A TEORIA MUSICAL NO SC.

XVII
SEGUNDO GIROLAMO DIRUTA
Delphim Rezende Porto Monica Isabel Lucas

Sistema Hexacordal

Muitos escritores antigos e modernos, por tradio dizem que Pitgoras foi o inventor da harmonia musical baseada nos seis sons. Ele teria atribudo aos sons, letras gregas, iniciando pelo gama. A sequncia formada, com G, A, B, C, D e E, por ser muito difcil e longa para ser pronunciada em lngua latina, foi acrescida de seis slabas latinas retiradas de um hino a S. Joo pelo monge Guido, que seriam cantadas no lugar daquelas gregas de uso antigo. Assim, ao G, se acresceria a slaba ut, ao A, re, ao B, mi perfazendo a escala G,ut; A,r; B,mi; C,f; D,sol; E,l. Tais letras no s honram os gregos antigos, primeiros inventores, mas servem igualmente para ajudar a memorizar, tanto em Canto Figurado quanto em Cantocho, o som em qualquer instrumento musical. (1611, fl. 30, traduo nossa.)

Extenso sonora

G, A, n, C, D, E, F, g, a, b, n , c, d, e, f, gg, aa, bb, cc, dd, ee

O primeiro hexacorde e a primeira propriedade se fundamentam na sequncia de seis sons a partir da corda G, incluindo o n quadrado: G, A, n , C, D, E. O segundo hexacorde e propriedade, a partir da corda F, incluindo o b mole: F, g, a, b, c, d. O terceiro e ltimo hexacorde e propriedade, a partir da corda C, sem nenhum dos bs: C, D, E, F, g, a.

Leitura musical.

Como todas as cincias tm os seus prprios princpios, pelos quais se inicia, assim, igualmente, ns simularemos um princpio, ao modo de um Alfabeto bem verdade que ter apenas estas sete letras: A, B, C, D, E, F e G.

O alfabeto musical no teclado.

Eu poderia, ainda, acrescentar que, na mo musical que se principia no Gamut e vai at E, l, no existem mais que vinte vozes, enquanto que no teclado, existem mais de trinta... ...repetindo o mesmo alfabeto tantas vezes seja necessrio para chegar at o fim do teclado j que, por regra, a oitava tecla detm o nome da primeira como os dias da semana... ...Tal como as sete letras A, B, C, D, E, F, G so entre elas, desiguais, so desiguais os sons e as teclas s quais so atribudas. Do primeiro som at o stimo, inclusive, nas teclas naturais, no ocorre nunca nota ou tecla, que seja semelhante outra. Entretanto, quando se alcana o oitavo som, no agudo ou no grave, ocorre uma semelhana, e tal como o oitavo som e tecla semelhante ao primeiro som e tecla, assim tambm semelhante o signo que governa o som...

Sons musicais. Ao teclado.

...Erram aqueles que do pouca relevncia escolha dos dedos que usam para tocar as notas, boas ou ruins. Ora, vede, temos cinco dedos na mo: o primeiro se chama, polegar; o segundo, indicador; o terceiro, mdio; o quarto, anelar; e o quinto, mnimo. O primeiro dedo faz a nota ruim; o segundo, a boa; o terceiro, a ruim; o quarto, a boa; e, o quinto, a ruim. O segundo, terceiro e quarto dedos so aqueles que oficiosamente tocam as notas rpidas. Aquilo que digo de uma mo, digo da outra. As notas rpidas vo tambm elas na mesma ordem, isto , boas e ruins...

Sons musicais. Ao teclado.

COM QUAIS DEDOS SE DEVEM FAZER AS CONSONNCIAS. Dir. A quinta deve ser feita com o quarto e primeiro dedos da mo esquerda, isto , a nota do Baixo com o quarto dedo e a do Tenor, com o primeiro; aquela do Contralto, com o segundo dedo e a do Soprano, com o quarto da mo direita. A consonncia, que segue tera, e a nota do Baixo, se faz com o quarto dedo. Tende sempre os olhos nas claves para encontrar com mais facilidade as notas e acomodar os dedos para fazer asconsonncias como a oitava com o quinto e primeiro dedos, ou com o quinto e segundo. A sexta, a quarta, e a tera, se fazem conforme for mais cmodo: aquilo que digo de uma mo, digo da outra a respeito das consonncias acima mencionadas.

Notas musicais. Intervalos.

O QUE GRAU CONJUNTO E SALTO, BOM E (OU) RUIM. Dir. Diz-se grau conjunto quando as notas caminham uma junto outra, ascendendo ou descendendo. Salto bom diz-se quando as notas saltam uma oitava, uma sexta ou outros intervalos consonantes...

Escrever as notas.

