El vampiro de

Horacio Quiroga.
Damaris Landeros
Horacio Quiroga.
Nace el 31 de diciembre de 1878 en Salto,
Uruguay y muere el 19 de febrero de 1937
en Buenos Aires, Argentina,
Se lo considera uno de los maestros de
cuento en Latinoamrica. A su vez
cultiv la poesa y la obra dramtica.
Ingresa dentro de los cdigos del
naturalismo y modernismo.
Se destaca por el retrato de la naturaleza,
sobre todo influenciado por su vnculo con el
espacio selvtico.
Mat accidentalmente a los 23 aos a un
amigo. Esto signa su destino plagado de
accidentes, muerte y traicin. Esto
culmina con su propia muerte, (suicidio por
cianuro)
Anlisis del relato.
Inicio del relato.
Son estas lneas las ltimas que escribo.
Hace un instante acabo de sorprender en los
mdicos miradas significativas sobre mi
estado: la extrema depresin nerviosa en que
yazgo llega conmigo a su fin. He padecido
hace un mes de un fuerte shock seguido de
fiebre cerebral. Mal repuesto an, sufro una
recada que me conduce directamente a este
sanatorio. (Quiroga 1)

La perspectiva del relato
En la penumbra sepulcral y el silencio sin
lmites de la vasta sala, yazgo inmvil, con los
ojos cerrados, muerto. Pero dentro de m, todo mi
ser est al acecho. Mi ser todo, mi colapso y mi
agona son un ansia blanca y extenuada hasta la
muerte, que debe sobrevenir en breve. Instante
tras instante, espero or ms all del silencio,
desmenuzado y puntillado en vertiginosa lejana,
un crepitar remoto. En la tiniebla de mis ojos
espero a cada momento ver, blanco, concentrado
y diminuto, el fantasma de una mujer.
(Quiroga 1)

