EL ARTE BARROCO

La arquitectura barroca europea

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UNIDAD EN LA DIVERSIDAD: LOS BARROCOS NACIONALES

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ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

Roma es el centro ms importante y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Catlica, que tiene como misin conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad.

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Caractersticas
Reinterpretacin del Clasicismo:
Mayor proporcin Columnas salomnicas Entablamentos curvos Bvedas diversas (can, arista, lunetos...) Bvedas ovales o estrelladas Proliferacin de cpulas

Importancia del elemento ornamental:

Paroxismo decorativo Tensin visual sobre el espectador Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...) Efectos fantsticos (trampantojos, luminarias, pinturas...

Tipologas:
Plantas centralizadas variadas Plantas basilicales

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LOS GRANDES ARQUITECTOS

Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco por excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica. Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin decorativa. Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas. Baltasar Longhera Guarino Guarini

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LAS GRANDES OBRAS

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El punto de partida: la fachada de 1575-84. Modelo basilical de gran difusin originado al final del Renacimiento.

Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola, 1568.

- Arte barroco Interior de la iglesia del Ges (Roma), de Vignola El interior del Ges fue decorado a partir de 1670 en clave barroca, desvirtuando la concepcin original. El espacio interior se encuentra vinculado al de San Andrs de Mantua

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Conjunto urbanstico de San Pedro del Vaticano

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Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621. Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.

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Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)

G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA

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La plaza de San Pedro se compone en realidad de dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra elptica.

La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo pticamente la fachada de Maderno y logrando que los espectadores situados en la plaza elptica perciban la concepcin original de la cpula de Miguel ngel.

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Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generacin de la elipse, creando un espacio desbaratado pticamente.
El estilo cultivado por Bernini es bastante clsico, casi arqueolgico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinmica y escenografa es barroco.

El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro Olmpico. Un eje tetrstilo de columnas pareadas rompe la monotona de los tramos medios.

- Arte barroco BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. L. BERNINI, 1624-1633

Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cpula de la baslica de San Pedro. Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomnicas, donde no se utiliza la lnea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensacin de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas.

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EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de las columnas de bronce

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G. L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70 En San Andrs del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada, cncava, coloca un pequeo prtico, convexo, rematado con un frontn con volutas que sostiene un gran escudo central

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Comparacin de las plantas de San Andrs del Quirinal y del Panten de Agripa

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G. L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70

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G. L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70

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G.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. Detalles

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G.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. Interior

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Detalle del interior de la cpula

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.

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Detalle del interior de la cpula

G.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70

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Palacio Barberini. Roma.

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Palacio Barberini. Roma Este palacio, uno de los ms imponentes y significativos del perodo barroco, fue iniciado en 1625 por Carlo Maderno ayudado por Borromini, y fue terminado en 1633 por Gian Lorenzo Bernini, a quien se debe la fachada del prtico coronado por una doble galera cerrada, flanqueada por vistosas ventanas. De Bernini es tambin la escalinata, y de Borromini la escalera elptica bajo el prtico.

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Escalera de Borromini en el Palacio Barberini

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Francesco Castelli, Borromini (1599-1667)

Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino, en Roma (1634-1641). Fachada

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Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, San Carlino. Fachada y planta. Roma, 1634-41

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Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino

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Claustro Iglesia
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino

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F. Borromini, interior de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma, 1634-41

Planta

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Interior del claustro de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma

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F. Borromini, cpula de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes. Roma, 1634-41

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F. Borromini, Oratorio de los Filipenses, 1637-1650

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F. Borromini, iglesia de SantIvo alla Sapienza, 1642-1650

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F. Borromini, iglesia de SantIvo alla Sapienza, 1642-1650

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Cpula de San Ivo

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F. Borromini, planta y cpula de la Iglesia de San Ivo de la Sapienza, 1642-1650

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F. Borromini, iglesia de Santa Ins, 1653-55. Roma

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F. Borromini, iglesia de Santa Ins, 1653-55. Roma

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631

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Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631

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Guarino Guarini, capilla del Santo Sudario de Turn, 1667

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Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turn. 1670-80

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Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turn. 1670-80. Interior

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Nicola Salvi, Fontana di Trevi, Roma. 1732-62

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Baslica de la Superga, Turn. Filipo Juvara, 1719-31.

Rasgo fundamental del arte francs de la poca barroca es su carcter cortesano: los artistas principales trabajan para los reyes. Por esto, el edificio tpico es el palacio, formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando escuadra. Al revs que en Italia, las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas. Tambin se edificaron en Francia infinidad de iglesias, disponindose en tres pisos o con dos pisos y cpula.

El Barroco en Francia

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Plano general del conjunto de Versalles con los jardines

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Planta del palacio de Versalles

La creacin de Versalles ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey Sol, que establece all su Corte. El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareci pequeo y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carcter definitivo, con la riqusima decoracin interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.

El gran Saln de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las ms significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.

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La imagen del poder: Luis XIV

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Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines

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La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general

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La entrada y la fachada del palacio: detalle central

- El Barroco en Francia Palacio de Versalles: detalle de la fachada

Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su solidez. Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la pesantez tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus volmenes y los juegos de luz y sombra.

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Fachada del Palacio de Versalles desde los jardines

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Detalle central de la fachada posterior

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Palacio de Versalles: detalle

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Entrada hacia la Galera de los Espejos

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Palacio de Versalles: Saln de los Espejos La riqueza y el lujo constituyen el vehculo de expresin del poder absolutista. El estilo Rococ ser, a lo largo del s. XVIII, la marca de este boato decorativo.

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Exterior e interior de la capilla del palacio

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Los jardines del palacio de Versalles

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Los jardines del palacio de Versalles

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Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

La exuberancia del Barroco germnico

- La exuberancia del Barroco germnico -

Iglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer von Erlach, 1715-1725

Inglaterra: la influencia de Palladio

Catedral de San Pablo (Londres) Christopher Wren, 1675-1710

- Inglaterra: la influencia de Palladio -

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Catedral de San Pablo (interior)

REFERENCIAS de los materiales utilizados

Ars Summum, www.arssummum.net Caballero, J.D., Ense-arte Grupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J. A. Martnez Prades, J. Martnez Vern), www.artecreha.com Martnez Vern, J., www.slideshare.net/jmartinezveron Prez Molina, T., www.slideshare.net/tomperez

Web Gallery of Art, www.wga.hu

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