Pa Teoría e Historia de La Arq Moderna 2015 1

PLAN DE APRENDIZAJE
TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

MODERNA
CARACTERSTICAS DEL CRDITO ACADMICO

TIPO DE CRDITO
TERICO
N DE CRDITOS:
INTENSIDAD HORARIA
HORAS DE TRABAJO PRESENCIAL:
32
HORAS DE TRABAJO AUTNOMO:
48
PLAN DE APRENDIZAJE

MODERNA
Estudia, analiza, comprende y expresa caractersticas,
conceptos filosficos y manifestaciones de corrientes
artsticas, arquitectnicas y urbanas desarrolladas
desde el siglo XV hasta el siglo XIX, considerando el
contexto en que se originan y con el que interacta en
aspectos como los sociales, econmicos, religiosos y
polticos, as mismo analiza el impacto en las
transformaciones urbanas y el desarrollo de la
tecnologa constructiva.
En tal sentido contribuye en la formacin del
estudiante, para que este contemple la posibilidad de
aplicacin o revisin de las distintas tendencias y/o el
afianzamiento de sus conocimientos tericos sobre los
diferentes postulados, que sustentan el arte, la
arquitectura y el urbanismo contemporneo.
PLAN DE APRENDIZAJE

MODERNA
Se explica analticamente el proceso evolutivo de la
teora de la arquitectura y el urbanismo como
fenmeno cultural de la poca; EN ARQUITECTURA se
enfatiza en las particularidades en cuanto los aspectos
tipolgicos, constructivos y estilsticos, tanto en
Europa como en Amrica, y en los postulados de la
arquitectura del inicios del siglo XX producto de las
innovaciones de pensamiento; EN URBANISMO se
enfatiza en el enmarque conceptual de la problemtica
urbanstica: Urbanismo, proceso de urbanizacin,
planificacin; EN LOS FENMENOS TERRITORIALES Y
URBANOS EN EL DESARROLLO HISTRICO: Origen,
desarrollo y crisis de la ciudad, conceptos bsicos de
la teora y prctica del ordenamiento y la planificacin
de las ciudades.
PLAN DE APRENDIZAJE

MODERNA
El estudiante ser competente en el anlisis e
interpretacin del hecho arquitectnico y urbano,
fortalecer sus fundamentos
con los conceptos
bsicos de la teora y prctica del ordenamiento y la
planificacin de las ciudades, en los mbitos de la
modernidad y postmodernidad para permitirle adquirir
los criterios tcnico instrumentales para el dominio y
comprensin de la sociedad, la cultura y la vida
cotidiana a travs de la historiografa de la
arquitectura y el urbanismo comprendido desde el
modernismo y el Art Nouveau, el clasicismo moderno,
la arquitectura vanguardista, el movimiento moderno,
el international style y la arquitectura contempornea.

MODERNA
OBJETIVO PRINCIPAL
Mostrar a los alumnos de arquitectura, la obra

transformadora y creadora en la ocupacin del
territorio, arquitectura y arte desde un acercamiento
al desarrollo de la historiografa,
a las teoras
arquitectnicas, como al anlisis de los proyectos ms
relevantes y representativos de cada etapa o periodo
que han configurado la imagen de las ciudades en el
espacio y en el tiempo
Fortalecer la formacin critica del futuro arquitecto
mediante el conocimiento del diseo urbano
Arquitectnico de los siglos XV a XIX como medio para
el desempeo en la actividad profesional.
Evaluar las ideas y experiencias significativas a fin de
vincularlas
con
la
experiencia
proyectual
del
estudiante.

MODERNA
OBJETIVOS ESPECIFICOS
o Introducir al alumno en nuevos criterios de

periodizacin histrica: largas, medias y cortas
duraciones.
o Fortalecer la formacin critica del futuro arquitecto
mediante el conocimiento del diseo urbano
Arquitectnico de los siglos XV al XX como medio
para el desempeo en la actividad profesional y que
parten de la interpretacin y el reconocer y
caracterizar ambientes humanos arquitectnicos y
urbanos en los diferentes perodos estudiados
o Ejercitar el anlisis a partir de casos de estudio
referidos a los contenidos histricos.
o Facilitar la comprensin del mtodo de abordaje y
las interacciones entre aspectos socio-culturales y
fsicos espaciales. Ejercitar el anlisis a partir de
casos de estudio referidos a los contenidos

MODERNA
COMPETENCIAS
IDENTIFICAR LOS
DIFERENTES
CONTEXTOS
URBANOARQUITECTNICOS,
DESDE TIEMPOS DEL
HUMANISMO, LA
POCA MODERNA,
HASTA LAS LTIMAS
TENDENCIAS DE
INICIOS DEL SIGLO
XX , PRONUNCIANDO
JUICIOS
INTERPRETATIVOS Y
EXPLICATIVOS.
ESPECFICAS A
DESARROLLAR
Identifica los componentes arquitectnicos,

ornamentales y constructivos presentes en
ejemplos
arquitectnicos
en
diferentes
contextos culturales dentro de la franja de
tiempo objeto del estudio.
Identifican y comprenden el porqu, cmo y

para qu fueron construidos los objetos
arquitectnicos y el rol de los asentamientos
humanos y actividades pblicas, como parte
de una infraestructura socio productiva, en
cada momento de evolucin cultural desde el
humanismo del siglo XV hasta las ltimas
tendencias
pluralistas.
Sirviendo
como
reflexin de nuestro quehacer dentro de la
problemtica contempornea.
Establece la relacin y pertinencia de la

teora y la Historia de la Arquitectura en la
construccin
de
nuevos
proyectos
arquitectnicos y del urbanismo en la

