ES UNA DE LAS MAYORES IGLESIAS DE FLORENCIA, SITUADA EN LA PLAZA HOMNIMA,

SEDE DEL MERCADO EN EL CENTRO DE LA CIUDAD.

OBRA DEL ARQUITECTO FILIPPO BRUNELLESCHI, REALIZADA ENTRE 1422 Y 1470

-- ENCARGADA A BRUNELLESCHI POR LA FAMILIA DE LOS MDICI Y TERMINADA POR
ANTONIO MANETTI A PARTIR DEL FALLECIMIENTO DE AQUL EN 1446.
EN LA IGLESIA DE SAN LORENZO, BRUNELLESCHI PERFECCION SU ESTILO AUSTERO Y
GEOMTRICO, INSPIRADO EN LA ANTIGUA ROMA Y COMPLETAMENTE DIFERENTE DEL
GTICO FLORIDO QUE PREVALECA EN SU POCA.
-- SU CARACTERSTICA PRINCIPAL CONSISTA EN EL PREDOMINIO DE LAS PROPORCIONES
MATEMTICAS, MARCADO POR UN ORDEN ESPACIAL MODULAR, BASADO EN LAS FORMAS
CBICAS, CON NERVIOS ORTOGONALES, LNEAS RECTAS Y PLANOS LISOS. ESTA
ARQUITECTURA AUSTERA SE CONVIRTI CON SU RIGOR GEOMTRICO EN UN PARADIGMA
PARA LA MAYORA DE LOS EDIFICIOS POSTERIORES DEL RENACIMIENTO FLORENTINO.

BASILICA DE SAN LORENZO
En esta iglesia destacan dos aspectos:
Horizontalidad: Se emplean elementos
arquitectnicos que refuerzan la sensacin
de perspectiva, como los entablamentos, la
cubierta plana de la nave central, etc.
Armona: Busca la armona empleando
criterios geomtricos. Por ejemplo
establece formas cbicas ya que la altura de
las columnas es idntica a la distancia entre
columnas contiguas y entre stas y los
muros de las naves laterales.
se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves, planteada bajo un
esquema 2-1, es decir con la nave central ms alta y ancha.
En el interior, la nave central tiene cubierta adintelada con casetones y las laterales
bveda de arista. La separacin de las naves se establece mediante columnas de
orden compuesto y sobre ellas entablamento en el que descarga cada arco de
medio punto.
En el crucero dispuso una cpula como cubierta.


Ms tarde le servir de inspiracin para realizar la Iglesia del
Santo Spirito tambin en Florencia.
DESCRIPCION
La capilla principal se abre al transepto, y
tiene la misma altura y anchura que la
nave principal.
La nave es de cruz latina, tiene diez
capillas de bveda de cuatro puntos, que
se abren a la zona del crucero y a la del
transepto.
Las capillas laterales tienen la misma
proporcin que los arcos de las naves, y
estn cubiertas por bveda de can.
Las estructuras de apoyo verticales y horizontales, columnas, pilastras y arcos
se diferencian cromtica y materialmente de las estructuras complementarias,
paredes y ventanas.
La legibilidad del espacio arquitectnico, centrada en la dicroma gris-blanco, la
relacin de proporcin matemtica y geomtrica entre las diferentes partes del
edificio, junto con la luz difuminada que no crea zonas de sombra, otorgan al
espacio arquitectnico de San Lorenzo una excepcional belleza armnica.
Plano del conjunto arquitectnico con la Baslica de San Lorenzo, la
Capilla de los Prncipes y el Claustro perfectamente diferenciados
La iglesia con la gran cpula de la CapIlla de los Principes y
la ms pequea de la Sagristia Nueva cuya esfera de bronce
en la linterna fue diseada por Miguel ngel, se eleva por
encima de los puestos de mercado de la plaza de San
Lorenzo.

Fachada externa
El frente oeste permanece en el mismo estado desde 1480,
mostrando una fachada desnuda y plana de toscos ladrillos
de terracota cada vez mas horadados por el tiempo.
Leo X convoc un concurso para una fachada en el que
participaron artistas como Rafael, Giuliano y Antonio da
Sangallo, Jacopo Sansovino y Baccio dAgnolo, pero en 1516
la empresa fue encomendada a Miguel ngel quien dedic
mucho tiempo al diseo de una fachada grandiosa, pero
slo pudo llevarse a buen trmino la fachada interior. Los
modelos diseados por el artista pueden verse en la
exposicin de la Casa Buonarroti
El Campanario es de 1740.
EXTERIOR
Tanto en San Lorenzo, como en la otra iglesia de planta
basilical, el Santo Spirito, utiliza el bicromatismo para enfatizar
esa perfeccin geomtrica del diseo que tanto debe a la
perspectiva.
En San Lorenzo volvemos a encontrar las pequeas mnsulas
que marcan el mdulo, un mdulo que en ambas iglesias est
basado sobre el crculo inscrito en un cuadrado. En ambas
iglesias la columna, al modo clsico, adquiere una importancia
de primer orden y, a la vez que se respetan sus proporciones,
su altura resulta aumentada mediante la inclusin de un
fragmento de entablamento sobre el capitel. Este elemento
probablemente lo tomara Brunelleschi de la Baslica romana
de Constantino, aunque all no aparece sobre columnas
exentas, y es un elemento que tendr su proyeccin en el
Renacimiento espaol.
Las paredes de la nave central tienen ventanas pequeas y las
laterales culos, ventanas pequeas y redondas, las que dan
iluminacin natural al interior. Como elementos decorativos
existen numerosas pinturas y frescos
INTERIOR
MENSULA DE MADERA
Fachada interna
est compuesta por tres
puertas encuadradas
entre dos pilastras
adornadas con madera
de roble y laurel y
resguardadas por un
balcn sostenido por dos
columnas corintias.

