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CINEMATO

Los ttulos de crditos son los rtulos que aparecen al principio y al final de la pelcula, se utilizan para recoger los nombres de los
actores y otros profesionales que han trabajado en ella, as como otras informaciones sobre dicha pelcula.
Los ttulos de crdito se dan en los filmes de dos formas:
Crditos Iniciales: Los crditos iniciales eran ms utilizados en filmes antiguos. actualmente, no todas las pelculas los manejan,
se continan presentando
buscando enganchar al pblico presentando a las personalidades y puestos ms relevantes.
Generalmente, los ttulos iniciales mencionan al director, guionista, productores, editoriales, musicalizadores, editores y el reparto
protagnico.
Crditos Finales: los crditos finales son los ms habituales en las pelculas de hoy en da. Casi siempre se presentan con un
fondo y letras en blanco que avanzan hacia arriba o abajo; no obstante, ste tipo de crditos son un lienzo en blanco para muchos
directores, abriendo la posibilidad de dar un toque especial a la cinta con una interesante entrega de reconocimientos. En algunas
pelculas se opta por mostrarlos al mismo tiempo que se cuenta al espectador cmo termina la historia de la cinta, o bien, se
disea un fondo y animaciones especficas contextualizadas en la trama de la historia. Por cierto, no importa si se utilizaron los
crditos iniciales, los datos deben repetirse en los finales.

HISTORIA
POPCORN TIME:
Antes de que los ttulos de crdito fuesen considerados una parte integral de la
pelcula, exista algo llamado Popcorn Time; un periodo en el que el pblico entraba
en la sala de proyeccin, se sentaba, iba al bao, coma chucheras y charlaba. En
aquel entonces los crditos no eran ms que unas formas onduladas y totalmente
ilegibles que aparecan sobre el teln que cubra la pantalla. El proyeccionista
esperaba pacientemente al fundido de apertura de la primera escena en aquella
poca se consideraba que ese era el punto en el que empezaba el film, solo
entonces abra el teln, y el pblico saba que haba llegado el momento de atender.

LOS CRDITOS DURANTE EL ORIGEN Y EL CINE MUDO

La historia del cine comenz el 28 de diciembre de 1895 con la proyeccin
pblica que los hermanos Lumire realizaron en Paris de una serie de
pelculas en el Grand Caf. Estas no tenan ttulos de crdito y simplemente
mostraban fragmentos de la vida, tal y como discurra ante la cmara, sin
que se contara ninguna acreditacin en particular.
Originalmente el uso de letras y palabras escritas en las pelculas se limitaba
a ofrecer algn tipo de informacin, pero ya en 1899 George Melis hizo los
primeros experimentos de animacin de letras en algunos filmes
publicitarios.
Los primeros filmes no incluan ningn crdito, en parte porque los
mismos actores y actrices se resistan a figurar por el poco
reconocimiento social del cine.
En estos se encuentra las marcas, los ttulos y los intertitulos,
influenciados prontamente por el Art Noveau.

LOS CRDITOS DURANTE EL ORIGEN Y EL CINE MUDO

Thomas A. Edison (1847-1931) empez a distinguir y a marcar sus pelculas con el smbolo de la
Edison Co., una flor de ocho ptalos, Adicionalmente Edison impuso en los cartones con rtulos
su marca registrada

Giovanni Pastrone, en Cabiria (1913) utiliz una imagen real como fondo para los rtulos de cabecera
(un relieve en piedra), frente al hasta entonces habitual fondo negro. Esta pelcula, adems, present un
rtulo en el que se utilizaba el prestigio de un poeta (DI Gabrielle dAnnunzio) para realzar el valor de la
pelcula. Giovanni Pastrone, en Cabiria (1913) utiliz una imagen real como fondo para los rtulos de
cabecera (un relieve en piedra), frente al hasta entonces habitual fondo negro. Esta pelcula, adems,
present un rtulo en el que se utilizaba el prestigio de un poeta (DI Gabrielle dAnnunzio) para realzar el
valor de la pelcula.

Adems present unos rtulos decorados de forma que se pudiera ir estableciendo una relacin ms
clara y estrecha con el contenido de la pelcula. Por primera vez se introdujo un rtulo final FINE (THE
END), que sera el cierre habitual de las pelculas de ah en adelante.

