QUANTO AO ESTILO, destaca-se em Graciliano

Ramos a capacidade de sntese, ou seja, a

habilidade de dizer o essencial em poucas
palavras. Graciliano reescrevia seus livros varias
vezes com o intuito de retirar deles tudo o que
era desnecessrio. Desse cuidado resulta o seu
estilo enxuto, que considerado um exemplo
de elegncia e de elaborao.

Em suas obras o substantivo muito
privilegiado, o que no ocorre da mesma forma
com o adjetivo. Apesar de Graciliano centrar o
tema de suas obras na regio nordestina, a
anlise que o autor faz da condio humana faz
com que sua obra universalize-se.
Graas a esse estilo, Graciliano Ramos considerado
pela critica literria como um dos maiores
romancistas brasileiro, ficando atrs apenas de
Machado de Assis. A sua obra, considerada a melhor
fico produzida na segunda fase do Modernismo
brasileiro, presena garantida em quase todos os
exames vestibulares do Brasil.
Entre todas obras de um grande autor, geralmente h
um ponto de contato que as transformam em uma
unidade maior, que um reflexo da compreenso da
vida da arte que cada autor possu. No caso de
Graciliano Ramos esse ponto interseco a luta pela
sobrevivncia.

Os temas mais comuns na obra de Graciliano
Ramos so os grandes latifundirios; a opresso
sofrida pelo sertanejo e a seca e suas
conseqncias dramticas. Segundo o critico
Antnio Candido, pode-se dividir a toda a obra de
Graciliano Ramos em trs grandes grupos:
Romances narrados em primeira pessoa:
Caets;
So Bernardo;
Angstia.
Nessas obras temos um verdadeiro mergulho na
alma humana e uma anlise do contexto social e
poltica em que vive cada personagem.



CONTEXTUALIZAO HISTRICA

Os abalos sofridos pelo povo brasileiro em
torno dos acontecimentos de 1930, a crise
econmica provocada pela quebra da bolsa de
valores de Nova Iorque, a crise cafeeira, a
Revoluo de 1930, o acelerado declnio do
nordeste condicionaram um novo estilo
ficcional, notadamente mais adulto, mais
amadurecido, mais moderno que se marcaria
pela rudeza, por uma linguagem mais brasileira,
por um enfoque direto dos fatos, por uma
retomada do naturalismo, principalmente no
plano da narrativa documental, temos tambm o
romance nordestino, liberdade temtica e rigor
estilstico.
Os romancistas de 30 caracterizavam-se por
adotarem viso crtica das relaes sociais,
regionalismo ressaltando o homem hostilizado
pelo ambiente, pela terra, cidade, o homem
devorado pelos problemas que o meio lhe
impe.

FABIANO vaqueiro rude e lacnico. o chefe da famlia dos retirantes. O nome do
personagem j indica rusticidade e rudeza (o Dicionrio Aurlio d como sinnimos
possveis da palavra fabiano: indivduo inofensivo; pobre-diabo).

SINH VITRIA mulher de Fabiano. um pouco mais dotada de conhecimentos do que
o marido, pois ainda consegue, por meio de mtodos rsticos, fazer contas. Humilde, seu
maior sonho ter uma cama igual do Seu Toms da Bolandeira.

O MENINO MAIS VELHO E O MENINO MAIS NOVO filhos do casal. Por no terem o
nome citado pelo narrador, os dois personagens acabam sendo caracterizados por causa
dos pais. Essa falta de pessoalidade no tratamento eloquente, pois batiza os garotos
com a impessoalidade.

BALEIA personagem curiosa. a cadela da famlia, que, no meio de personagens
animalizados zoomorfizados , acaba por sofrer o processo inverso, de humanizao
ou antropomorfizao. Baleia, assim, demonstra um comportamento humano em muitas
passagens, sobretudo no momento de sua morte.

SEU TOMS DA BOLANDEIRA por votar e ser alfabetizado, o modelo de erudio e
de conhecimento dos demais personagens.

O SOLDADO AMARELO antagonista mais direto de Fabiano, representa, assim como o
fiscal da prefeitura e o dono da fazenda, a opresso do poder institucional.

PERSONAGENS
Enredo:

Captulo 1 - Mudana

a histria da retirada de uma famlia, fugindo da seca. Fazem parte
dela Fabiano, sua esposa Vitria, dois filhos, caracterizados pelo autor
apenas como " menino mais novo" e "o menino mais velho", e a
cachorra Baleia (deve-se lembrar que o romance fala em seis viventes,
contando com o papagaio que eles comeram por no haver comida
por perto). Nesse captulo temos a descrio da terra rida e do
sofrimento da famlia. As personagens no se comunicam; apenas
duas vezes o pai, irritado com o menino mais velho, xinga-o. Essa falta
de dilogos permanece por todo o livro, como tambm a inteno de
no dar nome s crianas, para caracterizar a vida mesquinha e sem
sentido em que vivem os retirantes, que no tm conscincia de sua
situao, embora, ainda nesse primeiro captulo, Fabiano e Vitria
sonhem com uma vida melhor: "Sinh Vitria, queimando o assento
no cho, as moas cruzadas segurando os joelhos ossudos, pensava
em acontecimentos antigos que no se relacionavam: festas de
casamento, vaquejadas, novenas, tudo numa confuso.