Los rayos N.
Descubrimiento de Ren Blandot en 1903. Es uno de los ms
famosos ciencia patolgica.
Los rayos de Blondlot parecan tener propiedades ms que
extraas. Becquerel pens que podan transmitirse por cable y
Charpentier propuso usarlos para tomar radiografas. El Sol los
emita y bastaba con exponer a la luz un ladrillo envuelto en
papel negro para acumularlos. Atravesaban el metal y la
madera (siempre y cuando no estuviera verde), pero eran
bloqueados por el agua, que suele ser buena conductora.
Excitaban algunos compuestos qumicos, volvindolos
fosforescentes, pero bastaba con anestesiar un trozo de metal
(rocindolo con cloroformo!) para hacerlo refractario.
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/futuro/13-
1159-2005-05-07.html
Descripcin Guilln de Orza y
Rosales.
Ante todo hablar de su fsico. Era un hombre en
la segunda juventud, cuyo continente, figura y
mesura de palabras denunciaban a las claras al
hombre de fortuna larga e inteligentemente
disfrutada. El hbito de las riquezas de vieux-riche
era evidentemente lo que primero se adverta en l.
Llamaba la atencin el tono clido de su piel
alrededor de los ojos, como el de las personas
dedicadas al estudio de los rayos catdicos. Peinaba
su cabello negrsimo con exacta raya al costado, y su
mirada tranquila y casi fra expresaba la misma
seguridad de s y la misma mesura de su calmo
continente. (Quiroga 2)
Objetivo del experimento.
Encerrarse en las tinieblas con una placa
sensible ante los ojos y contemplarla hasta
imprimir en ella los rasgos de una mujer
amada, no es una experiencia que cueste la
vida. Rosales poda intentarla, realizarla, sin
que genio alguno puesto en libertad viniera
a reclamar su alma. Pero la pendiente
ineludible y fatal a que esas fantasas
arrastran, era lo que me inquietaba en l y
tema por m. (Quiroga 4)
Hacer vivir lo inerte, lo
representado.
Estaba seguro. Cree usted que esos rayos de proyeccin
agitados por la vida de un hombre no llevan hasta la pantalla
otra cosa que una helada ampliacin elctrica? Y perdone usted
la efusin de mi palabra... Hace das que no duermo, he perdido
casi la facultad de dormir. Yo tomo caf toda la noche, pero no
duermo... Y prosigo, seor Grant: Sabe usted lo qu es la vida en
una pintura, y en qu se diferencia un mal cuadro de otro? El
retrato oval de Poe viva, porque haba sido pintado con la vida
misma. Cree usted que slo puede haber un galvnico remedo
de vida en el semblante de la mujer que despierta, levanta e
incendia la sala entera? Cree usted que una simple ilusin
fotogrfica es capaz de engaar de ese modo el profundo sentido
que de la realidad femenina posee un hombre? (Quiroga 5)
La inquietante silueta femenina.
Lo primero que llam mi atencin al entrar fue la
acentuacin del tono clido, como tostado por el Sol o los rayos
ultravioleta, que coloreaba habitualmente las mejillas y las sienes
de mi amigo. Vesta smoking. Lo segundo que not fue el tamao
del lujossimo comedor, tan grande que la mesa, aun colocada en
el tercio anterior del saln, pareca hallarse al fondo de ste. La
mesa estaba cubierta de manjares, pero slo haba tres cubiertos.
Junto a la cabecera del fondo, vi en traje de soire, una silueta
de mujer.
No era, pues, yo slo el invitado. Avanzamos por el comedor,
y la fuerte impresin que ya desde el primer instante haba
despertado en m aquella silueta femenina, se troc en tensin
sobreaguda cuando pude distinguirla claramente. No era una
mujer, era un fantasma; el espectro sonriente, escotado y
traslcido de una mujer. (Quiroga 7)
Manifestacin del deseo.
S sonri. Cmo ocultrselo? Yo estaba
seguro de mi observacin cuando me hall usted en el
cinematgrafo. Era ella, precisamente. La gran
cantidad de vida delatada en su expresin me haba
revelado la posibilidad del fenmeno. Una pelcula
inmvil es la impresin de un instante de vida, y esto
lo sabe cualquiera. Pero desde el momento en que la
cinta empieza a correr bajo la excitacin de la luz, del
voltaje y de los rayos N1, toda ella se transforma en un
vibrante trazo de vida, ms vivo que la realidad
fugitiva y que los ms vivos recuerdos que guan
hasta la muerte misma nuestra carrera terrenal. Pero
esto lo sabemos slo usted y yo. (Quiroga 8)
Adorar al espectro.
[] mi vida a los rayos del Sol ha sido una
alucinacin, y yo he sido un fantasma creado
para desempear ese papel. Mi existencia
real se ha deslizado, ha estado contenida
como en una cripta, bajo la alcoba amorosa
y el dosel de plafonniers lvidos, donde en
compaa de otro hombre hemos rendido
culto a los dibujos en losange del muro, que
ostentaban por todo corazn el espectro de
una mujer. (Quiroga 9)
Vida o monstruo.
- [] No quiero reticencias con usted dijo. Nuestra amiga
jams saldr de la niebla doliente en que se arrastra... de
no mediar un milagro. Slo un golpecito del destino
puede concederle la vida a que toda creacin tiene
derecho, si no es un monstruo.
Qu golpecito? pregunt.
Su muerte, all en Hollywood.
[] usted no es capaz de hacer eso...
Soy capaz, seor Grant. Para m, para usted, esta creacin
espectral es superior a cualquier engendro vivo por la sola
fuerza rutinaria del subsistir. Nuestra compaera es obra
de una conciencia, oye usted, seor Grant? Responde a
una finalidad casi divina, y si la frustro, ella ser mi
condenacin ante las tumultuosas divinidades donde no
cabe ningn dios pagano. (Quiroga 10)
Cambio de la figura espectral.
Es ella, seor Grant. No siento sobre la conciencia
peso alguno, ni creo haber cometido error. Cuando volv
de mi viaje, no estaba ms ella... Seor Grant. Recuerda
usted haberla visto en el instante mismo de perder usted el
sentido?
No recuerdo... murmur.
Es lo que pens... Al hacer lo que hice la noche de su
desmayo, ella desapareci de aqu... Al regresar yo, tortur
mi imaginacin para recogerla de nuevo del ms all... Y
he aqu lo que he obtenido! Mientras ella perteneci a este
Mundo, pude corporizar su vida espectral en una dulce
criatura. Arranqu la vida a la otra para animar su
fantasma y ella, por toda substanciacin, pone en mis
manos su esqueleto... (Quiroga 12)
La transmutacin a vampiro.
Y a nuestro anfitrin, seora, no lo extraaba
usted?
A l... ? murmur ella lentamente; y deslizando
sin prisa su mano de la mejilla, volvi el rostro a
Rosales.
Vi entonces pasar por sus ojos fijos en l la ms
insensata llama de pasin que por hombre alguno
haya sentido una mujer. Rosales la miraba tambin. Y
ante aquel vrtigo de amor femenino expresado sin
reserva el hombre palideci.
A l tambin... murmur la joven con voz queda y
exhausta. (Quiroga 13)
Proyeccin del deseo.
Regres me respondi. Regres a la nada. Pero ella est
ahora all en el divn... Esccheme usted, seor Grant: jams
criatura alguna se ha impuesto a su creador... Yo cre un
fantasma; y, equivocadamente, un harapo de huesos. Usted
ignora algunos detalles de la creacin... igalos ahora. Adquir
una linterna y proyect las cintas de nuestra amiga sobre una
pantalla muy sensible a los rayos N1 (los rayos N1, recuerda
usted?). Por medio de un vulgar dispositivo mantuve en
movimiento los instantes fotogrficos de mayor vida de la dama
que nos aguarda... Usted sabe bien que hay en todos
nosotros, mientras hablamos, instantes de tal conviccin,
de una inspiracin tan a tiempo, que notamos en la
mirada de los otros, y sentimos en nosotros mismos, que
algo nuestro se proyecta adelante... Ella se desprendi as de
la pantalla, fluctuando a escasos milmetros al principio, y vino por
fin a m, tal como usted la ha visto... Hace de esto tres das. Ella
est all... (Quiroga 14)
Unin razn y pasin.
El vampiro es, en cierta media, un relato
de aprendizaje. Cuestiona hasta dnde se puede
llegar con la ciencia y los avances tecnolgicos.
Sin embargo, se postula una inevitable relacin
entre la tcnica y el sentimiento humano.
Lo que mueve la ciencia o lo que puede mover
es, nicamente, un deseo humano. Progreso y
pasin. Quiroga sabe que ningn otro medio
puede representar mejor esta frmula que el
cine. (Pontes s/n)
Explicacin natural y sobre
natural.
La muerte del seor [Rosales] debe
imputarse a una lesin cardiaca, precipitada
por el accidente.
Mi impresin es otra. La calma expresin de
su rostro no haba variado, y aun su muerto
semblante conservaba el tono clido
habitual. Pero estoy seguro de que en lo ms
hondo de las venas no le quedaba una
gota de sangre. (Quiroga 14)
Temticas abordadas.
Inquietud a partir de la subjetividad: desde el
inicio dudamos del juicio de Guillermo Grantt.
Imitacin: espaol que no lo es del todo, imita el
acento. Dar vida a una imitacin/representacin de la
realidad.
Inesperado: incoherencias entre las expectativas y
los que se ve en el relato.
Presencia femenina: sugestin que genera la figura
espectral.
Vinculacin cinematogrfica: es considerada un
homenaje al cine mudo, ya en claro retroceso.
Comparacin del relato.
Referencia al cine mudo.
Pandoras Box. Louise Brooks.
https://www.youtube.com/watch?v=kqcSWYL
XBeA
Deseo y atraccin que generan estos primeros
dolos cinematogrficos. Necesidad de
poseerlos.
Vinculacin con la tradicin
vamprica. Deseo bestial.
El conde, apresurndose, cruz la puerta del
camposanto que encontr abierta, y pudo
ver, al brillante resplandor de la luna, un
crculo de horribles figuras fantasmales: viejas
mujeres semidesnudas, de hinojos en la tierra,
con el cabello ralo al viento, se disputaban el
cadver de un hombre que yaca en medio
del grupo y al que despedazaban y
devoraban con la voracidad de lobas. Y
Aurelie se encontraba entre ellas! (Hoffman
65)