Con estos precedentes se realiz The Cheat, pelcula cuyos ttulos de crdito resuman gran parte de
las aportaciones hechas hasta ese momento, a la vez que estableca el futuro de los ttulos de crdito.
Los ttulos de crdito se iniciaban con una referencia al productor de la pelcula (Jesse L. Lasky
PRESENTS) y a la actriz protagonista (FANNIE WARD), seguidos del ttulo de la pelcula con un
tratamiento grfico especfico para este film. La C de la palabra CHEAT, en ingls, apareca como un
hierro candente que iluminaba y desprenda humo. Adems, debido a los equipos cada vez ms
numerosos y puestos de trabajo ms especializados, en los ttulos de crdito empezaron a figurar
otros oficios y personas, como los responsables de los decorados, el cmara, el director artstico, etc.

Con El nacimiento de una nacin pelcula en la que David W. Griffith se

articul los principios bsicos distintivos del arte cinematogrfico (tamao
variable de la imagen, encuadre, montaje y uso del primer plano),
sentando las bases del cine narrativo de nuestros das. Seria D.W. Griffith
decisivo en el crecimiento del cine y as mismo en el proceso de innovacin
en los crditos
Los ttulos continuaron hacindose manualmente, utilizando alguna
tipografa conocida, normalmente con serifa, y en la que el artista-rotulista
se permita pequeas libertades formales.
La composicin sigui, no obstante, las normas de la pgina impresa
clsica: texto centrado, justificado y equilibrado.

El publico crece, los interpretes ganan reconocimiento y

prestigio haciendo que se necesiten crditos mas amplios y
mejor elaborados. Se inicia el Star System dando relevancia a
los protagonistas por parte de los estudios.

Los filmes expresionistas y de vanguardia introducen en los crditos las innovaciones estticas,
formales y expresivas de las nuevas tendencias tipogrficas. el expresionismo y su consiguiente
distorsin de las formas, aparece en el propio ttulo de la pelcula.

Dentro de esta lnea ms innovadora cabe destacar, dentro de esta etapa, Metrpolis (1927), que
introdujo la animacin como tcnica para la aparicin del ttulo en pantalla.
Este periodo termin con El cantor de jazz (1927) que incorpor, por primera vez, el sonido en una
pelcula.
En resumen, a lo largo de esta etapa, el nmero de crditos fue aumentando, a la vez que se iban
diferenciando y reconociendo los distintos cargos y oficios dentro de la industria del cine, proceso que
ha continuado hasta nuestros das.

LOS CRDITOS CON EL NACIMIENTO DEL CINE SONORO

La incorporacin del sonido a las pelculas introdujo toda una serie de posibilidades expresivas que
afectaron notablemente a las secuencias de ttulos y a la propia presentacin de la pelcula.
Introduciendo el fondo neutro y la voz (la chienne 1931).
Junto a este tipo de fondo neutro se impuso, sobre todo en la primera mitad de los aos treinta, el
fondo con imagen fija dibujada. Sola tratarse de una imagen sencilla que recoga aspectos
fundamentales de la pelcula, y que la simbolizaba y resuma. (Drcula 1931 o Scarface 1932)
Tambin se fue extendiendo, como hemos visto durante los aos veinte, el uso de imagen real en
movimiento, como fondo para los ttulos de crdito. Esto se puede ver en pelculas como El
malvado Zaroff (1932), Tiempos modernos (1936), La diligencia (1939) y Lo que el viento se llev
(1939).
Las transiciones de unos planos a otros siguieron realizndose mediante el fundido con dos
excepciones el Halcn Maltes y El sueo Eterno
Durante los aos cuarenta continuaron las tendencias definidas en los aos treinta.

LOS CRDITOS CON EL NACIMIENTO DEL CINE SONORO

En cuanto a la composicin, predominaba el texto centrado o justificado. Aunque se empezaron a
encontrar casos que usaban la composicin en diagonal para imprimir movimiento, inestabilidad y
dramatismo. Para pasar de un plano a otro, lo que se conoce como tipo de transicin, empez a
utilizarse el fundido y el uso de cortinillas. En lo que al tipo de letra se refiere, podemos distinguir
entre: los casos en los que la letra cumpla simplemente su funcin informativa; aquellos en los que
tena carcter decorativo y, por ltimo, los casos en los que la letra contena ya un significado, ms
all del puramente lingstico.
se estableci la norma, especialmente en el cine de Hollywood, de dejar los crditos finales para el
rtulo The End, la productora y los actores.
Entre 1920 y 1930 Walt Disney realiza mltiples progresos en el campo de la animacin; suavizando
los movimientos, sincronizando el sonido e incorporando el color. Estos esfuerzos en busca de
perfeccin y realismo provocan una pequea revuelta entre diseadores y animadores que buscan
romper las barreras creativas. De todas formas, no es hasta los aos 30, con la llegada de la
televisin y la industria publicitaria, cuando se empieza a experimentar realmente con las
posibilidades de la animacin de textos.