MODERNA
COMPETENCIAS
ENTENDIMIENTO DE
LOS CONCEPTOS Y
PRINCIPIOS QUE
RIGEN LAS
CORRIENTES
ARQUITECTNICAS Y
ARTSTICAS DEL
BARROCO
APLICADAS EN
ARQUITECTURA Y EL
URBANISMO CIVIL Y
RELIGIOSO
ESPECFICAS A
DESARROLLAR
Reconocen y entienden los postulados,

conceptos y principios que sustentan y rigen
las corrientes artsticas y arquitectnicas de
la etapa clsica que marcar su retorno
dentro de una nueva visin denominada El
Neoclasicismo
tambin
llamado
EL
RETORNO A LA ARQUITECTURA CLASICA, as
mismo estarn capacitados para diferenciar
obras de cada etapa

MODERNA
COMPETENCIAS
PERMITE ANALIZAR E
INTERPRETAR EL
HECHO
ARQUITECTNICO,
FUNDAMENTAR LOS
CRITERIOS DE LA
MODERNIDAD Y
POSTMODERNIDAD.
DOMINAR Y
COMPRENDER LA
SOCIEDAD, LA
CULTURA Y LA VIDA
COTIDIANA EN LA
RESOLUCIN DE LOS
PROBLEMAS
ESPACIALES Y DE
HABITAR MEDIANTE
LA COMPRENSIN DE
LAS NUEVAS
TENDENCIAS
ESTILSTICAS Y SUS
EXPRESIONES
PRESENTES Y
ESPECFICAS A
DESARROLLAR
Conocen la evolucin de las manifestaciones

culturales y artsticas en relacin a la
arquitectura del S. XX y XXI.
Aplican crtica y creativamente conceptos,

mtodos y tcnicas en investigacin y
propuestas arquitectnicas, con nfasis en
problemas
vinculados
a
la
realidad
internacional y hacia la bsqueda de la
trascendencia arquitectnica regional.
Identifican
y
comprenden
la
obra
transformadora y creadora del hombre hasta
nuestros das. El rol de los asentamientos
humanos y actividades pblicas, como parte
de una
infraestructura socio productiva.
Sirviendo
como
reflexin
de
nuestro
quehacer
dentro
de
la
problemtica
contempornea.
Expresan
el
proceso
de
desarrollo
historiogrfico, teoras arquitectnicas en el
tiempo y espacio

MODERNA
COMPETENCIAS
CONOCIMIENTO TERICO
DE LA EVOLUCIN Y
DESARROLLO DE LA
TECNOLOGA Y LA
ARQUITECTURA DURANTE
LOS PERIODOS
COMPRENDIDOS ENTRE
FINALES DEL SIGLO XIX Y
LOS INICIOS DEL SIGLO
XX.
DIFERENCIAR CADA UNA
DE LAS MANIFESTACIONES
ARTSTICAS Y
ARQUITECTNICAS
DESARROLLADAS COMO
PRODUCTO DE LAS
INNOVACIONES
TECNOLGICAS Y LA
PRESENCIA DEL
MAQUINISMO.
ESPECFICAS A
DESARROLLAR
Conocen
las
transformaciones
en
el
pensamiento de la sociedad de inicios de
siglo XX y su impacto en la arquitectura
Manejan las teoras y los aportes puntuales

de la revolucin industrial

MODERNA
COMPETENCIAS
DIFERENCIAR CADA UNA
DE LAS MANIFESTACIONES
ARTSTICAS Y
ARQUITECTNICAS
DESARROLLADAS COMO
PRODUCTO DE LAS
INNOVACIONES
TECNOLGICAS Y LA
PRESENCIA DEL
MAQUINISMO.
RECONOCER Y ENTENDER
LOS POSTULADOS QUE
SUSTENTAN LAS
TRANSFORMACIONES
URBANAS Y LOS NUEVOS
CONCEPTOS DE
ORGANIZACIN DE LA
CIUDAD.
ESPECFICAS A
DESARROLLAR
Manejan las teoras y los aportes puntuales

de la revolucin industrial
Entienden conceptos y principios que rigen

las corrientes arquitectnicas y artsticas
como resultado de las nuevas ideas
producidas por la revolucin industrial.
Comprenden la visin del racionalismo como

postulado del siglo XX.
Analizan crticamente de los postulados

racionalistas aplicados en arquitectura civil y
el concepto de la arquitectura vertical.
Entienden los conceptos y principios que

rigen las corrientes urbanas del movimiento
moderno.
Analizan el retorno a la visin del espacio

pblico y a la integracin de la arquitectura
con la naturaleza

MODERNA
EJES TEMATICOS
LA HERENCIA DEL BARROCO Y LA GNESIS DE LA TEORA URBANA EN EL SIGLO XVII.
SIGLOS XV AL XVII
EL BARROCO Y EL ROCOC
LA NUEVA ESPACIALIDAD BARROCA
del clasicismo monumentalista de BERNINI a
la formulacin del espacio geomtrico de BORROMINI
ARQUITECTURA Y CIUDAD EN EL BARROCO
El clasicismo
SIGLO XVIII
LAS ACADEMIAS Y EL NEOCLSICO
TEORA Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII EUROPEO
EL DESARROLLO DE LA VIVIENDA URBANA EN EUROPA
ROMANTICISMO E HISTORICISMO

MODERNA
EJES TEMATICOS
SIGLO XIX LA VANGUARDIA DECIMONNICA.

