EL MANIERISMO

Manierismo
La arquitectura manierista es aquella fase de la
arquitectura europea que se desarroll entre 1530 y
1610, es decir, entre el final de la arquitectura
renacentista y el comienzo de la barroca

Los historiadores consideran al manierismo como la
ltima fase del Renacimiento, precedida por las del
humanismo florentino y por el clasicismo romano; sin
embargo, si las primeras dos fases son distinguibles
temporalmente, no resulta tan claro con el clasicismo y
el manierismo que coexistieron desde inicios del siglo
XVI.

Su caracterizacin es problemtica, pues aunque
inicialmente se defini como la imitacin de la maniera de
los grandes maestros del Alto Renacimiento

El trmino maniera fue empleado por Giorgio Vasari para
describir uno de los cuatro requisitos de las artes (orden,
medida, diseo y maniera (estilo)), con particular
referencia a las obras de Miguel ngel; luego lo utiliza
Jacob Burckhardt para definir de manera peyorativa el arte
italiano entre el Renacimiento y el Barroco. No obstante a
inicios de siglo XX, a la luz de las nacientes culturas
surrealistas y expresionistas, la crtica revalor la cultura
manierista.

CONTEXTO HISTORICO
El manierismo se desarroll en Italia e influy la
arquitectura de buena parte de Europa. Por eso ayuda
conocer el contexto histrico del continente.
A fines del siglo XV se desarrollaron las grandes
monarquas, en Espaa, Francia y en Inglaterra; en
1493 Maximiliano I de Habsburgo lleg a ser
Emperador del Sacro Imperio Romano Germnico.
Adems, con el ascenso al trono francs de Francisco I
y la coronacin de Carlos V, el escenario europeo dio
un cambio radical, con la anexin a Espaa de
Alemania.
Continente europeo
En Italia, en 1527 se produjo el Saco de Roma por
obra de los lansquenetes; este evento marca el
comienzo del manierismo. Muchos artistas tuvieron
que dejar Roma, trasladndose
a Florencia y Venecia. En Florencia, los eventos de
1527 slo se domin la rebelin despus de un largo
asedio, entre 1529 y 1530, que restableci a la
familia en el gobierno de la ciudad. En cambio,
Venecia era el ms importante arsenal de Italia y un
centro cultural de primer orden, gracias a la gran
difusin de la actividad editorial.

Italia

El Papa Paulo III instaur de nuevo, en 1542, el tribunal de
la Inquisicin, que precedi pocos aos a la convocacin
del Concilio de Trento. El clima controrreformista llev a
la fundacin de la Compaa de Jess, que ejerci notable
influencia tambin en el campo artstico dirigiendo la
arquitectura religiosa hacia el estilo barroco.

Caractersticas de la arquitectura
manierista

El manierismo rechaza el equilibrio y la armona de
la arquitectura clsica, concentrndose ms bien en
el contraste entre norma y transgresin, naturaleza y
artificio, signo y subsigno.

De esta manera, la carga pierde su peso, mientras
que el sostn no sostiene nada; el punto de fuga no se
concluye en un punto focal, como en la arquitectura
barroca, sino que termina en nada; las estructuras
verticales asumen dimensiones excesivas y confieren
al conjunto un inquietante equilibrio oscilante



Si en la arquitectura del Renacimiento la fbrica de
los edificios a menudo denuncia su propia
conformacin interna tambin hacia el exterior
(mediante, por ejemplo, la presencia
de cornisa intermedia, extrads e intrads), las
obras manieristas generalmente se alejan de esta
tendencia, escondiendo su propia estructura de
base.


Desde el punto de vista decorativo, asume particular
importancia el fenmeno de lo grotesco, un tema pictrico
de tiempos del imperio romano, redescubierto a fines
del siglo XV, durante algunas excavaciones arqueolgicas.
Estas pinturas, centradas en representaciones fantsticas e
irracionales, estn de moda durante el manierismo (por
ejemplo en las decoraciones del Palacio del T) y aunque
de manera espordica, influencian la misma arquitectura;
esto es evidente en las aperturas en el frente del Palacio
Zuccari de Roma y en el Jardn Orsini (conocido
como Parque de los monstruos) en Bomarzo.
Difusin
El estilo manierista, concebido inicialmente
en Roma y en Florencia, se difundi
rpidamente en la Italia septentrional, y luego
al resto de Europa, donde los principios ms
genuinos del arte italiano de los siglos
XV y XVI no fueron comprendidos plenamente,
y la arquitectura renacentista se manifest
prevalentemente en su variante manierista.