Captulo 2 - Fabiano

Mostra o homem embrutecido, mas ainda capaz de analisar a si
prprio. Tem a conscincia de que mal sabe falar, embora admire os
que sabem se expressar. E chega concluso de que no passa de
um bicho.


Captulo 3 - Cadeia

Aqui, pela primeira vez, aparece a figura do soldado amarelo, que mais tarde voltar
simbolizando a autoridade do governo. Igualmente, pela primeira vez, insinua-se a idia de
que no apenas a seca que faz de Fabiano e sua famlia pessoas animalizadas. Ele preso
sem qualquer motivo e toma a analisar sua situao de homem-bicho. S que, desta vez,
no tem mais coragem de sonhar com um futuro melhor. Ao fim do captulo, temos
Fabiano ciente de sua condio de homem vencido e, pior ainda, sem iluses com relao
vida de seus filhos.

Captulo 4 - Sinh Vitria

Se as aspiraes do marido resumem-se em saber usar as palavras adequadas a uma
situao, a de Vitria uma cama de couro. Tambm essa cama ser motivo diversas vezes
repetido no decorrer da obra, como veremos adiante. Alm de ser a personagem que
melhor articula palavras e expresses, conseqncia de ser talvez a que mais tem tempo
para pensar, uma vez que Fabiano trabalha o dia todo e noite dorme, sem ter coragem
para devaneios ou para falsear sua dura realidade, ela caracterizada como esperta e
descobre que o patro rouba nas contas do marido (no captulo Contas).

Captulo 5 - O Menino Mais Novo

Quer espantar o irmo e Baleia. Observa o pai montar a gua. Fabiano cai, de p. Ele vibra.
Sinh fica indiferente diante da faanha do pai, ele no se conforma com a indiferena da
me. Tenta se comunicar com o pai, mas no consegue, fica chateado. A Baleia dormia. Foi
tentar conversar com a me, levou um cascudo. Dorme, Sonha com um mundo adulto. No
dia seguinte tenta montar o bode, mas sai sem honra da faanha. Cai, leva coices.

Captulo 6 - O Menino Mais Velho
Quer saber o que seja inferno. Sinh Vitria fala em es-petos quentes, fogueiras. Ele lhe
perguntou se vira. A me zanga-se, achou-o insolente e aplicou-lhe um cocorote. Baleia era o
nico vivente que lhe mostra simpatia.

Captulo 7 - Inverno

Temos a descrio de uma noite chuvosa e os temores e devaneios que desperta na famlia de
Fabiano. A chuva inundava tudo, quase inundava a casa deles tambm, mas eles sabiam que
dentro em pouco a seca tomaria conta de suas vidas outra vez.

Captulo 8 - Festa

Apresenta primeiramente os preparativos da famlia, em casa, para ir festa de Natal na cidade
e, em seguida, dirigindo-se festa. , seno o mais, um dos mais melanclicos captulos do
livro quando as personagens centrais da histria, em contato com outras pessoas, sentem-se
mais humilhadas, mesquinhas e ate mesmo ridculas. Percebem a distncia em que se
encontram dos demais seres e isso novo motivo de humilhao para eles. Resta a sinh
Vitria a soluo do devaneio: "Sinha Vitria enxergava, atravs das barracas, a cama de seu
Toms da bolandeira. unia cama de verdade."

Para Fabiano, no h esperanas: "Fabiano roncava de papo para cima... Sonhava agoniado...
Fabiano se agitava. soprando. Muitos soldados amarelos tinham aparecido, pisavam-lhe os
ps com enormes retinas e ameaavam-no com faces terrveis."


Captulo 9 - Baleia

Conta a morte da cachorra. Cara-lhe o plo, estava pele e ossos, o corpo enchera-se de
chagas. Fabiano resolve mat-la para aliviar os sofrimentos dela. Os filhos percebem a
situao, magoados e feridos por perderem um irmo: "Ela era como uma pessoa da
famlia: brincavam juntos os trs, para bem dizer no se diferenciavam..."

J ferida, com os demais membros da famlia chorando e rezando por ela, Baleia espera a
morte sonhando com outro tipo de vida: "Baleia queria dormir Acordaria feliz, num
mundo cheio de pres. E lamberia as mos de Fabiano. um Fabiano enorme. As crianas
se esposariam com ela, rolariam com ela num ptio enorme, num chiqueiro enorme. O
mundo ficaria todo cheio de pres gordos, enormes.