LOS CRDITOS AOS 50-60

Con la llegada y masificacin de la tv se da una competencia entre esta y el cine, obligando a la
industria responder potenciando:
los sistemas de reproduccin y proyeccin, los formatos panormicos, el Star System y los aspectos
artsticos y de promocin.
Algunas pelculas de gnero (terror, suspense, cine negro) siguen usando los ttulos para establecer
la atmsfera de la historia y enganchar al espectador desde el primer fotograma. - The Thing from
another world 1951.
En esa misma dcada los crditos se convierten en una moda y, gracias a los esfuerzos de cineastas
como Otto Preminger, se consigue acabar con el Popcorn Time. A pesar de que el teln no volvi a
cerrarse, los crditos acaban otra vez relegados al olvido unos aos ms tarde, en parte debido a la
notoriedad e importancia que adquirieron. Se empez a explotar la novedad creando ttulos efectistas
que solo buscaban asombrar al espectador, as que muchos directores empezaron a pensar que
preocuparse demasiado por los crditos era una equivocacin.

LOS CRDITOS AOS 50-80

Adquieren reconocimiento nombres como Saul Bass, Norman Mclaren y Pablo Ferro, cada uno
innovando y desarrollando estilos para diferentes campos en el audiovisual.
Hasta bastante entrados los aos 60, casi todos los ttulos se pintaban a mano con pinceles. Los
diseadores de crditos se enfrentaban a varios problemas, entre ellos que no podan usar los
mismos tipos de letra que en publicidad. En realidad el espacio de un fotograma es muy limitado
(normalmente se usa pelcula de 35 mm) y las tipografas pequeas y estrechas representaban un
problema de produccin.
Para los 70s los crditos estaban desgastados y saturados buscndose en ese momento regresar a
crditos mas austeros y con tipografas sencillas.
Sin embargo el avance tecnolgico y tendencias de regreso de estilos de los 50s posicionan
nuevamente ttulos grandilocuentes y efectistas, siendo Superman de 1978 quien presenta los
primeros ttulos hechos digitalmente.
Durante este periodo surge la relacin entre iconografa y merchandaising con pelculas como Stars
Wars en la que con diseo de Dan Perri se convierten en referente para todo el cine posterior, es
especial el de ciencia ficcin.

LOS CRDITOS AOS 90 - AL PRESENTE

Se considera la poca mas madura de la relacin entre diseo y realizacin de ttulos siendo estos
cada vez mas expresivos en una corta relacin de tiempo frente al espectador le introducen en la
atmosfera de la pelcula y le preparan para lo que vera a continuacin gracias a la combinacin de
imagen, sonido y texto.
Nicole de Mourgues define estas tres propiedades como lo livisaudible.
La tendencia general hasta hace unos aos era plantearse los ttulos de crdito en la etapa de
postproduccin y no desde el inicio del proyecto flmico, dando ms importancia a la imagen que al
texto, sin aprovechar las relaciones creativas de ambos. En la actualidad, los ttulos de crdito se han
convertido en una parte imprescindible de la pelcula.
Actualmente existen varios artistas y estudios de diseo dedicados casi exclusivamente a la creacin
de crditos (en su mayora son empresas americanas, como R/Greenberg Associates, Bureau o Big
Film Design). Sin embargo, y a pesar de las nuevas tecnologas, los resultados no suelen ser
satisfactorios. En ocasiones la calidad de los ttulos supera con creces a la de la pelcula, y otras veces
estos no son ms que un despliegue de tcnicas modernas que solo buscan el impacto visual.

FASES DE CREACIN DE TTULOS CINEMATOGRFICOS

La creacin de una secuencia de ttulos de crdito exige la colaboracin de un equipo multidisciplinar
que pueda dotar de significado y sincronizar los tres elementos principales Tipografa, imagen y
sonido
1. Definicin del mensaje: qu es los que quiere expresar, qu objetivos quiere cumplir, a qu pblico
se va a dirigir
2. Anlisis: Se elabora un briefing que servir como gua de trabajo para todo el grupo y para marcar
las directrices que hay que seguir
3. Conceptualizacin: consiste en la transformacin creativa de las palabras del director en imgenes
y sonidos
4.

