TEORIA DE CESARE

BRANDI

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERU
FACULTAD DE CIENCIAS E INGENIERIA
CURSO MULTIDISCIPLINARIO
CONSERVACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO
2011
Arq. Mirna Soto Medina
Cesare Brandi. Naci en Siena, el 8 de abril de 1906.
Muere en Vignano en 1988) fue historiador y crtico de
arte, ensayista y especialista en la teora de restauracin
de obras de arte.
En 1938 es requerido en Roma, y a propuesta de Giulio
Carlo Argan se le asigna la tarea de crear el Regio
Istituto Centrale del Restauro (denominado actualmente
Istituto Centrale per il ICR-) que lleg a ser
rpidamente la institucin estatal italiana de mayor
importancia dedicada al campo de la restauracin de
bienes culturales, y de la cual fue director durante veinte
aos.
Cualquier
comportamiento
Obra de
Arte
Ha sido
reconocida
como tal
hacia depende
La Obra de Arte
Es un producto de la actividad humana y
espiritual del hombre.
Se excepta del resto de los objetos.
Es un inmutable presente, sigue vigente
durante el tiempo.
Restauracin de Obras de Arte
Reconocimiento
de la Obra de
Arte
Consistencia Fsica

Instancia Esttica

Instancia Histrica
Es un momento metodolgico que se inicia con el:
CONSISTENCIA FISICA
La Consistencia Fsica
Es la materia de la Obra de Arte
Es el lugar donde se manifiesta la imagen
Asegura la transmisin de la imagen al
futuro
Testimonio del tiempo y el lugar
Materia de la Obra
de Arte
Es lo que sirve para la
manifestacin de la imagen,
la que se puede desdoblar en:
Materia como
Estructura
Materia como
Aspecto
LA DISTINCIN ENTRE ASPECTO Y ESTRUCTURA SIEMPRE SER
SUTIL Y NO SE PODR MANTENER UNA SEPARACIN RGIDA
EJ. EDIFICIO EN RUINAS DERRIBADO POR
UN TERREMOTO
PIEDRAS
MATERIA COMO
ASPECTO
ESTRUCTURA INTERNA
MATERIA COMO
ESTRUCTURA
CARACTERSTICAS
ESPECIALES
EL ASPECTO NO PUEDE SER CONSIDERADO SLAMENTE COMO LA SUPERFICIE
EXTERNA DE LAS PIEDRAS, ELLAS DEBERN SEGUIR SIENDO PIEDRAS AUN CUANDO
LAS ESTRUCTURAS INTERIORES DE MUROS, COLUMNAS O DINTELES PODRN
CAMBIAR PARA ASEGURAR LA ESTABILIDAD ANTE FUTUROS SISMOS.
CONFLICTO
MATERIA
COMO
ASPECTO
MATERIA
COMO
ESTRUCTURA
PREEMINENCIA
MRMOL
EN CANTERA
MRMOL
EN ESTATUA
COMPOSICIN QUMICA
IDNTICA
VEHCULO DE LA IMAGEN
HISTORIA POR OBRA
DEL HOMBRE
EXISTIR SER
LA IGUALDAD EN LA MATERIA NO ES SUFICIENTE PARA AUTORIZARNOS A
COMPLETAR UN MONUMENTO INCOMPLETO O ALTERADO. NO PUEDE
RETROTRATARSE LA HISTORICIDAD SIN COMETER UN FALSO HISTRICO Y
ESTTICO
DISCONTINUIDAD
INSALVABLE
EL TIEMPO
En relacin a la Obra
de Arte
podemos reconocer
en ella dos momentos histricos:
El momento de
su creacin

El momento
actual

PRESENTES
HISTORICOS
LA RESTAURACIN PARA SER UNA OPERACIN
LEGTIMA NO DEBER PRESUMIR:

- NI EL TIEMPO COMO REVERSIBLE
- NI LA ABOLICIN DE LA HISTORIA
- NO DEBER PRESENTARSE COMO SECRETA Y DESLIGADA
DEL TIEMPO, SINO PUNTUALIZADA COMO EVENTO HISTRICO
QUE ES, POR EL HECHO DE SER UNA ACCIN HUMANA Y DE
TRASMISIN DE LA OBRA DE ARTE HACIA EL FUTURO.
EN LA PRCTICA ES EXIGENCIA HISTRICA:

-LA DIFERENCIACIN DE LAS ZONAS REINTEGRADAS, EL RESPETO
A LA PTINA COMO LA SEDIMENTACIN DEL TIEMPO SOBRE
LA OBRA Y ADEMAS,
-LA CONSERVACIN DE TESTIGOS DEL ESTADO PRECEDENTE A
LA RESTAURACIN Y DE PARTES QUE REPRESENTAN EL PROPIO
TRANSCURRIR DE LA OBRA EN EL TIEMPO.
DIMENSION ESTETICA

Dimensin Esttica
El objetivo del arte es, dice Hegel, el despertar del alma:
el contenido del arte est formado por todo el
contenido del alma y del espritu.
Es por todo ello un producto irrepetible, fruto de la
intuicin, inspiracin, sensibilidad nica y personal.
Conjuga las influencias que el artista ha recibido de la
sociedad, cultura, momento histrico en el que vive, su
aprendizaje tcnico y conceptual, condicionado a su vez
por la memoria histrica, as como su estado de nimo
presente, su pulso derivado de ste y de sus
caractersticas fisiolgicas, y otros muchos factores.
Dimensin Esttica
La obra de arte es un producto esttico, cuyos
componentes forman un todo indivisible, que
precisamente por su unidad logran transmitir y
comunicar un mensaje.
Dice Brandi: como las palabras que componen
un poema: slo su concatenacin y composicin,
les da un valor artstico en la unidad.
RUINA:
DESDE EL PUNTO DE VISTA ESTTICO SER RUINA
CUALQUIER RESTO DE UNA OBRA DE ARTE QUE NO
PUEDA SER DEVUELTO A SU UNIDAD POTENCIAL SIN QUE
LA OBRA SE CONVIERTA EN UNA COPIA O EN UNA
FALSIFICACIN DE S MISMA.
LA SINGULARIDAD DE CADA CASO PLANTEA UN JUICIO
CUALITATIVO A VECES CON INTIMAS
CONTRADICIONES.
TAMBIN DESDE LA INSTANCIA ESTTICA, LA
RUINA DEBE SER TRATADA COMO RELIQUIA Y LA
INTERVENCIN A REALIZARSE SER DE
CONSERVACIN Y NO DE REINTEGRACIN.
DIMENSION HISTORICA
Dimensin Histrica
Es el carcter testimonial de la obra.
El patrimonio es la memoria colectiva del pasado.
La obra de arte tiene valor documental. Un documento
es aquello que sirve para ilustrar o comprobar algo.
Ofrece informacin, ayuda a la difusin del conocimiento
humano.
Una obra de arte proporciona datos sobre medios,
materiales, los grupos que las utilizan, su relacin con
respecto a su medio o contexto.
Las tcnicas dependen de los sistemas de cada poca o
cultura, civilizacin y lugar.

DESDE EL PUNTO DE VISTA HISTRICO, RUINA ES
TODO LO QUE DA TESTIMONIO DE LA HISTORIA DEL
HOMBRE PERO CON UN ASPECTO BASTANTE
DIFERENTE Y HASTA IRRECONOCIBLE RESPECTO AL
QUE TUVO PRIMITIVAMENTE, EN VIAS DE SU
CONSERVACIN Y DE LA TRANSMISIN AL FUTURO
DE TAL TESTIMONIO.
LA RECONSTRUCCIN, LA RESTITUCIN DE SU
ASPECTO ORIGINARIO, LA COPIA, NO PUEDEN NI
SIQUIERA TRATARSE EN CUESTIN DE RESTAURACIN
PUES EXCEDEN A ELLO.
LA LEGITIMIDAD DE LA CONSERVACIN DE LAS
RUINAS RADICA PUES, EN EL JUICIO HISTRICO QUE
SE LES OTORGA COMO TESTIMONIO MUTILADO PERO
AUN RECONOCIBLE, DE UNA OBRA O DE UN HECHO
HUMANO.
El Concepto de Restauracin
1 AXIOMA

Se restaura solo la materia de la Obra
de Arte.
2 AXIOMA

La restauracin debe dirigirse al
restablecimiento de la unidad potencial de
la obra de arte, siempre que esto sea
posible, sin cometer una falsificacin
artstica o una falsificacin histrica y sin
borrar huella alguna del transcurso de la
obra de arte en el tiempo.
Gracias