TEORIA DA LITERATURA

LETRAS PROFA. DRA. DANIELLE CRISTINA MENDES PEREIRA

AULA 3:

Morfologia dos gneros
literrios - da viso romntica
contempornea.
A tripartio clssica dos gneros literrios
Gnero Dramtico
Aristteles aponta o gnero dramtico como poesia produzida para
ser encenada. A histria contada por atores, que usam suas
aes, gestos e voz para desenvolv-la.
O gnero dramtico englobaria a tragdia e a comdia.
A tragdia conta a histria de um homem de carter elevado e posto
pelo destino em uma situao de grande infortnio, por um erro
inconsciente.
A comdia imitaria homens de carter inferior. Atravs do riso e da
indicao do que seria o ridculo, a comdia apresentava a sua
condio moralizante.

Gnero Lrico
A poesia lrica expressa os sentimentos, as
emoes e as sensaes do poeta; por isto,
afirma-se o seu carter confessional. Na
Antiguidade, o poeta declamava os seus
poemas, acompanhado pela msica e de
costas para o pblico.

A poesia pica narrativa. Conta a histria dos grandes feitos
hericos de um povo, na forma de um poema dividido em cantos.
Cada canto narra um episdio, que se integra aos demais,
formando uma unidade de ao.
O heri pico um indivduo de qualidades excepcionais e carter
elevado. Aceita o seu destino. Sua vida s tem sentido dentro da
coletividade.
A epopia (narrativa pica) conta com a presena do sobrenatural
principalmente, atravs da interveno dos deuses na vida das
personagens e resgata lendas e histrias, mesclando-as
criatividade do autor.
O narrador da epopia o chamado narrador clssico: com foco
narrativo em terceira pessoa, distanciado e observador, alm de
onisciente.

Os gneros literrios na viso platnica
Determinao de categorias literrias possveis, a
partir das interaes entre o poeta e as personagens.
Uma poesia baseada apenas na exposio do
poeta Poesia ditirmbica (pertencente ao
gnero lrico).
Uma poesia inteiramente imitativa Gnero
Dramtico (Tragdia e Comdia)
Uma poesia que combina a imitao exposio
do poeta Poesia pica e outras formas de
poesia.
A viso aristotlica dos
gneros literrios
Aristteles questionou a teoria
das ideias de Plato.
Discordava da existncia de
um mundo bipartido em ideal e
sensvel.
Ao superar esta ideia, passa a
superar tambm a prpria
concepo platnica de poesia
mimtica.

Para Aristteles, a poesia,
como imitao do mundo, leva
o Homem ao conhecimento.
A mimese desligada da
tarefa de representar a
realidade externa.
Funda a mimese na
possibilidade. Ao imitar, o
poeta no precisa falar do que
realmente tenha acontecido,
mas do que poderia acontecer:
o poeta fala das coisas no
como so, mas como
poderiam ser.
o critrio da mimese o eixo de organizao da classificao dos
gneros literrios, que se dividem de acordo:
Com o meio de realizao da mimese (o emprego do ritmo, do
verso, da melodia).
As formas dos gneros literrios eram conexas aos seus
contedos.
Com o que imitado .
Com o modo de imitar.
Quem fala no gnero.


As contribuies de Horcio
Carta aos Pises (I a.c.)
Defende a poesia como um instrumento de educao e de
moralizao do Homem.
Docere cum delectare educao com prazer.
Os poetas querem ser teis ou deleitarem-se, ou ainda dizer
coisas, ao mesmo tempo, agradveis e teis para a vida.
Os conhecidos versos de Horcio (...) no implicam um
conceito de poesia autnoma, de uma poesia exclusivamente fiel a
valores poticos, ao lado de uma poesia pedaggica.
O prazer, o dulce referido por Horcio e mencionado por uma
longa tradio literria europia de raiz horaciana, conduz antes a
uma concepo hedonista da poesia, o que constitui ainda um meio
de tornar dependente, e quantas vezes de subalternizar,
lastimavelmente, a obra potica.
(SILVA, Vtor Manuel. Teoria da Literatura. Coimbra: Almedina, 2000).

