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XIV-XVI
RENASCIMENTO
SCULO XVI: ITLIA
Renascimento na Itlia
Giotto iluso de profundidade numa superfcie plana (ar e
espao vazio no qual o cenrio composto). Incio do
modelado nas figuras (sensao de volume).
Brunelleschi programa do renascimento da grandeza
romana (um novo processo de construo:utilizao das
formas da arquitetura clssica para a criao de novos
modelos de beleza e harmonia).
Masaccio iluso de profundidade para a construo de um
espao tridimensional na pintura (uso da perspectiva
matemtica criada por Brunelleschi). Figuras macias em
slidas formas angulares (esttuas) emolduradas pela
arquitetura.
Donatello expresso psicolgica, impresso de vida e
movimento, estudo das caractersticas reais de um corpo,
contornos claros e slidos (escultura desgruda da parede).
No Renascimento criado um novo modelo para a
Aula passada
Dois tipos de artistas italianos:
(a) os que utilizaram as novas
descobertas do Renascimento
associando-as tradio gtica e,
(b) os que se dedicaram a avanar
sobre as descobertas do
Renascimento.
Il Cinquecento
Alta Renascena.
o perodo mais famoso da arte italiana e
um dos maiores de todos os tempos.
Leonardo da Vinci, Michelangelo, Rafael,
Ticiano, Correggio, Giorgione, entre outros.
Esprito de ousadia dos artistas.
Florena (desenho e composio) e Veneza
(cor).
Luta dos artistas para provar que a pintura
era uma arte do intelecto.
Desenho na Renascena
Frum Romano,
Roma
Panteo, Roma,
118-125
dimetro: 43, 5 m
A formao do artista
importante destacar que o aprendizado
em uma oficina permite : (a) introduo
aos segredos tcnicos do trabalho de
fundio e outras tarefas metalrgicas; (b)
preparao de quadros e esttuas; (c)
confeco de estudos de nus e de modelos
vestidos, (d) estudo sobre plantas e
animais; (e) estudo sobre os fundamentos
bsicos sobre a ptica da perspectiva e o
uso de cores.
Primeira pintura
autnoma
Leonardo da Vinci
Virgem do cravo, 1478-80
Osm, 62 x 47 cm
Alte Pinakothek, Munique
Leonardo da Vinci
No ateli de Verrocchio, Leonardo
adquiriu noes de arquitetura e iniciou
estudo nas leis da perspectiva e na
tcnica das cores.
Cadernos de estudos e esboos.
Para seus estudos de anatomia dissecou
cadveres.
Empreendeu estudos nas mais diversas
reas.
Leonardo da Vinci
Leonardo encontrou a soluo para o
problema de aparncia de esttuas das
figuras na pintura: deixar algo para o
observador adivinhar (os contornos
deixados um pouco indefinidos). Criou o
sfumato (um lineamento esbatido e
cores adoadas que permitem a uma
forma fundir-se com outra e deixar
sempre algo para alimentar nossa
imaginao, Gombrich, 1993:228).
Estudos de cavalos
realizados por Leonardo da
Vinci
Monumento
Equestre
1517-1518
giz preto sobre
papel , 27,8 x
18,4 cm
Royal Library,
Windsor
Estudo para o
Monumento Equestre
Trivulzio, 1508-10
Caneta e tinta sobre
papel , 28,0 x 19,8 cm
Royal Library, Windsor
Donatello
Esttua equestre de
Gattamelata
1447-50
Bronze, 340 x 390 cm
Piazza del Santo, Padua
Michelangelo (1475-1564)
Filho de Ludovico di Leonardo di Buonarroti
Simone, um magistrado encarregado da
polcia (podestade), a servio dos Mdici, e
Francesca di Neri di Miniato del Sera, que
faleceu quando Michelangelo tinha seis anos.
Aos 13 anos, foi aprendiz por trs anos, na
oficina de Domenico Ghirlandaio (14491494).
Lorenzo de Mdici (Lorenzo, o magnfico,
1449-1492) se torna seu mecenas.