UTOPISMO ROMNTICO: RUSKIN, MORRIS, ARTS AND CRAFTS, VIOLLET LE
DUC,
PH. WEBB.
URBANISMO UTPICO: OWENS, HOWARD, SITTE, FOURIER, GARNIER, SITTE.
VISIONARIOS DECIMONNICOS: LEDOUX, BOULL, LABROUSTE, EIFFEL.
LA RUPTURA CREATIVA DECIMONNICA Y LA BSQUEDA DE UNA NUEVA
MODERNIDAD
DEL ARTS & CRAFTS A LAS VANGUARDIAS CONTEMPORNEAS;
LOS MODERNISMOS DE FIN DE SIGLO BERLAGE
BEHRENS Y LOS INICIOS DE LA ACTIVIDAD MODERNA. DEL WERKBUND A
LA BAUHAUS.

MODERNA
EJES TEMATICOS
REVOLUCIN INDUSTRIAL. LA ARQUITECTURA DEL HIERRO EN EL SIGLO XIX
LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y SU REPERCUSIN EN LA ARQUITECTURA Y
URBANISMO.
Las nuevas tipologas -mercados, estaciones, salas de Exposicin,
bibliotecas, centros comerciales, etc.
El Edificio en altura y la fachada de vidrio
MOVIMIENTO MODERNO
ROMANTICISMO
INTRODUCCIN AL SIGLO XIX
EL RACIONALISMO: LA BAUHAUS
ARQUITECTURA ORGNICA
LE CORBUSIER Y EL CIAM: APORTACIONES TERICAS A LA ARQUITECTURA
Y URBANISMO MODERNOS

MODERNA
EJES TEMATICOS
ARQUITECTURA Y
URBANISMO
DE LA TRANSICIN
MODERNO
MODERNA
Y HORMIGN
ARMADO:AL
DEMOVIMIENTO
LA ESTRUCTURA
RETICULAR A LA
LA ARQUITECTURA
Y CONTINUO
LA INGENIERA
BSQUEDA
DEL ESPACIO
ARTS & CRAFTS
ARQUITECTURA,
VIVIENDA Y CIUDAD EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX
ESCUELA
CHICAGO LOS NUEVOS TIPOS ARQUITECTNICOS
LA FORMA
Y DE
LA FUNCIN:
EL URBANISMO
DEL SIGLO
XIX
LA
VIVIENDA MNIMA
Y LA GESTIN
MUNICIPAL
EL ART NOUVEAU
EN EL
INTERNACIONAL
VIVIENDA
Y CIUDAD:
LA PANORAMA
MONUMENTALIDAD
DE LAS PROPUESTAS DE
HILBERSEIMER
ART DECO
Y LE CORBUSIER.
EL PROTORRACIONALISMO
LAS
NUEVAS ALTERNATIVAS DE PLANEAMIENTO URBANO
LAS
VANGUARDIAS
FIGURATIVAS
EL SIGLO XIX EMODERNA.
INICIOS DEL
LE
CORBUSIER
Y LA DIFUSIN
DE LAEN
ARQUITECTURA
EL XX
INTERNATIONAL STYLE.
LA APORTACIN DE LOS GRANDES MAESTROS: GROPIUS, MIES VAN DER ROHE,
KHAN, ETC
.
MODERNIDAD
Y POSMODERNIDAD
CRISIS DE LA MODERNIDAD: REACCIN POSMODERNA
CARACTERSTICAS DEL BARROCO

Girardon: Luis XIV como Apolo. Hacia 1666
Coincide en el tiempo y se relaciona estrechamente

con
el reforzamiento del papado de Roma en la
Contrarreforma frente a la Reforma que,
triunfante en los pases del norte y centro de
Europa, asumir tambin la caracterstica
grandilocuencia del barroco;
el afianzamiento de los estados modernos
como Monarquas absolutas;
una nobleza cortesana y una burguesa ricas y
que pugnan por la supremaca social.
El poder rpidamente advirti que el arte es un
magnfico propagador de ideologa: el arte es
propaganda y est al servicio del poder. Nada ni
nadie fuera de su control.
Coincide en el tiempo y se relaciona estrechamente

con
una mentalidad en crisis por los choques religioso
(protestantes y catlicos) y el que se da entre la
religin y el pensamiento cientfico-racional que
ahora obtiene los primeros logros.
Descartes y Galileo enfrentan el pensamiento
tradicional supersticioso aunque son catlicos y no
renuncian a la religin, pero encuentran nuevos
anclajes para la Verdad que debe acomodarse a la
razn y no prioritariamente a la revelacin

y la gran masa, la gente, menos dada a la
especulacin necesita tener otras seguridades:
La vida eterna, por lo que el arte y el pensamiento
religioso-supersticioso tambin se desarrollan
enormemente: liturgia ampulosa, imgenes que
transmiten con realismo el dolor y el sufrimiento
en el mundo catlico;
o ver al monarca como el protector de vidas y
haciendas y todopoderoso rbitro frente a la
nobleza. As, admira y goza de la vista el lujo y
derroche de sus reyes aunque eso le supone
sacrificios grandes: la compensacin en la fiesta y
en el disfrute de la justicia pblica con castigos
brutales.

o
Se termina con la serenidad, armona,

simetra que el Renacimiento haba impuesto
La obra de arte se inserta en un escenario (la

escultura) o directamente lo crea (arquitectura y
pintura) buscando efectismo y grandilocuencia...
que llega al mximo en la pintura con el ilusionismo de
espacios sin fin.
La obra de arte busca llegar por los sentidos al

sentimiento antes que al intelecto, de ah que se
exagere el realismo con un naturalismo excesivo y
del exceso para provocar emocin.
El naturalismo: las figuras se representan con su

personalidad individual propia. Los artistas buscan reflejar
los
sentimientos
interiores,
las
pasiones
y
los
temperamentos, que se llevan a los rostros de los
personajes.
El movimiento, la energa y la tensin traspasan toda la

obra de arte. De ah que lo curvo gane la partida a la
recta.
Los contrastes de luces y sombras realzan los efectos

escenogrficos en todas las obras.