Los cuadrados del suelo junto con los artesones
del techo suministran unas coordenadas
espaciales cuya funcin de vas mtricas es
comparable a la que en los cuadrados del
renacimiento se reserva al escorzado suelo de
mrmol. Los artesanos estn integrados en el
sistema modular de todo el edificio. El dimetro
de cada uno, medido entre centro y centro del
marco, es de 4,5 mdulos (si contamos como
modulo medio dimetro de columna), y esta
medida corresponde exactamente a la altura de
las ventanas del triforio. Adems el dimetro del
relleno de cada artesn es de dos mdulos, o
sea, igual al dimetro de la columna En San
Lorenzo se evidencia esta maravillosa
concepcin perspectiva y la suprema claridad
lineal de los perfiles de piedra.
Suelo
En San Lorenzo el suelo de la nave esta dividido en cuadrados que corresponden al
tamao de las crujas y la lnea oscura del eje central invita al visitante a moverse a lo
largo de ella con lo que ambos muros de la nave parecen disminuir al mismo ritmo en
direccin al punto de fuga.

Vieja Sacrista
La entrada de esta obra maestra del
Renacimiento se encuentra en el
transepto izquierdo, decorada con
esculturas de Donatello.
En el centro, debajo de una mesa de
mrmol, est la tumba de Giovanni di
Bicci Piccarda y su esposa, padres de
Cosimo il Veccio.
ESPACIOS
La planta est formada por tres naves con una concepcin muy geomtrica, inspirada en
el arte clsico proporcionado y perfecto. En estas naves laterales hay varias capillas.
Cuando se entra por la puerta estante se puede ver la planta hasta el final, porque tiene
las lneas de perspectiva muy remarcadas lo que acenta un inters visual hacia el altar
mayor en el cual existe un bside de cuadrado, lo que aumenta la cpula central.
En su interior destacan la Sacrista Vieja de San Lorenzo de Brunelleschi y la Sacrista
Nueva, obra de Miguel ngel.
Sacrista Vieja, a la izquierda del altar,

Brunelleschi diseo la sacrista como un cubo
superado por una bveda hemisfrica, donde la
cpula se muestra como un rayo de sol donde cada
uno de los 12 rayos representan a los 12 apstoles,
esto es una forma de representar el universo.
resalta los nervios e ilumina en la base del tambor. La
solucin de la cpula sobre trompas tiene casi mil
aos.
Lo novedoso es el lenguaje expresivo, muy riguroso
en las proporciones, marginando los aspectos visibles
del esquema constructivo.
La arquitectura de la Sacrista Vieja est constituida por formas y nmeros que en la
tradicin hebreo-cristiana se identifican con la perfeccin. El riguroso lenguaje se centra
en el cubo y en la esfera, en el cuadrado y en el crculo, en los nmeros cuatro y tres con
sus combinaciones matemticas.
La cpula de la capilla est decorada con los signos del Zodaco, y hay un busto de
Donatello realizado en fina terracota.
aparecen 3 caractersticas importantes:
reintroduccin intencional de miembros antropomorfos clsicos como las pilastras
corintias y las columnas jnicas con un arquitrabe plenamente desarrollado, el uso
exclusivo de relaciones geomtricas elementales y una enrgica acentuacin de la
centralizacin espacial.
Nueva Sacrista
Para encontrar esta sacrista, hay que salir de la iglesia e ir hacia la parte de atrs
en la Plaza Aldobrandini. Se trata de una capilla funeraria que contiene las
famosas tumbas de un hijo y un nieto de Lorenzo y son obra de Miguel ngel.
Comenzada en 1521 fue terminada por los alumnos del artista. Lo ms
sorprendente son las estatuas que adornan las tumbas.

