EL SONIDO EN EL CINE

Bibliografa :

El sonido es una tcnica cinematogrfica

El inicio del sonido en el cine es 1926

El sonido dentro del cine adquiere cada vez ms presencia

 El sonido involucra a un sentido distinto atencin visual + atencin auditiva El sonido la manera en que percibimos e interpretamos la imagen El sonido puede alterar la comprensin de la imagen El sonido del filme dirige nuestra atencin a un punto especifico de la imagen

Fundamentos del sonido cinematogrfico

Caractersticas Acsticas

NIVEL: El sonido que se escucha es

resultado de una serie de vibraciones en el aire. La amplitud de estas producen la sensacin de nivel o volumen.

Esta relacionado con la distancia percibida, a menudo se cree que cuanto mas fuerte es el sonido, mas cerca esta.

TONO: Es la altura o bajeza

en la frecuencia de las vibraciones sonoras.

Resalta los diferentes sonidos de la banda sonora de una pelcula, ayuda a diferenciar la msica y los dilogos de otros sonidos.

TIMBRE: Es el Tacto de un
sonido, los cineastas lo manipulan constantemente, ya que ayuda a manipular porciones de la banda sonora.

NIVEL,TONO y TIMBRE, interactan para

definir toda la textura sonora de una pelcula. En si nos ayudan a poder distinguir todos los sonidos que forman parte de ella.

 El sonido del cine es de 3 tipos: Dilogos, Msica y efectos sonoros.

La creacin de una banda sonora se parece al montaje de las imgenes, debido a que se utiliza el fragmento ms til.

Se puede mezclar libremente material de diversas fuentes y tambin se pueden aadir sonidos que no son grabados durante el rodaje.

 Se puede procesar un fragmento de sonido para cambiar sus cualidades acsticas. Se puede unir dos sonidos juntando los extremos o poniendolos uno sobre el otro. El objetivo principal de una banda sonora es el guiar la atencin del espectador. Las frases no compiten con la msica o con el ruido de fondo.

 La msica debe entrar durante las pausas de dialogo o efectos. Para crear una banda sonora, se deben seleccionar sonidos que desempeen una funcin correcta que guie la percepcin del espectador ante las imgenes y las acciones. En ocasiones tambin pueden piezas musicales ya existentes. utilizarse

 En otros casos se compone msica exclusiva para la pelcula, en este caso se debe elegir el ritmo, la meloda, la armona y la instrumentacin. Con la banda sonora se pueden sugerir significados implcitos que se relacionan con los personajes o situaciones concretas.

DIMENSIONES DEL SONIDO CINEMATOGRAFICO

Al momento de relacionar los elementos del sonido con los de la pelcula, le podemos otorgar otras dimensiones al rodaje. Las dimensiones del sonido son: Ritmo Fidelidad Espacio Temporalidad

RITMO
El ritmo implica un comps, tiempo y un esquema de acentos (compases). El dilogo debe tener

un ritmo.
Las imgenes deben

tambin tener un ritmo.

FORMAS EN QUE SE PUEDEN COMBINAR LOS RITMOS Mickey mousing (basado en los aos 30). Enfatizacin de voces. Efectos de misterio.

FIDELIDAD

No se refiere a la calidad de grabacin.

ESPACIO

El sonido tiene una dimensin espacial, ya que procede de una fuente.

Sonido diegtico (interno y externo)

Sonido no diegtico

TIEMPO

El tiempo que representa la banda sonora puede ser o no el mismo que representa la imagen. Sonido sincrnico o simultneo Sonido asincrnico.

EFECTOS DE TIEMPO
Flashback sonoro Flashfordward sonoro

Funciones del sonido en el cine

A Man Escaped

Realizada por Robert Bresson, historia que se desarrolla en Francia de 1943

Robert Bresson en la mayora de sus cintas usa el sonido para enfatizar funciones importantes.

Crea que El sonido es tan flmico o importante como las imgenes

Es de los poco directores que generan una interaccin directa entre el sonido y la imagen, obligando de ese modo al espectador a escuchar todo el Tiempo.
Triler

EL COMENTARIO DE FONTAINE

La voz del personaje es simultanea y no sobrepuesta, los comentarios que realiza el personaje tienen funciones diferentes
ESCENA FINAL

Efectos y narracin del sonido

El sonido y las imgenes no solo son de comentarios , si de tratar de Enfocar la atencin en detalles en funcin al sonido
APERTURA

Motivos del sonido

El director no slo manipula los sonidos si no las cualidades de ese sonido

MSICA

En la msica utiliza como apoyo auditivo algunos de los pasajes de una misa de MOZZART

Filmografa:
Mam, Andrs Muschietti, Espaa 2013. Los Miserables, Tom Hooper , Inglaterra 2012. Shrek, Vicky Jenson, Andrew Adamso, USA 2001. Almost famous,Cameron Crowe, USA 2000. Nick and norahs infinite playlist, Peter Sollett, USA 2008. El conjuro, James Wan, USA 2013. Lettre de Sibrie, Chris Marker 1957.