O Renascimento (sc. XV e XVI) A transio para Era Moderna O Renascimento comeou a se manifestar na Itlia, no sculo XIV, mais precisamente em Florena, cidade que a esta altura j tinha se tornado um estado independente e um dos centros comerciais mais importantes do mundo, e difundiu-se por toda a Europa, durante os sculos XV e XVI. Plato, Aristteles, Virglio, Sneca e outros autores greco-romanos comeam a ser traduzidos e rapidamente difundidos. Desse modo, o esprito da antiga filosofia clssica no leva muito tempo para inundar as cortes da nova aristocracia burguesa. O cavalheiro renascentista deve agora ser versado em todas as disciplinas artsticas e cientficas. O renascimento dos valores clssicos e da arquitetura clssica no surgiu plenamente formado mas lentamente , ao longo de um sculo ou mais na Itlia. Pintores, cientistas e arquitetos, comearam a ver-se no como pees a servio de um Deus celestial implacvel , mas como a medida de todas as coisas. Eles, no Deus, tinham nas mos o compasso para dar forma a seus povoados , cidades e arquitetura. Esse novo racionalismo foi combinado a uma redescoberta da arquitetura romana , um fascnio pelas recentemente estabelecidas leis da perspectiva e um desejo de recriar as glrias do mundo antigo.
Jonathan Glancey in A Histria da Arquitetura A ITLIA DO RENASCIMENTO: O INCIO DO MODERNO Um divisor de guas na histria da arquitetura, o Renascimento marcou a abertura de rotas de comrcio e de bancos e a assimilao de conhecimentos novos e redescobertos. A descoberta do desenho em perspectiva (muito possivelmente pelo arquiteto Filippo Brunelleschi, c. 1425) levaria a importantes mudanas na arquitetura. A descoberta da perspectiva um aspecto importante para se entender o perodo (e especialmente a perspectiva central): a idia de infinito trazida pela manipulao do ponto de fuga foi bastante utilizada como elemento cnico na concepo espacial daqueles arquitetos. Palazzo della Ragione de Palladio. A perspectiva representou uma nova forma de entender o espao como algo universal, compreensvel e controlvel atravs da razo do Homem. O desenho tornou-se o principal meio de projetao, assim como surge a figura do arquiteto solitrio (diferente da concepo coletiva dos edifcios medievais). Igreja de San Lorenzo em Florena. Brunelleschi Na arquitetura renascentista, a ocupao do espao pelo edifcio baseia-se em relaes matemticas estabelecidas de tal forma que o observador possa compreender a lei que o organiza, de qualquer ponto em que se coloque.
Arquitetura em Florena A arquitetura renascentista na Itlia tem harmonia, claridade e fora. Ela traz o uso de motivos clssicos e de ordens arquitetnicas estilos de colunas e capitis da Antiguidade. Praa Santa Maria Novella Florena. Piazza della Signoria, centro da cidade Firenze (com o Palcio Vecchio e a Torre de Arnolfo) O estilo se adequou inteiramente aos interesses renascentistas sobre a Antiguidade, na literatura, na filosofia e na matemtica. Governantes e patronos entenderam a importncia tanto da arquitetura como do planejamento urbano como meios de promover noes de ordenamento social e impulsionaram construes. J no o edifcio que possui o homem, mas este que, aprendendo a lei simples do espao, possui o segredo do edifcio (Bruno Zevi, Saber Ver a Arquitetura)
Baslica de So Pedro - Vaticano Vasari foi o primeiro a observar que a cpula de Santa Maria del Fiore no devia ser relacionada apenas ao espao da catedral e seus respectivos volumes, mas ao espao de toda a cidade, ou seja, a um horizonte circular, precisamente ao perl das colinas em torno de Florena: Vendo-se ela elevar-se em tamanha altura, que os montes ao redor de Florena parecem semelhantes a ela. Portanto, tambm est relacionada ao cu que domina aquele horizonte de colinas contra o qual parece que realmente combata- e, na verdade, parece que o cu dela tenha inveja, pois sem cessar os raios todos os dias a procuram.
