ARTE DEL RENACIMIENTO

EN ITALIA

MARCO GEOGRFICO: ITALIA

Pas en donde el arte medieval cristiano dejo poca huella (romnico, gtico). Se haba mantenido un repertorio de formas de raz clsica.

CONCEPTO DE RENACIMIENTO
Se entiende por Renacimiento el fenmeno cultural, surgido en Italia en el siglo XV, que retoma los principios de la cultura de la antigedad clsica, actualizndola a travs del Humanismo, y que, sin renunciar a la tradicin cristiana, sustituir la omnipresencia de lo religioso del mundo medieval por una afirmacin de los valores del mundo terrenal y del hombre.

CONCEPTO DE RENACIMIENTO
Este siglo, como una edad de oro, ha vuelto a iluminar las artes liberales que casi se haban extinguido: gramtica, poesa, retrica, pintura, escultura, arquitectura, msica, la antigua meloda de la lira rfica, y todo a la vez en Florencia. Alcanzando lo que apreciaban los antiguos, pero olvidado desde entonces, esta poca ha unido la sabidura con la elocuencia, la prudencia con el arte de la guerra, y esto es patente en Federico, duque de Urbino, como si hubiera sido ungido por la misma Pallas. Entre vosotros tambin, mi querido Paul, este siglo muestra el perfeccionamiento de la astronoma y, en Florencia, la enseanza platnica ha surgido a la luz desde la sombra () Lectura de la carta de Marsilio Ficino a Paul Middelburg, en 1492
La carta muestra los tres ejes centrales del Renacimiento: Extraordinario florecimiento cultural. Esfuerzo por recuperar los valores formales y espirituales de la Antigedad clsica: sntesis de la civilizacin grecorromana y la civilizacin cristiana. Renovacin del pensamiento teolgico y filosfico a travs del redescubrimiento de la filosofa de Platn (idealismo platnico) y del Humanismo.

CONTEXTO HISTRICO DEL SIGLO XV

SURGE EL ESTADO MODERNO Y CON L, LAS MONARQUAS AUTORITARIAS: recuperacin del poder de la monarqua y unin de territorios afines. La fragmentaria sociedad feudal de la edad Media, con una economa agrcola y una vida cultural e intelectual dominada por la iglesia, se transform en una sociedad dominada progresivamente por instituciones polticas centralizadas, con una ECONOMA URBANA Y MERCANTIL, en la que se desarroll el mecenazgo de la educacin, de las artes y de la msica. PROTAGONISMO DE LA BURGUESA sociopoltica y econmica de la poca en la vida

ERA DE LOS DESCUBRIMIENTOS: GEOGRFICOS Y CIENTFICOS.

SE DESPLAZA EL FOCO POLTICO Y CULTURAL: DE BIZANCIO A EUROPA OCCIDENTAL

1453: Cada de Constantinopla y desaparicin del Imperio Bizantino. El ltimo emperador bizantino, Constantino XI, y su corte de sabios y artistas griegos se trasladan a Florencia.

Asedio a CONSTANTINOPLA en 1453

AVANCES TCNICOS Y CIENTFICOS

TEORA HELIOCNTRICA DE COPRNICO AMPLIACIN DEL MUNDO CONOCIDO: descubrimientos geogrficos (Amrica)

NUEVAS TCNICAS PARA UNA NUEVA CULTURA

JOHANNES GUTENBERG JOHANNES GUTENBERG

Las universidades y la imprenta contribuyen al desarrollo cultural y a la difusin del conocimiento.

CONFLICTOS RELIGIOSOS
REFORMA PROTESTANTE Y CONTRARREFORMA CATLICA,

reaccin de la Iglesia catlica que usar el arte como instrumento de lucha frente a los protestantes.
CONCILIO DE TRENTO

En 1517, Lutero clav en la puerta de la iglesia de Wittenberg sus 95 tesis, en las que atacaba la venta de indulgencias y esbozaba lo que sera su doctrina sobre la salvacin solo por la fe. Las 95 tesis se difundieron rpidamente por toda Alemania gracias a la imprenta, y Lutero se convirti en un hroe para los que deseaban una reforma de la Iglesia Catlica.