Giulio Romano, con el Palacio del T de Mantua,
introdujo el manierismo en la llanura padana,
mientras Michele
Sanmicheli transform Verona con la nueva
corriente, realizando una serie de palacios bajo la
directa influencia del primero y del clasicismo
romano. Otras influencias se registran tambin en
el Mezzogiorno, por ejemplo, en la Capilla del
Monte di Piet de Npoles, de Giovan Battista
Cavagna.


Sebastiano Serlio, autor de un
importante tratado de arquitectura,
contribuy a su difusin: trabaj
tambin en la llamada Escuela de
Fontainebleau, que lleg a ser el
principal centro manierista
de Francia.

Sus siete libros, publicados
entre 1537 y 1551 anticipan una
caracterstica del manierismo: se produjeron
diversos tratados tericos sobre arquitectura
que contribuyeron precisamente a la difusin
de los modelos arquitectnicos (alzados,
decoraciones) por toda Europa, a travs de
sus ilustraciones y explicaciones.
Escuela de Fontainebleau
La escuela de Fontainebleau es una
tendencia artstica surgida en la Francia del
siglo XVI. Se inici con las obras de Francisco
I en el Palacio de Fontainebleau,
desarrollndose entre 1530 y 1570. A finales
de siglo, el estilo revivi a travs de una
segunda escuela de Fontainebleau.

Desde inicios del siglo XVI el espritu manierista se
difundi tambin en Espaa como reaccin al tardio
gtico nacional. En cambio, Inglaterra
y Alemania tuvieron un manierismo slo en el siglo
XVII con artistas como igo Jones y Elias Holl.
Obras principales

Italia
El punto de partida de la arquitectura manierista es
la Villa Farnesina de Roma, construida por Baldassarre
Peruzzi alrededor de 1509.Presenta una planta en
u, con dos alas que encierran una parte mediana en
la que, en el piso inferior, se abre un prtico
constituido por cinco arcos de medio punto.
La articulacin de la fachada, adornada
con lesenas y almohadillado angular, es
todava clsica, pero el friso ricamente
decorado, que corre hasta la parte ms
alta del edificio, evidencia ya un
cambio de gusto.
Villa Farnesina

Adems, en una sala del piso
superior, el mismo Peruzzi pint
algunas columnatas y paisajes,
con el fin de dilatar el espacio
arquitectnico.
Columnata: En la arquitectura clsica, una columnata es una larga secuencia de
columnas vinculadas por un arquitrabe comn; a veces constituyen un elemento
autnomo, como la famosa columnata que Gian Lorenzo Bernini dise frente a
la Baslica de San Pedro del Vaticano, conformando una gran plaza de planta
elptica
Villa Farnesina (interior)

Sin embargo, la obra maestra de Peruzzi se ha de
buscar en el Palacio Massimo alle Colonne,
construido en 1532 -1536.
La entrada se caracteriza por un prtico central
con seis columnas dricas , emparejado y una
individual. En el interior hay dos patios, de los
cuales el primero tiene un prtico con columnas
dricas como un stano para una logia ricos, que
tambin est hecha de columnas dricas. La
decoracin de las columnas dieron el nombre al
palacio, alle Colonne . La fachada es reconocido
como uno de los ms magistral de su tiempo,
combinando la elegancia con la
popa almohadillado.
La estructura se inserta en una planta de
terreno de dimensiones irregulares, con forma
de L.
La fachada es curvilnea y presenta un
prtico con columnas libremente espaciadas,
cuya profundidad contrasta con el registro
superior del frente; inslitas son las
cornisas que decoran las ventanas de los pisos
superiores, pegadas a una pared adornada con
almohadillado plano.

Indita es tambin la conformacin de
los prticos del patio: estn formados por
dos logias sobrepuestas, cerradas al techo por
un tercer piso abierto por ventanas
rectangulares tan largas como la columnata
inferior.

