ROMANTISMO: PROSA I

O que voc deve saber sobre

O romance marcou fortemente a prosa produzida durante o
Romantismo brasileiro. Embora o gnero, tal qual o denominamos
hoje, seja datado do sculo XVIII, sofreu uma srie de
transformaes com o advento do Romantismo na Europa entre o
final desse sculo e o incio do seguinte.


Famlia real e folhetins
ROMANTISMO: PROSA I
Vinda da famlia real ao Brasil:
Criao de escolas e teatros
Publicao diria de jornais
Popularizao dos folhetins, que originaram os romances
romnticos do sculo XIX.


Informaes importantes
Hegel: o romance se define como a epopeia burguesa moderna.
Manon Lescaut (1731), de Prvost, e A histria de Tom Jones (1749), de
Henry Fielding, so considerados os primeiros romances romnticos.
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Informaes importantes
A busca de uma identidade nacional e de uma nao com histria prpria,
cultura particular e autnoma, marcou a temtica de obras do perodo.
Independncia ou morte, 1888, de Pedro Amrico. Os romnticos brasileiros
foram influenciados pelas discusses em torno da Independncia.
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Informaes importantes
Em 1922 os modernistas
propuseram a discusso sobre a
identidade nacional.
Obras como Macunama, de Mrio
de Andrade, e os movimentos
Verde-amarelo, de Plnio Salgado,
e Antropofagia, de Oswald de
Andrade, retomaram temticas
propostas pelos romnticos,
adotando ora a irreverncia, ora a
ruptura com a tradio, ora o
ultranacionalismo.
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Informaes importantes
Durante o Quinhentismo, o Barroco e o Arcadismo, no houve no
Brasil uma prosa de fico significativa. Alm de no haver
recursos para a produo e circulao dos folhetins e romances,
apenas as obras escritas em verso eram consideradas literatura.
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Iracema (1881), de Jos Maria de Medeiros. leo sobre tela, 168 2550 cm.
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Na roa (1888), de Benjamin Parlagreco. leo sobre tela, 75 109 cm.
A literatura regionalista surge no Brasil durante o Romantismo.
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Tendncias da prosa romntica brasileira
Romance indianista: o ndio era representante da Amrica, dada
sua valentia e nobreza. Destaca-se nessa tendncia o escritor Jos
de Alencar.
Romance regionalista: enfatizava um Brasil distante da ento
capital do pas, Rio de Janeiro. Destacam-se Bernardo Guimares,
Visconde de Taunay, Jos de Alencar e Franklin Tvora.
ROMANTISMO: PROSA I


Tendncias da prosa romntica brasileira
Romance urbano: enfoca os costumes da sociedade carioca do
Segundo Reinado. Destacam-se Joaquim Manuel de Macedo, Manuel
Antnio de Almeida e Jos de Alencar.
Rua Direita (1823), Rio de Janeiro,
atribuda a Flix-Emile Taunay
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Romance histrico:
focaliza, em sua
maioria, o perodo
colonial, apresentado
em retrato idealizado
dos eventos histricos
nacionais.
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Tendncias da prosa romntica brasileira
Marco inicial: O filho do pescador (1843), de Teixeira e Sousa, e A
Moreninha (1844), de Joaquim Manuel de Macedo.
Marco final: Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de
Assis, e O mulato, de Alusio Azevedo (ambos de 1881).
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(Unesp, adaptado)
O texto a seguir deve ser utilizado para responder questo 1.