creacin de material: se elabora entorno a los tres elementos, El diseador grfico empieza a
analizar los tipos de fuentes, color e imgenes que puede utilizar; el responsable de la banda
sonora comienza a componer las piezas musicales y el realizador audiovisual analiza la necesidad
de rodar escenas especficas para la secuencia de ttulos

FASES DE CREACIN DE TTULOS CINEMATOGRFICOS

La creacin de una secuencia de ttulos de crdito exige la colaboracin de un equipo multidisciplinar
que pueda dotar de significado y sincronizar los tres elementos principales Tipografa, imagen y
sonido
5. Desarrollo: en primer termino el diseador trabaja en la primera propuesta que se presentara en
formato de storyboard al director; luego de esto el equipo de realizacin unifica su concepto con la
propuesta tipogrfica y se acuerda un sistema de movimiento de esta para pasar as una segunda
revisin de esta. Una vez aprobada se procede a integrar el concepto visual de tipografa e imagen
con la msica para una tercera revisin del proceso.
6. sincronizacin: se realizan los ltimos ajustes entre los tres elementos unificando el concepto y
siendo revisado este para su aprobacin final.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

Existen Muchos nombres que cobraron relevancia durante diferentes momentos en la relacin entre
diseo y cine.
SAUL BASS : El trabajo de Saul Bass fue precursor de una revolucin en

el diseo de secuencias de ttulos de crdito, antes de su aparicin

nunca nadie haba tratado el proceso de arranque de un filme
desde un punto de vista fuertemente grfico. Dej su sello
caracterstico en los ttulos de muchas pelculas, adems de en
psteres, dossieres de prensa y logotipos. Bass no solo llev una
unidad visual a la promocin y publicidad cinematogrficas,
adems alter radicalmente el papel de los ttulos de crdito,
convirtindolos en una parte integral de la pelcula y usndolos
para establecer la predisposicin de los espectadores desde los
primeros fotogramas.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

PABLO FERRO : Ferro empez su rica e influyente carrera creativa en los

aos cincuenta como ilustrador de Atlas Comics Books. Este artista

americano es bsicamente conocido por usar una tcnica de
edicin que ms tarde se bautiz como quick cut (corte rpido),
por esta razn Ferro suele ser citado como padre de la MTV.
Fue el primero en usar cierto tipo de tcnicas, como hacer que el
espectador fuese consciente del propio medio, huyendo de la
claridad y de la representacin de la realidad. Algunos de sus
procedimientos ms habituales eran rallar los ttulos o escribirlos a
lpiz directamente sobre el fotograma.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

KYLE COOPER : Cooper es el nico creador de ttulos de crdito

de las nuevas generaciones que ha llegado a adquirir un

estatus ms all de la industria cinematogrfica
hollywoodiense. Sus trabajos son pioneros en la sntesis de
muchas de las nuevas tecnologas, y ha sido el primer
artista que ha sacado partido de las posibilidades digitales
en este campo. Sus innovadoras ideas le han servido para
crear numerosos ttulos y diseos tanto para cine como
para televisin, dos medios que sufrieron durante muchos
aos la poca flexibilidad de los grficos.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

MAURICE BINDER: Binder comenz su carrera como diseador grfico para los almacenes

Macys hasta que le surgi la posibilidad de trabajar para Columbia Pictures como
Director de Arte en la costa oeste.
A finales de los aos cincuenta, Binder se mud al Reino Unido y empez a disear
ttulos de crdito para las pelculas de Stanley Donen. Su trabajo llam la atencin de
los productores de las pelculas de James Bond, fue contratado para el diseo de los
ttulos de crdito de Agente 007 contra Dr. No (1962) ya que su modernidad y sus
secuencias animadas abstractas les convencieron (a los productores) de que era el
diseador adecuado para competir con la creciente prdida de mercado debido a la
ficcin televisiva . Ya en este primer trabajo, dej la huella ms importante de todas
las aportaciones que realiz a lo largo de su carrera: el Gunbarrel

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

JUAN ORESTE GATTI: Naci en Buenos Aires en 1950 y

trabaj como diseador grfico y director de arte

en Nueva York hasta que en 1980 se establece en
Madrid.
En 1985. Se involucr en un grupo de jvenes
artistas y conoci a Almodvar, al que le hizo sus
ttulos de crdito a partir de 1988 desde "
Mujeres al borde de un ataque de nervios" a "La
mala educacin" en la actualidad es considerado
"el abuelo underground" del diseo.
En cine trabaj para John Malkovich, Fernando Trueba y Alex de la Iglesia, adems en
moda estuvo ligado a nombres como Lagerfeld, Sybilla, Loewe, Chlo, Jess del Pozo o
Benarroch.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

WAYNE FITZGERALD : Ha realizado al rededor de 232 secuencias de ttulos

entre televisin y cine. Comenz con la serie "The Unknown". Al

ao siguiente comenzar su relacin con el cine con "Incubus".
COn "Bonnie & Clyde" consigui romper con los moldes narrativos
consiguiendo una cierta fama con los ttulos de crdito de dicha
pelcula.