El barroco aparece en Italia y se expande por Europa:
Un barroco catlico, ligado a la Contrarreforma
y que en Italia y Espaa (que lo lleva a Amrica)
tiene sus mximas realizaciones. Tambin
Austria
Un barroco clsico y ligado a la Monarqua
Absoluta, cuyo mximo exponente es la Francia
de Luis XIV y que llegar a Espaa con los
Borbones.
Un barroco protestante con una burguesa rica
como cliente: Flandes, Pases Bajos, Alemania
En todos los casos representa el poder del
mecenas
EL BARROCO:
LA ARQUITECTURA
Y EL URBANISMO.
ITALIA
(Roma)
La ruptura del
equilibrio clsico
FRANCESCO
BORROMINI
(la ruptura)
GIANLORENZO
BERNINI
(la
continuidad
del clasicismo)
RESTO DE
EUROPA
EL ARTE
BARROCO
LA ARQUITECTURA
BARROCA EUROPEA
EL ARTE
BARROCO
UNIDAD EN LA DIVERSIDAD
ARQUITECTURA BARROCA
Arranca de los
Renacimiento
y
Vignola...)
logros tcnicos
el
Manierismo
y visuales del
(Miguel
ngel,
Los elementos constructivos son los conocidos pero

con una libertad creativa singular: la curva, la elipse,
el orden giganteintroduce el movimiento en el
muro y en el espacio interior.
Las plantas de iglesia son de una nave, pero con

mltiples capillas laterales.
Las fachadas se tratan como un escenario teatral.
Los elementos decorativos son excesivos y rompen la

uniformidad del muro y la linealidad. En interiores se
utilizan
dorados,
contrastes
lumnicos
y
en
exteriores contrastes de color con los materiales
constructivos.
o
El urbanismo barroco no sigue al renacentista de

ciudad ideal sino a las necesidades de manifestacin
del poder: la plaza, donde se exhibe el poder.
Las monarquas actan en la ciudad-capital con el

palacio monumental y exponente de su poder.
La Iglesia reafirma su lugar en el orden social

ubicndose en las plazas menores de la ciudad.
Lo mismo harn nobleza y burguesa (donde sta es la

clase social dominante: Pases Bajos) levantando
viviendas en la corte o en los lugares de su linaje
como palacios que demuestran su papel social y
poltico.
Por ltimo, tambin las corporaciones se suman

ubicndose en las plazas frente a otros poderes.
EL ARTE
BARROCO
ITALIANA
El
Manierismo
lo
prefigura; el Rococ es
su final. Podemos tratar
estos dos estilos como
algo
diferente
del
barroco, pero tambin se
pueden ver como su
inicio y su final en un
continuum evolutivo.
Adems
de
estilo
artstico
que traspasa
todas las artes, es un
movimiento
cultural
amplio y un verdadero
estilo de vida.
Si se tiene que fijar

fecha para este estilo
artstico europeo con
origen en Roma pero
manifestaciones
particulares en todos
los pases y en la
Amrica colonial, sera
entre 1600 y 1750.
Roma es el centro ms
importante y los papas son
los grandes mecenas del
momento. La arquitectura
se pone al servicio de la
Iglesia Catlica, que tiene
como misin conducir al
fiel
y
persuadirle
moviendo su sensibilidad.
LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO: UNA

APROXIMACIN GENERAL
Arquitectura y
urbanismo
Los elementos
constructivos:
una nueva sintaxis
Los materiales:
fusin de texturas
y color
El dinamismo
de las formas
LA RUPTURA DEL EQUILIBRIO

CLASICISTA
Nuevas formas
Arquitectnicas?
La exuberancia
decorativa
LA ARQUITECTURA Y
EL URBANISMO
BARROCO
La arquitectura es la principal
manifestacin del estilo barroco: las
dems artes (escultura, pintura, etc.) se
someten a ella para conseguir el efecto
de conjunto.
Se define por su libertad en la
utilizacin del lxico arquitectnico
clsico elaborado durante el
Renacimiento, la fantasa desbordante
y el afn de movimiento.
El urbanismo barroco es
consecuencia de la necesidad de
ordenar el desarrollo de las ciudades y
de expresar, a travs de la arquitectura
monumental (edificios, plazas, fuentes,
jardines, etc.), el poder del Estado o de
la Iglesia.
Piazza Navona, Roma.
Piazza Navona,
Roma.
1644. En este lugar
se alza el pequeo
edificio de la familia
Pamphili. Uno de sus
miembros, Inocencio
X, transform el
estadio en una
bellsima plaza que
decor con tres
obras maestras del
barroco: la Fontana
dei Quattro Fiumi
(Bernini), la Iglesia
de SantAgnese in
Agone, antigua
capilla de la familia
del papa (Borromini)
y el Palazzo Pamphili
- residencia de
Donna Olimpia,
cuada de Inocencio
X.
LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS

Las nuevas formas
arquitectnicas no surgen de la
nada, sino que son consecuencia
natural de la evolucin
estilstica sealada ya por el
Manierismo.
De nuevo ser Italia el foco
creador, y el Papado, y el
ideario de la contrarreforma
catlica , los que impulsen la
nueva esttica
arquitectnica, que basar su
fuerza expresiva en la
monumentalidad, la
complicacin y el dinamismo
de las construcciones.
El punto de partida, como
en el resto de las artes, es la
nueva utilizacin del lenguaje
clasicista elaborado durante el
Renacimiento, pero de una forma
que conducir a la ruptura del
equilibrio clsico.
Iglesia jesutica de Il Ges

, Roma.
Vignola. 1568.
LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Los elementos
constructivos
presentan pocas
novedades; se
utilizan los clsicos
que se disponen de
un modo poco
ortodoxo.
Existe un
predominio de la
forma sobre la
funcin, por lo que el
edificio se concibe
de un modo global,
destacando sus
valores escultricos.
Iglesia de los Invlidos de

Pars.
J. H. Mansart, 1678-1691
LOS MATERIALES
Predomina la variedad (piedra,
ladrillo, estuco, etc..), aunque el
ms utilizado ser la piedra
sillar.
En determinados edificios, y en
especial en los interiores, se
emplear el mrmol de
colores para subrayar la
suntuosidad y el lujo, tan
querida por la teatralidad
barroca.
En ocasiones se emplea el
bronce para ciertos elementos,
cuando se pretende destacar su
carcter decorativo (columnas,
etc.).
Frecuentemente se utilizan
todos estos materiales a la vez
en un mismo edificio, lo que
consigue efectos de
suntuosidad y complejidad
ornamental.
Iglesia de San Andrs del

Quirinal, 1658-70. G. Bernini
EL MURO
El muro es el
principal soporte y
tiene en carcter
dinmico; se
ondula y modela
permitiendo
plantas flexibles.
Los vanos que se
abren pueden
tener formas
complejas, ovales,
con
sobreventanas,
etc.
LOS SOPORTES
Los soportes,
exentos o
adosados se
emplean
mucho, pero, en
general, con
fines
decorativos.
Se usan los
atlantes,
caritides y
mnsulas y
aparecen dos
soportes nuevos
tpicamente
barrocos: la
columna
salomnica y el
estpite.
Fachada barroca de la catedral de Murcia
COLUMNA
SALOMNICA:
la que tiene fuste
torsionado en
forma de espiral.
ESTIPITE:
soporte vertical
cuyo tronco tiene
forma de
pirmide
invertida, puede
resultar muy
complejo al
yuxtaponerse, en
ocasiones,
diversos
elementos.
Se emplean todos
los rdenes (drico,
jnico, corintio,
toscano, compuesto)
de columnas y sus
entablamentos,
aunque se prefieren
las proporciones
gigantes.
Las columnas pierden
sus proporciones
clsicas y se hacen
monumentales o
enanas, segn
convenga al efecto del
conjunto.
Los fustes lisos de las
columnas se sustituyen
por fustes retorcidos,
salomnicos, lo que
constituye una genuina
creacin barroca.
El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.
Los arcos son

muy variados:
medio punto,
elpticos,
mixtilneos,
ovales ,... El
arco ms
utilizado es el
de medio
punto.
LAS FACHADAS
Las fachadas se
curvan como
consecuencia de la
introduccin de
entablamentos curvos.
Inspiradas en el
modelo de Il Ges
de Vignola, tienen dos
cuerpos, y se van
haciendo ms movidas
y ricas en claroscuro.
Se llenan de
esculturas, las
columnas se
desprenden del muro
y el efecto general es
de mayor riqueza y
movimiento.
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuente

Roma. 1634-41. F. Borromini
Se empiezan a dibujar
fachadas cncavas o
convexas, que se
relacionan
estrechamente con el
espacio urbano en que se
insertan y que se
edifican teniendo en
cuenta el ngulo bajo el
cual van a ser vistas,
buscando efectos de
perspectivas fugadas y
de ejes diagonales. Esto
supone que los muros se
hacen flexibles: se
mueven, con entrantes y
salientes, se ondulan.
Las cornisas, muy
salientes, tambin
reflejan esta concepcin
dinmica de la fachada.
Los sistemas de
cubierta son muy
variados. Las bvedas,
de can, arista,
lunetos y semiesfricas
sobre pechinas, son las
ms caractersticas.
Tambin se construyen
bvedas falsas,
llamadas
encamonadas.
Frente a estos
elementos, ya
utilizados en el
Renacimiento, se
ensayan nuevas
bvedas ovales o
estrelladas,
multiplicndose las
cpulas en el exterior
del edificio.
Bveda ovalada de la
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI
Iglesia de los Invlidos de Pars.

J. H. Mansart, 1678-1691
La cpula sobresale
en el exterior, pero
interiormente ser
absorbida, como
superficie
semiesfrica pura, por
un torbellino de
figuras, pinturas,
molduras o fingidos
cielos (vase el caso
de la cpula de la
baslica de Santa
Mara de Elche cuando
se representa el
Misteri). Son grandes
rompimientos de
gloria en los que
aqullas simulan
desaparecer, dejando
ver un mundo
LOS RECURSOS DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en
la lnea curva, en consonancia
con el mayor dinamismo
buscado, como frontones
curvos y partidos, vanos
ovalados y motivos
vegetales, cueros y
cortinajes que sugieren un
mundo irracional y
caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo
(trampa para el ojo); un
recurso que, a travs de la
pintura, simula un espacio
arquitectnico que se abre
sobre el muro.
Los soportes pasan a tener,
muy a menudo, un carcter
decorativo, desprovistos de
toda funcin tectnica.
Iglesia de San Andrs del

