A ptica e a

Fotografia Analgica

U N I V E R S I DA D E F E D E RA L D O R I O G RA N D E D O S U L
I N S T I T U T O D E F S I C A / P R O G RA M A D E P S - G RA D U A O E M
ENSINO DE FSICA

Mestrando Patrese Vieira

Porto Alegre, junho de 2013

O Legado de Euclides

Uma das caractersticas mais

importantes acerca da luz foi
atribuda por Euclides (325 a.C. 265 a.C.), importante matemtico
da Grcia Clssica.
Conhecido
por
suas
contribuies Geometria, resolveu
utiliz-la na ptica, resultando na
hoje chamada ptica Geomtrica,
que
basicamente
estuda
a
formao
de
imagens,
principalmente
por
meio
de
espelhos e de lentes.

Euclides postulou que a luz se movia em linha reta, assim

ela poderia ser representada graficamente dessa forma,
posteriormente batizada como raio luminoso.

Devido criao do
conceito de raio luminoso
Euclides conseguiu descrever
a formao de imagens em
espelhos, utilizando para tal
uma verso preliminar da Lei
da Reflexo, inventada por
ele com base em ideias de
Aristteles.

Lei da Reflexo de Euclides: o ngulo de incidncia de um

raio luminoso igual ao seu ngulo de reflexo.

Euclides explicou a reflexo nos espelhos utilizando poucos

raios luminosos para isso, chamados de raios luminosos
principais.
A conveno dos raios luminosos principais simplifica o
estudo da formao de imagens, pois poucos raios luminosos
so considerados, geralmente dois.

ESPELHO

msdns

Enxergando
o Infinito e Alm

As lentes atuais possuem os mais variados formatos e

finalidades. graas a elas que pessoas conseguem enxergar
melhor ou ver coisas das quais seriam naturalmente
incapazes, por exemplo.

No se sabe ao certo quando

as lentes foram inventadas. De
certo modo, possvel dizer que
elas sempre existiram, pois
efeitos de distoro de imagem
podem ser contemplados na
natureza.

A lente mais antiga conhecida

proveniente da Assria, regio
que ocupava grande parte do
Oriente mdio. Foi chamada Lente
de Nimrud devido a cidade onde
foi encontrada, tendo sua idade
estimada em 3000 anos. Acreditase que ela era til como uma lente
de aumento ou para atear fogo.

Nessa poca ainda no era sabido, ao menos fisicamente,

por quais motivos as lentes possuam esses poderes, assim
o fato de ampliar imagens e incendiar coisas eram encaradas
como uma propriedade intrnseca das lentes.

O fenmeno fsico da refrao, descrito na Grcia Antiga,

foi bastante estudado por Claudius Ptolomeu (85 165).
Simplificadamente, a refrao consiste em um desvio que a
luz sofre quando o meio onde est se propagando alterado.
NORMAL

AR

VIDRO

Ptolomeu pode aferir que, dependendo do meio onde a

refrao ocorria, tal desvio poderia ser maior ou menor.

AR

AR

GUA

VIDRO

Ptolomeu atribuiu essa diferena

nos desvios a uma propriedade do
meio, que foi chamada de ndice de
refrao. Assim, quanto maior
fosse o ndice de refrao, maior
seria o desvio observado em relao
ao raio incidente.

Hoje sabemos que, na verdade, a refrao ocorre devido

mudana da velocidade da luz quando o meio de propagao
alterado. A razo entre a velocidade da luz no vcuo (c) e a
velocidade da luz no meio secundrio (v) que define o ndice
de refrao (n) desse meio:

n = c/v

Meio material

ndice de Refrao

Vcuo

Ar

1,0003

Gelo

1,31

gua

1,33

lcool Etlico

1,36

Vidro

1,50

Sal de Cozinha

1,54

Glicerina

1,47

Diamante

2,42

A refrao ocorre com mais facilidade

em meios transparente, j que uma
quantidade maior da luz atravessa esses
materias.
Dessa forma, era sabido que a
refrao explicava por que objetos
parecem estar localizados em pontos
diferentes quando olhados atravs de
um meio transparente, como uma lente,
mas ainda era desconhecido o porqu do
aumento.

