El Barroco

El Barroco
I. INTRODUCCIN. 1. CONCEPTO 2. EL BARROCO EUROPEO II. ARQUITECTURA BARROCA 1. CARACTERSTICAS 2. ARQUITECTURA EN ITALIA A). BERNINI B). BORROMINI 3. ARQUITECTURA EN FRANCIA A). VERSALLES III. ESCULTURA BARROCA 1. CARACTERSTICAS 2. ESCULTURA EN ITALIA A). BERNINI IV. PINTURA BARROCA 1. CARACTERSTICAS FORMALES 2. PINTURA BARROCA ITALIANA A). LOS CARRACCI B). CARAVAGGIO: EL TENEBRISMO 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA A). TEMTICA B). ESCUELA FLAMENCA: RUBENS C). ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT
V. EL BARROCO ESPAOL 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS 1.2. AUTORES Y OBRAS 2.3. ARQUITECTURA CORTESANA BORBNICA 2. ESCULTURA 2.1. CARACTERSTICAS 2.2. ESCUELA CASTELLANA: GREGORIO FERNNDEZ 2.2. ESCUELA ANDALUZA: A). SEVILLA: - JUAN MARTNEZ MONTAS - JUAN DE MESA B). GRANADA: - ALONSO CANO - PEDRO DE MENA - JUAN DE MORA 2.4. ESCUELA MURCIANA: FRANCISCO SALZILLO 3. PINTURA 3.1. CARACTERSTICAS 3.2. AUTORES Y OBRAS A). JOS RIBERA B). FRANCISCO ZURBARN C). DIEGO VELZQUEZ D). BARTOLOM ESTEBAN MURILLO VI. EL BARROCO EN AMRICA 1. ARQUITECTURA
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INTRODUCCIN.
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INTRODUCCIN.
1.
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CONCEPTO DE BARROCO
Nuevo estilo, opuesto al Renacimiento En Europa y Amrica S.XVII y 1 S.XVIII Significado de la palabra (usado peyorativamente): Francs: Baroque=extravagante Portugus: Barrueco=perla irregular Griego: Baros=pesadez
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INTRODUCCIN. 1. CONCEPTO DE BARROCO WOLFFLING: perodo de recargamiento, dinamismo, confusin y extravagancia que sucede a un perodo de contencin. H del arte: sucesin de ciclos, a un perodo de contencin y equilibrio sucede otro de recargamiento y dinamismo Oposicin arte clsico/barroco: surgen los conceptos fundamentales del arte al conjugar 5 pares de opuestos: 1. Lineal/pictrico 2. Superficialidad/profundidad 3. Forma cerrada/forma abierta 4. Claridad/confusin 5. Variedad/unidad FOCILLON: En todo arte hay 3 etapas: preclsico, clsico y barroco. EUGENIO DORS: Renacimiento: arte de las formas que pesan; barroco: arte de las formas que vuelan. ARNOLD HANSER: distingue dos corrientes: Barroco cortesano y catlico Barroco burgus y protestante
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INTRODUCCIN. 1. CONCEPTO DE BARROCO

Surge en Italia y se extiende por Europa y Amrica Latina RAZONES DEL SURGIMIENTO DEL BARROCO: CONTRARREFORMA: Barroco es el arte de la Contrarreforma, instrumento de propaganda. Nuevas concepciones filosficas, teora heliocntrica. EL PODER REAL: Poder de las monarquas absolutas, de origen divino. Surgen las ciudades capitales de Estado: desarrollo urbanstico. Mecenas del arte: los papas, la Iglesia y los reyes. Arte se desliga de la Iglesia, se hace civil y domstico, aparece a finales del S.XVII en algunos pases el Rococ.
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INTRODUCCIN. 1. CONCEPTO DE BARROCO

CARACTERSTICAS: Pretende excitar la sensibilidad y la inteligencia a travs de lo raro y lo expresivo. Tendencia al movimiento. Tendencia a lo desmedido y exagerado. Busca la belleza en lo complicado. Bsqueda de lo teatral: sorprender al espectador. Realismo crudo: esttica de lo feo y desagradable. Unidad de las artes: no se puede entender arquitectura sin escultura o pintura.
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INTRODUCCIN. 2. DIRECCIONES DEL BARROCO EUROPEO

A. EL BARROCO CATLICO Retorno a la espiritualidad: reaccin contra el intelectualismo del Renacimiento. Reforma Contrarreforma = Concilio de Trento. Consecuencias: Italia, Espaa, Blgica, sur de Alemania, arte portavoz de la doctrina catlica= moralizar al creyente. Iglesia: normas y tipos para representar los dogmas de Fe. Arte reafirma el catolicismo, resalta todo lo que el protestantismo rechaza. Temas: virtudes de la Virgen, pasin de Cristo, vida monacal Dos momentos de propagacin: 1 momento de la Contrarreforma: Caravaggio. Aproximacin al fiel de forma natural, con escenas cotidianas. 2 momento: persuadir. Predicacin visual. Flandes. Eficacia de la lucha de la religin
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INTRODUCCIN. 2. DIRECCIONES DEL BARROCO EUROPEO

A. EL BARROCO BURGUS Arte burguesa holandesa S.XVII destierra las imgenes religiosas: temtica laica Cuadros pequeo tamao para la casa del burgus y edificios civiles. Artista trabaja para una rica burguesa que impone sus gustos: gusta verse retratado en su vida cotidiana. Vida diaria y costumbres. Temas pintura holandesa: bodegn, paisaje, cuadro costumbrista, retratos (individuales y colectivos). Trabajo y ahorro ideal de vida: iglesias austeras y puras. Arte muy veraz en la representacin de la realidad.
II.
ARQUITECTURA BARROCA 1. CARACTERSTICAS

Complejidad: abandono de simplicidad renacentista Escenografa y teatralidad, en arquitectura. Lneas curvas, mixtas y superficies onduladas, abandono de la lnea recta Deseo de movimiento en: Elementos arquitectnicos: atlantes, caritides, columnas salomnicas, orden colosal sustituye a superposicin Muros, entablamentos y frontones: se curvan y rompen. Nichos, cornisas prominentes, frontones partidos, muro alabeado. Plantas: dejan de ser rectilneas. Planos oblicuos. Plantas: elptica, circular, mixta y forma de abeja. Decoracin: exuberante, complicada. Decoracin arquitectnica, vegetal, cartelas, Muro: sustentante. Columnas y entablamentos son decorativos. Movimiento en el muro.
II.
ARQUITECTURA BARROCA 1. CARACTERSTICAS

Efectos de luz: enriquecen el edificio, iluminan zonas y dejan otras en oscuridad. Fachadas con salientes y entrantes. Contemplacin lateral: teatralidad. Cpulas: grandes dimensiones, pintadas con frescos con composiciones celestiales. Espejos: ilusin, ampliar estancias. Esttica urbanstica: busca el efecto de perspectiva. Grandes escalinatas y columnatas, plazas colosales, Jardines: con criterio urbanstico, calles y avenidas, muros de parterre. Palacios reales: frecuentes, con jardines y fuentes, tan importantes como la arquitectura.
II.
ARQUITECTURA BARROCA 2. ARQUITECTURA EN ITALIA

Plantas movidas, contraen y dilatan el espacio con plantas cncavas y convexas. Repetido en fachadas, edificios originales. BERNINI (1598-1660) Uno de los grandes artistas universales. Famoso y rico en vida. Protegido de los papas: artfice de sus proyectos para la Roma Triunfante. Baldaquino de San Pedro del Vaticano San Andrs del Quirinal Columnata de San Pedro
A.
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ARQUITECTURA BARROCA
Bernini. Baldaquino de San Pedro. Vaticano
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Bernini. San Andrs del Quirinal. Roma
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Bernini. Columnata Plaza de San Pedro. Vaticano
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Bernini. Columnata Plaza de San Pedro. Vaticano
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ARQUITECTURA BARROCA 2. ARQUITECTURA EN ITALIA

B. BORROMINI Irascible, violento, atormentado, muere suicidado Clientes: rdenes religiosas sin los recursos del papado San Carlos de las Cuatro Fuentes Oratorio de San Felipe Neri Iglesia de SantIvo alla Sapienza Iglesia de Santa Ins (Plaza Navona) Sant Andrea delle Fratte
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Borromini. San Carlos de las cuatro fuentes. Roma
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Borromini. Oratorio San Felipe Neri. Roma
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Borromini. Iglesia SantIvo alla Sapienza. Roma
II.
Borromini. Iglesia SantIvo alla Sapienza. Roma
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Borromini. Iglesia Santa Ins. Plaza Navona. Roma
II.
ARQUITECTURA BARROCA 3. ARQUITECTURA EN FRANCIA

A. VERSALLES Prototipo de palacio francs: Cuerpo alargado, con dos alas, formando escuadra Fachada del jardn tan destacada como la exterior Evolucin del palacio: Andr Leroy: Palacio primitivo para Luis XIII: ladrillo y piedra, con tejado de pizarra. Como residencia de caza, no palacio de la Corte 2 mitad S.XVII Construccin del palacio definitivo para Luis XIV. Residencia del monarca y Corte: aadirse dos alas para ministros y dependencias de la Corte.
II.
Versalles
II.