D. Entabular diminudo uma arte muito judiciosa que requer ser bom cantor bem como bom contrapontista. T. Descrevendo assim to complicado me fazeis desanimar. D. Ao vosso belo engenho so fceis todas as coisas. No vos lembrais de quando, no primeiro livro, tratvamos de assuntos muito difceis e obscuros, porm que, com exemplos muito fceis vos apresentavam muito claros e compreensveis?

Intervalos musicais.

D. E eu tambm pouco dormi pensando no modo que deveria proceder para ensinar-vos facilmente a Arte do Contraponto ao nosso instrumento porque este deve ser o nosso compromisso/ intento. Aqui, no vos pretendo demonstrar, seno a nossa simples prtica, com simples palavras, para ser melhor entendido. E, para comear, deveis primeiramente saber que existem trs graus de consonncias. O primeiro grau e as primeiras consonncias so estas: unssono, tera, quinta e sexta. E destas, proveem todas as outras. Do unssono provm a oitava; da tera, a dcima; da quinta, a dcima segunda; da sexta, a dcima terceira. Da oitava provm a dcima quinta; da dcima, a dcima stima; da dcima segunda, a dcima nona; e, da dcima terceira, a vigsima...

Intervalos.

T. Por que no inclus a quarta entre as consonncias principais, uma vez que muitos autores dizem ser a quarta uma consonncia perfeita? D. No disse que quero demonstrar-vos a simples prtica sobre o nosso instrumento e no vos confundir? Se a quarta consonncia perfeita ou imperfeita, ou ainda, dissonncia como muitos diferentemente tm contentai-vos por ora em entender esta ordem das consonncias. Quando, pois, eu tiver descrito as consonncias, sejam elas perfeitas, imperfeitas, maiores ou menores, direi, ento, da quarta e tambm das dissonncias. Por ora, sigamos com o nosso raciocnio. Digo, que, as consonncias perfeitas so estas: unssono, quinta e seus compostos. As consonncias imperfeitas so a tera e a sexta, bem como os seus compostos

Natureza dos intervalos

Primeiro movimento. De uma consonncia perfeita a outra perfeita, se vai por movimento contrrio. Segundo movimento. De uma consonncia imperfeita a outra imperfeita, se vai livremente. Terceiro movimento. De uma consonncia perfeita a uma imperfeita, se vai livremente. Quarto movimento. De uma consonncia imperfeita a uma perfeita, se vai por movimento contrrio e semitom. Gamaut- mi, fa.

Tons.

D. Depois de ter entendido a Regra do contraponto e tambm a de compor a mais de duas vozes, vos necessrio o conhecimento e a transposio dos doze modos ou tons como quisermos chamlos sem os quais no se pode fazer coisa que fique bem, tanto no compor como no tocar. E para poder conhecer os tons em Canto Figurado e em Cantocho, vos necessrio saber e dominar bem as espcies das Quintas, Quartas e Oitavas, com as quais se formam os Tons. As espcies da Diapente ou Quinta, so quatro, cada uma formada de trs Tons e um semitom. A primeira espcie, r,l; a segunda, mi,mi; a terceira, f,f; e a quarta, ut,sol. As espcies da Diatessaron ou Quarta so trs, cada uma formada de dois Tons e um semitom. A primeira espcie, r,sol,l; a segunda, mi,l; e, a terceira espcie, ut,f.

Tons.

Tr. Fico plenamente satisfeito por estas belas e muito eficazes explicaes e em particular disto: que os doze tons so construdos sobre ut, r, mi, f, sol, l; nem mais nem menos podem ser doze tons, porque no existem nem mais nem menos do que seis notas...

Tons.

Tr. Muitas vezes ouvi dizer, por diversos desta profisso, que os tons no so mais de oito: quatro autnticos e quatro plagais. Desejaria sobre isto alguma explicao. Dir. Respondo-os com a nossa prtica, e vos digo que no nosso instrumento no existem nem mais nem menos que doze tons. Servir-meei daquele belo pensamento de Gioseffo Zarlino, que diz, com belssima razo, que se deveria comear e terminar o Primeiro e segundo tons em C,sol,fa,ut. O terceiro e quarto, em D,l,sol,r; o quinto e sexto, em E,l,mi. O stimo e oitavo, em F,f,ut. O nono e dcimo, em G,sol,r,ut. O Dcimo primeiro e dcimo segundo, em A,l,mi,r. De modo que sejam formados, em ordem, todos os tons sobre ut, r, mi, f, sol e l. Porm, porque costume comear em D,l,sol,r, no posso e no devo fazer de outro modo em respeito aos Cantochos, e, tambm para no confundirvos, j que vos prometi brevidade e facilidade. A razo de serem doze tons, conhecereis a partir da sua constituio, pois a variedade dos tons provm das espcies com as quais so formados.

Tons.