Quirinal, 1658-70. G. Bernini
Todos estos elementos se

emplean con gran libertad,
pues lo que se valora es la
invencin y la originalidad
en la plasmacin de formas
nuevas que impresionen al
espectador.
En ocasiones, la
artificiosidad en los
procedimientos va en
detrimento de la solidez o
funcionalidad del edificio.
Lo que importa es el efecto
global, al que se
subordinarn las formas
escultricas, pictricas y
decorativas que
embellecen la
arquitectura; de este
modo, el edificio se
constituye en un todo
orgnico.
Iglesia de San Lorenzo de Turn.
Guarino Guarini,1670-80
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son religiosos
o civiles con un sentido
simblico-propagandstico y
con una gran variedad de
plantas. Los edificios tpicos
siguen siendo la iglesia y el
palacio en sus distintas
variaciones, aunque tambin
hay que destacar las plazas
y las fuentes que las
decoran.
TIPOLOGAS
ARQUITECTNICAS
RELIGIOSAS: LA PLANTA del
TEMPLO.
La tradicional planta
rectangular da paso a
plantas elpticas,
circulares y mixtas. Se da
un claro predominio de la
Planta jesutica
(modelo de iglesia de Il
Ges, de Vignola, en
Roma).
Iglesia de San
Carlos
de las cuatro
fuentes,
Roma.
F. Borromini.
Iglesia jesutica de
Il Ges , Roma.
Iglesia de
San
Andrs
del
Quirinal,
1658-70.
G. Bernini.
El espacio interior tambin

se concibe como una forma
fluyente, estando dominado
por las superficies curvas.
La decoracin va
hacindose cada vez ms
rica y colorista, potenciando
el efecto escenogrfico y
teatral de la arquitectura
barroca
Interior: Die Wies, Bavaria,

Alemania (1746-54), Dominicus
Zimmerman
Iglesia de San Carlos

de las cuatro fuentes,
Roma.
F. Borromini.
Como conclusin
podemos sealar que
los valores plsticos
giran en torno a dos
principios: liberacin
de las formas y
dinamismo. Se rompe
con el canon y no
interesa la claridad
sino los juegos de
volmenes y espacios.
En el exterior las
fachadas tiene un
papel muy importante
con movimiento y
efectos de claroscuro.
El espacio interior es
envolvente,
misterioso, infinito a
veces teatral.
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS CIVILES:

EL PALACIO
ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

Caractersticas
EL ARTE
BARROCO
Reinterpretacin del Clasicismo:

o
o
o
o
o
o
Mayor proporcin
Columnas salomnicas
Entablamentos curvos
Bvedas diversas (can, arista, lunetos...)
Bvedas ovales o estrelladas
Proliferacin de cpulas
Importancia del elemento ornamental:

o Paroxismo decorativo
o Tensin visual sobre el espectador
o Multiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos,
formas curvadas, vegetales, cortinajes...)
o Efectos fantsticos (trampantojos, luminarias,

pinturas...
Tipologas:
o Plantas centralizadas variadas
o Plantas basilicales
EL ARTE
BARROCO
Caractersticas
o
El papado quiere una capital de la

cristiandad acorde a su poder espiritual:
tras la obra de la Baslica de San Pedro, se
rehace casi toda la ciudad y se levantan
decenas de iglesias parroquiales y plazas.
Il Ges, de Vignola ser el modelo de iglesia.

Della Porta, que har la fachada, presenta
el barroco.
La terminacin de la Baslica de San Pedro

se hace ya con criterios barrocos: Maderno y
Bernini
Las
familias
nobles
romanas
y
los
cardenales tambin levantarn palacios.
Desde Roma se influye en toda Italia, pero

en especial en Turn (el Piamonte del ducado
de Saboya), Venecia, Npoles, Parma
LOS GRANDES ARQUITECTOS

GIAN LORENZO BERNINI:
(1598-1680), protegido por varios papas,
es el arquitecto de la plaza de San
Pedro y varias iglesias, barroco por
excelencia,, adems de escultor, pintor,
decorador y urbanista. Va a encarnar
mejor que nadie el deseo de grandeza
de la Roma triunfal que recupera su
supremaca espiritual y poltica.
Como arquitecto tuvo una obra abundante
en Roma y hasta proyectos para el
Louvre de Luis XIV.
Pero sern sus obras tardas, la columnata de S. Pedro del
Vaticano y la iglesia de S. Andrs del Quirinal las obras
cumbre.
Concibe la primera como algo grandioso y como un abrazo
de la Iglesia sobre los fieles.
La segunda es una pequea iglesia de fachada curva, tal como
Borromini haba impuesto en Roma a escasos metros de
sta.

FRANCESCO CASTELLI (BORROMINI):
(1599-1667), rival del anterior, sin la proteccin papal
pero genial y atrevido arquitecto, Sobrepasa a todos
los arquitectos italianos por su invencin decorativa.
Si Bernini utiliz los elementos de la arquitectura
clsica, respetando las proporciones y las reglas
generales de la composicin, Borromini va a romper
con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a
concebir la arquitectura casi en trminos de
escultura, haciendo ondular los entablamentos y
cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles
y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos
mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al
dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.
Arquitecto y escultor emparentado con Carlo Maderna, quien

le da trabajo y lo presenta en Roma.
Trabaj con Bernini en el Baldaquino y antes en el palacio
Barberini, pero desacuerdos entre genios les llevarn a una
enemistad de 40 aos casi, compitiendo por el favor del Papa.
Entre 1644 y 1655, con Inocencio X, tendr su gran
oportunidad.
Fue tambin un terico, aunque muchos de sus papeles se
han perdido o los destruy l mismo.
Admira a Miguel ngel, pero no gusta de copiar sino
reinterpretar y crear formas nuevas.