NUEVA CONCEPCIN DEL HOMBRE Y DEL MUNDO: HUMANISMO

BASE: PRINCIPIOS DE LA CULTURA CLSICA GRECO-ROMANA.
ANTROPOCENTRISMO frente al teocentrismo medieval. MECENAZGO: contrato casi de exclusividad que realiza un protector pudiente o mecenas, con un artista. Los grandes prncipes humanistas, los Papas, reyes, financieros y grandes seores acogen en sus cortes a los ms destacados profesionales de las artes y de las ciencias. Su gloria les dignificar a ellos tambin. UNIVERSALIDAD DEL CONOCIMIENTO: se desdibujan los lmites entre las diferentes disciplinas LA NATURALEZA SE ESTUDIA CON RIGOR CIENTFICO al margen de la intervencin divina en sus manifestaciones.

HUMANISTAS
PASES BAJOS INGLATERRA ITALIA ESPAA

ERASMO DE RTERDAM
Es el principal representante del humanismo cristiano. Tuvo mucha influencia en las reformas religiosas. Slo utiliz el latn en sus libros. Su obra ms importante es Elogio de la locura.

TOMS MORO
Desempe un papel importante en la vida poltica. Analiz los problemas de la sociedad y propuso un modelo de comunidad perfecta en su obra Utopa. Enrique VIII le conden a muerte porque no aprob su divorcio.

PICO DELLA MIRANDOLA

Mientras estudiaba en la Universidad de Bolonia public, a los catorce aos, Las decretales. Trat de demostrar que el Cristianismo era el punto de convergencia de las tradiciones culturales, religiosas, filosficas y teolgicas ms diversas

LUIS VIVES
Fue amigo de Erasmo y de Toms Moro. Critic los mtodos educativos de la poca y esboz el perfil del humanista perfecto. Adems de la pedagoga, cultiv otras ramas de la filosofa.

LOS MECENAS
LOS MDICI: Familia de comerciantes y banqueros de Florencia que llegaron a gobernar la Toscana y a ejercer una influencia considerable sobre la poltica italiana. Representantes de la burguesa ascendente en las ciudades del norte de Italia en la poca de expansin del capitalismo mercantil y financiero, dejaron su impronta en el arte del Renacimiento ejerciendo abundantemente el mecenazgo.

CSIMO, LORENZO Y GIULIANO DE MEDICIS

El segundo da de su muerte, aunque yo, Lorenzo, fuera muy joven y de veintin aos de edad solamente, los principales de la ciudad y del Estado vinieron a mi casa afligidos por la desgracia y me exhortaron a tomar a mi cuidado la ciudad y el Estado como lo haban hecho mi abuelo y mi padre. Lo cual, por ser contrario a mi edad y una grande y peligrosa carga, acept a disgusto y slo por la conservacin de nuestros bienes, porque en Florencia mal se puede vivir rico sin estar en el poder.
LORENZO EL MAGNFICO: Memorias, siglo XV.

LOS SFORZA EN MILN

ISABELLA SFORZA

FRANCISCO I SFORZA

LOS MONTEFELTRO EN URBINO

FEDERICO DE MONTEFELTRO

EN ROMA: EL PAPADO
El papado gobierna en Roma. Se propone restablecer la grandeza y la belleza del pasado. Traslad el centro de la ciudad desde el Capitolio hasta el Vaticano. Miguel ngel Buonarroti, Bramante, Rafael y Antonio da Sangallo el Joven trabajan all bajo su mecenazgo.

CLEMENTE VII

LEON X

JULIO II

EL RENACIMIENTO EN ITALIA
Prosperidad econmica
SIGLO XV FLORENCIA ROMA SIGLO XVI

QUATTROCENTO
Mecenas

CINQUECENTO

Creacin de un espacio racional

ARQUITECTURA

BRUNELLESCHI

BRAMANTE MIGUEL NGEL

ARQUITECTURA

La belleza: armona de las proporciones

ESCULTURA

DONATELLO

ESCULTURA
MIGUEL NGEL

Creacin de un espacio tridimensional

PINTURA

PINTURA
MASACCIO PIERO DELLA FRANCESCA BOTTICELLI

MIGUEL NGEL RAFAEL LEONARDO TIZIANO

CARACTERSTICAS DEL ARTE RENACENTISTA

Regreso a los modelos clsicos greco-romanos RACIONALISMO: PERSPECTIVA GEOMTRICA. Se consigue dotar al arte de una base cientfica y ponerlo a la misma altura que las ciencias ORDEN, PROPORCIN Y ARMONA: simetra. La belleza no es un reflejo de la divinidad, como ocurra en el arte medieval, sino la expresin de un orden intelectual y profano en el que el nmero, la proporcin y la medida juegan un papel importante. UNIVERSALISMO: temas vlidos en cualquier poca y cultura por ser inherentes al gnero humano. PERFECCIN en el acabado de las obras, en la tcnica y el tratamiento de los detalles.

