Produccin cinematogrfica

Bloque 1

El Cine

http://www.slideshare.net/CARMENHERED IA/04-el-cinematografo

Lenguaje Cinematogrfico
http://artist.zz.mu/web/2012-01-17-18-4044/cortometraje/1-modulo/68-unidad-1descubriendo-el-lenguaje-del-cine http://www.slideshare.net/CARMENHEREDI A/los-planos-5400072 http://www.slideshare.net/CARMENHEREDI A/01-los-movimientos http://www.slideshare.net/CARMENHEREDI A/03-los-fundidos

EL MONTAJE CINEMATOGRFICO

DEFINICIN:

Se entiende por montaje, la fase de; acabado, seleccin, ordenacin y combinacin de imgenes y sonidos. En definitiva, dar forma a todo lo impresionado y el grabado mediante la manipulacin por el montador de espacios y tiempos en su mesa de trabajo, la moviola.

Sin embargo, desde principios de los aos noventa, la moviola va siendo sustituida por el montaje digital. El montaje digital, tambin llamado numrico, lineal o sobre disco duro, se efecta en un potente ordenador en el que previamente se han volcado en su disco duro las imgenes de la pelcula. La rapidez, eficacia, la economa y la seguridad del sistema hacen que las moviolas dejen de ejercer su habitual cometido. El sistema de montaje digital mas utilizado es el A.V.I.D., aunque tambin se utilizan otros como el Matrox o el Video Machine.

CONCEPTOS DE MONTAJE

Lineal, o sucesin cronolgica de escenas segn una accin nica. Paralelo, o cuando dos o mas escenas no cronolgicas se desarrollan simultneamente, crendose una asociacin de ideas. Alterno, o cuando dos o ms planos de una misma escena se muestran simultneamente. Es el caso de las persecuciones en las que no es necesario presentar al perseguido y al perseguidor en un mismo plano, para que el espectador pueda saber quin persigue a quin. Invertido, o cuando la sucesin cronolgica se altera con el fin de hacer una aclaracin dramtica. Son los casos del flash-back y del flash-forward.

Lo normal es que el montador cuente con la colaboracin y orientacin del director ya que uno sabe lo que quiere y el otro sabe como lo ha rodado, si bien ello no limita o anula el margen de creatividad que todo montador puede desarrollar. En definitiva, la funcin ltima de su actividad es la de conseguir el ritmo y el tono deseados a partir de las imgenes y los sonidos de que dispone. Para ello deber intervenir sobre dos elementos bsicos en toda obra flmica: el tiempo y el espacio.

MONTAJE EN MOVIOLA

MONTAJE MECNICO: EN MOVIOLA

Simple empalmado y ordenacin bsica de los fragmentos que han constituido una filmacin. Se trata de establecer un orden, y que normalmente las filmaciones tienen lugar en diversos lugares y momentos. Los diferentes fragmentos de cada toma, procedentes del laboratorio se someten a una seleccin y son empalmados despus de haber sido escogidos los que se consideran mejores. El trabajo se efecta en una mesa de montaje provista de una moviola.

MONTAJE DIGITAL

 On line, montaje digital en el que previamente se han volcado todas las imgenes en el disco duro. En este tipo de montaje, la copia definitiva surge de las imgenes (ya montadas) a partir del disco duro. A.V.I.D. es el nombre del software o programa ms utilizado en todo el mundo. Off line, montaje digital en el que los sistemas informticos solamente sirven para simular, con menor calidad, el montaje definitivo. Este tipo de montaje digital es muy utilizado por cuanto abarata los costes de postproduccin de la pelcula.

EL TIEMPO

El tiempo en el que se desarrolla la accin y que se ejecuta bien por un salto hacia adelante mediante una elipsis o flashforward (nos trasladamos hacia el futuro), o bien por un salto hacia atrs mediante un flash-back (retroceso en el pasado). El tiempo ayuda a determinar el ritmo o tempo del film.

ELIPSIS
El mayor argumento que tiene una pelcula para avanzar es la elipsis. La entendemos como una supresin de una parte de la accin. Es un hiato entre dos continuidades temporales. Si un hombre se dispone a dormir, y en el plano siguiente lo vemos en su oficina, entendemos que durmi, se ducho y lleg hasta su oficina. Segn las posibilidades de medir el tiempo de avance, la elipsis ser: b.1.1. Elipsis mensurable: ruptura ms o menos evidente, en donde hay continuidad visual o sonora. b.2.2. Elipsis indefinida: el espectador, para fijarla, debe recibir ayuda desde el film: un ttulo, un reloj, un comentario.

ELIPSIS

elipsis no slo implica una economa de relato: puede transformarse en un elemento expresivo. Lo demostr Kubrick al realizar la mayor elipsis en la historia del cine (4 millones de aos) entre el hueso del homnido y la nave espacial en 2001: Odisea Espacial (1968). El arrojo para omitir tanto tiempo quiz nos indica que los impulsos primitivos de dominio, poder y violencia han regido toda nuestra evolucin.
La

FLASH-FORWARD

Es un plano interpolado que seala un avance de un hecho futuro. Puede traer una imagen premonitoria al presente de un protagonista. La pelcula El Resplandor (1980) de Kubrick est plagada de estos avances.