Todas estas soluciones, en parte influidas por
las irregularidades del terreno, ponen al
Palacio Massimo entre las ms interesantes
realizaciones de la arquitectura manierista.

Palacio del T en Mantua, edificado
por Giulio Romano entre 1525 y 1534.
El palacio es un edificio de planta
cuadrada, con un patio cuadrado en el
centro; la entrada principal se resolvi con
una logia, donde se repiten arcos de medio
punto y serlianas.

El frente da a un jardn delimitado, al lado
opuesto, por una gran exedra semicircular.
Estos elementos parten del cdigo clsico,
pero el carcter rstico del edificio (el orden y
almohadillado no estn ya en dos pisos
distintos, sino que se unen en un solo
elemento en las fachadas laterales) acerca la
obra a los cnones de la arquitectura
manierista.
Adems, Giulio Romano aplic las serlianas
tambin en la profundidad del prtico,
transformando las aperturas
bidimensionales en elementos espaciales.

Caracteres rsticos tienen tambin otros dos edificios
mantuanos proyectados por el mismo Giulio Romano:
su casa y el patio de la Caballeriza en el Palacio Ducal
de Mantua.


La relacin entre naturaleza (almohadillado) y artificio
(columnas), que en algunas obras de Giulio Romano se
disuelve hasta fundir los dos elementos en una nica
estructura parietal.

En el primer caso el almohadillado se extiende hasta el
techo del edificio, mientras que el orden
arquitectnico deja el puesto a una serie de pilastras
sobre las que se han colocado arcos de medio punto.
Los dos pisos del edificio se han subdividido por una
primera cornisa a modo de imposta que, interrumpe el
curso horizontal de la lnea en el punto correspondiente
a la entrada, donde resigue la forma de un tmpano. El
patio de la Caballeriza est organizado todava en dos
rdenes, pero las paredes rsticas se caracterizan, en
su parte superior, por extravagantes semi columnas
salomnicas

Sanmicheli realiz el Palacio Pompei,
construido en Verona en las primeras dcadas
del siglo XVI. El esquema de la fachada, en dos
rdenes, imita la fachada de la Casa de
Rafael, proyectada por Bramante (1508), hoy
destruida), aunque con algunas importantes
diferencias que buscan acentuar, en el registro
inferior, los llenos sobre los vacos; en cambio,
en el segundo piso, en el lugar de las ventanas
ideadas por Bramante en la Casa de Rafael,
Sanmicheli introdujo una logia de gran fuerza
expresiva.
Palacio de pompei
Tambin de Sanmicheli es el Palacio
Canossa, construido en Verona alrededor
de 1530, donde los elementos rsticos y
los de artificio alcanzan una mayor
integracin.
Otra obra del arquitecto es el Palacio
Bevilacqua, caracterizado por un
paramento rstico en el primer piso y
por grandes aperturas al arco en el
registro superior, que se alternan con
ventanas de dimensiones menores
contenidas en el espacio
del intercolumnio.
La arquitectura civil ofrece todava ejemplos
importantes en algunos palacios venecianos. Sus
caractersticas predominantes fueron teorizadas
por Sebastin Serlio en sus Sette libri dell'architettura.