CAMBIO DE ESTILO: DEL GTICO AL RENACIMIENTO

En el Gtico En el Renacimiento

dimensiones sobrehumanas

proporciones humanas

El equilibrio entre base y altura responde a una exigencia esttica humana, no divina.

CAMBIO DE ESTILO: DEL GTICO AL RENACIMIENTO

En el Gtico
Domina la verticalidad, lo sensorial, la diversidad

En el Renacimiento
Domina la horizontalidad, lo racional, la claridad, lo unitario

SE DESARROLLA LA PERSPECTIVA LINEAL

Cuando en una imagen las lneas paralelas parecen unirse en la distancia, se crea una ilusin de profundidad, esto es conocido como perspectiva. La perspectiva es la parte de la geometra descriptiva que elabora las reglas grficas por las que se representa un objeto con varias dimensiones en una superficie plana, de manera que se note el volumen y la profundidad de la realidad. La perspectiva fue desarrollada por los artistas del Renacimiento.

CONSIDERACIN SOCIAL DEL ARTISTA: TRABAJADOR INTELECTUAL LIBRE

La acrecentada demanda de arte en el renacimiento hace que el artista deje de ser el artesano pequeo burgus que antes era y se convierta en una clase de trabajadores intelectuales libres que antes slo exista en algunos desarraigados, pero que ahora comienza a formar un estrato econmicamente asegurado y socialmente consolidado, aunque no puede decirse que como grupo social est en modo alguno unificado ARNOLD HAUSER

LA OBRA DE ARTE: UN TODO ARMNICO

Se concibe la BELLEZA como EURITMIA, armona entre las partes y el todo, slo apreciable desde un punto de vista intelectual, y como EQUILIBRIO, manifestado particularmente por la simetra. el arte en el renacimiento, por el contrario, no detiene al espectador ante ningn detalle, no le consiente separar del conjunto de la representacin ninguno de los elementos, sino que les obliga ms bien a abarcar simultneamente todas las partes. ARNOLD HAUSER

la belleza es una armona entre todas las partes en cualquiera que sea el objeto en que aparezca, ajustadas de tal manera y en proporcin y conexin tales que nada pueda ser aadido, separado o modificado mas que para empeorar". LEON BATTISTA ALBERTI

CARACTERSTICAS
A.- ARQUITECTURA RACIONAL. Se intenta recuperar el concepto de orden arquitectnico. En el siglo XV estas soluciones proporcionales se consiguen mediante un mdulo y con soluciones matemticas nuevas. B.-FORMAS ARQUITECTNICAS DE LA ANTIGEDAD CLSICA Las proporciones deben ser sencillas, ceidas a una geometra simple y comprensible ya que la belleza se halla ms cerca de la pureza y la sencillez que de lo artificioso. C.- LO HORIZONTAL PREVALECE SOBRE LO VERTICAL D.- SE TIENDE AL SENTIDO UNITARIO DE LA OBRA E.- VALORACIN SOCIAL DEL ARTISTA: El artista definir con exclusiva personalidad su obra a pesar de las imposiciones de los mecenas. F.-La nueva ARQUITECTURA ser SOBRE TODO URBANA: El primer centro de difusin de la arquitectura italiana ser Florencia y los iniciadores sern FILIPO BRUNELLESCHI y LEN BATTISTA ALBERTI.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA
ARQUITECTURA A LA MEDIDA DEL HOMBRE Teocentrismo medieval

PLANTAS DE PLAN CENTRAL Y BASILICAL ELEMENTOS SUSTENTANTES: el muro que recupera su funcin de soporte y columnas de orden corintio ELEMENTOS SUSTENTADOS: bvedas de arista y de can, arcos de medio punto y cpulas. cubiertas de madera ELEMENTOS DECORATIVOS ROMANOS: guirnaldas, medallones grutescos, candelieri, balaustradas, hornacinas, veneras... aplicados de forma simtrica. FACHADA: almohadillada o con superposicin de los rdenes clsicos. ARQUITECTURA RELIGIOSA: se seculariza. ARQUITECTURA CIVIL: palacios y villas

el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo.

