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Relacin materiales ideas

Es una antigua verdad que los materiales

que sirven para la edificacin, aparentes o


no, deben estar ntimamente ligados a las
ideas conceptuales del arquitecto. La
formano puede ser separable de la
materia: si la forma modifica la materia, es
tambin afectada por ella. En efecto, cada
materia tiene su vocacin formal, es decir,
una disposicin intrnseca para recibir tal o
cual forma (Henry Focillon. La vida de las
formas)

Observamos, a travs de la experiencia de

siglos, que todos los materiales de


construccin, bien se trate de mrmol o de
piedra, concreto, madera, metales,
cermica, plstico, vidrio, etctera,
muestran en el uso caractersticas que no
conviene ignorar. Segn cada material
surgen reacciones distintas a los esfuerzos
de comprensin, de tensin, a los cambios
de temperatura, a la sequedad y a la
humedad, al sol, la luz, el polvo.

Lo ideal sera asociar los materiales a la

concepcin del Partido arquitectnico, de


modo que conserven su propia esencia, sin
ningn conflicto con los materiales vecinos.
Tarea indispensable pero cada vez ms
compleja, puesto que el nmero de
materiales tiene a aumentar.
Pensar en materiales, que son el esqueleto, la
carne y la piel de la arquitectura, es algo que
los grandes arquitectos de nuestro siglo han
hecho, evitando la dudosa tarea de buscar a
posteriori un revestimiento que resulte falso,
o caiga en lo puramente decorativo

Envejecimiento
prematuro
Se ha dicho que una bella construccin

ser una bella ruina, refirindose a edificios


de otros tiempos construidos para durar
siglos y cuyo envejecimiento a largo plazo
ennobleca su aspecto.
Pero que decir del envejecimiento
prematuro y degradante que aparece
apenas al cabo de unos mese y que hoy se
puede observar en no pocas partes, sobre
todo en las construcciones de tipo
econmico?

Tal vez se piensa que la arquitectura ya no

tienen que durar sino renovarse sin cesar. Si es


as, que se fijen plazos con claridad y precisin
y que se busque el modo de reemplazarla tan
pronto como empiece a deteriorarse.
En realidad, raras veces la economa actual
permite la destruccin o aun la transformacin,
de una obra arquitectnica antes de unos 40
aos de existencia. Mientras tanto y con cierta
frecuencia, se fabrican ruinas nuevas

Aspecto plstico de los


materiales

Un material puede tener su belleza propia por


su grano, su color, su diseo: la tienen el
mrmol, la piedra, el concreto mertelinado, la
madera, etc. Pero el xito mximo de la
belleza de un material depende de varios
factores ms, tales como:

1.- La relacin de la superficie con la visin del

espectador. A cierta distancia la textura fina ya no se


percibe. A su vez demasiada cercana de un grano grueso
incomoda

2.- La relacin de los materiales entre si. Por ejemplo, si

se trata del concreto aparente martelinado en vecindad


con la piedra lisa ya hay bastante contraste entre las dos
texturas, cada uno de esos materiales luce segn su
naturaleza propia y hay armona general. Por lo contrario,
hay confusin si las dos texturas son demasiado
parecidas.

3.- En la combinacin de diversos materiales aparentes

ser importante la cantidad en el uso de cada uno. Una


vez ms aparece la aplicacin del principio de las
proporciones, que requiere del arquitecto una sensibilidad
desarrollada y un razonamiento preciso para definir las
relaciones dimensionales justas a la vez que elocuentes.

Portada del Templo de San Agustn


en Acolman, Estado de Mxico .
La piedra
Siglo
XVI ha servido , desde tiempos
inmemorables, como elemento de carga o
como chapeo de otros materiales. Se ha
prestado a varios usos y en particular, a
formas muy variadas, entre ellas molduras y
esculturas de bajo y alto relieve, Su valor
plstico ha sido incalculable tanto por su
belleza en s como por la claridad de su
participacin en la obra.

En el templo y el

convento agustino de
Acolman es patente la
elocuencia de la piedra
( el ejemplo ms fino
del plateresco
novohispano puro), en
contraste con el muro
aplanado que rodea la
portada del templo

Iglesia del Taur


en Tolosa,
Francia . Siglo
XIV

La forma adoptada por el

arquitecto debe corresponder al


material que, por una u otra
razn, decide usar. En la portada
de la iglesia del Taur el empleo
del ladrillo ha determinado las
formas lgicas y plsticamente
expresivas en los claros de
diversas dimensiones. Y a pesar
de que en algunos arcos del
ladrillo se dispuso en forma
circular, no hay duda de que los
ngulos rectos corresponden
mejor a su propia naturaleza

Catedral de
Santa Mara
en Tokio,
Japn, 1963La catedral
se
1964
Kenzo
compone de las
naves, de un
Tange
campanario y de
partes bajas
ocupadas por las
dependencias.

Es natural que, por tratarse de locales de destinos y formas

diversos, el arquitecto haya optado por diferentes


materiales aparentes: acero inoxidable en la cubierta de las
naves, concreto aparente en el interior de la catedral, en el
campanario en y en algunas fachadas, piedra en otras.

Es particularmente sugestiva la oposicin que existe entre la

superficie lisa y brillante de la cubierta y lo rugoso y opaco del resto


del conjunto. En cuanto al aspecto dimensional de varios materiales
usados, domina con franqueza la cubierta brillante de las naves

Laboratorios en Garden City en


New Jersey, E. U. A. 1965 Paul
Exponer materiales distintos para diversos
Rudolph

cuerpos de edificios (como en el ejemplo


precedente) puede ser positivo, a condicin
de no romper la tan preciada unidad. Pero
tambin puede ser positivo usar un solo
material para todo el edificio, como en estos
laboratorios, donde la gran variedad de
volmenes fue unificada por el concreto
aparente estriado

Laboratorios de enseanza de la
Facultad de Ingeniera en Leicester,
Inglaterra James Stirling y james
Gowan

Desde que los arquitectos del siglo XX

descubrieron el valor plstico del vidrio, han usado


y abusado de su empleo en grandes superficies.

En este caso

tal empleo se
justifica por
tratarse de
laboratorios
que requieren
una luz
abundante.

El edificio tiene buena escala,

cosa de la que carecen con


frecuencia las fachadas de
vidrio, gracias a los manguetes y
marcos de las ventanas, as
como al muro bajo de tabique
aparente que contrasta con ellas

Detalle de la Escuela de la Abada


y Universidad de ST. John en
Collegeville, E. U. A. Val. Michelson

El concepto

aparente posee
varios recursos. Lo
comprueba este
detalle, donde un
altorrelieve se
combina
felizmente con los
tablones del
encofrado del
concreto

Detalle en el M. I. T. , I.
M.
Se Pei
aprecia
el diseo
realizado
con gran
sobriedad
dentro del
concreto

Hunter College,
Bronx, 1955-59
Marcel Breuer
La combinacin de

la piedra caliza
labrada, del ladrillo
oscuro y de la
piedra de
mampostera

Hunter College, Bronx, 1955-59


Marcel Breuer

Centro de comunicaciones de Kofu,


Japn 1960 Kenzo Tange

La combinacin del concreto prefabricado liso y del

concreto martelinado colado en obra

Escuela Cantonal en Winterthur,


Suiza, Erik Lanter
Este ltimo

ejemplo
muestra la
variedad que
se logra con
piedra en
sillares
irregulares y el
concreto bruto
aparente