Contrastes con el resto de relatos
vampricos.
La creacin del vampiro es por medios
mecnicos, no (in)naturales.
La importancia que se le da a la ciencia, en
tanto correlato relevante.
Vnculos con la ciencia ficcin.

Lo siniestro en El vampiro.
Siguiendo los postulados de Freud, en este caso la
pulsin deseante se transforma en un elemento
latente en el relato y generador del efecto siniestro,
sobre todo a travs de la OMNIPOTENCIA DEL
PENSAMIENTO. Tanto Grantt como Rosales no
pueden ms que desear estar con el espectro,
aunque sea solo de modo contemplativo. Ahora, esto
cambia cuando esa figura espectral se transforma en
un vvido ser: incontenible y bestial.
Mientras que Grantt entiende las intenciones del
antes espectro, Rosales conociendo su poder divino,
precipita su propia muerte al no matarla. En el fondo,
quiere concretar esta pulsin.
Bibliografa.
Freud, Sigmund. Lo siniestro. [Versin en lnea]. En:
Freud Total, 1919.
Hoffman, ETA. Vampirismo. Madrid: Reino de Cordelia,
2011.
Pontes, Renata. Pasin y pionerismo en Horacio Quiroga.
Una lectura de El vampiro desde los procedimientos del
cine. Revista Laboratorio 5 (2011): n. pg. Web.
http://www.revistalaboratorio.cl/2011/12/pasion-y-
pionerismo-en-horacio-quiroga-una-lectura-de-el-
vampiro-desde-los-procedimientos-del-cine/
Quiroga, Horacio. El vampiro. (Ms all 1935), en: Ms
cuentos (cuentos de la selva). Mxico: Porra. 155-170.