Giulio Carlo Argan O Significado da Cpula Brunelleschi no foi apenas o pioneiro da arquitetura da Renascena. A ele se deve, ao que parece, uma outra e momentosa descoberta no campo da arte, a qual dominaria tambm toda a arte de sculos subsequentes: a da perspectiva. Vimos que mesmo os gregos, que compreenderam o escoro, e os pintores helensticos, que eram hbeis em criar a iluso de profundidade, ignoravam as leis matemticas pelas quais os objetos parecem diminuir de tamanho medida que se afastam de ns. (E. H. Gombrich A Histria da Arte. p. 171) No havia antecedentes em escala e dimenso para semelhante objeto, o que significa que a tradio construtiva vigente era insuficiente para entender o desafio proposto. A cpula deveria cobrir um vo de 46 m, algo indito. Brunelleschi recorre s fontes antigasas runas de Romana busca de um elemento arquitetnico similara cpula hemisfrica como a do Panteonpara da deduzir a nova forma. O desafio tcnico da construo devia-se impossibilidade de se erguer a cpula apoiada sobre as tradicionais cimbres de madeira. Adaptando a tcnica romana da alvenaria, Brunelleschi teve de inventar tanto um novo processo de construo quanto um novo conceito de forma arquitetnica, uma forma capaz de se segurar sozinha durante seu crescimento, ... , de se manter e se situar em virtude de sua prpria coerncia interior e vitalidade estrutural... Maquete em madeira para cpula da Igreja de Santa Maria dei Fiori Desenho de maquinrio, de Brunelleschi http://www.youtube.com/watch?v=IzPUsXBTI2g# t=24 (ver vdeo) A soluo de Brunelleschi, na qual a construo da cpula poderia ser executada sem qualquer tipo de armadura de madeira, era utilizar de uma srie de concntricos e autoportantes anis em pedras (arenito) reforados em sua parte externa com correntes de ferro. A Lanterna A revoluo de Brunelleschi implica, portanto, um novo estatuto do fazer (o projeto), uma viso unitria do espao e do tempo (a teoria da perspectiva), a recuperao do antigo (a volta s ordens de proporo) e a afirmao de uma cultura estritamente urbana (o valor da cidade). Interior da cpula, com o afresco de Giorgio Vasari e Federico Zuccari, representando o Juzo Final. Detalhe do Juzo Final, na cpula da Santa Maria del Fiore. Florena vista da cpula da Catedral de Santa Maria del Fiore. ELEMENTOS e variaes do vocabulrio clssico. Os arquitetos do Renascimento tomaram os antigos elementos gregos e romanos utilizando-os com energia e imaginao. O resultado: uma profuso de novos estilos para atender s necessidades de uma clientela cada vez mais numerosa. Capela Pazzi - Brunelleschi Ordem drica o uso arqueologicamente correto da ordem drica, incluindo o entablamento, pode ser visto na colunata circular do tempietto (Capela de S. Pietro in Montorio) de Donato Bramante, Roma, construdo em 1502. Ordem jnica Este exemplo da ordem jnica pertence ao magnfico Palazzo Farnese, em Roma, desenhado por Antonio da Sangallo, o Jovem (1484-1546). O entablamento adornado com entalhes de caracteres romanos. Ordem Corntia A ordem corntia pode ser vista nas pilastras do fronto da igreja de Santa Susana, em Roma. Este recurso foi usado com nfase crescente nas fachadas e nos interiores das igrejas renascentistas. Frontes sobrepostos a Igreja do Redentor em Veneza, exemplo da genialidade sutil de Andrea Palladio, forma um magnfico jogo de formas clssicas sobrepostas. Planta simtrica A villa renascentista ideal era totalmente simtrica. Palladio conseguiu isso na planta da Villa Capra, em Vicenza. Cantaria rstica a cantaria rstica serviu de base para edifcios, dando-lhes uma aparncia rstica, porm vigorosa. Este exemplo o Palcio Mdici-Riccardi, em Florena, projetado por Michelozzo. Uso de cor Uso de cores a partir de diferentes materiais. Prdios como o de Certosa (1429-73), em Pavia, eram incrustados com mrmore negro, branco e verde, alm de prfiro vermelho materiais muito associados Antiguidade. Arquitetura Eclesial do incio do Renascimento:Filippo Brunelleschi e Leon Battista Alberti Dois principais tipos de construo de igrejas foram desenvolvidos no incio do Renascimento, e ambos evoluram a partir de formas de construes antigas e de modelos dos primeiros tempos do cristianismo: a baslica e variaes de igrejas ou capelas planas e centralizadas. Brunelleschi: Capela Pazzi, Florena, 1429-61. Est localizada no claustro da Baslica da Santa