En las ilustraciones de Serlio, como tambin en las
realizaciones de Sansovino, la masa mural de las
fachadas se ve aligerada con grandes aperturas, donde
las rdenes arquitectnicas no son usadas solo como
objetos decorativos, sino tambin como elementos
portantes. Contribuy grandemente a la difusin por
toda Europa de los rdenes clsicos y de los elementos
decorativos.
A esta tipologa pertenecen edificios como
el Palacio Corner (1532), proyectado por
Sansovino que funde al mismo tiempo el
esquema florentino-romano (evidente por la
presencia del patio interno) con el veneciano
(presencia de un saln central que corresponde
con el atrio de acceso, desde el cual parten
varios ambientes internos).
Adems, la articulacin de la fachada, en la que prevalecen
los vacos sobre los llenos, anticipa el diseo de
la Biblioteca Marciana (1537), construida todava por
Sansovino delimitando la plaza al lado de laBaslica de San
Marcos. De hecho, la fachada de la Biblioteca est
dispuesta en dos rdenes: el primero imita el modelo
romano, con columnas que sostienen arquitrabes y
aperturas de medio punto; el segundo, en el que es ms
evidente el gusto manierista, en cambio est constituido
por serlianas con cornisas y por columnas que sostienen un
friso ricamente adornado.
El esquema de la fachada es innovador: el prtico de
entrada sostiene una arcada formada por columnas no
anilladas, dominadas por un arquitrabe doble; el
ltimo piso, aadido sucesivamente tras un proyecto
probablemente elaborado por el mismo arquitecto.
Tambin de Sansovino es el Palacio del
Zecca (alrededor de 1537), construido al lado de la
mencionada biblioteca.
Retoma todava el tema de las columnas fajadas, con
intervalos de grandes ventanas
con tmpanos triangulares.
Se considera que es Miguel ngel quien introdujo
estas formas, al reinterpretar el clasicismo
renacentista en clave personal y
dramtica. Respecto a los ejemplos precedentes,
donde generalmente la atencin del proyectista se
concentra en la planta y la superficie de fachada, la
Sagrestia Nuova de Florencia se presenta como un
recipiente ideado para hospedar esculturas.
Se encuentra junto a la baslica de San Lorenz y se
especula respecto a la Sagrestia Vecchia proyectada
por Brunelleschi, de la que imita la planta. Miguel ngel
elabor libremente las formas adoptadas en la Sagrestia
Vecchia, privndolas de la armona brunelleschiana. Por
ejemplo, sobre los portales de acceso, realiz pilastras
rectilneas sostenidas por grandes mnsulas, con nichos
poco profundos dominados por tmpanos excavados en
la parte inferior.



En el anlisis de su arquitectura resultan
particularmente significativas algunas obras
florentinas, como la Sagrestia Nuova(concluida
en 1534) y la Biblioteca Laurenciana (proyectada
en 1523).
En la biblioteca Laurenciana, construida a lo largo del
claustro de la misma baslica, deba considerar las
condiciones preexistentes.
El proyecto fue resuelto con la realizacin de dos
ambientes adyacentes: el atrio, de superficie reducida
y caracterizado por un techo alto, y la sala de lectura,
puesta en un piso ms elevado.
Las paredes del atrio estn configuradas como fachadas
de palacio dirigidas hacia el interior, con nichos ciegos y
columnas adosadas (con el fin de reforzar la pared); en
cambio, la sala de lectura, alcanzable por medio de una
escalera que se expande hacia abajo, es un ambiente ms
luminoso, de dimensiones verticales ms contenidas, pero
mucho ms largo, de tal manera que contraviene el
efecto espacial.
Una de sus ltimas obras fue la Puerta Pa (1562), a la
que dedic muchos bocetos en los cuales se revelan
formas complejas y particulares que inspiraron a
varios arquitectos manieristas.

Otros artistas toscanos del siglo XVI produjeron obras
de tipo manierista, confindose sobre todo a la
definicin de las obras de detalle; es un ejemplo de
ello la escalera externa de la Villa de Artimino,
de Bernardo Buontalenti.