A. VERSALLES Luis Levau Se encarga de la ampliacin. Estructura francesa de pizarra inclinada cubierta por una cubierta en terraza abalaustrada a la italiana Hardouin Mansart Lebrun Jardines
II.
Versalles. Fachada principal
II.

A. VERSALLES Luis Levau Hardouin Mansart Termin el ncleo central del palacio: Fachada del jardn Casa de las fieras Caballerizas Gran Triann Capilla Lebrun Jardines
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Versalles. Fachada sur
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Versalles. Fachada suroeste
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Versalles. Gran Triann
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Versalles. Capilla
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A. VERSALLES Luis Levau Hardouin Mansart Lebrun Decorador. Galera de los Espejos Saln de la paz y de la guerra Escalera de embajadores Jardines
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Versalles. Galera de los espejos
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A. VERSALLES Luis Levau Hardouin Mansart Lebrun Jardines Trazado arquitectnico, con avenidas, calles, plazas Con estatuas y cascadas Andr Le Notre
II.
Versalles. Jardines
II.
Versalles. Jardines
III.
ESCULTURA BARROCA. 1. CARACTERSTICAS

Deseo de movimiento en acto, no en potencia como en Renac. a) Empleo de esquemas compositivos libres, no son esquemas geomtricos simples sino que combinan el movimiento con la teatralidad. b) Inestable equilibrio, representacin del cuerpo mientras se mueve en espiral c) Escorzos, triunfo de la lnea abierta d) Abandono de la simetra e) Ropajes agitados. Luz y sombra tpicos barrocos Escultura proyectada hacia afuera, no se concibe para estar aislada. Concebida con dos perspectivas. Adquiere su significado en su entorno arquitectnico Realismo en los rostros, retratos Expresiones extremas, sentimientos exaltados, arrebatos msticos, pasiones.
III.
ESCULTURA BARROCA. 1. CARACTERSTICAS

Escultura efectista y teatral, intento de sorprender al espectador con efectos macabros. Lo cruel, espantoso, martirios de santos, castigos de herejes, Elementos extraescultricos: cortinas, nubes, etc. Materiales: mrmol piedra, bronce ( a veces combinados) Temtica variada: religiosa, funeraria, mitolgica, retratos
III.
ESCULTURA BARROCA. 2. ESCULTURA EN ITALIA A. BERNINI

Artista de mayor dimensin del barroco por: Proyeccin espacial Sentido escenogrfico de lo decorativo nfasis, exaltacin, misticismo Movimiento Pictoricismo: claroscuro Estudio de calidades Gran fecundidad Papado sus seores y mecenas Se creer un instrumento de Dios, tambin temas mitolgicos Obras:
III.
ESCULTURA BARROCA.
2.
ESCULTURA EN ITALIA A. BERNINI a) OBRAS CLSICAS El rapto de Proserpina Apolo y Dafne David b) SEPULCROS Tumba de Urbano VIII Tumba de Alejandro VII c) FUENTES La Barcaza (plaza de Espaa) Fuente del Tritn Fuente de los cuatro ros (Plaza Navona) d) DECORATIVAS Baldaquino e) SIMBOLISTAS Ctedra de San Pedro f) RETRATOS Mdico Fonseca Luis XIV Constantino g) EXALTACIN MSTICA xtasis mstico de Santa Teresa Beata Albertoni
III.
ESCULTURA BARROCA.
2.
III.
ESCULTURA BARROCA
Bernini. El rapto de Proserpina
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ESCULTURA BARROCA.
2.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Apolo y Dafne
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. David
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Tumba de Urbano VIII
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Tumba de Alejandro VII
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ESCULTURA BARROCA.
2.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. La barcaza (Plaza de Espaa)
III.
ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Fuente del Tritn
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Fuente de los cuatro ros (Plaza Navona)
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Baldaquino
III.
ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Ctedra San Pedro
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Mdico Fonseca
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ESCULTURA BARROCA.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Luis XIV
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ESCULTURA BARROCA.
2.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Constantino
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ESCULTURA BARROCA.
2.
III.
ESCULTURA BARROCA
Bernini. xtasis mstico de Santa Teresa
III.
ESCULTURA BARROCA.
2.
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ESCULTURA BARROCA
Bernini. Beata Albertoni
III.
PINTURA BARROCA. 1. CARACTERSTICAS FORMALES

Predominio del color sobre el dibujo Bsqueda de la tercera dimensin y sensacin de volumen Importancia de la luz. La forma se subordina a la luz Composicin asimtrica: en diagonal o en X Perspectiva aerea Pincelada suelta, se huye del dibujo renacentista Movimiento, frente a equilibrio clsico
III.
PINTURA BARROCA. 1. CARACTERSTICAS FORMALES

Temtica variada: vara si es barroco catlico o burgus: Religiosos De gnero Bodegones Realistas (holandeses): inters por los objetos y anlisis de calidades Simblicos (espaoles):austeros, simbologa mariana: agua=pureza, naranjas=virginidad Decorativos (flamencos): piezas de caza Bambochadas: escenas vida popular y campesina, se ridiculiza a los protagonistas Floreros: paso del tiempo, o homenaje a Mara Paisajes: marinas, vistas urbanas, histricos Retratos: individual, familiar, de grupo, real, cortesano Mitolgicos Alegricos Histricos
III.
PINTURA BARROCA. 1. CARACTERSTICAS FORMALES TENDENCIAS DE LA PINTURA BARROCA

Naturalismo: Sirve a Contrarreforma. Artista elije a sujetos reales y los transforma en protagonistas de obras religiosas. Caravaggio y Ribera. Clasicismo: Anibal Carracci iniciador del movimiento, composiciones ordenadas, dibujo, recuperacin del mito. Influencia del Renacimiento Italiano. Realismo: Realidad trasladada a la composicin fielmente. Paisajes, temas festivos, representan a la sociedad cuyos valores son el trabajo, el triunfo social y el dinero. Rembrandt. Academicismo: Francia de Luis XIV. Estilo eclctico, montono, y uniformizado. Grandilocuencia Barroca: Mximo representante Rubens. Importancia del conjunto y el efecto.
III.
PINTURA BARROCA. 2. PINTURA BARROCA ITALIANA

Representada por dos corrientes antagnicas: El clasicismo de Los Carracci: se inspiraron en la escultura grecolatina, recuperaron proporciones, cuerpo y dibujo.
El naturalismo de Caravaggio: retrata a la gente corriente.
III.

2.1. LOS FRESQUISTAS ITALIANOS: LOS CARRACCI Corriente clasicista, contraria a los excesos del manierismo Clasicismo eclctico: rene a lo ms representativo de cada maestro: terribilit, colorido florentino, dibujo romano, Escuela de bellas artes y pintura
III.

2.1. LOS FRESQUISTAS ITALIANOS: LOS CARRACCI A. ANIBAL CARRACCI Decoracin del saln del Palacio Farnesio en Roma Se narran los amores de los dioses Decoracin ms importante del S.XVII y modelo Frescos ambientados dentro de una gran arquitectura ficticia: prolongar la arquitectura real del edificio
IV.
PINTURA BARROCA
Anibal Carracci. Saln del palacio Farnesio. Roma
IV.
PINTURA BARROCA
Anibal Carracci. Saln del palacio Farnesio. Roma Triunfo de Baco y Ariadne
IV.
PINTURA BARROCA
Anibal Carracci. Saln del palacio Farnesio. Roma Homenaje a Diana
IV.
PINTURA BARROCA
Anibal Carracci. Saln del palacio Farnesio. Roma El cclope Polifemo
III.