DE PLAN CENTRAL BASILICAL

MURO COLUMNAS CLSICAS

ARCO DE MEDIO PUNTO BVEDA DE CAN BVEDA DE ARISTA CUBIERTAS DE MADERA CPULAS

La regularidad y el orden geomtrico se traslada a la superficie exterior del muro; el aparejo de sillera perfectamente labrada es la expresin racional de la visin geomtrica del edificio.

ELEMENTOS DECORATIVOS

GUIRNALDAS

MEDALLONES

CANDELIERI

VENERAS

GRUTESCOS

HORNACINAS

BALAUSTRADAS

ARQUITECTURA

ITALIA: QUATROCENTO

EL RENACIMIENTO ITALIANO: PERODOS

El Renacimiento surgir en el siglo XV en una Italia fragmentada polticamente en numerosos Estados y ciudades-estado independientes, enriquecidas por el comercio y convertidas en centros culturales y de mecenazgo bajo el amparo de la ricas familias burguesas que los gobiernan: en Florencia los Medicis, en Miln los Sforza, los Montefeltro en Urbino, los Gonzaga en Mantua, y el Papado en Roma. Se difundi por el resto de Europa durante los siglos XV y XVI.

Siglo XV o QUATTROCENTO Primer Renacimiento. Centro: FLORENCIA

Siglo XVI: Primera mitad:
CINQUECENTO

Alto Renacimiento. Centro: ROMA Segunda mitad del siglo XVI: MANIERISMOo Renacimiento tardo

Cinco maestros del Renacimiento: Giotto, Uccello, Donatello, Manetti y Brunelleschi.

El Trecento italiano, con Giotto a la cabeza, supone ya un claro precedente de la renovacin artstica que culmina en el Renacimiento. Los caminos que este pintor abre para la pintura en particular y para el arte, en general, son de una gran trascendencia.

FILIPPO BRUNELLESCHI

Es la figura ms importante de la arquitectura de la primera mitad del siglo XV, Fue escultor, arquitecto y diseador. Sus bocetos sirvieron para desentraar los secretos de la perspectiva lineal. Sus principios tericos se basan en tres leyes: -Disposicin clara y ordenada del trazado, en planta y alzado. -Edificacin proporcionada segn su mdulo. -Modelado sencillo de los detalles de la construccin. Desecha la decoracin aplicada. Formul la teora de la perspectiva. basada en la PIRMIDE VISUAL

FLORENCIA:
CIUDAD DEL RENACIMIENTO. URBANISMO Y ARQUITECTURA: PRINCIPALES EDIFICIOS

IGLESIA DE SAN LORENZO DE FLORENCIA (1421-1428)

Juan de Mdicis encarga el proyecto de la iglesia de San Lorenzo a Brunelleschi con una clara finalidad: el templo habra de servir como panten de los miembros ms ilustres de la familia, para mostrar al mundo no slo la riqueza familiar, sino tambin su predominio en la vida poltica y cultural de la capital toscana.

Claridad: dada por la supresin de todos los elementos utilizados en el gtico, que enmascaraban la estructura del edificio (arbotantes, pinculos, contrafuertes, etc.) y adopcin de elementos constructivos de la arquitectura clsica GEOMETRISMO: planta dividida en volmenes geomtricos: cuadrados, rectngulos, crculos. REDESCUBRIMIENTO DE LA PROPORCIN: El todo es la suma de las partes (la Seccin urea) Este orden calculado de forma racional y cientfica, crea un espacio armonioso concebido a la medida del hombre y abarcable para l, que puede recorrerlo mentalmente con el simple hecho de situarse en la nave central.

PLANTA: Tres naves, la central ms alta y ancha que las laterales.

Exterior con fachada inconclusa, en piedra y ladrillo. No se llev a cabo su revestimiento con decoracin de mrmoles.

La proporcionalidad matemtica del conjunto arquitectnico (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios del renacimiento en construcciones racionalmente comprensibles, cuya estructura interna se caracteriza por la claridad

IGLESIA DE SAN LORENZO DE FLORENCIA

Proporcionalidad: se aprecia en el ancho del edificio. La nave central es el doble que las laterales y stas, a su vez, son el doble que las capillas laterales.