o
CARLO MADERNO (1556-1629), autor de la fachada de
la Baslica de San Pedro y de varias iglesias en Roma.

o
PIETRO DA CORTONA (1596-1669), quien busca el juego
de la luz y la sombra.
o
GUARINO GUARINI (1624-1683), en Turn y seguidor del
concepto de Borromini de fachada en movimiento.

o
FILIPPO JUVARA (1678-1735), que seguir a Bernini.
BALTASAR LONGHERA
LAS GRANDES OBRAS
Carlo Maderno,
1622: Iglesia San Andres del Valle.
Manuel Rodrguez dos Santos 1730 (fachada)

Iglesia Sta. Mara Magdalena. Roma
El punto de partida:
la fachada de 157584. Modelo basilical
de
gran
difusin
originado al final del
Renacimiento.
Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola, 1568.
Interior de la iglesia del Ges (Roma), de

Vignola
El interior del Ges fue decorado a partir
de 1670 en clave barroca, desvirtuando
la concepcin original. El espacio interior
se encuentra vinculado al de San Andrs
de Mantua
- Arte barroco -
Conjunto
urbanstico de
San Pedro del
Vaticano
- Arte barroco -
Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621.

Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.
- Arte barroco -
- Arte barroco -
Gian Lorenzo Bernini

(1598-1680)
G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA
- Arte barroco -
- Arte barroco -
La plaza de San Pedro se

compone en realidad de
dos plazas tangentes, una
de forma trapezoidal y otra
elptica.
La plaza trapezoidal se
cierra hacia nuestro frente
reduciendo pticamente la
fachada de Maderno y
logrando que los
espectadores situados en
la plaza elptica perciban la
concepcin original de la
cpula de Miguel ngel.
- Arte barroco -
- Arte barroco -
Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de

generacin de la elipse, creando un espacio desbaratado pticamente.
El estilo cultivado por Bernini es bastante clsico, casi arqueolgico, con un sentido
muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinmica y escenografa es
barroco.
El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro
Olmpico. Un eje tetrstilo de columnas pareadas rompe la monotona de los tramos
medios.
- Arte barroco BALDAQUINO DE SAN PEDRO.

BASLICA DE SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI, 1624-1633
Inicia su carrera con esta obra,

situada bajo la gran cpula de la
baslica de San Pedro.
Es un monumental dosel de
bronce sostenido por cuatro
columnas salomnicas, donde
no se utiliza la lnea recta, sino
que gira y se retuerce con gran
sensacin de movimiento. En
esta obra consagra el uso de
este tipo de columnas.
- Arte barroco -
- Arte barroco -
EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO,

BASLICA DE SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
Detalle de las columnas de bronce
- Arte barroco -
G. L. Bernini, iglesia de
San Andrs del Quirinal,
1658-70
En San Andrs del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor
y en la fachada, cncava, coloca un pequeo prtico, convexo, rematado
con un frontn con volutas que sostiene un gran escudo central
- Arte barroco -
Comparacin de las plantas de San Andrs del

Quirinal y del Panten de Agripa
- Arte barroco -
G. L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70
- Arte barroco -
G. L. Bernini, iglesia de San

Andrs del Quirinal, 1658-70
- Arte barroco -
G.L. Bernini, iglesia de San

Andrs del Quirinal, 1658-70.
Detalles
- Arte barroco -
G.L. Bernini, iglesia de

San Andrs del Quirinal,
1658-70. Interior
- Arte barroco -
Detalle del interior de la cpula
Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70.

G. Bernini.
- Arte barroco -
Detalle del interior de la

cpula
G.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal,

1658-70
- Arte barroco -
Palacio Barberini. Roma.
- Arte barroco -
Palacio Barberini. Roma

Este palacio, uno de los ms imponentes y significativos del perodo barroco, fue
iniciado en 1625 por Carlo Maderno ayudado por Borromini, y fue terminado en
1633 por Gian Lorenzo Bernini, a quien se debe la fachada del prtico coronado
por una doble galera cerrada, flanqueada por vistosas ventanas. De Bernini es
tambin la escalinata, y de Borromini la escalera elptica bajo el prtico.
- Arte barroco -
Escalera de Borromini en el Palacio Barberini
- Arte barroco -
Francesco Castelli,
Borromini
(1599-1667)
Iglesia de San Carlos de las

cuatro fuentes,
San Carlino, en Roma
(1634-1641). Fachada
- Arte barroco -

Cuatro Fuentes, San Carlino.
Fachada y planta. Roma, 1634-41
- Arte barroco -

cuatro fuentes, San Carlino
- Arte barroco -
Claustro
Iglesia
Iglesia de San
Carlos de las
cuatro fuentes,
San Carlino
- Arte barroco -
F. Borromini, interior de la Iglesia de San

Carlos de las cuatro fuentes, Roma, 1634-41
Planta
- Arte barroco -
Interior del claustro de la Iglesia de

San Carlos de las cuatro fuentes, Roma
- Arte barroco -
F. Borromini, cpula de la Iglesia

de San Carlos de las cuatro
fuentes. Roma, 1634-41
- Arte barroco -
F. Borromini, Oratorio de los

Filipenses, 1637-1650
- Arte barroco -
F. Borromini, iglesia de SantIvo alla

Sapienza, 1642-1650
- Arte barroco -
F. Borromini, iglesia de SantIvo

alla Sapienza, 1642-1650
- Arte barroco -
Cpula de San Ivo
- Arte barroco -
- Arte barroco -
F. Borromini, planta y cpula de la

Iglesia de San Ivo de la Sapienza,
1642-1650
- Arte barroco -
F. Borromini, iglesia de Santa Ins, 1653-55. Roma
- Arte barroco -
F. Borromini, iglesia de Santa

Ins, 1653-55. Roma
- Arte barroco -
Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud.

