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GRANDES
MAESTRO
S DE LA
LUZ EN
LA
PRIMERA
MITAD
La pintura neoclsica
Jacques
Louis
David
1748
1825
La clera
de Aquiles
1819
Kimbell
Art
Museum
Texas EEUU
Principal fuente de
inspiracin: la
Naturaleza, realista
pero idealizada,
bella y tranquila
Composicione
s geomtricas,
equilibradas y
estticas.
Si tienen
movimientos,
este es
mesurado
Predominio del
dibujo sobre el
color, contornos
definidos
buscando imitar
a la escultura
Personajes
presentan
perfeccin
anatmica y
proporciones
cannicas griegas
CARACTERSTICA
S DE LA PINTURA
NEOCLSICA
Pincelada
bien
acabada
que no se
puede
apreciar
Intencin
moralizante
Falta de
expresividad:
no hay
sentimientos, y
cuando los hay,
son contenidos
y fros
Preponderan
cia expresiva
del primer
plano,
generalment
e ms
iluminado
que los
dems
Uso de
alegoras
para
mostrar
temas del
presente
USO DE
ALEGORIAS
Jean Baptiste
Regnault
El genio de Francia
entre la Libertad y
la Muerte, 1795.
Con el gobierno de
Napolen Bonaparte,
la pintura se convirti
en un arte al servicio
de la propaganda del
Imperio y del
emperador.
Auguste-Dominique Ingres
Retrato de Napolen en el
trono imperial, 1806
JACQUES-LOUIS
DAVID
(1748 1825)
Es el mximo
representa te de la
pintura neoclsica.
Su inspiracin
proviene
mayoritariamente de
relieves escultricos
de la Antigedad
clsica, de los que
adopta su planismo y
la ordenacin
horizontal de las
figuras.
EL
D
N
O
I
C
DIREC
LUZ
Belleza ideal
en anatomas
de inspiracin
clsica.
Personajes
masculinos en lneas
verticales, estn
erguidos, msculos
tensos y estn
inscritos
en un cuadrado
(reflejan el Ethos, el
sacrificio cvico).
Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad.
Predominio del
dibujo sobre el
color, con
contornos
ntidos.
Jacques-Louis David
El Juramento de los
Horacios
Personajes
femeninos
dominan lneas
curvas
(abatimiento,
desesperacin,
el Pathos)
LA
Personajes femeninos
dominan lneas
Jacques-Louis David
curvas (abatimiento,
El Juramento
de SCRATES
los
MUERTE
DE
-1787
desesperacin,
Horacios
el pathos)
La esposa de
Scrates,
llamada
Jantipa,
abandona la
celda escoltada
por guardianes
Scrates tratando
de sealar a sus
amigos -antes de
su propia muertelos valores
morales a los que
deben someter su
conducta.
MARAT
MUERTO
Elementos
con una fuerte carga simblica:
* Cuchillo cerca de su mano
cada que sostiene la pluma:
oposicin barbarie frente a
ideales ilustrados.
* Caja le serva de escritorio,
las sbanas con remiendos, el
tapete verde cubre la tabla que
tena sobre la baera:
austeridad,
* Un billete de asignado con
una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos:
generosidad.
David lo
representa
con un
desnudo
heroico
Fuerte claroscuro
contrasta con la
Iluminacin intensa del
poltico
La sangre recorre desde
la nota, el agua
enrojecida, la herida
manando que llevan
hasta el cuchillo
ensangrentado
Simplicidad compositiva:
lneas geomtricas dan
una sensacin esttica
de intemporalidad
(verticales y horizontales)
Jacques-Louis David
Marat asesinado
El enterramiento de
Cristo
Caravaggio
1602 - 1604
Charlotte Corday
Paul Baudry
1860
LA CORONACIN DE NAPOLEN
Atmsfera
tormentosa
(azul grisceo)
contrasta con
tonos clidos de
Napolen
Gran realismo
en los detalles
Jacques-Louis David
Napolen cruzando
los Alpes
Paisaje abrupto
en diagonal
Jean-August-Dominique
Ingres
(1780 -1867)
La baista de Valpinon
1808
Estudio sobre un
desnudo
masculino
1801
El bao
turco
1862
Un innovador de la luz:
FRANCISCO DE GOYA
Francisco de
Goya y
Lucientes
1746-1828
Autorretrato en el taller 1790
Su obra seala
ya los
Autorretrato,
1815
Cartones para
tapices
La
cometa
1777-78
Baile a orillas
del
manzanares
1776-77
El quitasol - 1778
El estilo tiene
reminiscencias del
rococ y de la pintura
galante francesa
italiana:
Composicin piramidal
Figuras en primer
plano
Manejo de luces y
sombras
La pincelada gil y
liviana y la captacin
de la escena al aire
libre, anticipan en un
siglo la aparicin del
impresionismo.