PERSPECTIVA GEOMTRICA

Se tiende al sentido unitario de la obra, con un espacio interno que debe ser visto de una sola vez

IGLESIA DE SAN LORENZO DE FLORENCIA

Vuelve el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo. Se apoya en columnas de orden corintio con un entablamento sobre el capitel

IGLESIA DE SAN LORENZO DE FLORENCIA

Combina la piedra gris, en las zonas estructuralmente activas, y el blanco en los elementos pasivos, caracterstica tpica de la arquitectura florentina. El arco de medio punto, elemento esencial del clasicismo.

el arco de medio punto como figura esencial del clasicismo.

Nave central cubierta por una techumbre plana de madera. Las laterales cubiertas por bvedas vadas en cada tramo. Cpula en el crucero.

bveda vada

IGLESIA DE SAN LORENZO DE FLORENCIA

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

Fue un hospital realizado para recoger nios abandonados. Brunelleschi dirigi las obras desde 1419 hasta 1427. En el prtico a base de arcos se refleja el sistema de proporciones en que se basa la arquitectura brunelleschiana, pues el ancho del vano y del prtico es igual al alto de las columnas, con lo cual lo que encontramos es un cubo que se repite nueve veces.

PLANTA DEL HOSPITAL DE LOS INOCENTES

Nuevo concepto del espacio, matemticamente organizado, geometrizado y esttico; pensado y proyectado en perspectiva, desde el punto de vista de un observador ideal, inmovil, frente al edificio y en el eje central del mismo.

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

Dos cuerpos separados por un entablamento. En ambos cuerpos hay un ritmo uniforme. En el cuerpo inferior destacamos su arcada con arcos de medio punto soportados por columnas toscanas con capitel corintio. En los dos extremos de la arquera, enmarcando las entradas, hay pilastras que le sirven junto a las columnas para abarcar la alternancia adintelado - arco. El cuerpo superior, ms sencillo, formado por ventanas adinteladas rematadas en un frontn triangular. Utiliza el fondo blanco con la idea de amplitud y resalta los elementos arquitectnicos en piedra gris.

El predominio de las horizontales y el racionalismo que est en la base de su diseo, han llevado a Antal a afirmar que este hospital es la ms moderna realizacin burguesa de la arquitectura florentina.

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

El nico elemento ornamental lo constituyen los medallones de Terracota de las enjutas, todos ellos, de fondo azul y con figuras de nios en blanco del Taller Della Robbia

ANDREA DELLA ROBBIA

Realiza los medallones con figuras de nios

IGLESIA DE SANTA MARA DEI FIORE, FLORENCIA

La cpula de la Catedral de Florencia o Santa Mara de las Flores, es la obra ms famosa y ms controvertida de Brunelleschi. Con ella se remata la catedral gtica que estaba inacabada. Esta enorme cpula no slo destaca sobre el conjunto de la iglesia sino que es una referencia visual en toda la ciudad de Florencia.

Por la altura del edificio, la cpula que cubriera dicho crucero no poda ser totalmente semiesfrica por posibles problemas en el sistema de empujes y contrarrestos de fuerzas. La solucin que llev a cabo Brunelleschi fue una superposicin de dos bvedas esquifadas, octogonales, una dentro de otra, hechas de ladrillo, divididas en tramos a modo de gajos.

Esta innovacin permita un reparto de esfuerzos, adems de conseguir la sensacin de ligereza. En la base los dos cascos se unan con gruesas piedras. Ambas cpulas se contrarrestan mutuamente.

Doble juego de perspectivas: Interior cpula: un espacio vaco, sin nervios los plementos curvados focalizan atencin y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna Exterior de cpula: volmenes llenos: La masa de paos reforzadas por las lneas de fuerza de los nervios blancos dirigen atencin hacia linterna

La linterna permite iluminar el interior, pero, a diferencia del Panten de Roma, no se ve el cielo

CPULA DE LA IGLESIA DE SANTA MARA DEI FIORE (FLORENCIA) 1420-1436

Bveda construida sin cimbras, como la del Panten, cerrndola a medida que se asciende. La catedral gtica haba dejado un enorme espacio en el crucero. Su cubricin implicaba retos tcnicos muy grandes.