Un caso particular es el Palacio Uffizi de Giorgio
Vasari (1560), de quien, adems de la bsqueda de
detalles y particulares se seala tambin el alto valor
urbanstico: de hecho, el complejo se inserta entre
el Palacio Viejo y el Arno hasta formar un corredor
cerrado, hacia el ro, mediante una serliana.
Los alzados estn basados en la repeticin del
mdulo del intercolumnio; no obstante esto, es
evidente cmo el Uffizi no ha sido concebido solo
como planos de fachadas, sino tambin en trminos
espaciales.
Una fusin entre temas clasicistas y manieristas se
advierte en la arquitectura de Jacopo Vignola, quien
puede ser considerado discpulo de Miguel ngel.
Escribi una influyente obra terica, Regole delli
cinque ordine d'architettura (1562), que contiene
mediciones de monumentos romanos. En 1550,
Vignola realiz una pequea iglesia romana en la Va
Flaminia, con una planta elptica contenida dentro de
un rectngulo. En 1551, tambin en Roma,
construy Villa Julia, donde trabajaron tambin
Miguel ngel, Vasari y Bartolomeo Ammannati.
A continuacin, en 1558, Vignola retom un fortn
iniciado por Antonio da Sangallo el Joven algunos
decenios antes, transformndolo en una de las ms
felices expresiones de la corriente manierista: el gran
palacio de los Farnesio en Caprarola. El exterior tiene
planta pentagonal y subraya el permetro de la
fortaleza original; en cambio, en el interior se abre
un patio circular, formado por dos logias
sobrepuestas.
A lo largo del lado principal de la villa se han
colocado dos ambientes de planta circular,
destinados respectivamente a hospedar una escalera
de caracol y una capilla, mientras que en el exterior
el complejo est precedido por una plaza de forma
trapezoidal. La ambigedad el edificio juega
principalmente en el binomio fortaleza-residencia;
adems, mientas las superficies externas se ven
planas, porque estn privadas de cornisas
relevantes, el patio interno sorprende por su forma y
su profunda articulacin espacial
La obra ms clebre de Vignola es, no
obstante, la iglesia de los Jesuitas de Roma (il
Ges), comenzada en 1568 y destinada a
ejercitar una influencia quizs ms amplia
que cualquier otra iglesia construida en los
ltimos cuatrocientos aos.
El arquitecto fusion los esquemas centralizados de
la arquitectura del Renacimiento con los
longitudinales de la poca medieval. Se trata de un
esquema no completamente nuevo en la cultura del
tiempo. Vignola, en la concepcin del espacio
interno se inspir en la Baslica de San Andrs,
deLeon Battista Alberti, pero sin conferir a
las capillas laterales la autonoma renacentista de la
iglesia albertiana; la nave asumi mayor
importancia, mientras que las capillas quedaron
reducidas a meras aperturas laterales

La suntuosa decoracin de la iglesia se remonta a la
poca barroca. Ms tarda y pura es la fachada (1577),
proyectada porGiacomo della Porta y que establece un
motivo imitado con posterioridad infinidad de veces: un
cuerpo bajo y ancho, un segundo cuerpo ms estrecho y
un frontn rematndolo.
La iglesia del Ges pertenece, en cambio, a la poca
manierista, es decir, le falta el equilibrio propio de todo
el Alto Renacimiento y de la explosiva energa
delBarroco.
Bartolomeo Ammannati es otro representante
del manierismo florentino. Fue autor de la
ampliacin del Palacio Pitti en Florencia;
particularidad del edificio es el contraste
entre el exterior, de formas regulares, y el
interior, abierto al jardn, de forma
semicircular. Se le debe tambin el jardn de
Bboli, con sus grutas y juegos de agua.

Francia

El manierismo italiano influy profundamente la
arquitectura de los castillos franceses, pero,
inicialmente, se limit al solo aspecto decorativo. Por
ejemplo, entre 1515 y 1524, Francisco I inici la
renovacin y ampliacin del Castillo de Blois, donde se
realizaron ventanas de cruz (tpicas del siglo XV
en Italia) y mansardas de estilo manierista. La
exuberante cobertura del castillo recuerda todava los
modelos medievales y la tradicin francesa, as como
la estructura de la escalera externa, que sin embargo,
fue decorada segn el gusto renacentista.
Otro italiano, el ya mencionado Sebastiano Serlio,
trabaj en el Castillo de Ancy-le-Franc, donde
introdujo, en torno a un patio de planta cuadrada,
cuerpos de fbrica cerrados sobre todos los ngulos
por torres de planta cuadrada, tuvo notable suerte en
las residencias suburbanas.
Los frentes externos a lo largo del patio retoman el
tema de los nichos y de las pilastras binadas ya
adoptados por Bramante en el Belvedere del Vaticano.
Aqu Pierre Lescot reinterpreta en clave francesa el
manierismo italiano, dndole ms serenidad y ritmo. El
tico se ha enriquecido con decoraciones de Jean
Goujon que confieren a la Cour Carre un aspecto
decididamente manierista.
Filiberto de l'Orme, finalmente, representa el
fundamento del futuso clasicismo francs, con obras
como el Castillo de Anet o el Palacio de las Tulleras. Se
le atribuye la creacin del llamado orden francs, que
partiendo del orden jnico, le da unos fustes anillados
con bandas muy decoradas.