2.1. LOS FRESQUISTAS ITALIANOS: LOS CARRACCI B. OTROS MAESTROS DOMENICHINO GUIDO RENI GUERCINO PIETRO DA CORTONA ANDREA DEL POZZO LUCAS JORDAN
IV.
PINTURA BARROCA
Domenichino. ltima comunin de San Jernimo
IV.
PINTURA BARROCA
Guido Reni. Atlanta e Hipomeme
IV.
PINTURA BARROCA
Guercino. Susana y los viejos
IV.
PINTURA BARROCA
Pietro da Cortona. Triunfo de la Divina Providencia. Palacio Barberini
IV.
PINTURA BARROCA
Andrea del Pozzo. Iglesia de Jess. Roma
IV.
PINTURA BARROCA
Andrea del Pozzo. Iglesia de Jess. Roma
IV.
PINTURA BARROCA
Lucas Jordn. Palacio Medici-Ricardi
IV.
PINTURA BARROCA
Lucas Jordn. Salomn y la Reina de Saba Baslica del Escorial
III.

2.2. EL TENEBRISMO A. CARAVAGGIO Padre del naturalismo y del tenebrismo Representa las cosas al natural, como son, los temas se los proporciona la realidad Pintura con luz de stano: foco de luz elevado, cruza en diagonal, resalta ciertos aspectos y el resto en penumbra. Pinturas rechazadas por la iglesia: faltan ideales de contrarreforma Escorzos violentos y puntos de vista bajos (escuela veneciana)
III.

2.2. EL TENEBRISMO A. CARAVAGGIO ETAPAS DE SU OBRA: 1 ETAPA, NO TENEBRISTA Figuras luminosas, pocos personajes Personajes arapientos en escenas religiosas Fondos neutros, sin paisajes. Naturalezas muertas 1 plano Le preocupa el hombre, no el espacio ni la perspectiva Baco Nio con cesto de frutas Tocador de Laud La Magdalena
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Baco
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Nio con cesto de frutas
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. El tocador de laud
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Magdalena
III.

2.2. EL TENEBRISMO A. CARAVAGGIO ETAPAS DE SU OBRA: 2 ETAPA, PLENAMENTE TENEBRISTA Cuadros aumentan de tamao Luz de claraboya, introduce el tenebrismo Personajes graves, huyen de la alegra Inters en cara y manos Santos son gente de la calle. Santidad de lo humilde No hay desnudos femeninos Vocacin de San Mateo S. Jernimo escribiendo Martirio de San Pedro Conversin de San Pablo La Muerte de la Virgen El Entierro de Cristo
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Vocacin de San Mateo
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. San jernimo escribiendo
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Martirio de San Pedro
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Conversin de San Pablo
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Muerte de la Virgen
IV.
PINTURA BARROCA
Caravaggio. Entierro de Cristo
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA Tratado de Amberes 1609:

Flandes (actual Blgica) al sur, catlica, monrquica, aristocrtica, gobierno espaol. Provincias Unidas (Holanda) al norte, protestante, republicana, burguesa, independiente.
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA A.
DIFERENCIAS EN LA TEMTICA
TEMAS MITOLGICOS FLANDES: muy desarrollado, para palacios cortesanos HOLANDA: apenas toca el gnero, desmitificando el mito TEMAS RELIGIOSOS FLANDES: temtica religiosa, evanglica y sacramental Hagiografas o vidas de santos ejemplarizantes Cuadros de altar de gran formato HOLANDA: asuntos bblicos, antiguo testamento Cuadros de pequeo tamao para la intimidad Suprimido el culto a las imgenes en las iglesias
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA Diferencias temticas entre la escuela flamenca y holandesa
TEMAS COSTUMBRISTAS FLANDES: bodas, fiestas aldeanas, comida, vino, placer de vivir HOLANDA: interiores burgueses, vida sencilla puritana RETRATOS FLANDES: individual y solemne, categora y rango social HOLANDA: individual y colectivo, con igualdad de tratamiento
BODEGONES FLANDES: opulentas cocinas, manjares, grandes piezas caza HOLANDA: calidades de objetos sobre la mesa: vajilla, cristalera, manteleras
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA B. LA ESCUELA FLAMENCA: PEDRO PABLO RUBENS (1577-1640) Nace en Alemania y se traslada a Amberes, donde vivir Diplomtico al servicio de la poltica exterior espaola: viaja a Espaa e Italia = clasicismo en sus pinturas En Roma admira a Miguel ngel y Los Carracci Taller con 100 discpulos especializados. 3000 cuadros leo, fresco, cartones para tapices, arcos triunfales, Todos los gneros y temas: religioso, histrico, mitolgico, paisaje, bodegn y retrato Su estilo: movimiento, color y forma gruesa: Movimiento: a base de diagonales energticas Color: con amplias pinceladas sueltas. Cromatismo Forma gruesa: condicionado por el peso de su 2 esposa, Elena Fourment, musa de sus cuadros
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA B. LA ESCUELA FLAMENCA: PEDRO PABLO RUBENS (1577-1640) A. TEMAS RELIGIOSOS Adoracin de los Reyes del Prado Trpticos de la elevacin de la cruz y Descendimiento. Amberes Series S. Francisco Javier y S. Ignacio de Loyola. Amberes Triunfo de la eucarista. 20 tapices Convento Descalzas Reales B. TEMAS MITOLGICOS Ninfas perseguidas por los Stiros Las tres gracias Rapto de las hijas de Leucipo El Juicio de Paris C. RETRATOS Retrato ecuestre del Duque de Lerma Elena Fourment Enrique IV contemplando el retrato de Mara de Mdicis D. DECORACIN DE PALACIOS Torre de la Parada de Felipe IV Saln de Banquetas de Carlos I de Inglaterra Galera de mara de Mdicis, palacio de Luxemburgo de Pars
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PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA A. TEMAS RELIGIOSOS Adoracin de los Reyes del Prado Trpticos de la elevacin de la cruz y Descendimiento. Amberes Series S. Francisco Javier y S. Ignacio de Loyola. Amberes Triunfo de la eucarista. 20 tapices Convento Descalzas Reales TEMAS MITOLGICOS Ninfas perseguidas por los Stiros Las tres gracias Rapto de las hijas de Leucipo El Juicio de Paris RETRATOS Retrato ecuestre del Duque de Lerma Elena Fourment Enrique IV contemplando el retrato de Mara de Mdicis DECORACIN DE PALACIOS Torre de la Parada de Felipe IV Saln de Banquetas de Carlos I de Inglaterra Galera de mara de Mdicis, palacio de Luxemburgo de Pars
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PINTURA BARROCA
Rubens. Adoracin de los reyes. M Prado
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PINTURA BARROCA
Rubens. Trptico de la elevacin de la Cruz
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PINTURA BARROCA
Rubens. Trptico del descendimiento
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PINTURA BARROCA
Rubens. Los milagros de S. Ignacio de Loyola. Amberes
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PINTURA BARROCA
Rubens. Triunfo de la eucarista
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PINTURA BARROCA Rubens. Ninfas perseguidas por los Stiros. Prado
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PINTURA BARROCA
Rubens. Las tres gracias. Prado
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PINTURA BARROCA
Rubens. Rapto de las hijas de Leucipo. Munich
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PINTURA BARROCA
Rubens. El juicio de Paris. Prado
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PINTURA BARROCA
Rubens. Retrato ecuestre del duque de Lerma. Prado
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PINTURA BARROCA
Rubens. Elena Fourment
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PINTURA BARROCA
Rubens. Enrique IV contemplando el retrato de Mara de Mdicis
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PINTURA BARROCA
Rubens. Va Lctea
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PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA A. TEMAS RELIGIOSOS Adoracin de los Reyes del Prado Trpticos de la elevacin de la cruz y Descendimiento. Amberes Series S. Francisco Javier y S. Ignacio de Loyola. Amberes Triunfo de la eucarista. 20 tapices Convento Descalzas Reales TEMAS MITOLGICOS Ninfas perseguidas por los Stiros Las tres gracias Rapto de las hijas de Leucipo El Juicio de Paris RETRATOS Retrato ecuestre del Duque de Lerma Elena Fourment Enrique IV contemplando el retrato de Mara de Mdicis DECORACIN DE PALACIOS Torre de la Parada de Felipe IV Saln de Banquetes de Carlos I de Inglaterra Galera de mara de Mdicis, palacio de Luxemburgo de Pars
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PINTURA BARROCA
Rubens. Saln de banquetes de Carlos I
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PINTURA BARROCA
Rubens. Mara de Mdicis
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PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA C. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT VAN RIJN (1609-1669) Nace en Leyden y vive en Amsterdam Pintor, grabador y dibujante Intrprete de la sociedad burguesa holandesa. Primer pintor que no depende del mecenazgo , vende sus productos en el mercado. Se casa con Saskya que muere, vive amancebado con Hendrikje y sufre rechazo de la sociedad puritana holandesa Crisis econmica, personal y artstica reflejada en su obra Temas repetidos en sus obras: - La vejez - La sabidura = los libros - La tormenta = Paisajes onricos, luces dramticas - Las miradas = ojos que buscan al espectador
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA C. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT VAN RIJN (1609-1669) Pintor de la luz. La luz principal protagonista del cuadro, creando composicin, volmenes, transforma el color, Figuras envueltas en misteriosas penumbras graduadas Reflejos luminosos hasta de las sombras, oscuras pero no opacas. Pintor de contrastes: Surrealista en sus ltimos paisajes, entre la realidad y el sueo Realista en sus retratos, intenta penetrar en el alma de los personajes Pintor de la noche y la sombra. Atmsferas idneas para sus figuras pensativas y juegos de luces
III.
PINTURA BARROCA. 3. PINTURA BARROCA FLAMENCA Y HOLANDESA C. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT VAN RIJN (1609-1669) A. RETRATOS Autorretratos (ms de 100) Saskya Hendrikjie Tito Leccin de anatoma del Profesor Tulp (1632) La Ronda de Noche(1642) El sndico de los paeros (1662) B. TEMAS HISTRICOS Conspiracin de Julius Civilis C. TEMAS RELIGIOSOS Descendimiento Descanso en la huida a Egipto D. TEMAS MITOLGICOS Ganmedes E. GRABADOS AL AGUAFUERTE Pasin de Jess
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Autorretrato
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Saskya
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Hendrikjie
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Tito
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Leccin de anatoma del Profesor Tulp
III.
IV.
PINTURA BARROCA
La Ronda de noche
III.
IV.
PINTURA BARROCA
El sndico de paeros
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Conspiracin de Julius Clovius
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Descendimiento
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Descanso en la huida a Egipto
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Ganmedes
III.
IV.
PINTURA BARROCA
Autorretrato
V.
EL BARROCO ESPAOL 1. ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA

1.1. CARACTERSTICAS Arte utilizado por el poder real y religioso Arquitectura barroca espaola: mezcla de decoracin y sobriedad Retraso en la implantacin de la arquitectura por la importancia del herreriano Exuberancia decorativa interior y exterior Plantas y paredes poco movidas Materiales pobres: ladrillo, piedra solo para portadas
V.

1.1. CARACTERSTICAS Iglesias revestidas con yeseras, cuadros de altar y retablos dorados Exuberante ornamentacin = estrategia poltica para ocultar decadencia econmica: ilusin de gloria pasada Planta frecuente: la de iglesia conventual, derivada de la iglesia del Ges de Vignola Destaca la fachada carmelitana: escasa altura y proporciones cbicas. Rectngulo con frontn triangular y sobriedad escurialense Fachada Encarnacin de Madrid. Gmez de Mora
V.
BARROCO ESPAOL
Monasterio de la Encarnacin de Madrid. Gmez de Mora
V.
BARROCO ESPAOL
Camarn de Jess. Antiguo Convento de las Carmelitas descalzas. Jan
V.

1.1. CARACTERSTICAS Transformaciones urbansticas de las ciudades espaolas: ensanches, alineamientos, pavimentacin, alcantarillado y PLAZAS MAYORES: Espacio pblico, estructura rectangular con soportales: resguardarse del mal tiempo Edificios tres plantas, alzado uniforme, balcones de hierro= palcos para espectculos civiles y religiosos Plaza Mayor de Madrid
V.
BARROCO ESPAOL
Plaza Mayor de Madrid. 1617-1619. Gmez de Mora
V.
BARROCO ESPAOL
Plaza Mayor de Madrid. 1617-1619. Casa de la Carnicera
V.
BARROCO ESPAOL
Plaza Mayor de Madrid. 1617-1619. Casa de la Panadera
V.
BARROCO ESPAOL
V.
BARROCO ESPAOL
V.

1.1. CARACTERSTICAS Transformaciones urbansticas de las ciudades espaolas: ensanches, alineamientos, pavimentacin, alcantarillado y PLAZAS MAYORES: Espacio pblico, estructura rectangular con soportales: resguardarse del mal tiempo Edificios tres plantas, alzado uniforme, balcones de hierro= palcos para espectculos civiles y religiosos Plaza Mayor de Madrid Plaza Mayor de Salamanca
V.
BARROCO ESPAOL
Plaza Mayor de Salamanca 1729. Alberto de Churriguera
V.
EL BARROCO ESPAOL 1. ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA 1.2. AUTORES Y OBRAS I. 1 1/3 S. XVII: ESTILO AUSTRIAS GMEZ DE MORA Iglesia Encarnacin. Madrid Plaza Mayor. Madrid ALONSO CARBONELL Palacio Buen Retiro Museo del Ejrcito II. MITAD S. XVII: PRIMER BARROCO EUFRASIO LPEZ DE ROJAS Fachada Catedral Jan ALONSO CANO Fachada Catedral Granada III. FINALES S. XVII HASTA S. XVIII A. CORRIENTE CASTIZA O NACIONAL MADRID LOS CHURRIGUERA Retablo S. Esteban. Jos Ch. Palacio Nuevo Baztn. Jos Plaza Mayor Salamanca NARCISO TOM Transparente Cat. Toledo PEDRO RIBERA Puente De Toledo y Templete
ANDALUCA o SEVILLA: LUS FIGUEROA Palacio de San Telmo o GRANADA: HURTADO IZQUIERDO Cartuja de Granada o CDIZ: VICENTE ACERO Catedral de Cdiz LEVANTE o VALENCIA: ROVIRA Palacio Marqus Dos Aguas o MURCIA: JAIME BORT Catedral de Murcia GALICIA ANDRADE Torre del reloj Catedral CASAS NOVOA Fachada Catedral
B.
CORRIENTE PALACIEGA JUVARA Y SACHETTI Palacio Real de Madrid JUVARA Y ARDEMANS Palacio de La Granja (Segovia) ARDEMANS Y SABATINI Palacio de Aranjuez
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Gmez de Mora. Iglesia de la Encarnacin de Madrid.
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Gmez de Mora. Plaza Mayor de Madrid. 1617-1619
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Carbonell. Palacio del Buen Retiro
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Carbonell. Museo del Ejrcito (Saln de Reinos del Palacio del Buen Retiro)
V.
EL BARROCO ESPAOL 1. ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA 1.2. AUTORES Y OBRAS I. 1 1/3 S. XVII: ESTILO AUSTRIAS GMEZ DE MORA Iglesia Encarnacin. Madrid Plaza Mayor. Madrid ALONSO CARBONELL Palacio Buen Retiro Museo del Ejrcito II. MITAD S. XVII: PRIMER BARROCO EUFRASIO LPEZ DE ROJAS Fachada Catedral Jan ALONSO CANO Fachada Catedral Granada III. FINALES S. XVII HASTA S. XVIII A. CORRIENTE CASTIZA O NACIONAL MADRID LOS CHURRIGUERA Retablo S. Esteban. Jos Ch. Palacio Nuevo Bazn. Jos Plaza Mayor Salamanca NARCISO TOM Transparente Cat. Toledo PEDRO RIBERA Puente De Toledo y Templete
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Eufrasio Lpez de Rojas. Fachada Catedral de Jan
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Fachada Catedral Granada
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Churriguera. Retablo de San Esteban. Salamanca
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Churriguera. Palacio Nuevo Baztn. Madrid
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Plaza Mayor de Salamanca 1729. Alberto de Churriguera
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Narciso Tom. Transparente Catedral de Toledo
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Pedro Ribera. Puente de Toledo y templete de S M de la Cabeza. Madrid
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Luis Figueroa. Palacio de San Telmo. Sevilla
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Hurtado Izquierdo. Cartuja de Granada
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Vicente Acero. Catedral de Cdiz
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Rovira. Palacio del Marqus de Dos Aguas. Valencia
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Jaime Bort. Catedral de Murcia
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Andrade. Torre del Reloj Catedral de Santiago
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Casas Novoa. Fachada Catedral Santiago de Compostela
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Juvara y Sachetti. Palacio real de Madrid
V.
BARROCO ESPAOL
Juvara y Sachetti. Palacio real de Madrid
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Juvara y Ardemans. Palacio de La Granja. Segovia
V.
BARROCO ESPAOL
Juvara y Ardemans. Palacio de La Granja. Segovia
V.
B.
V.
BARROCO ESPAOL
Ardemans y Sabatini. Palacio de Aranjuez
V.
EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA

2.1. CARACTERSTICAS
2.2. LA ESCUELA CASTELLANA GREGORIO FERNNDEZ

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA A. SEVILLA JUAN MARTNEZ MONTAS JUAN DE MESA B. GRANADA ALONSO CANO PEDRO DE MENA JOS DE MORA 2.4. LA ESCUELA MURCIANA FRANCISCO SALZILLO
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.1. CARACTERSTICAS Arte nacional, con pocas influencias del extranjero Realismo, escultura muy expresiva Ascetismo y misticismo, para llegar a Dios Imagen barroca sacra compuesta de: misticismo, ascetismo, herosmo, crueldad y erotismo No hay escultura civil y casi desaparece la funeraria Materiales: madera policromada para ms naturalismo Encarnaciones mates, sin brillo Pintura en vestiduras 2 tendencias: colores planos o a punta de pincel, imitando bordados Postizos ajenos a la escultura: ojos, pelo, cuero, Imgenes de vestir: desarrollo del arte del bordado, solo se trabajan las partes al descubierto Movimiento calmado. No agitacin berninesca
V.

2.1. CARACTERSTICAS Escultura para gremios y cofradas. Imgenes para procesionar Retablos de gran monumentalidad. Columna salomnica Silleras de coro Cancelas, cajoneras, puertas, relicarios, calvarios
V.
BARROCO ESPAOL
V.

LA ESCULTURA EN LA CORTE En la estatuaria oficial destacamos: Retrato ecuestre Felipe III. Juan de Bolonia
V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Bolonia. Retrato ecuestre de Felipe III
V.

LA ESCULTURA EN LA CORTE En la estatuaria oficial destacamos: Retrato ecuestre Felipe III. Juan de Bolonia Retrato ecuestre de Felpe IV. Pietro Tacca
V.
BARROCO ESPAOL
Pietro Tacca. Retrato ecuestre de Felipe IV
V.

DIFERENCIAS ENTRE LAS ESCUELAS DEL BARROCO ESPAOL CASTILLA Crucificados patticos, sangrantes, vrgenes maduras Tallas completas, pasos procesionales varias figuras No usa estofado, policroma austera y colores sobrios ANDALUCA Cristos apolneos que omiten la sangre, tallas completas Vrgenes adolescentes con joyas, tallas de vestir Importancia del bordado Policroma muy rica. Sevilla estofado, Granada austera Imagen aislada, gusto por el tema infantil MURCIA Tallas completas y de vestir en pasos de varias imgenes Rica policroma y estofado. Gusto por tema infantil Agrega productos tpicos de la huerta en vajillas(bodegn
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.2. LA ESCUELA CASTELLANA: GREGORIO FERNNDEZ Maestro del barroco castellano Profundamente religioso, trata de trasmitir su f Realismo pattico, sin vulgaridades ni fealdades Desnudos masculinos de modelado blando Cabezas muy expresivas, llevan al espectador al desagrado Paos muy plegados, pliegues acartonados Policroma mate Empleo de postizos para dar realismo: ojos cristal, dientes marfil, uas asta Crea tipos iconogrficos: cristo yacente, inmaculada Sus clientes son las rdenes religiosas
V.

2.2. LA ESCUELA CASTELLANA: GREGORIO FERNNDEZ OBRAS: Cristo Yacente de El Pardo Cristo de la Luz Cristo atado a la Columna Descendimiento Piedad entre los dos ladrones Inmaculada o Pursima Concepcin
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Cristo de El Pardo
V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Cristo de El Pardo
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Cristo de la Luz
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Cristo atado a la columna
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Descendimiento
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Piedad entre los dos ladrones
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Gregorio Fernndez. Inmaculada
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA A. SEVILLA MARTNEZ MONTAS Naci en Alcal la Real, se form en Granada y pasa muy joven a trabajar en Sevilla, goz de gran fama en vida Estilo clsico, idealizado, mesura, serenidad y estabilidad, conexin con el Renacimiento Tallas bien modeladas Policroma rica, mucho estofado, encarnaciones brillantes Grandes paos de pureza, mucha naturalidad
V.
EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA 2.3. LA ESCUELA ANDALUZA A. SEVILLA MARTNEZ MONTAS Creador de RETABLOS, estructuras claras, orden corintio, decoracin de ngeles y elementos vegetales. Tipos: Retablos mayores de composicin triangular: San Isidoro del Campo en Santiponce San Miguel en Jerez Santa Clara en Sevilla Retablos hornacina: La cieguecita, catedral de Sevilla Escultura de devocin y piadosa: El nio Jess Cristo de la Clemencia San Cristbal San Bruno San Jernimo
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. Retablo San Isidoro del Campo. Santiponce Adoracin de los pastores
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. Retablo de San Miguel. Jerez de la Frontera
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. Retablo de San Miguel. Jerez de la Frontera
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. Retablo de Santa Clara. Sevilla
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. La Cieguecita. Catedral de Sevilla
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. El nio Jess
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. Cristo de la Clemencia
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. San Cristbal
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Pietro Tacca. Retrato ecuestre de Felipe IV
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Martnez Montas. San Bruno
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA A. SEVILLA JUAN DE MESA Discpulo de Martnez Montas Estudio de cadveres para imprimir en su obra el los signos de la muerte Dramatismo suave comprado con el castellano pero desgarrado comparado con Martnez Montas Artista preferido de las cofradas sevillanas por ser ms barato que su maestro Crucificados y nazarenos: 1 espina perfora ceja y oreja de Jess Patetismo y gran naturalismo Inters en las cabezas, descuidando a veces el cuerpo Grandes paos de pureza recogidos con una soga Imgenes de vestir y algunos nazarenos articulados
V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA A. SEVILLA JUAN DE MESA OBRAS: Cristo del amor Cristo de la conversin del buen ladrn Cristo de la Buena Muerte Cristo de la agona Jess del Gran Poder Virgen de las Cuevas Virgen de las Angustias, Crcoba
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Cristo del Amor
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Cristo de la Conversin del Buen Ladrn
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Cristo de la Buena Muerte
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Cristo de la Agona
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Jess del Gran Poder
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Virgen de las Cuevas
V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA A. SEVILLA JUAN DE MESA OBRAS: Cristo del amor Cristo de la conversin del buen ladrn Cristo de la Buena Muerte Cristo de la agona Jess del Gran Poder Virgen de las Cuevas Virgen de las Angustias, Crdoba
V.
BARROCO ESPAOL
Juan de Mesa. Virgen de las Angustias. Crdoba
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA ALONSO CANO Arquitecto, escultor y pintor, dibujante, diseador de mobiliario litrgico: retablos, donde lo hace todo Obra de gran expresividad y dinamismo Caractersticas de sus obras: Seriedad y gracia Equilibrio mesurado de las formas Predileccin por el formato reducido Policroma austera y bien equilibrada Renuncia total a la tcnica del estofado Vrgenes e inmaculadas con perfil FUSIFORME
V.
EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA 2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA ALONSO CANO Sevilla Aprende pintura con P Pacheco y escultura con M M Retablo Sta. M de Lebrija. Virgen de la Oliva Madrid Ayudante de Olivares, actividad pictrica en la Corte Nio Jess de la Pasin Granada, 1652 San Jos con el nio San Antonio de Padua Bustos de Adn y Eva. Capilla Mayor Catedral Busto San Juan de Dios. Catedral Granada Busto San Pablo. Catedral Granada Inmaculada
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Retablo Sta Mara. Virgen de la Oliva. Lebrija
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Nio Jess de Pasin
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. San Jos con el nio
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. San Antonio de Padua
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Adn y Eva
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Cabeza de San Juan de Dios
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Busto de San Pablo
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Busto de San Pablo
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Alonso Cano. Inmaculada
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA PEDRO DE MENA Discpulo y colaborador de Cano. Trabaja en Granada y Mlaga Ms realista que su maestro Obras insuperables Ascetismo, miradas suplicantes Renuncia al estofado Coleccin de bustos
V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA PEDRO DE MENA OBRAS: Sillera del Coro Catedral de Mlaga San Francisco, Catedral de Toledo Magdalena penitente, museo de Valladolid Bustos de Dolorosas Ecce-Homo
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Pedro de Mena. Sillera de Coro, Catedral de Mlaga
V.
BARROCO ESPAOL
Pedro de Mena. Sillera de Coro, Catedral de Mlaga
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Pedro de Mena. San Francisco de Ass
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Pedro de Mena. Magdalena Penitente
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Pedro de Mena. Dolorosa
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Pedro de Mena. Ecce-Homo
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA JOS DE MORA Continuador de Mena Retorna el estofado a Granada Ms exaltado, barroco y teatral, anunciando el Rococ Dolorosas Ecce-Homos Virgen de las Angustias. Catedral de Jan Cristo de la Misericordia. Iglesia San Jos. Granada San Bruno. Cartuja Granada
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Mora. Dolorosa
V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA JOS DE MORA Continuador de Mena Retorna el estofado a Granada Ms exaltado, barroco y teatral, anunciando el Rococ Dolorosas Ecce-Homos Virgen de las Angustias. Catedral Jan Cristo de la Misericordia. Iglesia San Jos. Granada San Bruno. Cartuja Granada
V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Mora. Ecce-Homo
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Mora. Virgen de las Angustias. Jan
V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA JOS DE MORA Continuador de Mena Retorna el estofado a Granada Ms exaltado, barroco y teatral, anunciando el Rococ Dolorosas Ecce-Homos Virgen de las Angustias, Catedral de Jan Cristo de la Misericordia. Iglesia San Jos. Granada San Bruno. Cartuja Granada
V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Mora. Cristo de la Misericordia. Granada
V.