Horcio concordava com a adequao entre
forma e contedo defendida por Aristteles.
Para Horcio, s mereceriam o ttulo de poeta
aqueles que em suas criaes escolhessem a
forma (ritmo, mtrica) e o tom corretos aos
gneros que escrevessem.
A defesa de Aristteles e, depois, de Horcio, da
adequao entre forma e tom continuar por
muito tempo.

Os gneros literrios na
Idade Mdia
Releituras e insero
de novos gneros
Dante Alighieri
Epopia e
tragdia: estilos
nobres
Comdia: estilo
mdio
Elegia: estilo
humilde.
Os gneros literrios no Renascimento
Potica clssica: modelo privilegiado
Fuso das reflexes de Aristteles e de Horcio.
Os gneros literrios classificam-se em relao forma, ao
estilo e ao tema.
Concorda-se com a superioridade da tragdia e da epopia.

Fundamentao da categoria poesia lrica, por Pietro Bembo
Poemas compostos a partir da expresso subjetiva.
No sculo XVI, Francisco Cascales prope a categorizao do
gnero lrico, ao lado do gnero narrativo e do gnero dramtico.

Sculo XVII
Nicolas Boileau (virada do sculo XVII para o sculo XVIII)
Respeito s convenes poticas clssicas
Percepo do poema como uma criao racional.
A querela entre os antigos e os modernos.
Discusses acerca da potica classicista.
Modernos: autores barrocos, que se contrapunham esttica
classicista.
Compreenso dos gneros literrios como construo histrica
Admisso de novos modos de produo literria.

Sculo XVIII
Sturm und drang / Tempestade e mpeto (fins do sculo XVIII)
Oposio ao pensamento clssico
Questionamento da diviso rgida dos gneros literrios.
Relacionado a uma nova percepo: a do poeta como gnio.
Exerccio da arte de modo pessoal e inovador.
A individualidade e a independncia do autor-gnio quebram a
classificao rgida dos gneros e abrem espao para a
liberdade de criao.
A obra de arte passa a ser vista como uma expresso em
mltiplas formas, que no se submeteria a normas pr-
estabelecidas e a limites determinados por convenes.

Fim do sculo XVIII - Friedrich
Schlegel
Recuperao da tripartio
clssica dos gneros literrios.
Classificao rgida entre os
gneros, contrria ao
hibridismo, por critrios de
subjetividade/objetividade.
Poesia lrica subjetiva
Poesia pica objetiva
Poesia dramtica objetiva e
subjetiva

Os Gneros Literrios no
Romantismo (sculo XIX)
Liberdade criativa
Victor Hugo: Do grotesco
e do sublime
Vida hbrida e arte
hbrida
Proposio do Drama
Romntico.
Permanncia do hibridismo
dos gneros literrios.
O hibridismo e a aceitao
do romance.

A viso materialista dos gneros literrios (final do sculo XIX)

Teorias apoiadas nas filosofias materialistas, especialmente na
corrente naturalista e no Evolucionismo.

Analogia entre os gneros literrios e os organismos vivos.
O ciclo vital: nascimento, auge (maturidade), envelhecimento
e morte.
Como ocorreria a um ser humano, as obras de arte
passariam por um processo evolutivo, sofrendo
transformaes, nos moldes propostos pelo evolucionismo
de Darwin.

Contraposio viso materialista dos gneros literrios

Discusses pautadas em correntes de pensamento
espiritualistas.

Benedetto Croce
A arte no cientfica, mas intuitiva.
Como fruto da intuio, a obra expresso subjetiva e livre.
No pode ser classificada, portanto, em critrios rgidos.

