Lo primero, lo ms importante del manejo de una cmara rflex es USA EL CINTURN, bueno, casi Lo primero que debes hacer es colgarte la cmara del cuello. No sera la primera vez que una cmara vuela hasta el suelo o ms all. Y cuando le ests enseando tus fotos a otra persona, mejor djale que l se la cuelgue e incluso que la maneje para ir adelante y atrs. Es mucho ms seguro y evitars sustos.

COMO AGARRO LA CAMARA?

Lo ms ergonmico y sencillo es agarrar con la mano derecha la cmara y con la izquierda por debajo del objetivo. De este modo manejars el objetivo con la mano izquierda (para ajustar el zoom y el enfoque si ste est en modo manual) y con la derecha manejars todos los dems botones de la cmara. Recomiendo manejar el zoom por debajo del objetivo para no estorbar al flash en caso de estar utilizndolo.

COMO AGARRO LA CAMARA?

Si quieres mejorar tu manejo te recomiendo que practiques a manejarla con los ojos cerrados. Aprender de memoria dnde estn los botones te ayudarn mucho a agilizar la toma de fotos y a aburrir menos a tus modelos y compaeros de viaje. As no te perders fotos espontneas y sers capaz de manejarte rpido y con seguridad cuando no tengas luz (conciertos, nocturnas, etc) Durante el momento del disparo debes mantener la cmara firme para que sta se mueva lo menos posible. Trata de apretar el botn del disparo suavemente para que la cmara no se mueva.

COMO AGARRO LA CAMARA?

Ya sabes, la cmara siempre colgada. Si puedes, apyate en paredes, barandillas, rboles Esto har que tu cuerpo est mucho ms firme. Puedes apoyar el brazo o el codo y as evitars el movimiento de la cmara.

COMO AGARRO LA CAMARA?

Tambin puedes aumentar la estabilidad de tu cuerpo haciendo un trpode con l. Para ello flexiona la pierna izquierda y apoya en ella el codo izquierdo y apoya la pierna derecha completa (rodilla y pie) en el suelo. De este modo te convertirs en un trpode humano. Prubalo y vers cmo te mueves mucho menos. La fsica no engaa, 3 puntos mejor que 2.

ANTES DE SALIR A HACER FOTOS

Si vas a ir de viaje o piensas salir a hacer fotos recuerda revisar que tu material est completo y al da. No olvides llevar las bateras bien cargadas y las tarjetas formateadas. Si vas de viaje no olvides el cargador de bateras. Piensa si vas a tener capacidad suficiente con las tarjetas que lleves y si necesitas ms espacio planea cmo lo vas a hacer. Limpia tus filtros y objetivos. Recuerda hacer una revisin de todo lo que puedas necesitar. Todo esto es muy evidente, pero no es la primera ni la segunda vez que nos quedamos sin bateras por no haberlas recargado antes de salir.