El color

Caractersticas generales

Definicin

Cualidad variable de los objetos

Es el aspecto ms llamativo de una imagen, nos ayuda a comprender lo que vemos al brindarnos informacin adicional acerca de los objetos que contemplamos

Color: Dimensiones del color

Matiz o croma El color como tal: verde, rojo, azul, etc. Saturacin Pureza del color (de la pureza total al
agrisamiento)

Brillo Tono de la imagen (de la luz a la oscuridad)

Matiz

Matiz o croma se refiere a la denominacin del color. Aqu tenemos tres matices distintos: rosa, verde y violeta.

Saturacin

El cuadrado amarillo de nuestra izquierda est muy saturado (mucha pureza de color). El del centro en cambio est menos saturado, al estar ms mezclado con blanco. El de nuestra izquierda tambin est pobremente saturado, al estar muy cercano al gris

Brillo

El cuadrado de nuestra derecha es mucho ms brillante que el de la izquierda. Es por tanto ms luminoso

Como fenmeno fsico y visual

Tres factores hacen posible que podamos percibir los colores:

1.El sentido de la vista. 2.La luz. 3.Las propiedades qumicas de los objetos.

Conviene tener en cuenta, sin embargo, que la luz es lo que realmente porta el color. O dicho de otra forma, el color es luz

La luz blanca est compuesta por la mezcla o suma de todas las luces coloreadas. El fenmeno de descomposicin de la luz blanca se puede reconstruir en un laboratorio al atravesar con un haz de luz blanca un prisma de cristal. Este experimento lo llev a cabo Isaac Newton por primera vez en 1666.

Color luz y mezcla aditiva

El color luz es el producido por las radiaciones luminosas.

Las luces primarias son rojo, verde y azl violeta. La mezcla de los tres produce luz blanca y se llama mezcla aditiva. Las luces secundarias son: amarillo, azul cyan y magenta

Los colores luz complementarios son los que al combinarlos dan como resultado la luz blanca y son siempre una luz primaria y una secundaria: amarilla + violeta, azul cyan + rojo y magenta+verde.

Actividad:
Consigue luz blanca con la suma de colores Haz tu propio diseo de crculo cromtico Recrtalo y pgalo en un crculo de cartn Pnchalo con un lpiz y hazlo girar como una peonza

Color pigmento

Los pigmentos son colorantes que se mezclan con un aglutinante ms o menos lquido para obtener pintura ( por ejemplo el leo el pigmento se aglutina con aceite de linaza).

Mezcla sustractiva

La mezcla de colores pigmento recibe el nombre de mezcla sustractiva porque al mezclarse se pierde luminosidad.
Los colores primarios son: amarillo, magenta y azul cyan. Los colores secundarios: verde, violeta y rojo.

Colores terciarios

Los tonos terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un primario (P) y de un secundario (S) adyacente: amarillo terciario (verde+naranja), rojo terciario (naranja+violeta) y azul terciario (verde+violeta). Los colores terciarios son los ms abundantes en la naturaleza y por lo tanto los ms usados en la pintura, ya que por ellos brillan los ms exaltados y cobran vida los de intensidad media.

Los colores pigmento complementarios son aquellos cuya mezcla se acerca al negro. Para conseguir este efecto, es necesario mezclar un color pigmento primario y uno secundario que no contenga al anterior. El violeta es complementario del amarillo, el verde del magenta y el rojo del cyan.

Interaccin del color: Colores complementarios

Cada color primario tiene un complementario, que es el que se hace mezclando los otros dos primarios Cada color secundario tiene un complementario, que es el primario que no interviene en su mezcla

Complementarios
Rojo Amarillo+ azul= verde

Azul

Rojo+Amarillo= Naranja

Amarillo

Rojo+Azul=Violeta

Negro

Blanco

Cul es el color que se percibe despus de observar las siguientes imgenes durante un minuto sin parpadear?

El color en la imagen digital y en las artes grficas

Cuando hablamos del color en las tecnologas o los instrumentos que trabajan con color luz es necesario hablar del sistema RVA(RGB) y del sistema CMAN (CMYK). El primero es un sistema aditivo que utiliza el Rojo, el Verde y el Azul. El segundo es un sistema sustractivo utilizado por la imprenta, la prensa las artes grficas en general.

Observa las nueve variaciones que realiz Andy Warhol de su obra Marilyn.

Cul de estas nueve imgenes crees que ha sido realizada con las tres pantallas serigrficas que te mostramos a la derecha?

Las gamas
Conjunto de colores que guardan relacin entre s La gama caliente, que es aquella en la que el rojo est presente en mayor o menor medida.

La gama fra, que es aquella en la que el color presente es el azul.

Colores fros y clidos

(temperatura del color)

Clidos y fros

Valor perceptivo de los colores

Clidos: Normalmente se ven ms grandes y ms cerca. Se expanden Fros: Normalmente tienden a verse ms pequeos y ms lejos. Normalmente se contraen

Calidos tienden a verse ms cerca y parecen ligeramente mayores

Uso de clidos en primer trmino para reforzar sensacin de espacio

El puente de Arles por van Gogh (observar qu diferencia de color hay entre la interpretacin artstica y la realidad del puente reconstruido)

Los colores ms saturados tambin tienden a verse ms, ms cerca y ligeramente mayores

Armona cromtica o gama tonal

Es una relacin equilibrada entre dos o ms colores.