2.3. LA ESCUELA ANDALUZA B. GRANADA JOS DE MORA Continuador de Mena Retorna el estofado a Granada Ms exaltado, barroco y teatral, anunciando el Rococ Dolorosas Ecce-Homos Virgen de las Angustias, Catedral de Jan Cristo de la Misericordia. Iglesia San Jos. Granada San Bruno. Cartuja Granada
V.
BARROCO ESPAOL
Jos de Mora. San Bruno
V.

2.1. CARACTERSTICAS

V.
EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA 2.4. LA ESCUELA MURCIANA FRANCISCO SALZILLO Hijo de escultor napolitano. Profunda religiosidad marca su obra Figuras expresivas y movidas y estofados brillantes Trabaj todos los gneros, xito en pasos procesionales y belenes PASOS PROCESIONALES: escenografa y composicin, en grupos mezclando imgenes de vestir con tallas completas: La cada La oracin del huerto El prendimiento Los azotes San Juan La Vernica La Dolorosa BELENES: Carlos III introduce el Beln en Espaa y Salzillo ser su principal representante realizando un beln de 728 figuras de barro con escenas murcianas
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. La cada
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. La oracin del huerto
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. El prendimiento
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. Los azotes
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. San Juan
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. La Vernica
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. Dolorosa
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Salzillo. Belenes
V.
BARROCO ESPAOL
V.
BARROCO ESPAOL
V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA

3.1. CARACTERSTICAS
3.2. AUTORES Y OBRAS A. JOS RIBERA B. FRANCISCO ZURBARN C. BARTOLOM ESTEBAN MURILLO D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ
V.

3.1. CARACTERSTICAS
V.

3.1. CARACTERSTICAS Apenas aparece lo mitolgico, mitos como acciones humanas Formas y composiciones sencillas No muestra movimientos violentos Poco frecuente el fresco Temtica religiosa Arraigo del tenebrismo. Corriente propia por el poco contacto con la pintura de Caravaggio Tres grandes focos: Madrid, Andaluca y Valencia
V.

3.1. CARACTERSTICAS
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS A. JOS RIBERA (1591-1652) Nace en Jtiva (Valencia), pronto marcha a Npoles (territorio espaol) donde permanece toda su vida Influencia de Caravaggio Superficies speras y pastosas, se nota la piel. Pintor de la piel Pintor de calidades Dibujo perfecto Pintura religiosa, escenas de martirios violentos Cuadros realistas, aparecen pobres y mendigos Anacoretas y penitentes: arrugas, dedos speros, muslos delgados
V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS A. JOS RIBERA (1591-1652) OBRAS: Cuadros realistas, aparecen pobres y mendigos El patizambo Lo repulsivo est a veces en su obra La mujer barbuda La vieja usurera Lo mitolgico en temas como: Ixin Ticio Arqumedes Belleza ideal en vrgenes y santos Tema religioso fundamental Apstoles: San Andrs Ermitaos: San Onofre San Bartolom San Pablo Ermitao La Magdalena Evolucin del tenebrismo a la luz El Sueo de Jacob Inmaculada Santa Ins ltimos cuadros: pincelada suelta y colores dorados Comunin de los apstoles
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. El patizambo
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. La mujer barbuda
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. La vieja usurera
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Ixion
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Ticio
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Arqumedes
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. San Andrs
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. San Onofre
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Martirio de San Bartolom
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. San Pablo Ermitao
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. La Magdalena
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. El sueo de Jacob
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Inmaculada
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Santa Ins
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Jos Ribera. Comunin de los apstoles
V.

