LA PINTURA

DEFINICIN
La pintura es ante todo COLOR Generalmente se desarrolla EN UN PLANO, y en Occidente es frecuente que se finja la TERCERA DIMENSIN GRACIAS A los artificios de la PERSPECTIVA Y del CLAROSCURO. La mayora de procedimientos se elaboran aadiendo un elemento denominado AGLUTINANTE, que nos dice cmo es el procedimiento.

PROCEDIMIENTO
ELEMENTOS TCNICOS DE LA PINTURA ELEMENTOS Pigmento y agua de cal Pigmento y goma Pigmento y cola Pigmento y huevo Pigmento y aceite de lino o de nueces Pigmento, resina y ceras Pigmento y cido acroleico PROCEDIMIENTOS Fresco Acuarela Tmpera Temple leo Encustica Acrlicos SOPORTE Muro revocado con estuco Papel blanco Papel. Estuco Madera. Tela Madera. Tela. Papel. Metal. Piedra Muros. Telas. Madera Madera. Tela. Papel. Metal. Piedra.

Teselas diversas Vidrios coloreados

Mosaico Vidriera

Muros. Suelos Huecos

Veremos los ELEMENTOS que constituyen una obra pictrica:

Dibujo, color, luz, profundidad, composicin, concepcin del tema

CMO MIRAR UN CUADRO

DIBUJO
Las formas vienen definidas por bordes que las limitan. Hay pintores que dan ms importancia al aspecto lineal de su pintura, con lo que pierden corporeidad y gana ingravidez. Otros hacen el dibujo con tonos, con aplicacin de claros y oscuros, lo que presta a las formas un aspecto plstico, prximo a la escultura. La vitalidad del dibujo se basa en los cambios de grosor y en movimientos. Las lneas verticales nos comunican efectos de fuerza; las horizontales, quietud y reposo; las diagonales, movimiento; las curvas, gracia.

COLOR
Es el componente esencial y definidor de la pintura. Los colores pueden ser CLIDOS (ROJO, NARANJA Y AMARILLO) Y FROS (VERDE, AZUL, VIOLETA). Los colores clidos son intensos, vitales y se relacionan con el sol, la luz solar y la alegra. Los fros son sedantes, apacibles, propios de las aguas y el mundo vegetal. Tambin modifica pticamente el espacio: los clidos agrandan y acercan los objetos, los fros los distancian y los empequeecen. Pero los colores no aparecen aislados, sino que el compositor los combina. Las diferentes manchas de color nuestra retina las mezcla y consigue un color. Tambin puede jugar el pintor con la intensidad de los colores.

LUZ
El pintor consigue obtener efectos luminosos con las combinaciones de colores y tonos. La luz es un elemento capital del cuadro. Los grandes maestros como Rembrandt, Velzquez o Rubens han sido grandes maestros de la luz y de las sombras. La pintura es plana, pero lo frecuente es que el cuadro sea una combinacin de luces y sombras.

PROFUNDIDAD
La pintura es una arte de dos dimensiones, pero la obsesin por la captacin ptica de la tercera dimensin es una constante. El cuadro tiene fondo, a veces lejano. Otras veces el fondo es un color plano. La lnea de horizonte puede estar ms alta o baja. La perspectiva es la gran conquista visual del Renacimiento. Con ella el pintor finge una tercera dimensin en un plano bidimensional. Se pasa de la perspectiva geomtrica a la area del Barroco, proporcionando la sensacin de aire entre los objetos prximos y alejados. Generalmente se consigue difuminando los objetos lejanos, tambin alternando zonas de luz y penumbra.

El punto de fuga es el lugar donde convergen todas lneas "paralelas" de color verde, y la lnea del horizonte es la recta horizontal de color azul.

Perspectiva central: Punto de fuga central.

Perspectiva oblicua: dos puntos de fuga

Perspectiva area: tres puntos de fuga

COMPOSICIN
En el cuadro hay muchos elementos: figuras, luces, sombras. El pintor debe establecer un orden y elegir el lugar que ha de ocupar cada elemento. Esta disposicin es la COMPOSICIN, y segn sus caractersticas nos transmiten serenidad o inquietud. La forma ms sencilla consiste en colocar unas figuras al lado de otras (composicin yuxtapuesta), que hacen los bizantinos, ideal para resaltar la espiritualidad de las figuras. Pero lo normal son composiciones ms complejas. Puede ser simtrica, con dos mitades iguales, o asimtrica, en la que predominan las horizontales o las diagonales. Las lneas horizontales, encontradas comnmente en fotografa del paisaje, dan la impresin de la calma, de la tranquilidad, y del espacio. Una imagen llen de las lneas verticales fuertes tiende para tener la impresin de la altura, y del grandeur. Las lneas convergentes firmemente pescadas con caa dan un efecto dinmico, animado, y activo a la imagen. Las lneas curvadas se utilizan generalmente para crear un sentido del flujo dentro de una imagen. Tambin generalmente ms esttico estn satisfaciendo, pues los asociamos a cosas suaves. Comparado a las lneas rectas, las curvas proporcionan una mayor influencia dinmica en un cuadro.

CONCEPCIN DEL TEMA

La pintura de historia, o pintura histrica, es un gnero pictrico que se inspira en escenas con eventos de la historia cristiana, de la historia antigua (Mesopotmica, egipcia, griega, romana...), de la mitologa o de los acontecimientos histricos recientes. Igualmente, se incluye en este gnero la alegora y aquellos cuadros que toman su narracin no de la historia sino de la literatura. La mitologa es un conjunto de mitos relativamente cohesionados: relatos que forman parte de una determinada religin o cultura. Tambin se le denomina mito a los discursos, narraciones o expresiones culturales de origen sagrado, y que posteriormente fueron secularizados y tratados como discursos relativos a una cultura, a una poca o a una serie de creencias de carcter imaginario. Los mitos son relatos basados en la tradicin y en la leyenda creados para explicar el universo, el origen del mundo, los fenmenos naturales y cualquier cosa para la que no haya una explicacin simple. Sin embargo, no todos los mitos tienen por qu tener este propsito explicativo. Igualmente, la mayora de los mitos estn relacionados con una fuerza natural o deidad, pero muchos son simplemente historias y leyendas que se han ido transmitiendo oralmente de generacin en generacin.