Cruz, em Florena. Nessa capela somente os elementos arquitetnicos participavam, ou seja, todos os elementos suprfluos foram dispensados: nem retbulos, nem imagens de santos (exceto uns medalhes de Donatello). Baslica de Santa Cruz Florena - A atual igreja foi iniciada em 1294. Santo Esprito Reconstruo hipottica do projeto original www.youtube.com/watch?v=ggpKKlsaeac SantAndrea de Mantua Leon Battista Alberti. A baslica foi construda em tijolo queimado no local para reduzir custos. A arquitetura de Leon Battista Alberti um reflexo muito preciso dos ideais artsticos e filosficos da sua poca. Leon Battista Alberti Para Alberti muito importante a harmoniosa integrao de todos os elementos da estrutura, buscando a correspondencia entre todas as partes da construo de modo que nada pode ser acrescentado, alterado ou eliminado. A fachada de Sant'Andrea, baseado na estrutura e organizao dos arcos triunfais romanos. Mas o grande valor no reside na replicao e aplicao da estrutura de um arco triunfal em uma igreja, mas o fato de que foi adaptado s necessidades especficas de Santo Andr. Um dos fundamentos da arquitetura de Alberti, era encontrar a harmonia entre os eixos da construo, unificar as diferentes partes. No caso de Santo Andr, a fachada e o corpo da igreja so unificados antecipando a abbada da nave no grande arco da fachada. Alberti alcana, assim, uma transio natural de fora para dentro da igreja. Esta harmonia acontece no apenas em relao com o arco e a nave, mas tambm nas entradas laterais que correspondem proporcionalmente com a estrutura do lado do corpo da igreja. Santa Maria Novella - A construo comeou no meio do sculo 13, por volta de 1246 e foi terminada por volta de 1360. Leon Battista Alberti, projetou a parte superior da fachada incrustada em mrmore preto e branco. Alberti trouxe os ideais de arquitetura humanista, proporo e detalhamento de inspirao clssica para o projeto, enquanto tambm criou harmonia com a j existente parte medieval da fachada. http://www.youtube.com/watch?v=i3FYkjcY4uA Santa Maria Novella a fachada Palcios do Renascimento florentino Os palcios medievais italianos apresentavam exterior vigoroso e defensivo,mas, com o decorrer do sculo XV e a chegada de um novo clima poltico e cultural, uma nova forma de arquitetura residencial se fez necessria para complementar a elegncia da vida renascentista. Geralmente com trs andares bem definidos e construdos em volta de um ptio interno, esses palcios se tornaram bases de importantes dinastias, em que as famlias apoiavam suas ambies em uma arquitetura que transmitisse seu poder e riqueza. Palcio Mdici Palcio Strozi Florena - Itlia Contrastando com o exterior, as fachadas internas, criadas em torno de um ptio central aberto abriam-se em elegantes loggias, galerias de arcos redondos, maneira romana, decoradas com mrmores, medalhes de cermica esmaltada e peas de estaturia. O ptio era o centro orgnico do palcio. No Renascimento, a vida centrou-se nas cidades onde reis e prncipes construram as suas cortes, onde moravam os bispos, onde se instalaram as universidades, onde os burgueses possuam as suas sedes de negcios/palcios e at os nobres instalaram os seus palcios. Assim, a vida mundana deslocou-se para a cidade. Palcio Strozzi em Florena. Fachada frontal do Palcio Pitti, voltada para a praa do mesmo nome. Originariamente (1458) projetado por Filippo Brunelleschi. Residncia de campo : as vilas Vila Capra, conhecida como Rotonda. Andrea Palladio TRATADOS RENASCENTISTAS "O arquiteto aquele que, com o auxlio da razo e de uma regra maravilhosa e precisa, sabe dividir as coisas com o seu esprito e com a sua inteligncia e sabe compor com perfeio, no decurso do trabalho de construo, todos aqueles materiais que pelo movimento das massas e a reunio e encaixe dos corpos, podem servir eficaz e dignamente as necessidades do homem. (Leon Battista Alberti traduo livre da verso italiana). Andrea Palladio e Os Quatro Livros da Arquitetura Erudito, humanista, arquiteto: Andrea Palladio, autor de uma das mais importantes obras da arquitetura moderna: I Quattro Libri dell`Arquitettura. Ricos em ilustraes, os quatro volumes renem uma anlise do prprio trabalho de Palladio, suas pesquisas sobre a arquitetura clssica, as ordens arquitetnicas, as edificaes domsticas e pblicas, o urbanismo e a construo sacra. Retrato de Andrea Palladio .El Greco, 1570-75 A obra se tornou uma referncia por introduzir um sistema de ilustrao arquitetnica que fornecia uma grande quantidade de informaes exatas, incluindo vistas mltiplas e detalhes em separado. Ele foi o primeiro a usar consistentemente o fronto do templo grego como a cobertura de um prtico, caracterstica que de todas foi a mais imitada. A estrutura dos prdios era simtrica, com um corpo principal centralizado, flanqueado por alas de aposentos secundrios ou arcadas que ampliavam a vista frontal, a mais importante. 