3.1. CARACTERSTICAS
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS B. FRANCISCO ZURBARN (1598-1664) Obra ejemplo del espritu de la contrarreforma Monjes que se acercan al misticismo Sus cuadros no son crueles Goce, contemplacin e inmovilidad fsica Tenebrismo peculiar: monjes iluminados por una luz blanca viva, no para crear volmenes sino para reforzar el misticismo Humaniza a los personajes divinos y diviniza a los humanos Errores en el movimiento, perspectiva y composicin
V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS B. FRANCISCO ZURBARN (1598-1664) Pinta largas series de lienzos monsticos: Convento de la Merced: Vida de S. Pedro Nolasco Convento de San Pablo: 21 lienzos sobre dominicos Convento de San Buenaventura: Los funerales de San Buenaventura Cartuja de Las Cuevas: El refectorio La Virgen de las Cuevas Cartuja de Jerz Monasterio de Guadalupe: Misal del Padre Cabauelas Fray Gonzalo de Illescas La despedida del Padre Carrin Visin de Fray Pedro de Salamanca 1634 en la Corte. Decoracin del Saln de Reinos del Retiro: El Socorro de Cdiz Los Trabajos de Hrcules 1640 cambio. Imita a la gran figura de Murillo: La Virgen nia La Inmaculada Concepcin Cristo de Cuatro clavos Cuadros de santos: Santa Dorotea Santa Margarita Santa Casilda Bodegones: sobrios, uno de los mejores pintores de calidades
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Aparicin de San Pedro a San Pedro Nolasco
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Entrega del retrato de Sto. Domingo al convento
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Los funerales de San Buenaventura
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. El refectorio
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. La Virgen de las Cuevas
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Cartuja de Jerz. Adoracin de los Magos
V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS B. FRANCISCO ZURBARN (1598-1664) Pinta largas series de lienzos monsticos: Convento de la Merced: Vida de S. Pedro Nolasco Convento de San Pablo: 21 lienzos sobre dominicos Convento de San Buenaventura: Los funerales de San Buenaventura Cartuja de Las Cuevas: El refectorio La Virgen de las Cuevas Cartuja de Jerz Monasterio de Guadalupe: Misa del Padre Cabauelas Fray Gonzalo de Illescas La despedida del Padre Carrin Visin de Fray Pedro de Salamanca 1634 en la Corte. Decoracin del Saln de Reinos del Retiro: El Socorro de Cdiz Los Trabajos de Hrcules 1640 cambio. Imita a la gran figura de Murillo: La Virgen nia La Inmaculada Concepcin Cristo de Cuatro clavos Cuadros de santos: Santa Dorotea Santa Margarita Santa Casilda Bodegones: sobrios, uno de los mejores pintores de calidades
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Misa del Padre Cabauelas
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Fray Gonzalo de Illescas
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. La despedida del Padre Carrin
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Visin de Fray Pedro de Salamanca
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. El Socorro de Cdiz
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Los trabajos de Hrcules
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. La Virgen nia
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Inmaculada Concepcin
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Cristo de cuatro clavos
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Santa Dorotea
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Santa Margarita
V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS B. FRANCISCO ZURBARN (1598-1664) Pinta largas series de lienzos monsticos: Convento de la Merced: Vida de S. Pedro Nolasco Convento de San Pablo: 21 lienzos sobre dominicos Convento de San Buenaventura: Los funerales de San Buenaventura La muerte de San Buenaventura Cartuja de Las Cuevas: El refectorio La Virgen de las Cuevas Cartuja de Jerz Monasterio de Guadalupe: Misal del Padre Cabauelas Fray Gonzalo de Illescas La despedida del Padre Carrin Visin de Fray Pedro de Salamanca 1634 en la Corte. Decoracin del Saln de Reinos del Retiro: El Socorro de Cdiz Los Trabajos de Hrcules 1640 cambio. Imita a la gran figura de Murillo: La Virgen nia La Inmaculada Concepcin Cristo de Cuatro clavos Cuadros de santos: Santa Dorotea Santa Margarita Santa Casilda Bodegones: sobrios, uno de los mejores pintores de calidades
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Santa Casilda
V.
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Bodegn
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn. Bodegn
V.
BARROCO ESPAOL
F. Zurbarn.
V.

3.1. CARACTERSTICAS
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS C. BARTOLOM ESTEBAN MURILLO (1617-1682) Sus cuadros son amables, embellece la realidad Tcnica muy cuidada y perfeccionista Pintor muy apreciado en vida Se anticip al Rococ: modelos de aire femenino, sentimentalismo, atmsferas densas, clidas y doradas Pinta largas series de franciscanos Juegos de sombras, tenebrismo parecido al de Rembrandt Pincelada amplia y lquida Temas muy repetidos al ser del gusto de su clientela
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS C. BARTOLOM ESTEBAN MURILLO (1617-1682) Temas religiosos Cristo abrazando a San Francisco San Antonio contemplando al nio La cocina de los ngeles La revelacin del sueo al Pontfice El sueo del Patricio La adoracin de los pastores La Sagrada Familia del pajarito Temas costumbristas Golfillos comiendo fruta Refleja picaresca de los barrios bajos sevillanos. Pobres parecen contentos con su miseria
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. Cristo abrazando a S. Francisco
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. San Antonio contemplando al nio
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. La cocina de los ngeles
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. La revelacin del sueo al Pontfice
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. El sueo del Patricio
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. La adoracin de los pastores
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. La Sagrada Familia del Pajarito
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS C. BARTOLOM ESTEBAN MURILLO (1617-1682) Temas religiosos Cristo abrazando a San Francisco San Antonio contemplando al nio La cocina de los ngeles La revelacin del sueo al Pontfice El sueo del Patricio La adoracin de los pastores La Sagrada Familia del pajarito Inmaculada Temas costumbristas Golfillos comiendo fruta Refleja picaresca de los barrios bajos sevillanos. Pobres parecen contentos con su miseria
V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. Inmaculada. M. Prado
V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. Inmaculada del Escorial. M. Prado
V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. Inmaculada. M. Prado
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS C. BARTOLOM ESTEBAN MURILLO (1617-1682) Temas religiosos Cristo abrazando a San Francisco San Antonio contemplando al nio La cocina de los ngeles La revelacin del sueo al Pontfice El sueo del Patricio La adoracin de los pastores La Sagrada Familia del pajarito Temas costumbristas Refleja picaresca de los barrios bajos sevillanos. Pobres parecen contentos con su miseria Golfillos comiendo fruta
V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. Nios comiendo fruta
V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. El mendigo
V.
BARROCO ESPAOL
Murillo. Nios comiendo en una tartera
V.

3.1. CARACTERSTICAS
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) De padre portugus, nace en Sevilla, gran ciudad ultramar Viaj dos veces a Italia Ambicin por ascender en la escala social y tener un linaje Lucha por declarar noble el oficio de pintor Obtiene el hbito de la orden de Santiago, tuvo que apelar al Papa y declarar su limpieza de sangre Hombre culto y buena posicin econmica
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) VIDA Y OBRA DE VELZQUEZ Pintos a la prima, sin boceto previo. Provoca sus famosos arrepentimientos. Gran retratista, penetra en el alma y miserias de los modelos Prodigiosa captacin del paisaje y los animales Pinta escenas mitolgicas humanizando a los personajes que realizan acciones mundanas No movimiento pero estilo pintoresco, lneas esfumadas, sentido del espacio y bsqueda de personalidad del individuo Arte apoyado en la realidad
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 1. ETAPA SEVILLANA (HASTA 1623) 2. PRIMERA ETAPA MADRILEA (1623-1629) 3. PRIMER VIAJE A ITALIA (1629-1630) 4. SEGUNDA ETAPA MADRILEA (1630-1649) 5. SEGUNDO VIAJE A ITALIA (1649-1651) 6. TERCERA ETAPA MADRILEA (1651-1660)
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 1. ETAPA SEVILLANA Dura plasticidad, dominio del natural, tenebrismo, ricas calidades, tonos madera Temtica: cuadros de gnero, bodegones de cocina, retratos y temas religiosos Cuadros religiosos como cuadros de gnero: primer trmino escena de cocina o taberna y segundo trmino episodio religioso disimulado
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 1. ETAPA SEVILLANA Cuadros religiosos: Cristo de Emas Cristo en casa de Marta y Mara La mulata La adoracin de los magos Retratos: Jernima de la Fuente Cuadros de gnero: Vieja friendo huevos El aguador de Sevilla
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Cristo de Emas
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Cristo en casa de Marta y Mara
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La mulata
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La adoracin de los magos
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Jernima de la Fuente
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Vieja friendo huevos
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. El aguador de Sevilla
V.

V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 2. PRIMERA ETAPA MADRILEA 1623 obtiene el ttulo de pintor real Acceso a las colecciones reales y pintura veneciana Poco a poco sustituye el tenebrismo sevillano y da paso a luz y color. Azules, grises y plata Principal ocupacin en retrato aislado Inicia el cuadro histrico y mitolgico
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 2. PRIMERA ETAPA MADRILEA Retratos: Retrato del Conde Duque de Olivares Felipe IV Retratos: Baco o Los Borrachos
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Retrato del Conde Duque de Olivares
V.

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BARROCO ESPAOL
Velzquez. Felipe IV
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Velzquez. Felipe IV
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V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. El triunfo de Baco o Los Borrachos
V.

V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 3. PRIMER VIAJE A ITALIA Aconsejado por Rubens marcha a Italia para completar su formacin. Pasa por Gnova, Venecia, Bolonia, Cento y Roma Influencia de la escuela veneciana y de Bolonia Desaparecen los negros Pincelada ms fluida Inters por el desnudo, paisaje, perspectiva area Luz, color y movimiento
V.

3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 3. PRIMERA ETAPA MADRILEA La tnica de Jos La fragua de Vulcano Vista del jardn de la Villa Mdicis en Roma
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La tnica de Jos
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La fragua de Vulcano
V.

V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Vista del jardn de la Villa Mdicis en Roma
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Vista del jardn de la Villa Mdicis en Roma
V.