Venecia, 1631
- Arte barroco -

Venecia, 1631
- Arte barroco -

Venecia, 1631
- Arte barroco -

Venecia, 1631
- Arte barroco -
Guarino Guarini, capilla del Santo

Sudario de Turn, 1667
- Arte barroco -
Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turn. 1670-80
- Arte barroco -
Guarino Guarini, iglesia de San

Lorenzo de Turn. 1670-80.
Interior
- Arte barroco -
Nicola Salvi,
Fontana di
Trevi, Roma.
1732-62
- Arte barroco -
- Arte barroco -
Baslica de la Superga,
Turn. Filipo Juvara,
1719-31.
Rasgo fundamental del arte

francs de la poca barroca es
su carcter cortesano: los
artistas principales trabajan
para los reyes.
Por esto, el edificio tpico es el
palacio, formado por un
cuerpo alargado y dos alas
hacia el jardn, formando
escuadra.
Al revs que en Italia, las
fachadas no miran a la calle,
sino hacia el jardn.
Las techumbres son
tpicamente francesas,
formando cuerpos
prismticos de gran altura. En
ellas se abren buhardillas.
Tambin se edificaron en
Francia infinidad de iglesias,
disponindose en tres pisos o
con dos pisos y cpula.
El Barroco en Francia
- El Barroco en Francia -
Plano general del

conjunto de Versalles
con los jardines
Planta del palacio de Versalles

La creacin de Versalles ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey
Sol, que establece all su Corte.
El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareci pequeo y Luis Mansart, sobrino del
anterior, realiza las ampliaciones y le da su carcter definitivo, con la riqusima
decoracin interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.
El gran Saln de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las ms
significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.
La imagen del poder:

Luis XIV
Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines
La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general
La entrada y la fachada del palacio: detalle central
- El Barroco en Francia Palacio de

Versalles:
detalle de la
fachada
Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones

principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior).
La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su
solidez.
Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la pesantez tectnica del palacio,
que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el
muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus
volmenes y los juegos de luz y sombra.
Fachada del Palacio de Versalles desde los jardines
Detalle central de la
fachada posterior
Palacio de Versalles: detalle
Entrada hacia la Galera

de los Espejos
Palacio de Versalles: Saln de los Espejos

La riqueza y el lujo constituyen el vehculo de expresin del poder
absolutista.
El estilo Rococ ser, a lo largo del s. XVIII, la marca de este boato
decorativo.
Exterior e interior de la capilla del

palacio
Los jardines del palacio de Versalles
Los jardines del palacio de Versalles
Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691
La exuberancia del
Barroco germnico
- La exuberancia del Barroco germnico -
Iglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer von Erlach, 1715-1725
Inglaterra:
la influencia de
Palladio
Catedral de San Pablo

(Londres)
Christopher Wren, 1675-1710
- Inglaterra: la influencia de Palladio -
- Inglaterra:
la influencia de Palladio -
Catedral de San Pablo

(interior)
REFERENCIAS de los materiales utilizados
Ars Summum, www.arssummum.net
Caballero, J.D., Ense-arte
Grupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J. A. Martnez Prades, J.

Martnez Vern), www.artecreha.com
Martnez Vern, J., www.slideshare.net/jmartinezveron
Prez Molina, T., www.slideshare.net/tomperez
Web Gallery of Art, www.wga.hu
Wikimedia Commons
Si reconoces alguno de tus materiales y

no aparece convenientemente reseado,
por favor hzmelo saber aqu.

Pa Teoría e Historia de La Arq Moderna 2015 1

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PLAN DE APRENDIZAJE

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

CARACTERSTICAS DEL CRDITO ACADMICO

HORAS DE TRABAJO AUTNOMO:

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Mostrar a los alumnos de arquitectura, la obra

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

o Introducir al alumno en nuevos criterios de

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Identifica los componentes arquitectnicos,

Identifican y comprenden el porqu, cmo y

Establece la relacin y pertinencia de la

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Reconocen y entienden los postulados,

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Conocen la evolucin de las manifestaciones

Aplican crtica y creativamente conceptos,

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Manejan las teoras y los aportes puntuales

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Manejan las teoras y los aportes puntuales

Entienden conceptos y principios que rigen

Comprenden la visin del racionalismo como

Analizan crticamente de los postulados

Entienden los conceptos y principios que

Analizan el retorno a la visin del espacio

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

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SIGLO XIX LA VANGUARDIA DECIMONNICA.

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CARACTERSTICAS DEL BARROCO

Coincide en el tiempo y se relaciona estrechamente

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CARACTERSTICAS DEL BARROCO

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Se termina con la serenidad, armona,

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CARACTERSTICAS DEL BARROCO

El naturalismo: las figuras se representan con su

El movimiento, la energa y la tensin traspasan toda la

Los contrastes de luces y sombras realzan los efectos

CARACTERSTICAS DEL BARROCO

Los elementos constructivos son los conocidos pero

Las plantas de iglesia son de una nave, pero con

Las fachadas se tratan como un escenario teatral.

Los elementos decorativos son excesivos y rompen la

El urbanismo barroco no sigue al renacentista de

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Por ltimo, tambin las corporaciones se suman

Si se tiene que fijar

LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO: UNA

LA RUPTURA DEL EQUILIBRIO

Piazza Navona, Roma.

LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS

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