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ARTES VISUAIS ENSINO MDIO ESQUEMA DE LEITURA DE OBRA DE ARTE

1 - DADOS TCNICOS DA OBRA AUTOR TTULO DA OBRA DATA LOCAL ONDE SE ENCONTRA

TCNICA E MATERIAL
DIMENSO

2 GNERO

( ( ( ( (
Me e filho (1905) Picasso

) RETRATO ) AUTORRETRATO ) NU MAS. / FEM. ) PAISAGEM ) NATUREZA-MORTA

3 Descrevendo a obra

SIGNOS ICNICOS Objetos individuais. SUJEITO ( ( ( ( ( ) Figurativo (narra alguma coisa) ) Abstrato ) Religioso ) Mitolgico ) Alegrico

TEMA ICONOGRFICO indica eventual significado simblico dos elementos da obra, ou seja, o que a obra nos diz alm do que est claro?

EIXOS

Quais os EIXOS da obra? (linhas horizontais, verticais e oblquas ao redor das quais os elementos se distribuem)

EIXO

Centro de energia/interesse da obra


Na prtica, 5/8 (cinco oitavos) so praticamente 2/3 (dois teros). Dividindo uma tela de TV em trs partes horizontais e trs partes verticais, o "ponto de ouro" (centro de energia) est localizado na interseo, aos dois teros de qualquer uma das margens.

CENTRO DE ENERGIA

Qual o CENTRO principal da obra? H centros secundrios? Quais?

PESOS VISUAIS e EQUILBRIO


Dividindo a obra em 4 partes teremos: - Zonas mais densas ou mais pesadas (figuras/cores). - Zonas menos densas ou menos pesadas (figuras/cores).

- Relao entre: esquerda/direita/acima/abaixo

- A obra est equilibrada? Justifique.

Elementos da SINTAXE VISUAL


- Linhas e expressividade (reta / curva / fina / grossa / mista / fluida / nervosa / longa/ curta / contnua / quebrada / tracejada). - A cor e sua simbologia - Luz e sombra Como aparecem? Com forte contraste? Claro-escuro esfumado?

- Volume/Formas: Figura do menino / figura da me

Quanto espessura das linhas


Linha fina produz impresso de: - delicadeza - fragilidade - incerteza, dvida e insegurana
Linha grossa produz impresso de: - fora - energia Linha carregada produz impresso de: - resoluo - violncia

Quanto ao Tamanho
Linha comprida passa uma ideia de vivacidade e flexibilidade. Linha curta passa a ideia de firmeza e fora.

Expressividade das Linhas e Funo Simblica


Quanto localizao no espao Linhas horizontais: quando estamos em uma praia ou no campo, vemos a linha do horizonte. Geralmente esta viso nos traz a sensao de REPOUSO, DESCANSO, PAZ, CALMA, MORTE, SERENIDADE e SONOLNCIA. Linhas verticais: Atraem o olhar para o alto, passam uma ideia de TRANQUILIDADE, SOLIDEZ, SERENIDADE, ESTRUTURA, FIRMEZA, AUTORIDADE, CERTEZA, PODER e SEGURANA, como tambm ELEVAM AS FIGURAS. Linhas diagonais: passam uma ideia de INSTABILIDADE, AO, MOVIMENTO e INSEGURANA.

Quanto ao tipo de linha


Linhas curvas: as linhas curvas sugerem alegria, delicadeza, instabilidade, doura, graciosidade, sensualidade. Linhas retas: passam a ideia de deciso, certeza, segurana, tranquilidade. Linhas convergentes: podem ser curvas ou retas e foram o olho do receptor a visualizar este ponto no primeiro momento da observao. Linhas divergentes: as cenas com predominncia das linhas divergentes proporcionam a ambiguidade, fazem com que o receptor tenha de optar para onde olhar, assim como distancia a ateno do centro de interesse.

Esquema Geomtrico
No Renascimento, as caractersticas principais das pinturas foram a triangulao, simetria e perspectiva. O tringulo, formado por trs linhas imaginrias servia de guia para introduo dos elementos da imagem. No topo do tringulo encontra-se sempre o centro de interesse, o elemento mais importante do contedo. Nos vrtices so colocados os elementos complementares como base de sustentao para o elemento principal. Geralmente, nos quadros desta escola, ao prolongarmos as linhas das perspectivas, elas sempre convergem para o centro de interesse.

Cores
PRIMRIAS vermelho, azul e amarelo. SECUNDRIAS verde, laranja e violeta. QUENTES vermelho, amarelo, laranja e as demais onde elas prodominam. FRIAS verde, azul, violeta e as demais onde elas prodominam. COMPLEMENTARES verde-vermelho, azul-laranja, amarelo-roxo. ANLOGAS pertencem mesma famlia.

COMPOSIO
Equilbrio das formas Eventual presena de estrutura simtrica, ritmo, movimento (linhas e cores).

A obra assimtrica e o peso visual est do lado direito de quem observa, na cama. A composio revela que a preocupao de Van Gogh no era a reproduo fiel da realidade, mas o que sentia quando a observava.

VALOR EXPRESSIVO
Ideia representada e emoes expressas.

Van Gogh tentou comunicar um senso de repouso, um lugar bonito e agradvel.

O que voc acha que Picasso tentou transmitir com esta obra?

ESPAO
Qual a tcnica empregada pelo artista para representar o espao bi e tridimensional?
- Perspectiva - Sobreposio de formas - Diminuio do tamanho Relao FIGURA-FUNDO CONTINUIDADE DE FUNDO

Aula elaborada pelo arte-educador Wagner Ba Morte. Sugestes para wagnerboamorte@yahoo.com.br. As imagens so de uso exclusivamente educacionais.