La cpula se alza majestuosa sobre la ciudad y se fusiona con el paisaje alomado de la Toscana

IGLESIA DE SAN TA MARA DEI FIORE. FLORENCIA

Tambor octogonal con placas de mrmol verdes y blancas y con culos circulares.

IGLESIA DE SANTA MARA DEI FIORE

Ha tardado casi cuarenta aos el arquitecto italiano Massimo Ricci en descubrir lo que para sus colegas fue un misterio durante seis siglos: la tcnica que utiliz Filippo Brunelleschi para construir la cpula de Santa Mara del Fiore, la Catedral de Florencia. El genio renacentista no solo se esmer en elevar un monumento robusto y espectacular, smbolo de la renovada confianza humanista tras los temores medievales, sino tambin en esconder el truco gracias al cual se sostiene la estructura. "Hacer trampas, despistar, confundir las ideas fue un rastro tpico de la personalidad de Brunelleschi", coment anoche Ricci al presentar su hallazgo a los ciudadanos reunidos en el Palazzo Vecchio -el ayuntamiento- y a quienes seguan la conferencia en la pgina web de la National Geographic Society. "Brunelleschi encontraba divertido el hecho de que nadie pudiera dar con su secreto". Un secreto bien guardado bajo la piel de la cpula de ladrillos rojos y costillas de mrmol. Desde que empezaron las obras, en 1425, el misterio fue custodiado con un truco: los obreros dispusieron los ladrillos vistos de una forma distinta a los de la bveda interna, la que de verdad aguanta el peso de la construccin, para despistar todos los que, solo mirando desde fuera la cpula, pensaban tener frente a sus ojos la tcnica adoptada. Los ladrillos internos "estn colocados en diagonal, como la espina de un pescado", explic Ricci, "sin utilizar material metlico alguno, como sostuvieron algunos estudiosos en el pasado, sino solo gracias a un sistema de cuerdas que permita calcular la posicin y el ngulo exactos en los que poner cada ladrillo". Para confundir an ms las ideas a eventuales imitadores, Brunelleschi orden "marcar el costado de los ladrillos que quedaban en superficie con un surco, para dejar creer que haban sido dispuestos en longitud en lugar de hacerlo de lado. Un sistema nico y nunca ms repetido en la historia". Ricci y su equipo lograron desvelar el misterio gracias a inventos tecnolgicos muy refinados y a una grieta que se abri en la bveda. A travs de esta fisura pudieron colar una sonda que se abri camino entre un ladrillo y otro, mientras grababa lo que vea. Ricci diriga la minscula cmara y -como si se tratara de un mdico que practica una endoscopia a su paciente - fue trazando un diagnstico de las entraas del monumento. Vio lo que nunca nadie pudo admirar antes. "EL PAS" EL 10-11-2011

PALACIO PITTI

Ordenado construir por la familia Pitti, muy importante en Florencia. Se le encarg al arquitecto Brunelleschi, quien plantea la primera fachada almohadillada del Renacimiento. Cambia la tipologa del palacio alejndose del modelo gtico. Ya no tiene el carcter militar. Es urbano y burgus.

PALACIO PITTI
Muro muy articulado mediante balaustradas. En l se emplean sillares almohadillados, que van siendo ms planos a medida que se gana altura. Los vanos con arcos de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas. Ventanas con frontones triangulares.

PALACIO PITTI

El aspecto externo es casi de una fortaleza. Tiene planta en cuadriltero con cuatro fachadas iguales. Las dependencias se construyen en torno a un patio. Los vanos se distribuyen de manera regular. Se superponen los rdenes y aparejos. Articulacin de la fachada en sentido horizontal mediante una superposicin de tres pisos o cuerpos.

Disposicin general del edificio en un volumen cerrado geomtrico

Divisin en tres pisos marcados por cornisas y balaustradas

PALACIO PITTI

FACHADA ALMOHADILLADA FRONTN TRIANGULAR SOBRE LA VENTANA BALAUSTRADA

PALACIO PITTI

Concebido como un cubo formado por cuatro cuerpos unidos alrededor de un patio central

CAPILLA PAZZI
Realizada en1429-1430. Se encuentra adosada al primer claustro de la iglesia de la Santa Croce en Florencia. Encargada por la familia noble de los Pazzi como capilla funeraria.