En televisin dise los ttulos de crdito de "Columbo" (19711976). Para el cine dise en 1972 los ttulos de "Fat City",
despus vendra "The Goldfather" con la que inici una larga y
provechosa colaboracin con el director Francis Ford Coppola,
encargndose de "The Goldfather II" o "the Conversation" del
mismo director. En este momento despus de diez aos despus
de la poca dorada, haba pocos diseadores importantes que
pudiesen competir con l.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

ROBERT BROWNJOHN: Fue muy reconocido por la mezcla que haca

con las formas del diseo grfico, el ingenio de los aos

60' y la cultura pop.

En los ttulos de crdito implement y manipul la

tipografa otorgando a la palabra un grado emocional.
Es conocido por los ttulos de crdito de las pelculas de
James Bond " Desde Rusia con amor " o " Goldfinger ", por
sus grficos para Robert Fraser Gallery y por crear arte
para los Rolling Stones en la portada del disco Let it beed ,
la cual fue muy criticada.
En su corta vida redefini el diseo grfico para hacerlo
ms conceptual. Sus proyectos son un claro ejemplo de su
diseo, donde se puede apreciar su preferencia por las
imgenes ordinarias y personales.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

DAN PERRI: Aunque es desconocido para muchos cabe destacar

que muchos de los diseadores actuales o han sido

ayudantes o alumnos suyos.
Dise los ttulos de "Exocirt II: The Heretic" , "New York,
New York" y "Close Encounters of the Third Kind" entre
otras. Sus obras son xitos en taquilla y continu en la
cresta del cine comercial de Hollywood durante la dcada de
los 80' con obras como "The Warriors", "Platoon" o "Wall
Street". Cabe destacar que su xito se dio en una dcada en
la que su especialidad no tena prestigio de dcadas
anteriores.

A lo largo de su carrera ha realizado los ttulos de crdito de aproximadamente 300 pelculas.

Su aportacin ms destacada son los ttulos de crdito iniciales de "Star Wars" (1977), los
cuales fueron muy criticados en su estreno por contener slo informacin narrativa.

NOMBRES DESTACADOS DE LA CREACIN DE TTULOS PARA CINE

JEAN FOUCHET: Dise la secuencia de crditos de "Topkapi" la

cual result muy de la poca. Tambin hizo la de la

pelcula "L'Homme de Rio" convirtindose en una de sus
mejores secuencias al ser una de las ms innovadoras.
En 1967 realiz "Woman Times Seven" de la que se la
dijo que era la "creme de la creme" dentro de los ttulos
de crdito.
Su trabajo se puso de moda a finales de los aos 60' y
los ttulos de "Le cerveau" y "Hibernatus" son las
secuencias ms interesantes de su obra. En los aos 70'
diseo sus ltimas pelculas aunque en 1976 realiz los
efectos visuales de "Le Locataire".

BIBLIOGRAFA Y LINKS SUGERIDOS

-

SOLANA, Gemma y Antonio Boneu. 2007. Uncredited Diseo Grfico y ttulos de crdito. Barcelona. Index Book.

http://
www.teccomstudies.com/numeros/revista-2/176-titulos-de-credito-diseno-en-movimiento-el-legado-de-maurice-binder-en-las-peli
culas-de-james-bond
?

http://www.nytimes.com/1996/04/27/movies/saul-bass-75-designer-dies-made-art-out-of-movie-titles.html

http://es.slideshare.net/so9ria/tipografia-en-el-cine

https://cinestesiame.wordpress.com/creditos-3/

http://annyas.com/screenshots/designers/jean-fouchet/

https://diloengrafico.wikispaces.com/Dise%C3%B1o+gr%C3%A1fico+en+cine.+T%C3%ADtulos+de+cr%C3%A9dito

http://www.artofthetitle.com/

http://www.makimono.es/introduccion-a-los-titulos-de-credito/

http://www.uvirtual.edu.co/docudiseo/Dise%C3%B1o%20Grafico/A-D/disenio-expresion-grafica.pdf

https://archive.is/20130419175004/www.bbc.co.uk/commissioning/credits/position.shtml