O garimpeiro
Lcia tinha dezoito anos, seus cabelos eram da cor do jacarand brunido, seus olhos tambm eram assim, castanhos
bem escuros. Este tipo, que no muito comum, d uma graa e suavidade indefinvel fisionomia.
Sua tez era o meio-termo entre o alvo e o moreno, que , a meu ver, a mais amvel de todas as cores. Suas feies, ainda
que no eram de irrepreensvel regularidade, eram indicadas por linhas suaves e harmoniosas. Era benfeita, e de alta e
garbosa estatura.
Retirada na solido da fazenda paterna, desde que sara da escola, Lcia crescera como o arbusto do deserto, desenvolvendo
em plena liberdade todas as suas graas naturais, e conservando ao lado dos encantos da puberdade toda a singeleza e
inocncia da infncia.
Lcia no tinha uma dessas cinturas to estreitas que se possam abranger entre os dedos das mos; mas era fina e flexvel.
Suas mos e ps no eram dessa pequenez e delicadeza hiperblica, de que os romancistas fazem um dos principais mritos
das suas heronas; mas eram benfeitos e proporcionados.
Lcia no era uma dessas fadas de formas areas e vaporosas, uma slfide ou uma bayadre*, dessas que fazem o encanto
dos sales do luxo. Tom-la-eis antes por uma das companheiras de Diana, a caadora, de formas esbeltas, mas vigorosas,
de singelo mas gracioso gesto.
Todavia era dotada de certa elegncia natural, e de uma delicadeza de sentimentos que no se esperaria encontrar em uma
roceira.

GUIMARES, Bernardo. O garimpeiro. Rio de Janeiro:
B. L. Garnier Livreiro/Editor do Instituto, 1872. p. 14-16.

* Bayadre (francs): danarina das ndias, danarina de teatro.
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RESPOSTA:
Apesar de romntico, o texto sugere uma crtica (e at mesmo
uma ironia) em relao idealizao feminina, to comum
nessa esttica. O excerto a seguir comprova isso: Suas mos e
ps no eram dessa pequenez e delicadeza hiperblica, de que
os romancistas fazem um dos principais mritos das suas
heronas; mas eram benfeitos e proporcionados.
Na descrio da beleza das mulheres, os escritores nem sempre se
restringem realidade, mesclando aspectos reais e ideais. Uma das
caractersticas do Romantismo era a tendncia idealizao, embora
nem todos os ficcionistas a adotassem como regra dominante. Com
base nessas informaes, releia o quarto pargrafo do fragmento de
O garimpeiro e identifique na descrio da personagem Lcia uma
atitude crtica do narrador ao idealismo romntico.
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(UFBA/UFRB)

No geral conceito, esse nico filho varo devia ser o amparo da famlia, rf de seu chefe natural. No o entendiam assim
aquelas trs criaturas, que se desviviam pelo ente querido. Seu destino resumia-se em faz-lo feliz; no que elas pensassem
isto, e fossem capazes de o exprimir; mas faziam-no.
Que um moo to bonito e prendado como o seu Fernandinho se vestisse no rigor da moda e com a maior elegncia; que em
vez de ficar em casa aborrecido procurasse os divertimentos e a convivncia dos camaradas; que em suma fizesse sempre na
sociedade a melhor figura, era para aquelas senhoras no somente justo e natural, mas indispensvel. (...)
Dessa vida faustosa, que ostentava na sociedade, trazia Seixas para a intimidade da famlia no s as provas materiais, mas
as confidncias e sedues. Era ento muito moo; e no pensou no perigo que havia de acordar no corao virgem das irms
desejos que podiam suplici-las. Quando mais tarde a razo devia adverti-lo, j o doce hbito das confidncias a havia
adormecido.
Felizmente D. Camila tinha dado a suas filhas a mesma vigorosa educao que recebera; a antiga educao brasileira, j bem
rara em nossos dias, que, se no fazia donzelas romnticas, preparava a mulher para as sublimes abnegaes que protegem a
famlia, e fazem da humilde casa um santurio.
Mariquinhas, mais velha que Fernando, vira escoarem-se os anos da mocidade, com serena resignao. Se algum se
lembrava de que o outono, que a estao nupcial, ia passando sem esperana de casamento, no era ela, mas a me, D.
Camila, que sentia apertar-se-lhe o corao, quando lhe notava o desdobre da mocidade.
Tambm Fernando algumas vezes a acompanhava nessa mgoa; mas nele breve a apagava o bulcio do mundo.
Nicota, mais moa e tambm mais linda, ainda estava na flor da idade; mas j tocava aos vinte anos, e com a vida
concentrada que tinha a famlia, no era fcil que aparecessem pretendentes mo de uma menina pobre e sem protees.
Por isso cresciam as inquietaes e tristezas da boa me, ao pensar que tambm esta filha estaria condenada mesquinha
sorte do aleijo social, que se chama celibato.
ALENCAR, Jos de. Senhora. Em: Jos de Alencar fico completa
e outros escritos. 3. ed. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1965. v. 1,
p. 684-685. (Biblioteca Luso-Brasileira. Srie Brasileira.)
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RESPOSTA:
Soma: 01 + 02 + 08 + 32 = 43
Dentre as ideias focalizadas na obra, tm comprovao no texto as proposies:

(01) A narrativa apresenta censura sociedade da poca por no
preparar devidamente a mulher para exercer o papel que lhe
reservado.
(02) O narrador pe a nu uma viso de mundo patriarcalista, no que
tange aos papis sociais atribudos ao homem e mulher.
(04) A vida que Seixas e sua famlia levavam obedecia s regras sociais
que vigoravam na poca.
(08) A existncia de uma oposio entre a vida do lar e a realidade
mundana est evidenciada no fragmento.
(16) Fernando Seixas caracterizado como um ser humano de carter
e de sentimentos nobres, alm de generoso com sua famlia.
(32) O casamento aparece como um contrato em que o dote da mulher
e o prestgio social de sua famlia so pr-requisitos essenciais.
(64) O narrador mantm-se impessoal, seguindo os padres narrativos
ento vigentes.
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Leia o texto a seguir para responder questo 7.

Escreverei minhas Memrias, fato mais frequentemente do que se pensa observado no mundo industrial, artstico, cientfico e
sobretudo no mundo poltico, onde muita gente boa se faz elogiar e aplaudir em brilhantes artigos biogrficos to
espontneos, como os ramalhetes e as coroas de flores que as atrizes compram para que lhos atirem na cena os comparsas
comissionados.
Eu reputo esta prtica muito justa e muito natural; porque no compreendo amor e ainda amor apaixonado mais justificvel
do que aquele que sentimos pela nossa prpria pessoa.
O amor do eu e sempre ser a pedra angular da sociedade humana, o regulador dos sentimentos, o mvel das aes, e o
farol do futuro: do amor do eu nasce o amor do lar domstico, deste o amor do municpio, deste o amor da provncia, deste o
amor da nao, anis de uma cadeia de amores que os tolos julgam que sentem e tomam ao srio, e que certos maganes
envernizam, mistificando a humanidade para simular abnegao e virtudes que no tm no corao e que eu com a minha
exemplar franqueza simplifico, reduzindo todos sua expresso original e verdadeira, e dizendo, lar, municpio, provncia,
nao, tm a flama dos amores que lhes dispenso nos reflexos do amor em que me abraso por mim mesmo: todos eles so
o amor do eu e nada mais. A diferena est em simples nuanas determinadas pela maior ou menor proporo dos interesses
e das convenincias materiais do apaixonado adorador de si mesmo.

MACEDO, Joaquim Manuel de. Memrias do sobrinho de meu tio.
So Paulo: Companhia das Letras, 1995.
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RESPOSTA: D
No texto, o uso da primeira pessoa na escrita das Memrias tem um efeito de:

a) construir uma narrativa impessoal e neutra.
b) seguir o modelo tpico do texto jornalstico.
c) manifestar no discurso a opinio do destinatrio.
d) expressar na forma o ponto de vista do narrado.
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Texto 1
A primeira vez que vim ao Rio de Janeiro foi em 1855.
Poucos dias depois da minha chegada, um amigo e companheiro de infncia, o Dr. S, levou-me festa da Glria; uma das
poucas festas populares da corte. Conforme o costume, a grande romaria desfilando pela Rua da Lapa e ao longo do cais
serpejava nas faldas do outeiro e apinhava-se em torno da potica ermida, cujo mbito regurgitava com a multido do povo.
Era ave-maria quando chegamos ao adro; perdida a esperana de romper a mole de gente que murava cada uma das portas
da igreja, nos resignamos a gozar da fresca virao que vinha do mar, contemplando o delicioso panorama da baa e
admirando ou criticando as devotas que tambm tinham chegado tarde e pareciam satisfeitas com a exibio de seus
adornos.
Enquanto S era disputado pelos numerosos amigos e conhecidos, gozava eu da minha tranquila e independente obscuridade,
sentado comodamente sobre a pequena muralha e resolvido a estabelecer ali o meu observatrio. Para um provinciano
recm-chegado corte, que melhor festa do que ver passar-lhe pelos olhos, doce luz da tarde, uma parte da populao
desta grande cidade, com os seus vrios matizes e infinitas gradaes?
Todas as raas, desde o caucasiano sem mescla at o africano puro; todas as posies, desde as ilustraes da poltica, da
fortuna ou do talento, at o proletrio humilde e desconhecido; todas as profisses, desde o banqueiro at o mendigo;
finalmente, todos os tipos grotescos da sociedade brasileira, desde a arrogante nulidade at a vil lisonja, desfilaram em face
de mim, roando a seda e a casimira pela baeta ou pelo algodo, misturando os perfumes delicados s impuras exalaes, o
fumo aromtico do havana s acres baforadas do cigarro de palha.
ALENCAR, Jos de. Lucola. So Paulo: tica, 1988. p. 12.

Texto 2

Quando a manh chuvosa nasceu, as pessoas que passavam para o trabalho se aproximavam dos corpos para ver se eram
conhecidos, seguiam em frente. L pelas nove horas, Cabea de Ns Todo, que entrara de servio s sete e trinta, foi ver o
corpo do ladro. Ao retirar o lenol de cima do cadver, concluiu: bandido. O defunto tinha duas tatuagens, a do brao
esquerdo era uma mulher de pernas abertas e olhos fechados, a do direito, so Jorge guerreiro. E, ainda, calava chinelo
Charlote, vestia cala boquinha, camiseta de linha colorida confeccionada por presidirios. Porm, quando apontou na
extremidade direita da praa da Quadra Quinze, em seu corao de policial, nos passos que lhe apresentavam a imagem do
corpo de Francisco, um nervosismo brando foi num crescente ininterrupto at virar desespero absoluto. O presunto era de um
trabalhador.
LINS, Paulo. Cidade de Deus.
So Paulo: Companhia das Letras, 2002. p. 55-56.
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RESPOSTA:
O movimento literrio a que Jos de Alencar est ligado o
Romantismo. Trs aspectos desse estilo, presentes no
fragmento do romance, so: viso subjetiva da realidade,
descrio detalhada e tenso entre a corte e a provncia.
a) O romance Lucola, publicado em 1862, considerado uma das
mais importantes obras de Jos de Alencar. Cite TRS aspectos que
marcam o estilo de poca a que se filia o autor, tendo como referncia
o fragmento selecionado.
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b) Os textos 1 e 2 so narrativas urbanas que tm como cenrio o
Rio de Janeiro. Compare os trechos dos dois romances anteriormente
transcritos, estabelecendo diferenas em relao percepo da
cidade e suas personagens e linguagem utilizada pelos
respectivos autores.
RESPOSTA:
Alencar idealiza os aspectos naturais da cidade e atenua as
diferenas socioeconmicas existentes entre os habitantes do
Rio de Janeiro; usa perodos longos e adjetivos em texto
bastante descritivo. Paulo Lins descreve o Rio de Janeiro de
maneira realista e explicita os conflitos socioculturais
existentes na cidade; utiliza perodos curtos e poucos adjetivos
em narrao bastante seca.
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