O motivo do aumento foi apresentado por Alhazen (965

1040). Todas as lentes apresentam uma caracterstica em
comum: pelo menos uma das faces curva. a curvatura da
lente que define o aumento ou reduo da imagem do objeto.

Alhazen chegou a tal concluso realizando estudos sobre a

estrutura dos olhos. Ele percebeu que o cristalino, espcie de
lente posicionada atrs da pupila, o responsvel por
focalizar a imagem na retina o fundo dos olhos.

O cristalino possui a
habilidade de mudar seu
formato, achantando-se ou
esticando-se, o que nos
permite
enxergar
com
preciso objetos tanto perto
quanto distante, porm sua
a elasticidade reduzida
com o passar do tempo.

A aliana entre a refrao e a curvatura da lente forneceu

uma base fsica para as propriedades das lentes, tornando
possvel compreender tanto o aumento das imagens quanto a
capacidade de queimar alguns materiais.

Existem diferentes tipos de lentes, mas vamos nos deter

as lentes esfricas, que possuem esse nome porque sua
curvatura coincide com o arco de uma esfera.

LENTE
ESFRICA

Os diferentes formatos de lentes esfricas podem gerar

imagens tanto ampliadas quanto reduzidas.

C
nc
av
a

Co
nv
ex
a-

Pl
an
o

-C
n
ca
v

LENTES DIVERGENTES

Bi
c
nc
av
a

a
Co
nv
ex

C
nc
av

a-

Co
nv
ex
a

C
nc
av
a-

-C
on
ve
xa

Pl
an
o

Bi
co
nv
ex
a

LENTES CONVERGENTESMenisco

As lentes biconvexas so as mais comuns, empregadas em

lupas, cmeras fotogrficas, telescpios e microscpios, por
exemplo. Isso acontece devido ao bom aumento que
proporcionam.
possvel conhecer o aumento ou reduo que uma lente
fornecer atravs de um velho conceito: os raios principais.

Primeiro necessrio conhecer algumas caractersticas

das lentes esfricas.

As lentes no fornecem sempre o mesmo caminho para os

raios luminosos. Algumas lentes os refratam direcionando-os
para um mesmo ponto, o foco, por isso so chamadas de
lentes convergentes.

FOCO

Isso explica o motivo pelo qual era possvel colocar fogo

em determinados materiais utilizando lentes. Por serem
convergentes, as mesmas concentravam a luz do Sol que
incidia sobre elas no foco. Essa concentrao da luz solar
aumenta muito a temperatura do ponto onde o foco est
posicionado, iniciando a ignio.

J em outras lentes os raios luminosos so refratados como

se tivessem sido espalhados a partir do foco, sendo estas as
lentes divergentes.

FOCO

LENTES CONVERGENTES

LENTES DIVERGENTES

Um raio luminoso que incide em uma

Um raio luminoso que incide em uma
lente convergente, paralelamente ao seu lente divergente, paralelamente ao seu
eixo, refrata-se passando pelo primeiro eixo, refrata-se de tal modo que o seu
foco.
prolongamento passa pelo primeiro foco.

Um raio luminoso que incide em uma

Um raio luminoso que incide em uma
lente convergente e cuja direo passa lente divergente, de tal modo que seu
pelo segundo foco, emerge da lente prolongamento passe pelo segundo foco,
emerge da lente paralelamente ao seu
paralelamente ao seu eixo.
eixo.

As lentes convergentes, como as biconvexas ou as planoconvexas, so amplamente utilizadas em instrumentos

pticos. Por essa razo vamos nos deter somente nestes
casos.

Dependendo do posicionamento do objeto em relao

lente, pode-se obter diferentes tipos de imagem.

Objeto posicionado antes do foco:

Invertida
Reduzida
Real

Invertida
Ampliada
Real

Objeto posicionado entre o foco e a lente:

F
Direita
Ampliada
Virtual

Estes esquemas foram importantes na construo dos

primeiros instrumentos pticos, como os culos, e tambm
para os que utilizam acoplamento de lentes, como binculos,
telescpios e microscpios.

