El tiempo en el relato audiovisual

Tema 8
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El tiempo en el relato audiovisual

1. La doble temporalidad: los grandes conceptos de anlisis del tiempo 2. El orden de la historia y el orden del relato 3. La vuelta atrs o analepsis (el flashback) 4. Los saltos adelante o prolepsis (el flashforward) 5. Acerca de algunos problemas de orden especfico en el relato cinematogrfico
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El tiempo en el relato audiovisual

6. La yuxtaposicin de dos planos 7. La duracin 8. La frecuencia

1. La doble temporalidad
1. El tiempo de la imagen cinematogrfica:
La imagen en movimiento: tiempo presente
Sensacin de un estar ah en vivo y en directo

Fotografa: tiempo pasado

Un haber estado ah

El lenguaje verbal: variedad de tiempos verbales:

Presente, pasado, futuro
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1. La doble temporalidad
1. El tiempo de la imagen cinematogrfica:
Pasado y presente de la imagen cinematogrfica
El film como objeto (la cosa filmada)
Estara en pasado por la mera razn de que ha

filmado una accin que ha sido

La imagen flmica (la recepcin flmica)

Estara en presente porque nos dara la sensacin de que con todo sigue la accin en directo
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1. La doble temporalidad
2 Modo y aspecto de la imagen cinematogrfica
Modo indicativo (actualiza un proceso) Aspecto imperfecto (muestra el curso de las cosas, mientras estn teniendo lugar, en su duracin)
La imagen fija estara en el aspecto perfecto, un puro ha sido La paradoja del doble relato cinematogrfico
A pesar de que las palabras nos presentan los hechos como ya transcurridos La banda visual no puede sino mostrrnoslo mientras estn transcurriendo. Flashback con voz en off
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1. La doble temporalidad
3. El tiempo crnico:
Medir el tiempo (establecer relaciones
temporales)
El lenguaje verbal: hace 8 das, dos semanas
despus, mientras tanto, etc. La imagen cinematogrfica: el reloj de pared, el reloj de pulsera, el calendario, el tiempo crnico enunciado por los personajes etc.
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1. La doble temporalidad
4. La doble temporalidad: los grandes conceptos de anlisis del tiempo
El tiempo del relato frente al tiempo de la historia
Todo relato plantea dos temporalidades: la de los acontecimientos relatados y la relativa al acto de relatar

Los grandes conceptos de anlisis del tiempo

Orden, duracin, frecuencia
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2. El orden de la historia y el orden del relato

El orden temporal
Estudiar el orden temporal es comparar el orden que se les supone a los acontecimientos en el mundo postulado por la digesis y aquel en el que aparecen en el seno mismo del relato que se

nos cuenta

2. El orden de la historia y el orden del relato

Alteraciones del orden cronolgico
La analepsis
Es la evocacin a posteriori de un acontecimiento anterior al momento de la historia en el que nos hallamos. NarracinBerstein Si se trata de un salto hacia atrs visualizado se denomina flashback Ikea04

Tipos de analepsis:
Interna: Cuando nos remite a un punto con posterioridad al punto de inicio de la historia Externa:cuando remite a un punto anterior al comienzo de la historia

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2. El orden de la historia y el orden del relato

Alteraciones del orden cronolgico
La prolepsis
Es la intervencin de un acontecimiento que se relata antes de su orden normal en la cronologa

Si se trata de un salto hacia adelante visualizado se

denomina flashforward

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2. El orden de la historia y el orden del relato

Alteraciones del orden cronolgico
Amplitud de la analepsis o prolepsis: variada Formas de introducir una alteracin del orden de la historia:
Cine clsico
Verbalmente: Mediante el comentario de un personaje Con la voz en off Mirada al vaco con fundido a negro o sobreimpresin

Actualidad
Sin signos de puntuacin
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3. La vuelta atrs audiovisual: el flashback

Generalmente combina una vuelta atrs del nivel verbal y una representacin visual de los acontecimientos que nos cuenta el narrador
Narracin Berstein Caso curioso: Fotoespaa 2002

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3. La vuelta atrs audiovisual: el flashback

La forma ms corriente de flashback va acompaada de las transformaciones semiticas siguientes:
1) Paso del pasado lingstico al presente de la imagen, y cambio del perfecto al imperfecto
Audi S3 2001, Audi A4 2001

2) Diferencia de aspecto entre el personaje narrador y su representacin visual (modificaciones de la vestimenta, de la apariencia visual, de la edad etc.)
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3. La vuelta atrs audiovisual: el flashback

La forma ms corriente de flashback va acompaada de las transformaciones

semiticas siguientes:
3) Modificacin del ambiente sonoro 4) Transposicin del estilo indirecto (relato verbal) en estilo directo (dilogos)
Narracin Leland
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3. La vuelta atrs audiovisual: el flashback

Las funciones del flashback
Completar una carencia u omisin: Suspender la atencin retrasando el devenir de los acontecimientos.

