Funeral del anarquista Galli

Carlos Carr
Movimiento vanguardista que surge en Italia sobre 1909,
durante la Primera Guerra Mundial. Su creador fue Marinetti,
quien public el primer Manifiesto Futurista. Este movimiento
se cre debido a la necesidad de rechazar el pasado y la
tradicin; defendan un arte anticlasicista orientado al futuro y a
la modernidad.
Aunque el futurismo en un principio goz en nuestro pas de
una aceptable difusin, los poetas espaoles permanecieron al
margen de su mensaje de destruccin.
El movimiento influy en los poetas de la generacin del 27,
especialmente en Pedro Salinas.
Se manifiesta en la pintura ,escultura ,teatro y en la literatura
(donde destacan Marinetti, Giovanni y Soffico)

Velocidad
Giacomo Balla

Marinetti fue escritor y activista poltico.
Naci en Alejandra el 22 de diciembre de 1876.
Se licenci en Derecho en la Universidad de Gnova.
Residi en Francia e Italia.
Lleg a ser miembro de La Academia de Italia, fundada por los
fascistas y se convirti en el poeta oficial del rgimen de Mussolini.
Escribi tanto poesa como teatro.
Sus primeros trabajos se publicaron en el ao 1898 en diversas
revistas literarias, hasta que en 1904 fund su propia revista: Poesa.
Un ejemplo de su obra teatral publicada en Italia fue Electricidad
sexual, que llev la temtica robtica a los escenarios de una poca
donde ni siquiera el termino robot exista.
El 2 de diciembre de 1944 muri en Bellagio de un ataque cardaco.

Esta vanguardia expresa el espritu de la
tcnica moderna (la velocidad, las maquinas,
etc.), la sociedad de las grandes ciudades, lo
blico y los deportes. Rechaza las posturas
feministas, las masas populares y el
sentimentalismo; tambin, las universidades,
museos, cementerios y todo lo relacionado con
el pasado.
Es un movimiento de exaltacin de la vida
contempornea y se basa en sus dos temas
principales: la mquina y el movimiento. Esto
provoc el desconcierto, la irritacin y el
escndalo.
Formas nicas de continuidad en
el espacio de Boccioni
PRIMER MANIFIESTO
FUTURISTA
En 1909 se public el primer manifiesto en el diario Le Fgaro
(Pars), firmado por Marinetti. Este manifiesto exalta el
peligro, la energa, el valor y la guerra, y rechaza los museos,
las universidades, las mujeres y la moral convencional.
Adems, plasma la evolucin cultural italiana de comienzos
del siglo XX. Influy mucho en el Fascismo.


Cuadro :Julio Gaete
Ardiles
1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hbito, de la energa y de la temeridad
2. El valor, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos
exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puetazo.
4. Nosotros afirmamos que la magnificiencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la
belleza de la velocidad.. Un automvil de carreras con su cap adornado de gruesos tubos semejantes a
serpientes de aliento explosivo..., un automvil rugiente parece correr sobre la metralla, es ms bello que
la Victoria de Samotracia.
5. Nosotros queremos cantar al hombre que sujeta el volante, cuya asta ideal atraviesa la Tierra, ella
tambin lanzada a la carrera en el circuito de su rbita.
7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una
obra de arte. La poesa debe concebirse como un violento asalto contra otra las fuerzas desconocidas,
para obligarlas a arrodillarse ante el hombre.
8. Nos hallamos sobre el ltimo promontorio de los siglos!... Por qu deberamos mirar a nuestras
espaldas, si queremos echar abajo las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y el Espacio
murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna velocidad
omnipresente.
9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo, el
gesto destructor d los libertarios, las hermosas ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer.
10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra
el moralismo, el feminismo y toda cobarda oportunista o utilitaria.
11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, por el placer o la revuelta;
cantaremos las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas;
cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas
elctricas; las estaciones glotonas, devoradoras de serpientes humeantes[...]
En picado sobre la ciudad, Crali
Caractersticas literarias:

Donde mejor se aprecian los rasgos futuristas es en el Segundo Manifiesto Futurista:

Es necesario que las oraciones estn escritas al azar. En las imgenes pasa lo
mismo; no deben seguir un orden lgico.
Los verbos deben usarse en infinitivo para que se adapten al sustantivo.
Se debe suprimir el adjetivo para que el sustantivo no pierda su valor esencial.
Todo sustantivo debe ir seguido, sin conjuncin, de otro sustantivo. Ejemplo:
hombre-torpedo o multitud-resaca.
La puntuacin es innecesaria. Slo se emplearn signos matemticos: + > < - : =, y
signos musicales.
No existen categoras de imgenes (como nobles o groseras, elegantes o vulgares),
no hay preferencias entre ellas.
Hay que evitar las comparaciones, excepto con los temas futuristas.
Las descripciones o las enumeraciones excesivas deben evitarse; simplemente, es
suficiente con hacer la referencia con la palabra esencial.
Hay que destruir en la literatura el "yo: los sentimientos de uno mismo no importan,
slo son imprescindibles los temas esenciales del futurismo.

El 14 de julio Fernand Lger.
Oda a Platko
de Rafael Alberti.
Nadie se olvida, Platko,
no, nadie, nadie, nadie,
oso rubio de Hungra.
Ni el mar,
que frente a ti saltaba sin poder
defenderte.
Ni la lluvia. Ni el viento, que era el
que ms rega.
Ni el mar, ni el viento, Platko,
rubio Platko de sangre,
guardameta en el polvo,
pararrayos.
No, nadie, nadie, nadie.
Camisetas azules y blancas, sobre el
aire ,
camisetas reales,
contrarias, contra ti, volando y
arrastrndote,

Platko, Platko lejano,
rubio Platko tronchado,
tigre ardiendo en la yerba de
otro pas. T, llave,
Platko, t, llave rota,
llave urea cada ante el
prtico ureo!
No, nadie, nadie, nadie,
nadie se olvida, Platko.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oh, Platko, Platko, Platko,
t, tan lejos de Hungra!
Qu mar hubiera sido capaz
de llorarte?
Nadie, nadie se olvida,
no, nadie, nadie, nadie.
Underwood girls
de Pedro Salinas.
Quietas, dormidas estn,
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Mralas, aqu en su sueo,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despirtalas,
con contactos saltarines
de dedos rpidos, leves,
como a msicas antiguas.
Ellas suenan otra msica:
fantasas de metal
valses duros, al dictado.

Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
la frmula, como siempre.
T alcate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vaco,
blanco a blanco.
Por fin a la hazaa pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...
Mquina de escribir Amadeo
de Souza Cardoso
Underwood Girls(1931) habla sobre las teclas de escribir. Las treinta
teclas se encuentran dormidas y quietas, sin inspiracin. Las palabras
que salen de las teclas son las que mueven el mundo. Salinas nos dice
que las despertemos ,que escribamos con contactos saltarines, con
dedos rpidos. Nos describe el movimiento de las manos y el tctil de
las teclas.
La fuerza de la
calle Boccioni
Realizado por:
Uxa Gonzlez
Eva Gonzlez
Samanta Vzquez
Guido Dal monte