A Escrita da Luz

Tanto pelo uso de lentes convergentes na antiguidade

quanto pela cmara escura inventada por Alhazen, uma coisa
era sabida: possvel capturar imagens.

Assim, o problema no estava contido em como conseguir

uma imagem que tivesse grande fidelidade com a realidade,
mas sim em registr-la para posteridade.

Antigamente, os registros visuais poderiam ser guardados,

basicamente, por duas formas artsticas principais: a pintura e
a escultura.

Entretanto,
tanto
a
escultura quanto a pintura
esto sujeitas subjetividade
do artista, pois so frutos de
uma interpretao. Dessa
forma, no necessariamente
descrevem com exatido o
que est ocorrendo.

Essa barreira poderia ser

ultrapassada caso houvesse
um meio de registrar as
imagens produzidas pela luz.
E teve.

Quem leva a fama pelo

feito o francs Joseph
Nicphore Nipce (1765 1833). Ele obtinha imagens
com o uso da cmara
escura
com
lentes
acopladas e buscava uma
forma de armazen-la.

Nipce tinha conhecimento de que a imagem era formada

pela luz, assim precisa encontrar um meio de registr-la, o
que na sua concepo poderia ser feito com algum material
sensvel luz.

A ideia de Nipce foi passar betume branco da Judeia

sobre uma placa de estanho, posicionada dentro da cmara
escura. Esse tipo de betume endurece quando exposto a luz,
assim as regies da placa onde a luz incidia com mais
intensidade ficaram com betume fixado, enquanto nas demais
ele foi posteriormente removido.

Dessa forma Nipce conseguiu registrar uma imagem

formada em uma cmara escura em 1826, precisando de um
tempo de exposio de oito horas. Ao processo ele deu o
nome de heliografia.

Hoje, a imagem capturada por Nipce considerada a

primeira fotografia da histria. Assim, uma foto que hoje
levamos fraes de segundos para obter j precisou de oito
horas para ser batida.

Felizmente, a partir de ento as tcnicas fotogrficas

passaram por muitos aperfeioamentos.

Nipce
estava
bastante
interessado
em
facilitar
o
processo da heliografia, assim
forma uma sociedade com o
tambm francs Louis Jacques
Mand Daguerre (1787 - 1851),
em 1829.

A parceria de ambos consistia

na procura por novas e mais
eficazes formas de se obter
heliografias.
Porm
Nipce
morreu logo aps, em 1833,
deixando
seu
legado
para
Daguerre.

Ainda por Nipce, a placa de estanho original j havia sido

substituda por uma de prata, mas ele continuava utilizando o
betume, o que ainda fazia com que horas fossem necessrias
para o registro.

Daguerre, por sua vez, comeou a utilizar outros materiais.

Constatou que ao sensibilizar uma placa metlica com iodeto
de prata obtinha uma imagem mais ntida.
O iodeto de prata, assim como outros sais de prata, como
visto posteriormente, s permite o registro das imagens
devido a interao entre a luz e a matria, o que explicado
do ponto de vista quntico, embora isso no fosse conhecido
na poca.

O iodeto de prata era passado sobre a placa, onde

minsculos gros ficavam aderidos. Quando a luz interage
com cada gro, uma reao fotoqumica iniciada.
O que ocorre que um fton, ao atingir uma molcula do
iodeto de prata, ejeta um eltron, fazendo com que a
estrutura da molcula seja desfeita, o que resulta em prata
metlica, que registrar a imagem.

O problema desse processo que, ao retirar a placa da

cmara escura, a luz continuava agindo sobre o iodeto de
prata, fazendo com que a imagem desaparecesse aos poucos.

A soluo encontrada foi mergulhar a placa numa soluo

com sal de cozinha, o que interrompia o efeito de sensibilizao
do iodeto de prata e possibilitava a fixao da imagem. Esse
processo foi finalizado em 1837, sendo conhecido pelo pblico
somente em 1839, chamado de daguerretipo.

Ateli de Daguerre (1837)

Panorama de Paris, registrado por Daguerre (1838)

Eclipse Solar (1851)

O projeto do daguerretipo foi

vendido por Daguerre e pelo
herdeiro de Nicpe ao governo da
Frana, que o declarou como
domnio pblico.

