La

pera:
El gran
ensambl
e

El gnero operstico puede entenderse

como la manifestacin integradora de
msica (canto y orquesta) y texto en una
puesta en escena que incluye tambin
otras disciplinas artsticas como el teatro,
la danza y las artes plsticas. Es uno de
los gneros ms importantes de la msica
clsica occidental.

Proviene del latn opus en plural:

peras, as usado el trmino en
italiano y que posteriormente pasa
al espaol.

Florencia (1570)
Se busca revivir las tragedias griegas. Aparece la
Camerata Florentina
Jacopo Corsi (1600) Mito de Dafne. Obras que incluyen a
Orfeo y Apolo.

Monteverdi (1567 1643)

Orfeo
https://www.youtube.com/watch?v=0_kVeA1YGVY
Finales felices
Alternancia de escenarios
Recitativos
Coros
Danzas
Orquestacin
Personajes serios - cmicos

pera veneciana
- Teatros con entrada
- Descripcin argumental al inicio. Instrumentos
bajos
- pera buffa: Ligada a la comedia. Personajes
cotidianos y comunes
- pera seria: Basada en leyendas. Personajes
clsicos.
Barroco
A comienzos del siglo XVII, aparecer la pera en
otros lugares de Europa: Alemania (1627), con
Dafne, de Schtz (perdida) y posteriormente con
Haendel (1685 1759) , mximo representante
del Barroco (Agrippina). En Francia, aparecen las
tragedias lricas de Lully (1632 1687). En
Inglaterra, Dido, de Purcell (1659 1695).
-Aparicin de los castrati
-https://
www.youtube.com/watch?v=NDcLv7SRmrE

Rococ
-Moda completa de los castrati: Farinelli.
-Surgimiento de la Escuela Napolitana para la
pera Buffa, aparicin de intermedios
cmicos.
-Se pide mayor realismo, menos complejidad y
polifonas.
-Mayor expresividad.
Clasicismo
1762: Gluck y el drama.
-Mayor emotividad y simpleza del lenguaje
musical.
-La orquesta empieza a cumplir una funcin
psicolgica.
-Uso de la batuta
1782: Mozart
-Texto al servicio de la msica. Esplendor de la
pera buffa
-El Barbero de Sevilla y Don Giovanni

Romanticismo
-Las guerras: Relatos del horror y la desdicha. Historias de
hroes y heronas.
-Toma de la Bastilla
-Cada de Napolen.
-Aparicin de los leit motiv
-Auge de los nacionalismos: En Alemania, Beethoven (1770
1827) de quien solo se conoce una obra, Fidelio, as como
Hoffman y Weber. En Italia Rossini (1792 1868), autor de
muchas de las peras ms conocidas hoy en da: El barbero
de Sevilla, Otello, La Italiana en Argel y Guillermo Tell
(1829), Donizetti y Bellini (mayor representante del Bel
Canto), en Francia surgen Berlioz (1803 1869), autor de
Cellini y de Fausto (1838).
Nemorino (Elixir de amor, Donizetti) Enrico Caruso
https://www.youtube.com/watch?v=t936rzOt3Zc
Rossini
La italiana en Argel
https://www.youtube.com/watch?v=W0_bgStnHc0

Un lugar especial ocupan Verdi (1813), en Italia,

compositor de Macbeth, Juana de Arco, Rigoletto
y La Traviata, entre otras muchas; y Wagner
(1813), en el Imperio Austro-hngaro,
consolidador del concepto de Obra de arte total.
Violetta (La Traviata 1853 - Dama de las camelias
- Dumas)
https://www.youtube.com/watch?v=0OpXyzqzfmw
Lady Macbeth
https://www.youtube.com/watch?v=J3_2bI27gl0
Tristn e Isolda (Wagner)
Muerte de Amor (Liebestod)
https://www.youtube.com/watch?v=oOGs8TtnwoI

Cuan dulce y suave

sonre,
como se entreabren
sus ojos tiernamente
Le veis, amigos?
No le veis...?
Cmo resplandece
con luz creciente!
Cmo se alza
rodeado de estrellas.
No le veis?
Cun valiente y henchido,
lleno y sublime,
se le inflama el corazn
en el pecho!
Y de sus labios
deleitosos y suaves
fluye un hlito dulce y puro:
Amigos, mirad!
No le percibs? No le veis?
Tan slo oigo yo esa meloda,
que tan maravillosa y quedamente,
suena desde su interior

Entrada al Realismo Naturalismo

Bizet y su Carmen (1875)
https://www.youtube.com/watch?v=cv-tUmkCZN0
La Habanera
Siglo XX
Giacomo Puccini y Madama Butterfly (1904)
https://www.youtube.com/watch?v=ct1G0WxNszI