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4. Los saltos adelante o prolepsis

Poco corriente Distincin prolepsis y elipsis:
Prolepsis: salto hacia adelante y vuelta atrs Elipsis: salto hacia adelante y continuacin de la historia en dicho punto

Flash-forward:
Solemos hacer alusin a la anacrona visual consistente en ver imgenes antes de que ocupen su lugar normal en la cronologa Siempre interno
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4. Los saltos adelante o prolepsis

Funcin de la prolepsis:
Anunciar un acontecimiento de manera ms o menos explcita Frecuente carcter mgico

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5. Acerca de algunos problemas de orden especfico en el relato cinematogrfico

La sincrona
Diferencias:
Lenguaje verbal: lineal, las acciones simultneas se muestran de forma sucesiva, una detrs de otra, en el relato Lenguaje cinematogrfico
Dada la mutiplicidad de signos: gestos, expresiones, decorados, objetos y Dada la multiplicidad de materias expresivas: imgenes en movimiento, textos escritos, ruidos, palabras, msica Puede mostrar en simultaneidad situaciones que en el lenguaje verbal se deberan mostrar en sucesividad
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5. Acerca de algunos problemas de orden especfico en el relato cinematogrfico

Formas de expresar la sincrona
1) La copresencia de acciones simultneas dentro de un mismo campo
Planos amplios, profundidad de campo (Memorias Thacher)

2) La copresencia de acciones simultneas dentro de un mismo cuadro

Sobreimpresin, pantalla partida (Toyota04)

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5. Acerca de algunos problemas de orden especfico en el relato cinematogrfico

Formas de expresar la sincrona
3) La presentacin de acciones simultneas de forma sucesiva La simultaneidad se expresa
Mediante texto escrito: Mientras tanto Por la presencia de un mismo acontecimiento
por ejemplo el ruido de una explosin

Por una mencin de la voz over Mediante la lgica inferida por los dilogos
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5. Acerca de algunos problemas de orden especfico en el relato cinematogrfico

Formas de expresar la sincrona
3) La presentacin de acciones simultneas de forma sucesiva Acciones en la lnea del tiempo
a1---a2----a3----a4 b1---b2----b3---b4

a) Montaje alterno con flashbacks

a1-a4 +b1-b4 Sprite2004
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5. Acerca de algunos problemas de orden especfico en el relato cinematogrfico

Formas de expresar la sincrona
3) La presentacin de acciones simultneas de forma sucesiva c) Montaje alterno con continuidad
Presentar dos acciones simultneas pero respetando el orden y la linealidad temporal del fragmento. Aqu vemos segmento a segmento la accin A y la accin B, pero retomamos la accin A despus de donde la habamos dejado a1-a2 + b2--b3 +a3-a4 LM2001
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6. La yuxtaposicin de dos planos

Relacin temporal entre dos planos sucesivos (A y B)
Montaje repetitivo
El plano B corresponde a un segmento temporal que transcurre simultneamente a una parte o a la integridad del plano A. Tambin se denomina encabalgamiento temporal

Montaje en continuidad
El plano B corresponde a un segmento temporal que sucede de manera rigurosamente continua al de la accin descrita en el plano A.
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6. La yuxtaposicin de dos planos

Relacin temporal entre dos planos sucesivos (A y B)
Elipsis
El plano B corresponde a un segmento temporal que a pesar de ser sucesivo al plano A, est separado de l por un intervalo ms o menos importante de tiempo

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7. La duracin
Alteraciones de la duracin real de un
acontecimiento en el interior de un plano
La percepcin de la duracin de un acontecimiento en el interior de un plano se puede alterar mediante procedimientos tcnicos
El ralent
El acelerado El congelado de la imagen
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7. La duracin
Alteraciones de la duracin real de un acontecimiento en el interior de un plano El ralent
El ralent alarga la percepcin del tiempo real de un acontecimiento Consiste en grabar a mayor velocidad de la normal y proyectar a velocidad normal Funcin
Puede emplearse como un recurso expresivo ms, o como un efecto didctico para describir procesos que a velocidad normal no percibiramos
JB 2000, Once 2000
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7. La duracin
Alteraciones de la duracin real de un acontecimiento en el interior de un plano El congelado de la imagen
Tambin podemos detener y por tanto alargar la duracin de un acontecimiento mediante el congelado Consiste en multiplicar un mismo fotograma Funcin
Es eficaz para centrar la atencin en algn detalle de la accin o de la expresin del personaje aunque a menudo se emplea para indicar que un film ha finalizado Junta de Andaluca 2002
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7. La duracin
Alteraciones de la duracin real de un acontecimiento en el interior de un plano El acelerado
Condensa la duracin de lo real
Se consigue filmando a velocidad inferior a la