FLASH-BACK

Es un plano interpolado que seala un hecho acaecido en un pasado ms o menos indefinido. Habitualmente se asocia a un instante en la mente del personaje: un objeto, persona o situacin que le suscita un recuerdo breve y penetrante. En El tiempo recobrado (1999) de Ral Ruiz, el protagonista navega a travs de continuos flash back. El tintinear de una cuchara o el aroma de una toalla son suficientes para recordarle imgenes del pasado.

EL ESPACIO

Los conceptos de espacio: El espacio es uno de los principales cdigos del cine. Lo que el director del filme nos presenta en su estructuracin ha seleccionado: encuadres, colores o lugares (locaciones), movimientos y posiciones de cmara y la relacin de stos con sus personajes. Todos constituyen el espacio de un film Este proceso creativo es definido como: puesta en escena y puesta en cuadro (composicin audiovisual) que presenta tres nociones de espacio:

Espacio Pictrico

Considera a la imagen proyectada sobre el rectngulo de la pantalla con los criterios pictricos, vale decir: composicin, colores, luz. Este espacio no tiene que ver tanto con la inspiracin pictrica de algunas pelculas (La ltima tentacin de Cristo) (1989) de Martin Scorsese, por ejemplo, se inspira en cuadros de Mantegna y Bosch), sino con la lectura pictrica que nosotros hacemos de la imagen. Por ejemplo al decir ese rostro se recorta en diagonal, con un fuerte contraluz lo que otorga una dimensin expresionista, lgubre y ttrica al personaje.

Espacio arquitectnico

Considera al mundo natural o artificial como presencia objetiva. Tiene que ver con las locaciones, lugares y decorados que componen el espacio de la pelcula. Ejemplos clsicos como Metrpolis (1926) de Fritz Lang y Blade Runner (1982) de Ridley Scott muestran a la arquitectura como sea inequvoca de una presencia expresiva dominante.

Espacio flmico

Es un espacio virtual reconstruido en la mente del espectador, basndose en los elementos fragmentarios que le proporciona el filme. Esta espacialidad es exclusiva del arte cinematogrfico y se conjuga, por ejemplo, en la secuencia de la ducha de Psicosis (1960). All, por obra del montaje, la ducha se ensancha. Se rompen los contornos cerrados del bao, pero todo de manera virtual.

RCCORD

La manipulacin del espacio, se efecta de forma similar a la anterior, saltando de una realidad a otra cercana o alejada de la procedente, teniendo en cuenta el rccord.

Es una expresin francesa que designa la idea de continuidad espacial y temporal en el cine. Se comprueba en el paso de un plano de una parte de la accin a otro que prosigue la accin. Aunque un relato no sea lineal, hay ciertas seas que nos indican que se produce una sucesin dramtica (sonidos, objetos, miradas). Muchos cineastas vanguardistas han intentado romper con estas reglas de continuidad. Es el recurso empleado para pasar de un sitio a otro pero conservando siempre una cierta continuidad narrativa, de accin, con el fin de que no se alteren en demasa los elementos que figuraban, o acompaaban el plano anterior, tanto visuales como auditivos.

TIPOS DE MONTAJE
Montaje narrativo: Cuenta los hechos. A veces cronolgicamente, o mezclndolo con saltos al futuro o al pasado. Montaje expresivo: Cuando marca el ritmo de la accin, rpido en las aventuras y accin, lento en el drama o suspense. Montaje ideolgico: Cuando quiere utilizar las emociones, a base de smbolos, gestos, etc.

FORMAS DE MONTAJE
Montaje mecnico (con moviola) Montaje creativo Montaje potico

MONTAJE CREATIVO

Es la operacin de ordenar sin tener en cuenta una determinada cronologa, cono como recurso cinematogrfico, previamente expresado en el guin o como una operacin totalmente nueva, que tratar de dar coherencia, ritmo, accin y belleza a la obra flmica.

MONTAJE POTICO

Cuando se realiza como una verdadera obra potica, causando reacciones en el espectador. Posee intencin expresiva, segn el cual los fragmentos se combinan de modo que la atencin del espectador responda a las intenciones del realizador. As, puede suceder que determinada escena no sea presentada entera de una sola vez, sino alternada con otra, establecindose entre ambas un montaje en paralelo que puede intensificar las emociones. En otros casos, en vez de presentar en orden riguroso una cronologa de los hechos mostrados, el cineasta utiliza los flash-back, o vuelta atrs y los flash-forward, o saltos hacia adelante.

Rodaje en plat

Rodaje en plat

Es un lugar cerrado y aislado de luces, sonidos y campos magnticos externos en el cual se pueden colocar equipos audiovisuales tales como cmaras de televisin, focos de iluminacin profesional, sonido profesional para la grabacin o retransmisin de programas de televisin, con la mayor limpieza de luz, imagen y sonido en el ambiente posible y necesario para dar la calidad broadcast necesaria para emitir programas de televisin con la mxima calidad.

Rodaje en exteriores

Hay que tener en cuenta las inclemencias del tiempo y los ruidos ajenos al film.

Realizado por Carmen Heredia siempresonlasocho@gmail.com