V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 4. SEGUNDA ETAPA MADRILEA a. 1631-1635 Algunos cuadros religiosos por el empeo del monarca Cristo de San Plcido Tema histrico, obra cumbre del perodo Rendicin de Breda Retratos de Familia real Retrato ecuestre de Felipe IV Cardenal Infante de Cazador Prncipe Baltasar Carlos a Caballo La reina Margarita de Austria a caballo b. 1636-1643 Fluidez de pincelada y captacin del aire Retrato ecuestre del Conde-Duque Familia real como cazadores Felipe IV El prncipe Baltasar Carlos cazador Retratos: como mendigos Esopo Menipo a. 1643-1648 Serie de Bufones, anomalas realistas y tristeza Pablillos de Valladolid El Nio de Vallecas El bufn calabacillas El primo, Sebastin de Morra, D. Antonio el Ingls Otras obras La Coronacin de la Virgen Marte
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Cristo de San Plcido
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La rendicin de Breda o Las lanzas
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Retrato ecuerte de Carlos IV
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Cardenal Infante de cazador
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 4. SEGUNDA ETAPA MADRILEA a. 1631-1635 Algunos cuadros religiosos por el empeo del monarca Cristo de San Plcido Tema histrico, obra cumbre del perodo Rendicin de Breda Retratos de Familia real Retrato ecuestre de Felipe IV Cardenal Infante de Cazador Prncipe Baltasar Carlos a Caballo b. 1636-1643 Fluidez de pincelada y captacin del aire Retrato ecuestre del Conde-Duque Familia real como cazadores Felipe IV Prncipe don Felipe El prncipe Baltasar Carlos cazador Retratos: como mendigos Esopo Menipo a. 1643-1648 Serie de Bufones, anomalas realistas y tristeza Pablillos de Valladolid El Nio de Vallecas El bufn calabacillas El primo, Sebastin de Morra, D. Antonio el Ingls Otras obras La Coronacin de la Virgen Marte
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Prncipe Baltasar Carlos a Caballo
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
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Velzquez. La reina Margarita de Austria a Caballo
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EL BARROCO ESPAOL
3.
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Velzquez. Conde-Duque de Olivares a caballo
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
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BARROCO ESPAOL
Velzquez. Felipe V cazador
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
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BARROCO ESPAOL
Velzquez. El prncipe Baltasar Carlos de cazador
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Esopo
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Menipo
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 4. SEGUNDA ETAPA MADRILEA a. 1631-1635 Algunos cuadros religiosos por el empeo del monarca Cristo de San Plcido Tema histrico, obra cumbre del perodo Rendicin de Breda Retratos de Familia real Retrato ecuestre de Felipe IV Cardenal Infante de Cazador Prncipe Baltasar Carlos a Caballo La reina Margarita de Austria a Caballo b. 1636-1643 Fluidez de pincelada y captacin del aire Retrato ecuestre del Conde-Duque Familia real como cazadores Felipe IV El prncipe Baltasar Carlos cazador Retratos: como mendigos Esopo Menipo a. 1643-1648 Serie de Bufones, anomalas realistas y tristeza Pablillos de Valladolid El Nio de Vallecas El bufn calabacillas El primo, Sebastin de Morra, D. Antonio el Ingls Otras obras La Coronacin de la Virgen Marte
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Pablillos de Valladolid
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EL BARROCO ESPAOL
3.
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Velzquez. El Nio de Vallecas
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EL BARROCO ESPAOL
3.
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Velzquez. El Bufn Calabacillas
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EL BARROCO ESPAOL
3.
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BARROCO ESPAOL
Velzquez. Sebastin de Morra; El Primo; D. Antonio El ingls
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La coronacin de la Virgen
V.
EL BARROCO ESPAOL
3.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Marte
V.

V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 5. SEGUNDO VIAJE A ITALIA Con el encargo de comprar cuadros para la corte Retratos: Juan de Pareja Inocencio X Desnudo femenino: La Venus del espejo
V.
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BARROCO ESPAOL
Velzquez. Juan de Pareja
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Velzquez. Inocencio X
V.
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BARROCO ESPAOL
Velzquez. La Venus del espejo
V.

V.
EL BARROCO ESPAOL 3. PINTURA BARROCA ESPAOLA 3.2. AUTORES Y OBRAS D. DIEGO DE SILVA VELZQUEZ (1599-1660) ETAPAS 6. TERCERA ETAPA MADRILEA Pintura muy lquida, desvanecimiento de las formas y calidades insuperables Pinceladas rpidas y gruesas de mucho efecto Retratos: Felipe IV La infanta Margarita El infante Felipe el Prspero Las Meninas Desnudo femenino: Las Hilanderas
V.
V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. Felipe IV
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V.
BARROCO ESPAOL
Velzquez. La infanta Margarita
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Velzquez. Infante Felipe el Prspero
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Velzquez. Las Meninas
V.
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BARROCO ESPAOL
Velzquez. Las Hilanderas
VI.
EL BARROCO EN AMRICA 1. CARACTERSTICAS

Se da en los territorios de la corona espaola y presenta modelos espaoles Gran importancia de la decoracin. Destaca la flora y fauna indgena Es llamado ultrabarroco por su abundancia decorativa Gran cantidad de edificaciones Son frecuentes las armaduras de tipo mudjar ZONAS: Mxico Amrica central Colombia, Venezuela y Ecuador Cuba Per Argentina
VI.

MXICO Es donde ms prolifera el barroco Empleo de lujosas y esbeltas torres Cpulas sobre tambor octogonal con decoracin de cermica vidriada Arcos y ventanas con forma mixtilneas Uso de piedra clara o rojiza volcnica Arraigo del estpite Importancia de las misiones franciscanas: enseanza indgena y explotacin
VI.

MXICO Catedral de Mxico Lorenzo Rodrguez Fachada del Sagrario Fachadas de la Trinidad y San Martn de Tepozotln Capilla santo Domingo de Puebla Santo Domingo de Oaxaca Guerrero y Torres Iglesia del Pocito
VI.

VI.
BARROCO EN AMRICA
Catedral de Mxico
VI.

VI.
BARROCO EN AMRICA
Lorenzo Rodrguez. Fachada del Sagrario. Mxico
VI.

VI.
BARROCO EN AMRICA
Lorenzo Rodrguez. San Martn de Tepozontln
VI.

VI.
BARROCO EN AMRICA
Lorenzo Rodrguez. Capilla del Rosario Iglesia Sto. Domingo. Puebla.
VI.

VI.
BARROCO EN AMRICA
Lorenzo Rodrguez. Iglesia Santo Domingo. Oaxaca
VI.

VI.
BARROCO EN AMRICA
Guerrero y Torres. Iglesia del Pocito
VI.

AMRICA CENTRAL Terremotos. Edificios pequeos y achaparrados con torres que no superan la fachada COLOMBIA, VENEZUELA Y ECUADOR Importancia de las casas particulares con influencia mudjar CUBA Casas con artesonados mudjares, portadas y balconadas Influencia canaria en los artesonados PER En la costa construcciones de adobe y ladrillo. Interior piedra Temtica local: mazorca, colibrs, monos comiendo cacao Rehundimientos profundos=contrastes luminosos Lima ciudad barroca, balcones y celosas madera. Conventos ARGENTINA
VI.
BARROCO EN AMRICA
Lima. Fachada de San Agustn
VI.

AMRICA CENTRAL Terremotos. Edificios pequeos y achaparrados con torres que no superan la fachada COLOMBIA, VENEZUELA Y ECUADOR Importancia de las casas particulares con influencia mudjar CUBA Casas con artesonados mudjares, portadas y balconadas Influencia canaria en los artesonados PER En la costa construcciones de adobe y ladrillo. Interior piedra Temtica local: mazorca, colibrs, monos comiendo cacao Rehundimientos profundos=contrastes luminosos Lima ciudad barroca, balcones y celosas madera. Conventos ARGENTINA Arquitectura religiosa jesuita Formas rectas, anticipa el neoclsico

El Barroco

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2.2. LA ESCUELA CASTELLANA GREGORIO FERNNDEZ

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2.2. LA ESCUELA CASTELLANA GREGORIO FERNNDEZ

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EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA

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EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA

EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA

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EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA

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EL BARROCO ESPAOL 2. ESCULTURA BARROCA ESPAOLA

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