Capilla del Altar Mayor
Esta capilla permanece cerrada con barandas de
mrmol. En su interior,en el Altar con decoracin
de taracea de piedras duras, domina el Crucifijo
marmreo de Baccio de Montelupo, discpulo de
Miguel ngel. En el suelo, frente a la baranda, un
dibujo circular con rejillas metlicas delimita el
lugar donde recibi sepultura Cosme el Viejo (m.
1464). A su lado, siguiendo su deseo, descansa
Donatello (m. 1466), de quien Cosme fue siempre
un ferviente admirador y un generoso mecenas.
A los dos lados del bside se abren dos Puertas
con columnas jnicas de tmpano triangular, obras
ambas de Donatello as como las hojas en bronce
de las mismas, con figuras de Apstoles y
Doctores de la Iglesia.
El Claustro
Para llegar a la biblioteca es necesario cruzar el claustro y subir un piso. Desde all se
tiene una excelente vista de todas las dependencias de San Lorenzo, como tambin de
la Cpula y el Campanario del Duomo.

Biblioteca Laurenciana
Escalera en el vestbulo de la Biblioteca
Laurenciana
Cosimo il Vechio fue un gran biblifilo, aun en
el exilio construy las bibliotecas de los
Dominicos de San Marco y de la Badia
Fiesolana.
El vestbulo de la biblioteca destaca la gran
escalera caracol de tres brazos que es una de
las obras maestras de Miguel Angel, realizada
en arenilla negra compactada. Iniciada la
construccin en 1524, fue completada por
Vasary y Ammannati. Es un bello ejemplo de la
arquitectura del Manierismo: las columnas no
llevan la carga y el hueco de escalera es
extraordinariamente complejo, un
experimento revolucionario en la concepcin
del espacio
Para San Lorenzo Brunelleschi cre una planta de cruz latina,
con el crucero muy pequeo y que, a pesar de ser
espacialmente longitudinal, produce un cierto efecto visual
de centralizacin en la zona del transepto al penetrar en esa
zona la luz de la linterna de la cpula. Tiene varias capillas
adosadas a los lados y adems hay tres naves longitudinales.
En el crucero hay cpula sobre pechinas. Esto es muy
representativo de la poca clsica. La techumbre es
adintelada, a dos aguas en la nave central y con casetones.
En la cubierta de las naves laterales hay bvedas vahdas
(paracadas),independientes cada una de ellas, una detrs de
la otra, con techo a un agua
En los pasillos hay arcos de medio punto sobre columnas
corintias: se vuelve al soporte clsico de tradicin romana.
Tambin hay pilastras corintias con entablamento en muros
laterales, con arquitrabe, friso y cornisa. A mayor altura
aparece un muro perforado por amplios y esbeltos vanos de
medio punto que permiten la iluminacin natural del interior
del templo. La cubierta interior es plana decorada con
rosetones pintados de color oro.
ESTRUCTURA
Brunelleschi introducir las formas de los rdenes clsicos, como por ejemplo, las
diferentes alturas del edificio, las cuales se rigen por dos tipos de rdenes clsicos.
Habr tres sistemas de arcos, pero solo dos tipos de rdenes: el orden mayor lo
veremos en los ngulos del crucero, y el orden menor, en la columnata de las naves
laterales y en las pilastras de las capillas laterales.
La conformacin de toda la iglesia depende de 4 medidas fundamentales: del
intercolumnio del orden menor, que determina el lado de todos los recintos
cuadrados cubiertos con bvedas vadas, de la distancia entre las pilastras del orden
mayor, que determinan la anchura de la nave central y del transepto, ligeramente
distintas entre s finalmente de las alturas de los ordenes de los que dependen,
donde la segunda est deducida con seguridad de la primera, aadindole el cuerpo
del arco y el espesor del entablamento.
No parece que en el entreverado de los rdenes las medidas planimtricas y
altimtricas estuvieran ligadas entre s, de modo que las variaciones de las primeras
repercutieran necesariamente en las segundas. En las naves laterales de la iglesia las
pilastras que enmarcan las capillas menores resultan ms cortas que las que las
columnas correspondientes, y se elevan sobre 3 escalones. Adems es significativo el
hecho de que las pilastras del orden alto tengan la misma anchura que las del orden
bajo, siendo mucho ms altas; por eso los pilares angulares del crucero, formado por
2 pilastras altas y 2 mas bajas, tienen una planta cruceriforme.
MEDIDA
Los materiales utilizados son: la piedra para los elementos constructivos y el mrmol y
otros materiales para revestimientos.
La piedra en algunos casos es piedra fuerte y en otros conglomerados de arenisca
"piedra serena", como es el caso de las columnas sobre las que se apoya el pequeo
balcn de la fachada interna o la escalera de la biblioteca, obra de Miguel Angel.
Resaltan los elementos estructurales, tales como las columnas o acabados de mrmol,
o los dorados que decoran el techo de la iglesia.
Plpitos de bronce : estos son el ltimo trabajo de Donatello, hechos en paneles
labrados y terminados por sus pupilos Bertoldo y Bartolomeo Bellano.
MATERIALES
Una gran cpula sobre pechinas
cubre la zona del transepto.