Captulo 10 - Contas

outro captulo melanclico. Se em Cadeia Fabiano conscientiza-se de que h no mundo
homens que, por possurem uma posio social diferente da dele, podem machuc-lo, se
em Festa os familiares percebem sua situao inferior e desajeitada e sentem-se ridculos,
agora chegam concluso de que pessoas com dinheiro tambm podem aproveitar-se
deles. So duas as reaes de Fabiano ao notar-se roubado pelo patro: primeiro revolta,
depois descrena e resignao. Vale a pena ressaltar nesse captulo que sinh Vitria
quem percebe que as contas do patro esto erradas. Ela caracterizada como a mais
esperta e perspicaz dos seis viventes da famlia.


Captulo 11 - O Soldado Amarelo

Temos uma descrio mais profunda desta personagem. Observa-se que,
fisicamente, menos forte que Fabiano; moralmente uma pessoa corrupta,
enquanto Fabiano honesto; contudo por ele respeitado e temido, por ocupar
o lugar de representante do governo.

Captulo 12 - O Mundo Coberto de Penas

A seca est para chegar outra vez, prenunciando mais misria e sofrimento.
Fabiano faz um resumo de todas as desgraas que tm marcado sua vida. H
muito no sonha mais. Seus problemas agora so livrar-se de certo sentimento
de culpa por ter matado Baleia e fugir de novo.

Captulo 13 - Fuga

Continua a anlise de Fabiano a respeito de sua vida. A esposa junta-se a ele e
refletem juntos pela primeira vez. Vitria mais otimista e consegue transmitir-
lhe um pouco de paz e esperana por algum tempo. E numa mistura de sonhos,
descrenas e frustraes termina o livro. Graciliano Ramos transmite uma viso
amarga da vida dos retirantes.

NARRADOR:
Foco narrativo na 3. Pessoa. Trata-se, na verdade, de uma necessidade
da narrativa, para que fosse mantida a verossimilhana da obra. Por
causa da pauprrima articulao verbal dos personagens, reflexo das
adversidades naturais e sociais que os afligem, nenhum parece
capacitado a assumir o posto de narrador.
O autor utilizou tambm o discurso indireto livre, forma hbrida em que
as falas dos personagens se mesclam ao discurso do narrador em
terceira pessoa. Essa foi a soluo para que a voz dos marginalizados
pudesse participar da narrao sem que tivessem de arcar com a
responsabilidade de conduzir de forma integral a narrativa.

ESPAO:
A narrativa ambientada no serto, regio marcada pelas chuvas
escassas e irregulares. Essa falta de chuva somada a uma poltica de
descaso do governo com os investimentos sociais transforma a
paisagem em ambiente inspito e hostil
Fabiano consegue, apesar da misria presente, dominar o ambiente
rural. Incapaz de se comunicar, o personagem, desempenhando a
solitria funo de vaqueiro, no sente tanto as conseqncias de seu
laconismo. Alm disso, conhece as tcnicas de sua profisso, o que lhe
d uma sensao de utilidade e permite que goze at de certa
dignidade. A passagem em que seu filho o admira ao v-lo trabalhando
deixa claro isso. Na cidade, porm, Fabiano vivencia, a cada nova
experincia, o sentimento de inadequao. Os captulos Festa e
Cadeia ilustram bem essa sensao.

TEMPO
Alm da falta de linearidade do tempo, em
Vidas Secas h ntida valorizao do tempo
psicolgico, em detrimento do cronolgico.
Essa opo do narrador de ocultar os
marcadores temporais tem como principal
conseqncia o distanciamento dos
personagens da ordenao civilizada do
tempo.

Dessa forma, nota-se que a ausncia de
uma marcao cronolgica temporal serve,
enquanto elemento estrutural, como mais
uma forma de evidenciar a excluso dos
personagens.
Por outro lado, a valorizao do tempo
psicolgico na narrativa faz com que as
angstias dos personagens fiquem mais
prximas do leitor, que as percebe com
muito mais intensidade.



PASSAGENS
Ordinariamente a famlia falava pouco. E depois
daquele desastre viviam todos calados, raramente
soltavam palavras curtas. O louro
aboiava, tangendo um gado inexistente, e latia
arremedando a "cachorra (p. 11)
[Fabiano] Vivia longe dos homens, s se dava bem
com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e
no sentiam a quentura da terra. Montado, confundia-se
com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma linguagem
cantada, monossilbica e gutural, que o companheiro
entendia. (p. 19)
Ele, a mulher e os filhos tinham-se habituado
camarinha escura, pareciam ratos (p. 18)
O pequeno sentou-se, acomodou nas pernas a
cabea da cachorra, ps-se a contar-lhe baixinho uma
histria. Tinha um vocabulrio quase to minguado
como o do papagaio que morrera no tempo da seca.
Valia-se, pois, de exclamaes e de gestos, Baleia
respondia com o rabo, com a lngua, com movimentos
fceis de entender. Todos o abandonavam, a cadelinha
(p. 57)