7 Formas Ideais de Plantas de Recintos de Andrea Palladio. Duas formas simples - o cubo e a esfera - que Palladio considerava, respectivamente, a mais regular e a mais bela, e que tinham associaes msticas. Villa Barbaro (1560) *...+pela primeira vez na arquitetura ocidental paisagem e arquitetura foram concebidas como pertencendo uma outra. Aqui pela primeira vez os principais eixos das casas se prolongam para dentro da natureza, ou, alternativamente, o espectador contempla a casa como o coroamento da vista paisagstica Pevsner Seguindo os conceitos de Vitrvio, arquiteto do qual era seguidor e tradutor da obra, Palladio defendia que o arquiteto deveria extrair da obra solidez, utilidade e beleza. A Villa Barbaro, tambm conhecida como Villa di Maser ou Villa Volpi, uma Villa italiana do Vneto situada em Maser, Provncia de Treviso. Paolo Veronese - 1560 Embora se diga que a arquitetura renascentista teve incio com a obra de Brunelleschi e, em particular, da cpula que acrescentou catedral de Florena entre 1420 e 1436, ela realmente fincou razes com a publicao dos primeiros tratados de arquitetura desde a Roma antiga. Leon Batista Alberti escreveu o primeiro deles em 1452. De re aedificatoria ("Sobre a arte de construir", em latim) um tratado arquitetnico clssico escrito por Leon Battista Alberti entre 1443 e 1452 No Incio da Idade Moderna, as cidades ocidentais renasceram graas ao lento mas progressivo desenvolvimento do comrcio, tornando-se importantes centros polticos e econmicos, que levaram perda do poder dos senhores feudais e decadncia do feudalismo. Entre os sculos XIV e XV, os movimentos comunais e a ascenso da burguesia reivindicaram o retorno do PODER MUNICIPAL, passando os mercadores a financiarem a implantao de monarquias nacionais, o que fez surgir os primeiros pases europeus. Durante a Era das Navegaes, o comrcio deslocou-se do Mediterrneo para o Atlntico e o MERCANTILISMO desenvolveu-se apoiado pela expanso do Capital comercial e usurrio, este incentivado pela Reforma religiosa. A CIDADE RENASCENTISTA Aos poucos, as cidades passaram a assumir suas funes produtivas, em especial com o aparecimento das primeiras FBRICAS URBANAS, ou seja, pequenas oficinas voltadas tanto ao varejo como ao atacado. Paralelamente, a cavalaria foi substituda pela artilharia, o que tornou definitivamente as muralhas obsoletas; e os moradores das cidades desceram das colinas para as plancies (Benvolo, 2001) Chteau de Chenonceaux (1515/21, Vale do Loire, Frana) Philibert de lOrme (1514-70) Chteau de Chambord (1519/39, Vale do Loire, Frana) Domenido da Cortona (1596-1669) Na ideia renascentista de cidade, toda a motivao de ordem sagrada e/ou religiosa sobre a vida urbana acabou desaparecendo, sendo substituda por uma atitude cientfica levada ao extremo de uma racionalidade a-histrica. Alguns planos de cidades desenhados no Renascimento Com o racionalismo e o humanismo em voga, os desenhos de cidades eram quase sempre figuras geomtricas regulares: cidades circulares, octogonais, em forma de estrela, quando muito quadradas. Sempre figuras que se podia inscrever no crculo, a mais perfeita das formas. O eixo principal dessa perfeio e idealizao da cidade era a esttica. A cidade ideal devia ser bela. Passaram a predominar a uniformidade, os traados regulares e as ruas irradiadas de uma praa central, em que canhes defendiam estrategicamente as entradas da cidade. De modo geral, a busca pelo MODELO IDEAL levou repetio de alguns motivos geomtricos arquetpicos, principalmente o quadrado e o crculo . Piazza Ducale (Vigevano, Itlia) Dentre os vrios projetos com base na idia de cidade ideal, no Renascimento, apenas Palmanova (1593), projetada por Vicenzo Scamozzi, foi construda. um plano de fortaleza e estrutura, planejada para proteger contra os ataques dos