normal y proyectando a velocidad normal

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7. La duracin
Alteraciones de la duracin real de un acontecimiento en el interior de un plano El acelerado
Funcin
Ha sido ampliamente utilizado en el cine cmico Lays y Pepsi 2000 Tambin puede tener valor dramtico para expresar por ejemplo el paso de toda una vida, la agitacin de la vida actual, la actividad de una persona En sus aplicaciones ms tcnicas o cientficas se aplica al registro de acontecimientos muy lentos como la apertura de una flor, el progreso de una edificacin en construccin, etc.
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7. La duracin
Duracin de la secuencia
La pausa
A una duracin determinada del tiempo del relato no le corresponde ninguna duracin diegtica de la historia. La descripcin

La escena
Presenta un caso de isocrona en el que se supone que la duracin digetica es idntica la duracin narrativa La escena dialogada. El plano secuencia
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7. La duracin
Duracin de la secuencia
El sumario o resumen
El tiempo del relato es ms corto que el tiempo de la historia. Secuencia de montaje Se sirve de la elipsis. Esta corresponde a un silencio textual acerca de ciertos acontecimientos que segn la digesis han tenido lugar Funcin
El cine utiliza frecuentemente dicha configuracin temporal con el fin de evitar detalles juzgados intiles o de acelerar la accin
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7. La duracin
Duracin de la secuencia
El sumario o resumen
La escena resumida
En los spots de publicidad se da una configuracin que combina la escena y el resumen
Se describe una escena con elipsis muy breves e imperceptibles, habitualmente disimuladas con raccords, o en las que un breve plano del contracampo sirve para acortar una accin que no hubiera podido producirse en tan breve lapso de tiempo, mecanismos que hacen que para el espectador constituya una escena en perfecta linealidad y continuidad cronolgica pero que en realidad dura mucho menos de lo que durara en la realidad. Nutrasweet03
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7. La duracin
Duracin de la secuencia
La elipsis
Corresponde a un silencio textual acerca de ciertos acontecimientos que segn la digesis han tenido lugar. El tiempo del relato equivale a cero cuando el tiempo de la historia s transcurre

La dilacin
El tiempo del relato es ms amplio que el tiempo de la historia. Eisenstein. Secuencias con descripcin
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7. La duracin
Duracin del filme
1) Tiempo del relato igual a N, tiempo de la historia igual a cero
En Las tres luces de Fritz Lang toda el relato transcurre en tiempo cero de la historia

2) Tiempo del relato igual al tiempo de la historia

Es el caso de Solo ante el peligro de High Noon, Fred Zinneman. 1952. En una hora nos narran una hora en la que el sheriff est esperando el tren que trae un forajido al pueblo
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7. La duracin
Duracin del filme
3) Tiempo del relato menor que el tiempo de la historia
Es la configuracin ms comn del cine

4) Tiempo del relato mayor que el tiempo de la historia

La paloma de Daniel Schmid 1974, toda la pelcula nos cuenta lo que ocurre en la cabeza de un hombre durante el tiempo en que intercambia una mirada con una mujer
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8. La frecuencia
La frecuencia
Es la relacin establecida entre el nmero de veces que se evoca tal o cual acontecimiento en el relato y el nmero de veces que se supone que ocurre en la digesis

Un relato puede:
Narrar una vez lo que ha ocurrido una vez en la digesis Narrar N veces lo que ha ocurrido N veces en la digesis Narrar N veces lo que ha ocurrido una sola vez Narrar una vez lo que ha ocurrido muchas veces
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8. La frecuencia
El relato singulativo
Un relato para una historia, n relatos para n historias
Es el caso ms comn Cada secuencia est constituida por planos que muestran una accin o un gesto particular y explica un hecho autnomo, distinto del precedente

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8. La frecuencia
El relato repetitivo
N relatos para una historia
Dicha repeticin puede deberse a la adopcin de
puntos de vista dispares Puede expresar un recuerdo que se va precisando

poco a poco, una obsesin del hroe, etc.

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8. La frecuencia
El relato iterativo
El relato de un solo acontecimiento que sucede N veces en la historia
Dado que la imagen no dispone de tiempo gramatical, no es fcil expresar que una accin mostrada en la pantalla equivale a una accin repetida n veces en la historia
Podemos hablar de una tendencia singulativa de las imgenes y sonidos

A menudo, la interpretacin del actor, mecnica, automtica, es la encargada de significar que los gestos o acciones que vemos se han repetido numerosas veces a lo largo de la historia, de la digesis
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Bibliografa
Gaudreault, A, Jost, F, El relato cinematogrfico, Barcelona, Paids, 1995. Fernndez Dez, F., Martnez Abada, J., Manual bsico de lenguaje y narrativa audiovisual, Barcelona, Paids, 1999.

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