Se produce una armona de color cuando utilizamos en una composicin colores cercanos en el crculo cromtico

Claude Monet, nenfares Vicent van Gogh, Girasoles Tonos clidos Tonos fros

Contraste cromtico

Efecto ptico que se produce cuando se ven a la vez dos colores distintos, uno junto a otro, por ejemplo, cuando estn juntos dos colores complementarios. Otra forma de contraste es la que se produce entre tonos claros y oscuros

Van Gogh, Los girasoles

Emilio Vedova Imagen del tiempo

Interaccines del color: contraste simultaneo

Cuando estn unos junto a otros, los colores interaccionan entre s.

Si estn prximos dos complementarios (por ejemplo amarillo y violeta) se refuerzan mutuamente. Lo mismo ocurre con colores muy diferentes, o con grados de saturacin o brillo distintos Cuando estn juntos dos colores prximos en el circulo cromtico, suelen competir anulndose y distorsionando nuestra percepcin del matiz.

Contraste simultneo de colores

El rojo que se sita junto a su complementario (verde) parece ser ms claro y rojo que el que hemos situado sobre el salmn claro, que parece ms oscuro y menos rojo.

Un color primario junto a otro se ve como separado. Sin embargo si introducimos entre ellos el secundario resultante de su mezcla, tiende a verse como una gradacin. Establecemos as un puente entre ambos.

En esta obra de Matisse podemos fijarnos en el mantel, y ver cmo se pasa del rojo al azul usando tonos intermedios (puentes) que sirven de transicin y le dan unidad a muchos colores distintos

Los clidos, adems, tienden a verse como llenos de luz

Los fros, en cambio, suelen relacionarse con la sombra

Uso del contraste simultaneo para dar sensacin de volumen

Retrato de Matisse por Derain

Modifica esta imagen: a partir de estos tonos de la GAMA CLIDA

a partir de estos tonos de la GAMA FRA

Percepcin del color

Un color situado al lado de otro produce alteraciones visuales de sus atributos, incluso un tono puede llegar a parecer su opuesto o complementario.

Alteraciones de tono Alteraciones de valor Alteraciones de saturacin

Alteraciones de tono
Un mismo color colocado sobre dos fondos diferentes puede variar su sensacin tonal

Alteraciones de tono

El tono verde se vuelve (amarillento rojizo- azulado) sobre un fondo cian, sobre el fondo amarillo el verde se ve ms (amarillento rojizo azulado)

Alteraciones de valor
Cualquier color puede variar su valor dependiendo del color del fondo donde est situado

Alteraciones de valor

El tono naranja sobre fondo blanco parecer ( ms igual - menos) oscuro que sobre un fondo negro

Alteraciones de saturacin
Siempre que colocamos un tono muy saturado sobre otro poco saturado, se ve ms puro

Alteraciones de saturacin

El tono magenta sobre un fondo gris parece ms (saturado coloreado grisceo) que si lo colocamos sobre un fondo magenta

El color como valor psicolgico

Los colores clidos se asocian al sol, a la vida y a la luz, se consideran colores estimulantes y alegres, festivos y excitantes
Paul Klee: Senecio

Los colores fros se relacionan con el mar, el cielo, nos transmiten serenidad, quietud, silencio, reposo, tranquilidad. A veces puede llegar a entristecernos
Picasso: Desamparados

El color como valor psicolgico

Si los colores clidos son alegres, los azules relajantes, los grises tristes, qu colores son los ms adecuados en una composicin relacionada con la paz, la diversin

Los colores transmiten sensaciones y significados:

Los colores pueden operar sobre nuestra percepcin y nuestro nimo. No slo nos llama ms la atencin el rojo y lo vemos ms cerca que el azul, sino que una habitacin pintada de rojo nos resultar menos tranquilizadora que una de azul.
Adems los colores suelen tener asociados significados simblicos. Esto es cultural, depende de cada cultura. Por ejemplo el negro es nuestro color de luto, en tanto en la India lo es el blanco.

Valor psicolgico del color

Como el rojo se ve antes y llama la atencin, es el elegido como color de stop en el semforo, o para las seales de peligro/prohibido

Valor simblico del color

Cada cultura atribuye un valor simblico a sus colores. Para Occidente el blanco es smbolo de pureza: por eso las novias van de blanco. La imagen de la novia juda es totalmente distinta, por ejemplo.

Valor simblico del color

Cada cultura atribuye un valor simblico a sus colores. Para Occidente el blanco es tambin smbolo de la paz. Picasso realizo varias obras con palomas blancas para representar esta idea.

Valor cultural del color: La simbologa de los colores cambia de una cultura a otra.
Frente a nuestras costumbres, en la India el blanco es un color de luto, como vemos en estas mujeres viudas ataviadas de blanco

Simbologa (y psicologa) del color

Simbologa (y psicologa) del color