Michelangelo, o irascvel
Com Ghirlandaio, aprendeu os recursos
tcnicos para a pintura de afrescos e tornouse hbil desenhista.
Preferiu estudar os mestres do passado
(Giotto, Masaccio, Donatello, os escultores
gregos e romanos na Coleo Mdici).
Queria penetrar nos segredos dos escultores
antigos, que sabiam representar a beleza do
corpo humano em movimento, em todos os
seus detalhes.
Michelangelo, o divino
Michelngelo empenhou-se em dominar a
fundo um nico problema: a
representao do homem (no havia
postura nem movimento que ele achasse
difcil desenhar).
Realizou pesquisas de anatomia humana,
dissecou cadveres e desenhou com
modelos.
Suplantou os mestres da Antiguidade
clssica.
Domenico Ghirlandaio
Adorao dos Magos,
1487, tsm, 171 cm
(dimetro),
Galleria degli Uffizi,
Florena
As esculturas de
Michelangelo
difcil pensar nas esculturas de Michelangelo
como esttuas de pedra fria e inanimada, pois elas
parecem querer mover-se no mrmore (material
to amado), porm permanece em repouso. Os
contornos de suas figuras no mrmore so sempre
firmes, simples e serenos: A razo disso que,
desde o comeo, Michelangelo procurou conceber
suas figuras como se existissem ocultas no bloco
de mrmore em que estava trabalhando; a tarefa
que se imps como escultor foi simplesmente
remover a pedra que as cobria (Gombrich,
1993:235)].
Michelangelo Buonarroti,
Piet Rondanini, inacabada,
1552-64, mrmore, 195 cm
(alt), Castelo Sforzesco,
Milo
Michelangelo,
A Sagrada Famlia com
So Joo Batista, c. 1506,
tst, d 120 cm, Galleria degli
Uffizi, Florena
Michelangelo Buonarroti,
Capela Sistina:
Teto (1508-1512).
Juzo final (1535-1541).
Afrescos
Michelangelo Buonarroti,
Zacarias, 1509, Fresco, 360 x 390
cm, Capela Sistina, Vaticano
Michelangelo Buonarroti,
A sibila lbica, 1508-12, Afresco,
395 x 380 cm, Capela Sistina,
Vaticano
Rafael (1483-1520)
Urbino.
Pietro Perugino era mestre de Rafael: sensao
de profundidade sem perturbar o equilbrio do
desenho; uso do sfumato de Leonardo para
evitar a aparncia dura e rgida em suas figuras.
Porm ele sacrificou o fiel retrato da natureza
ao criar um mesmo padro de beleza com
mltiplas variaes.
Rafael absorveu essa maneira de seu mestre e
que era diferente dos padres artsticos de
Leonardo e Michelangelo.
Rafael
Leonardo e Michelangelo eram dois gnios
de difcil convvio, imprevisveis e
refratrios, j Rafael tinha uma doura de
temperamento que o recomendava aos
mecenas influentes.
Depois de alguns anos em Florena, Rafael
vai para Roma (c. 1508), onde trabalhou
para Jlio II: decorou as paredes de vrias
salas do Vaticano (com um domnio perfeito
do desenho e da composio equilibrada).
A beleza de Rafael
Os modelos de Rafael: era uma certa
idia formada em seu esprito (deste
modo, Rafael abandona a reproduo
fiel da natureza).
Os artistas procuraram aproximar a
natureza da idia de beleza que haviam
formado ao observar as esttuas
clssicas ou seja, idealizaram o
modelo (Gombrich, 1993:242).
Perugino
A apario da
Virgem a So
Bernardo, c. 1490
osm, retbulo
173 x 170 cm
Alte Pinakothek,
Munique
Raffaello Sanzio,
Poesia (teto
tondo), 1509-11,
afresco, diametro
180 cm, Stanza
della Segnatura,
Palazzi Pontifici,
Vaticano
Raffaello Sanzio,
Madonna da Sistina, 1513-14,
ost, 270 x 201 cm,
Gemldegalerie, Dresden