otomanos, inspirada nos tratados tericos do sculo XV, que devia sempre que possvel projetar as cidades a partir do crculo, do quadrado ou de um polgono regular, destacando o ponto central ocupado pela sede do poder e pela praa. Almeida - Portugal TRAADO URBANO No RENASCIMENTO, a concepo urbana aspirava uma geometrizao geral de toda a cidade, na qual ruas e praas passaram a serem definidas pelos edifcios que pareciam estar constitudos por idnticas unidades estereomtricas (formas geomtricas puras). Procurou-se, na medida do possvel, aplicar as regras da PERSPECTIVA e do processo de composio aditivo, no qual cada elemento espacial conservava um alto grau de independncia dentro do conjunto. Prospettiva di una piazza (c.1470) Francesco di Giorgio (1439-1501) e Luciano Laurana (1420-79) O traado urbano renascentista foi objeto de um intenso esforo de interpretao crtica e experimentao que, na prtica, resultou em vrias realizaes fragmentrias, as quais exemplificam as relaes adotadas entre o assentamento e o entorno natural (relao figura/fundo). O primeiro tratadista da Renascena, LEON BATTISTA ALBERTI (1404-72) sistematizou teoricamente as ideias artsticas do perodo, tanto para a pintura e a escultura (1435) como para a arquitetura (1455). Em seu tratado em dez livros De re aedificatoria, de inspirao vitruviana, estabeleceu o que seriam as premissas, nos livros IV e VIII, do urbanismo renascentista. Talvez esta evidncia seja suficiente para demonstrar que alguns edifcios so apropriados para a sociedade como um todo, outros para os primeiros cidados, e ainda outros para as pessoas comuns. Novamente, entre os primeiros cidados aqueles presidindo conselhos domsticos requerem edifcios diferentes daqueles para os envolvidos na execuo de decises ou aqueles engajados no acmulo de riquezas Nesta afirmao Alberti insinua a ordem do De Re Aedificatoria, colocando a questo da classificao dos edifcios em pblicos e privados, o que de grande importncia para o desenvolvimento dos livros que compem a obra. O Livro IV tem uma importncia particular porque nele que pela primeira vez Alberti aborda a questo da cidade, e a coloca como forma da perfeita convivncia humana: todos precisam da cidade e de todos os servios pblicos que dela fazem parte... ALBERTI via a ao urbanstica como uma atividade moral, na qual o arquiteto teria a funo de unificar todos os aspectos da vida pblica e privada. Definindo a sociedade perfeita como construo (encaixe lgico de afirmaes morais, civis e religiosas), buscou definir as regras universais de construo e remodelao das cidades. Lucca - Itlia Cidade ideal - Peruggino Criando um sistema de operaes aplicveis a todos os Organismos urbanos, ALBERTI concebia a cidade como uma totalidade irredutvel, ou seja, um edifcio pblico que uma obra de arte completa, a qual supera em dignidade a todas as demais edificaes urbanas. Sua teoria urbana demonstrou-se possvel em pequenas cidades (Pienza e Urbino), mas ineficaz nas mdias (Mantova e Ferrara) e desastrosa nas grandes (Milano e Roma), j que ali aplicadas acabaram rompendo a coerncia e o equilbrio dos conjuntos precedentes. Mantova,Emilia-Romagna Itlia Piazza del duomo - Milo No livro O que cidade (Coleo Primeiros Passos, Editora Brasiliense), Raquel Rolnik lista quatro temas recorrentes das idealizaes renascentistas que ainda permeiam nossas concepes de cidade: 1) A tendncia a fazermos uma leitura mecnica da cidade, como se ela se reduzisse a uma circulao de fluxos de pedestres, de veculos, de cargas, de dinheiro, de ventos ou guas;
2) A ideia de ordenao matemtica (regularidade, repetio) como base da racionalizao na produo do espao;
3) A suposio de que uma cidade planejada uma cidade sem males (muita gente boa no planejamento urbano, l no fundo, ainda trabalha com essa hiptese)
4) A crena na capacidade do Estado de controlar a cidade, atravs das normas, da legislao, da fiscalizao e, em ltima instncia, da polcia. As fortificaes poligonais datam do sculo XV. O seu desenho atribudo ao arquiteto italiano Filarete como resposta s novas armas, tais como canhes e bombardas, que o exrcito francs possua e com que atacava as cidades italianas. Com esta forma no s as muralhas ficavam menos expostas s armas inimigas como tambm se dispunha de mltiplos ngulos de fogo ofensivo e defensivo, os famosos basties triangulares - as "pontas" da estrela.