El columpio
1780
Retratos
Los duques de
Osuna
1788
grisceas y
verdosas,
realzadas por la
tcnica ligera,
sutil y precisa,
que describe
con maestra
telas, encajes y
objetos. El
retrato familiar
apenas era
conocido en la
Espaa del
momento, por
lo que se cree
que Goya pudo
tomar los
modelos
La duquesa de
Alba
1795 -1797
Retrato de
Jovellanos
1798
Elige representarlo
sentado para marcar
el carcter retrado y
reservado del poltico
Jovellanos por
Goya
La pincelada suelta
logra admirables
resultados en el
terciopelo de los
pantalones y el
tapizado, la iluminacin
se centra en el
personaje, contrastando
El carcter de
intelectual de
Jovellanos lo marca
la mesa saturada de
papeles y la estatua
de Minerva, diosa de
la sabidura y la
inteligencia
La condesa de
Chinchn
1800
La maja desnuda
c.1790-1800
La maja vestida
c.1802-05
La familia de
Carlos IV
1800
Personajes distribuidos
como
en un friso, pero
sutilmente
separados por grupos
primer grupo
aparecen el infante
Carlos Mara Isidro,
el futuro Fernando
VII, la hermana del
rey Mara Josefa
Carmela de
Borbn, y una
joven desconocida
que vuelve su
rostro hacia atrs
representando a la
futura esposa de
Fernando, que an
no haba sido
elegida. En el
fondo aparece
Goya, pintando un
gran lienzo en un
espacio en
penumbra, quien
se autorretrat as
al igual que hiciera
Velzquez en Las
meninas, obra a la
En el centro aparece
la pareja real, Carlos
IV y Mara Luisa de
Parma, con los hijos
menores, la princesa
Mara Isabel y el
infante Francisco de
Paula. El rostro de la
reina revela su
autoridad y poder, as
como el del rey su
carcter dbil y
dubitativo.
Pintura de Realismo
dramtico.
Etapa de madurez.
Pintura comprometida con su
tiempo.
Pincelada ms suelta y
abierta.
Colores ms empastados.
Se adelanta al Romanticismo
La carga de los
mamelucos
1814
Los
condenados, en
el medio del
desorden, nos
ofrecen
diferentes
reacciones
frente al
encuentro con
la muerte.
Desde la figura
central que
enfrenta con los
brazos en alto
su destino,
hasta aquellos
que imploran,
rezan o se
tapan los ojos.
La
desesperacin
los gana a
todos, mientras
Pintura de temtica
fantstica.
Goya escptico y sarcstico.
Goya amargado.
Pintura absolutamente
personal.
Trazos gruesos.
Colores oscuros.
Se adelanta al Surrealismo y
El aquelarre o El Gran
Cabrn
1820-23
Saturno
devorando a un
hijo
1820-23
Duelo a garrotazos
1820-23
Perro
semihundido
1820-23
La pintura romntica
Primera mitad del siglo
XIX
Los romnticos se
autoproclaman como
antiacadmicos, se
sienten desencantados, y
no creen en el arte
producto de la
Ilustracin, pues sus
intereses y sus
necesidades expresivas
toman otros caminos.
Proclaman, ms all de la
libertad poltica buscada
a travs de la Revolucin
francesa, la libertad del
artista no sujeta a ningn
Romanticismo es la
Naturaleza y el
cultivo del gnero
del paisaje, que ser
exhaustivo. Se pintan
paisajes fantsticos,
imaginativos, de
estudio, evocados, etc.
El pintor se enfrenta a
la realidad del paisaje,
salen al exterior. Por
ejemplo los paisajistas
alemanes, con
Friedrich a la cabeza,
proponen el paisaje
espiritual, que ayuda a
la evocacin religiosa
por medio de su
FRANCIA
THEODORO
GERICAULT
(1791-1823)
ALEMANIA
EUGNE
DELACROIX
(1798-1863)
G. BRETAA
VIVOS
ENFERMOS
MUERTOS
COMPOSICION PIRAMIDAL
La
composicin
presenta una
notoria
triangulacin
, con una
base estable
formada por
los muertos
que se apilan
en el suelo, y
un vrtice
marcado por
la figura de
la Libertad.