Leituras do sculo XX acerca dos
Gneros Literrios

A viso do Formalismo Russo
Os gneros literrios como instncias em mutao contnua.
Condio histrica dos gneros literrios
Roman Jakobson
Os gneros literrios e a teoria das funes da linguagem.
A linguagem potica dominante nos trs gneros. Alm
deste predomnio, poderamos identificar:
Gnero lrico
Funo emotiva (foco na primeira pessoa)
Gnero pico
Funo referencial (foco na 3 pessoa)
Gnero dramtico
Funo conativa (foco na 2 pessoa)

Mikhail Bakhtin

A caracterizao formal insuficiente para classificao os
gneros literrios
O contexto de recepo um elemento fundamental para a sua
compreenso.

Em primeiro lugar, a obra orientada para o ouvinte/receptor e
para as condies definidas de execuo e percepo. Em segundo
lugar, a obra orientada na vida, a partir de dentro, poder-se-ia
dizer, por seu contedo temtico. Cada gnero possui sua prpria
orientao na vida, com referncia a seus eventos, problemas, etc.
(BAKHTIN apud LIMA, 2002)


A proposio de Northrop Frye
Quatro gneros literrios fundamentais: o drama,
o pos, a lrica e a fico.
A caracterizao de cada gnero conecta-se
maneira como o autor apresentaria obra e aos
modos de organizao da mimese.
Drama
Relao direta entre personagens e pblico; o autor est oculto.
Mimese externa
pos
Narrativa episdica
O autor relaciona-se com o leitor; as personagens esto ocultas.
Escrita assertiva
Lrica
A apresentao acontece pela relao Eu-tu
Mimese interna.
Fico
Narrativa contnua


A viso de Emil Staiger

Defende o hibridismo dos gneros literrios.
Demonstra como um texto pode conter
caractersticas lricas, picas e/ou dramticas,
independente do gnero a que pertena.
Esta mescla pode acontecer a partir das mais
variadas associaes, de modo bvio ou mais
implcito.
No existem categorias literrias absolutamente
puras.
A Esttica da Recepo
O gnero literrio associado aos modos como a
obra literria percebida pelo leitor.
Esta percepo marcada pelo conhecimento do
leitor: pelo horizonte de expectativas que guiar a
sua leitura.
Como a leitura da obra depende desse conjunto de
percepes, a compreenso sobre um gnero
literrio sempre ser relativa e histrica, pois se
modifica de acordo com o modo como as obras so
produzidas e recebidas pelo pblico-leitor.


importante saber:
Modernamente, os gneros literrios no podem ser designados
a partir de critrios estritamente relacionados sua forma e
sua configurao. Isto, pois:
A recepo do leitor um dado fundamental na
compreenso dos gneros.
Os gneros literrios esto em permanente transformao.
Surgem, desaparecem, mesclam-se e transformam-se.
Uma obra pode apresentar elementos de gneros diferentes.
muito raro, alis, encontrarmos obras com caractersticas
de um s gnero.
A designao de uma obra no se d a priori, mas depende
dos processos de recepo aos quais submetida.

Em vez, portanto, de tomar-se o gnero como uma
entidade fechada, i.e., com um nmero determinado de
traos, de que se pode ter conscincia e a partir dos
quais so possveis julgamentos de valor, o gnero
apresenta uma juno instvel de marcas, nunca
plenamente conscientes, que orientam a leitura e
produo sem que, entretanto se presuma que as
marcas orientadoras sejam as mesmas. (LIMA,2002)

O caso do vestido
(Carlos Drummond de Andrade)
Nossa me, o que aquele
vestido, naquele prego?
Minhas filhas, o vestido
de uma dona que passou.
Passou quando, nossa me?
Era nossa conhecida?
Minhas filhas, boca presa.
Vosso pai evm chegando.
Nossa me, dizei depressa
que vestido esse vestido.
Minhas filhas, mas o corpo
ficou frio e no o veste.

O vestido, nesse prego,
est morto, sossegado.
Nossa me, esse vestido
tanta renda, esse segredo!
Minhas filhas, escutai
palavras de minha boca.
Era uma dona de longe,
vosso pai enamorou-se.
E ficou to transtornado,
se perdeu tanto de ns,
se afastou de toda vida,
se fechou, se devorou (...)