D. Tendo eu demonstrado as formaes e a natureza de cada Tom, me resta dizer-vos o modo com o qual deveis modul-los para fazer ouvir de cada um o seu efeito natural. T. Senhor, antes, resolva-me primeiro esta dvida. Quando o Organista toca sobre as espcies do primeiro Tom, que so tambm comuns ao segundo e terminam no mesmo lugar, como saberei se so do primeiro ou do segundo Tom. D. Sab-lo-eis pela sonoridade. No entendestes que o primeiro Tom produz uma harmonia Grave e majestosa? O segundo Tom, ao contrrio, produz uma harmonia triste e dolorosa.

Tons.

D. Meu Senhor, me incitais a dizer coisas que duvido no serem consideradas como muito arrogantes, uma vez que, censurar aquilo que por verdade tido, preocupo-me em no ofender a ningum que tenha feito aquilo contra o que estou para dizer-vos e, com verdade, demonstrarvos. Do quarto Tom direi aqueles mesmos argumentos que disse do segundo. Os Compositores raramente o compem nas suas cordas naturais e por isso no se consegue escutar o seu efeito natural. Alguns dizem que, composto nas cordas naturais, produz uma harmonia muito melanclica e sonolenta. Contudo, o Organista no deve dizer isto porque no rgo se encontra a harmonia proporcionada a todos os Tons e quando quiser tocar qualquer coisa triste e devota, como se deve na elevao do Ss. Corpo e Sangue de Nsr. Jesus Cristo, que todos os fieis naquele momento contemplam a sua Ss. Paixo. Assim mesmo deve fazer o Organista: imitar com a Harmonia do quarto ou segundo Tons este efeito da Ss. Paixo, como melhor entendereis ao fim do livro, quando tratarei do acompanhamento dos registros e a maniera de toc-los, segundo a propriedade dos Tons.

Tons.

Contudo, deveis o mximo possvel, fazer ouvir as espcies prprias de cada tom, a fim de que no percam o seu efeito natural e que se possa reconhec-los. De outra maneira, se demonstraria ter pouco conhecimento da natureza e formao dos tons. E, mesmo que que se vejam e se escutem canes que no podemos discernir de que tom so os chamados de tons mistos, isto , tons compostos sem fundamento se quiserdes caminhar pelo bom e seguro caminho, examinai e tocai com diligncia os ricercari compostos por diversos valenthuomini sob a verdadeira e natural formao e modulao de todos os tons.

Consolao.

...No faais como aqueles que presumem saber muito sem muito ter estudado... No faais como aqueles que apenas se contentam em fazer meia dzia de sonatas desajeitadamente sem fundamento algum e a tocar sobre um basso generale (baixo contnuo) e com isto trapaceiam os valenthuomo e desdenham as boas regras, pensando saber muitssimo estudando pouco.

Em suma...

Em suma: querendo chegar perfeio desta bela e artificiosa cincia, no vos basta apenas ter inteligncia de tudo aquilo que vos tratei, mas vos necessrio estudar muitas coisas e possu-las bem alla mente; como diferentes ricercari, missas, canzoni, motetos e madrigais. Os ricercari, motetos e missas vos ajudam a improvisar bem; as canzone, tocar allegro; e, os madrigais, a fazer diferentes efeitos sonoros.

Last but not least...

...No princpio da entoao, as vozes/notas devem ser cantadas com justa graa e sonoras. Observei de no fazer atos incmodos com a boca nem com o rosto, mas estar direito e gracioso. Se ao incio da aprendizagem se adquirirem maus hbitos/ costumes para cantar as dissonncias, dificilmente estes sero corrigidos. Usei, portanto, toda diligncia para aprender de mestres peritos, que vos saibam ensinar a modular bem as notas. A voz no se pode escrever nem, tampouco, dar exemplos dela. necessrio aprend-la de ouvido. Tendo aprendido a modular justas/afinadas as notas por grau conjunto, aprendei os saltos de tera, quarta, quinta sexta e oitava, ascendendo e descendendo. Depois de ter ajustado as notas em todos os saltos cantveis, necessrio saber os termos da battuta, sem os quais no se pode aprender a cantar perfeitamente. A battuta no , seno, o abaixar e levantar da mo de maneira uniforme. O bater mais rpido ou mais devagar est no arbtrio de quem canta, de quem governa.

O pulo do gato.

Tendo-vos exercitado sobre todas estas notas, a modular a voz e a bater igualmente o tactus, deveis praticar, depois, cantar as palavras. Logo que tiverdes aprendido a cantar um verso de notas, cantei imediatamente com as palavras, sejam em latim ou em vulgar, porque ao mesmo tempo aprendereis tanto uma coisa quanto a outra, com grande facilidade. E, sobretudo, no deixei nunca de bater o tactus, porque este como o timo que governa um barco.