El juego de luces
y sombras
sabiamente
trabajadas, crean
un entorno casi
irreal, en el que la
rpida pincelada
de Delacroix y la
fuerza luminosa
de los colores
utilizados resaltan
la vitalidad de sus
personajes y su
entorno. Para
aumentar la
tensin y el
movimiento,
agrega fuertes
claroscuros de
corte casi
La temtica
elegida por el
artista es
netamente
romntica.
El uso de figuras
en escorzo la
Libertad, el
moribundo
ubicado a sus
pies, el obrero y el
nio son los
ejemplos ms
significativos.
EL ROMANTICISMO INGLS
WILLIAM TURNER ( 1775-1851)
Naufragio (1805)
EL TEMERARIO KRIGSSKIPET es remolcado tras su ltimo viaje (1838-39) leo sobre lienzo, 91 x 122 cm
National Gallery, Londres
Luz y color.
Moiss
escribe
el Libro del
Gnesis
(1843)
EL ROMANTICISMO ALEMN
CASPAR DAVID FRIEDRICH
La figura
ms importante
(1774-1840)
es
Friedrich.
La
representacin
de
la
naturaleza
alcanza
la
expresin
ms
elevada
donde el hombre cumple el
insignificante
papel
de
espectador
frente a la
magnitud del paisaje.
Algunas de sus obras son
Salida de la luna sobre el
mar
o Viajero sobre un
mar de niebla.
VIAJERO SOBRE
UN MAR DE
NIEBLA, 1818
ACANTILADOS DE
RGEN, 1818
AMANECER, 1821
La pintura realista
2da. mitad del siglo XIX
LA PINTURA
REALISTA
Durante la segunda
mitad del XIX asistimos a
cambios importantes del
mundo del arte, se pasar
de una pintura realista a
otra impresionista que
abrir las puertas de todos
los cambios posteriores.
A nivel poltico es el siglo
de las revoluciones
burguesas. Durante todos
estos aos una rica
burguesa controla la
poltica y tambin el gusto
artstico a travs de los
Salones, medio por el que
los artistas exponen su
obra y se dan a conocer;
frente a ella estarn el
socialismo y buena parte
de la intelectualidad y de
los artistas que claman por
Gustave Courbet
(1819-1877).
Franois Millet
(1814-1875).
Gustave Courbet
Considera funcin de la pintura reproducir la realidad tal como
es, libre de todo prejuicio filosfico, moral, poltico o religioso.
Composicin
Abierta
LA IGLESIA
La obratampoco
gustpor la
manera
derepresentar a
los propios
personajes, poco
agraciados
fsicamente y
vestidos con ropas
vulgares, pobres,
sin ningn tipo de
idealizacin.
LAS MUJERES
LOS HOMBRES
El desnudo puede
percibirse como
una representacin
alegrica de la
pintura que admira
y que inspira el arte
de Courbet.
A la izquierda
encontramos las
personas de clases
bajas, retratadas de
forma realista.
El grupo de figuras
que se sita en la zona
de la derecha son "los
amigos, los
trabajadores, los
aficionados del mundo
del arte"
El sueo
(Pereza y Lujuria)
La tela fue
severamente
atacada por los
crticos del Saln
de 1866, los
cuales
encontraron en
ella una increble
falta de gusto,
as como tambin
comentaron que la
posicin de la
modelo resultaba
de una tosquedad
Visten ropas
radas,
aprecindose
claramente
los parches
de los
pantalones o
los agujeros
de las
camisas.
se recortan
en una
colina en
penumbra
mientras
nicamente en el
ngulo superior
derecho se ve un
pequeo trozo de
cielo azul.
se completa la
escena con los
objetos
cotidianos de
los
picapedreros.
Jean-Franois Millet
(1814 1875)
Sensible observador
de la vida campestre,
cre una obra realista
en la cual, el principal
elemento es la unin
del hombre con la
tierra. Fue educado en
un medio de profunda
religiosidad y respeto
por la naturaleza. Sus
numerosos trabajos de
paisajes influenciaron,
ms tarde, en Pissarro
y Van Gogh.
El Angelus - 1859
MILLET
CAMPESINOS
CAMINO AL
TRABAJO