Combina el adintelado griego con el arco central de origen romano, servira para suavizar la luz. Arriba sobresale la cpula con su linterna. Sobre el prtico se alza un tico decorado con pilastras corintias y seccionado por el gran arco del centro, que se corona en una cornisa muy ornamentada.

CAPILLA PAZZI
Planta rectangular con cpula central y prtico. Su fachada es un prtico de cinco tramos entre seis columnas de orden compuesto, los cuatro extremos adintelados y el central en forma de arco de triunfo semicircular muy alto y de doble anchura, que se cubre por una bveda de can. Sobre el prtico se alza un tico decorado con pilastras corintias y seccionado por el gran arco del centro, que se corona en una cornisa muy ornamentada. Combina el adintelado griego con el arco central de origen romano, servira para suavizar la luz. Arriba sobresale la cpula con su linterna.

LA PROPORCIN AREA EN LA CAPILLA PAZZI

PLANTA
Rectngulos areos proporcionales Se considera que la proporcin ms perfecta es el nmero de Oro (proporcin urea o divina), que se basa en la relacin 1/161.

CORTE
Las formas de la capilla estn inscritas en base a rectngulos areos y un cuadrado.

ALZADO

La altura de la capilla Pazzi se compone de cuatro rectngulos ureos.

CAPILLA PAZZI

Observamos enseguida que esta capilla tiene muy poco en comn con cualquier templo clsico, pero menos todava con las formas empleadas por los arquitectos gticos. Brunelleschi combin columnas, pilastras y arcos en su propio estilo para conseguir un efecto de levedad y gracia distinto de todo lo realizado anteriormente.

Detalles como el esquema de la puerta, con su frontn clsico, muestran cun atentamente haba estudiado las ruinas de la Antigedad y edificios como el Panten. ERNST GOMBRICH

CAPILLA PAZZI

(...) An vemos esto con ms claridad cuando entramos en la iglesia. Nada en este brillante y bien proporcionado interior tiene que ver con los rasgos que los arquitectos gticos tenan en tan alta estima. No hay grandes ventanales, ni giles pilares. En lugar de ellos, la blanca pared est subdividida por grises pilastras que comunican la idea de un orden clsico, ya que no desempean ninguna funcin en la estructura del edificio. Brunelleschislo las puso all para destacar la forma y proporciones del interior. ERNST GOMBRICH

CAPILLA PAZZI: PRTICO

CAPILLA PAZZI

Ciertamente, a todas las actividades y artes, pero especialmente a la arquitectura, pertenecen lo significado y lo significante. Lo significado es el tema que uno se propone, del que se habla; significante es una demostracin desarrollada con argumentos tericos y cientficos. Por tanto, quien confiese ser arquitecto debe ser perito en ambas cuestiones. As pues, es conveniente que sea ingenioso e inclinado al trabajo, pues no es posible llegar a ser un diestro arquitecto si posee talento pero carece de conocimientos tericos, o viceversa. Conviene que sea instruido, hbil en el dibujo, competente en geometra, lector atento de los filsofos, entendido en el arte de la msica, documentado en medicina, ilustrado en jurisprudencia y perito en astrologa y en los movimientos del cosmos. () es conveniente que el arquitecto sea una persona culta y conozca la literatura para fortalecer su memoria con sus explicaciones; conviene que domine el arte del dibujo, con el fin de que, por medio de reproducciones grficas, le sea posible formarse una imagen de la obra que quiere realizar; tambin la geometra ofrece mltiples ayudas a la arquitectura, pues facilita la prctica mediante el uso de la regla y del comps, con los que fcilmente se plasman los diseos de los edificios en los solares, mediante los trazados de sus lneas, sus niveles, sus escuadras; gracias a la ptica se sitan correctamente los puntos de iluminacin, segn la disposicin concreta del cielo; por medio de la aritmtica se calculan los costes de los edificios, se hace ver el porqu de sus medidas y mediante el apoyo y el mtodo de la geometra se descifran los difciles problemas de la simetra; conviene que conozca a fondo la historia ya que, con frecuencia, se emplean abundantes adornos y debe contestar a quien pregunte las razones de sus obras, apoyndose en argumentos histricos. VITRUBIO: Los Diez Libros de Arquitectura