Espaa

Espaa tiene ejemplos de manierismo en el Palacio de
Carlos I de la Alhambra (1526). Proyectado por Pedro
Machuca fue desarrollado por su hijo Luis hasta 1568,
a pesar de que inicialmente fueran llamados a
colaborar otros arquitectos como Andrea
Palladio, Galeazzo Alessi, Pellegrino Tibaldi y Vignola.
La planta es un cuadrado de alrededor de sesenta
metros por lado, con un ngulo redondeado; en el
centro se inserta un vasto patio circular, definido por
columnatas en dos rdenes, que anticipa la solucin
de Vignola para el Palacio Farnesio de Caprarola y, al
mismo tiempo, imita el de la corte, jams terminada,
de la Villa Madama de Sanzio. Tambin el exterior,
con pilastras colocadas en el almohadillado rstico,
recuerda el estilo italiano, en particular la Casa de
Rafael proyectada por Bramante.
Ms imponente es el Monasterio de El Escorial,
encargo de Felipe II y construido
entre 1563 y 1584 por Juan Bautista de Toledo y por
Juan de Herrera. La planta se puede relacionar con la
realizada por Filarete para el Hospital mayor de
Miln (hoy sede de la Universidad de los Estudios de
Miln): es un rectngulo de alrededor de doscientos
por ciento sesenta metros, con algunos patios grandes
y una iglesia, inspirada en la Baslica de San Pedro de
Bramante. Esta iglesia se construy al fondo en la
parte central.
En el exterior, donde se levantan cuatro torreones
angulares, la arquitectura del monasterio es ms bien
desnuda, mientras que el interior presenta una
volumetra muy articulada, con la cpula, el cuerpo de
la iglesia, las torres en la fachada y el cruce de las
cubiertas a doble vertiente.

Inglaterra

Hacia fines del siglo XVI en Inglaterra se levantaron
diversas casas de campo, en un estilo que buscaba ms
el orden que las licencias. Entre estas cabe
mencionar la Longleat House, Wollaton Hall y
la Hardwick Hall.
La primera fue construida
entre 1572 y 1580 en Wiltshire; se caracteriza por
grandes aperturas rectangulares y por tribunas
cerradas, mientras que el elemento ms renacentista
est en el portal de acceso.
Siempre en 1580 iniciaron los trabajos de Wollaton Hall
en Nottinghamshire. La planta retoma el esquema del
cuadrado con torres angulares; en la parte central de
la construccin emerge un torren con otras cuatro
torres circulares en los lados.

Lo mismo que en Longleat House, an hay grandes
ventanales que marcan las fachadas de Hardwick Hall,
en Derbyshire (1590-1596). La planta es
prcticamente un rectngulo con torres angulares y
tribunas; el techo, as como en las precedentes
residencias, est delimitado por un parapeto.


Otros pases

En Blgica una de las obras ms significativas es
el Ayuntamiento de Amberes, que Cornelis Floris de
Vriendt edific entre el 1561 y1566. El palacio se
encuentra en los bordes de una gran plaza donde se
encuentran obras tardo gticas con detalles
renacentistas y barrocos; a pesar de la presencia de
un arimez central de uso nrdico, el edificio deriva
de Bramante y Serlio. La fachada horadada por
grandes aperturas, est planeada sobre cuatro
rdenes delimitados por cornisas que indican los
pisos; el arimez, con el arco de medio punto, est
adornado mediante columnas binadas y nichos.
Este modelo fue importado en diversas regiones
europeas, comenzando por los Pases
Bajos y Alemania. Por ejemplo,
entre 1615 y1620, Elias Holl realiz
el Rathaus de Augsburgo, con un arimez central
cerrado por un tmpano moldurado; a los lados del
piso de la parte superior se alzan dos torres con
planta cuadrada, sobre las cuales se pusieron dos
volmenes poligonales con cpulas acebolladas.
OTROS DATOS
El origen del trmino
"manierista" proviene
del uso de la palabra
italiana maniera en
ciertos escritores del
siglo XVI, como Giorgio
Vasari

el Manierismo fue generalmente minusvalorado por la
crtica y la historiografa del arte como un
estilo extravagante, decadente y degenerativo; un
refinamiento ertico y una "afectacin
artificiosa" cuya elegancia y gracia no fue apreciada
plenamente hasta su revalorizacin en el siglo XX, que
comenz a ver de forma positiva incluso su condicin
de auto-referencia del arte en s mismo.