Un caso especial: La Zarzuela

Espaola, se distingue por contener partes instrumentales,
partes vocales (solos, dos, coros...) y partes habladas,
aunque existen excepciones en las que estas ltimas, las
partes habladas, estn completamente ausentes. El trmino
zarzuela, tiene que ver con el primer teatro, cerca a
Madrid. A diferencia de la pera propiamente dicha, se
alterna msica con partes habladas o declamadas, coros
que se aderezan con escenas cmicas o de contenido
amoroso que, generalmente, son interpretadas por un do.
Abunda el gnero costumbrista y regionalista y en los
libretos se recogen modismos, regionalismos y jerga
popular.
Tiene como predecesores a Lope de Vega y Caldern de la
Barca. En el siglo XVIII, con los Borbones, se ponen de
moda estilos parecidos a las peras italianas. Ms adelante
aparecen obras ms nacionales, como los sainetes.
Las zarzuelas gozan de buen reconocimiento por la
facilidad para memorizarse.

En el siglo XIX, la crisis econmica espaola influy en la

reduccin de los espectculos teatrales. A las zarzuelas de
un solo acto se las clasific como Gnero chico y Gnero
grande a las zarzuelas de dos, tres actos o ms.
En los primeros aos del siglo XX contina la composicin
de grandes obras de la zarzuela. La guerra espaola abre
un parntesis nefasto que acaba por agravar el mismo
problema que haba los aos anteriores y en la posguerra,
la decadencia es casi total. No existen apenas nuevos
autores para este gnero y no se renuevan las obras por
no cuajar los estrenos como lo hicieron en otras pocas.
Por otro lado, la zarzuela existente es difcil y costosa de
representar y slo aparece espordicamente, por
temporadas, durante unos pocos das o semanas. De all
en adelante, diferentes intereses han rescatado la
zarzuela en Hispanoamrica y se han realizado antologas
de zarzuelas modernas.
https://www.youtube.com/watch?v=Ne-HcbuQvuc

En Amrica han surgido diferentes gneros

cercanos a la pera, as como producciones
musicales de diferentes gneros: peras rock
peras salsa, etc.
En Colombia poco se ha hecho y la pregunta
por la supervivencia del gnero ronda las
investigaciones

Taller de Escritura
La voz de soprano se ha utilizado tpicamente a
travs de historia operstica como la voz elegida
para la protagonista femenina de la pera en
cuestin. El nfasis actual en un amplio rango vocal
fue sobre todo una invencin del Perodo Clsico.
Antes de eso, el virtuosismo vocal, no la amplitud,
fue la prioridad, con partes para soprano que
raramente se extendan hasta un Fa agudo (Handel,
por ejemplo, slo escribi un rol que se extiende
hasta un Do agudo), aunque el castrato Farinelli fue
catalogado de poseer un Re agudo.n 2
La mezzosoprano, denominacin de origen
comparativamente reciente, posee tambin un
extenso repertorio, partiendo desde el rol principal
femenino de Dido and Aeneas de Purcell hasta los
roles "pesados" como Brangne en Tristan und
Isolde de Wagner (ambos roles son a menudo
interpretados por sopranos).

Para las verdaderas contraltos, el nmero de partes es

ms limitado, lo que ha dado lugar a la broma de que las
contralto slo cantan roles de "brujas, malvadas, y
varones". En aos recientes muchos de los "roles en
pantalones" de la era barroca, escritos originalmente
para mujeres, e interpretados originalmente por
"castrati", han sido reasignados a los contratenores.

La voz de tenor, desde la era clsica en adelante, ha

sido tradicionalmente asignada al protagonista
masculino. Muchos de los roles de tenor ms
desafiantes en el repertorio han sido escritos durante la
era del "bel canto", tal como la secuencia de nueve Do
sobre el Do central en la secuencia de La fille du
rgiment de Donizetti. Con Wagner llega el nfasis en la
influencia vocal para sus protagonistas, con la categora
vocal denominada heldentenor; esta voz heroica tuvo su
contrapartida italiana en roles como Calaf en Turandot
de Puccini.

La voz de bajo tiene una larga historia en la

pera, habiendo sido empleada en papeles
secundarios en la "opera seria", y algunas veces
para relieve cmico (bajo buffo) proveyendo un
contraste con la preponderancia de voces altas
en este gnero. El repertorio de bajo es amplio y
variado, incluyendo desde la comedia con
Leporello en Don Giovanni a la nobleza de Wotan
en El anillo del nibelungo de Wagner.

En medio del tenor y el bajo se encuentra el

bartono, el cual vara en "peso", desde
Guglielmo en Cos fan tutte de Mozart hasta Posa
en Don Carlos de Verdi; la actual designacin de
"bartono" no ha sido utilizada sino hasta
mediados del siglo XIX.