J
em
1840,
conhecendo o trabalho de
Daguerre
atravs
da
publicao
do
governo
francs, o ingls William
Henry Fox Talbot (1800 1877) reclama a Royal
Society a autenticidade de
seu invento, chamado por
ele de caltipo.

Em 1835, Talbot utilizou exatamente o mesmo processo de

Daguerre, porm substitua a placa metlica por papel
sensibilizado com cloreto de prata, simplificando e barateando
o processo. Entretanto Talbot obteve um negativo da
fotografia, que depois era posto em contato com outro papel,
obtendo-se o positivo.

NEGATIVO

POSITIVO

Londres (1845)

Fotgrafos registrados por Talbot (1853)

A inveno de Talbot apresenta um grande vantagem,

pois como o negativo pode ser guardado diversos positivos
podem ser feitos. Essa tcnica foi amplamente utilizada na
fotografia at a obteno das cmeras digitais, por meio dos
filmes fotogrficos.

As incertezas pela histria da

fotografia tambm passam por aqui. Em
1833,
o
franco-brasileiro
Hrcules
Florence teria obtido imagens tambm
pelo uso da cmara escura, usando
papis sensibilizados por nitrato de
prata.

Infelizmente, Florence no conhecia tcnicas de fixao da

fotografia. Ele as protegia da luz colocando-as no meio de
livros e olhando-as somente noite, mas assim elas foram se
apagando aos poucos, boa parte desaparecendo ao longo do
tempo.

Diploma (1839)

Em seu dirio, Florence utilizou a palavra photographie

(fotografia, ou escrita da luz) para descrever seu feito, cinco
anos antes do termo ter sido citado na Europa, por John
Herschel, ao conhecer o trabalho de Talbot.

Desde ento outros produtos comearam a ser utilizados

com o objetivo de obter fotografias com melhores qualidades,
alm de simplificar o processo, e muito tempo foi empregado
nisso.

O prximo passo marcante na revoluo fotogrfica

tambm guarda seus mistrios...

Para Colorir

A fotografia ainda devia algo em relao a outras formas

de arte: as cores.

Inicialmente todas eram em preto e branco, e mesmo com

a alterao em mtodos de sensibilizao ou revelao da
fotografia, o resultado aparecia em duas cores: branco, a cor
do papel, e a cor gerada pelo produto qumico, sendo preto a
mais comum, mas tambm havia fotografias marrons ou
azuis.

A primeira fotografia colorida obtida data de 1861, tomada

pelo importante fsico James Clerk Maxwell (1831 1879) e seu
assistente, o fotgrafo Thomas Sutton (1819 1875).

Maxwell props teoricamente a fotografia colorida em

1855, baseando-se na teoria das cores de Young.

Tal teoria defende que nossos olhos possuem estruturas

celulares capazes de detectar somente trs cores: azul,
vermelho e verde. As demais cores que enxergamos so
combinaes das mesmas.

Essa combinao possvel devido ao fenmeno da

difrao. Considerando duas fontes luminosas, quando a
luz emitida por elas passa por um pequeno orifcio, esperase que haja duas manchas: uma de cada fonte.

Porm, dependendo da distncia que esto as fontes e o seu

tamanho, as luzes proveniente podem se combinar, fomando
apenas uma mancha.

 isso que ocorre quando assitimos televiso ou

utilizamos um computador ou celular, por exemplo. A
imagem da tela desses aparelhos so formadas por
pequenos pontos com apenas trs cores: vermelho, verde e
azul.
Quando passam pela pupila, a abertura que temos no
olho, a luz vinda de cada ponto se combina, fazendo com
que enxerguemos uma imagem contnua (como uma
mancha) e colorida.

Dessa forma Maxwell props a utilizao de trs filtros,

feitos de vidros coloridos, cada um com uma das cores
primrias. Eram retiradas trs fotos separadamente, sempre
com um filtro diferente.

Cada foto produzida possua uma tonalidade diferente de

cinza. Elas foram convertidas em slides e cada uma colorida
com a cor do filtro com a qual foi tirada. Esses slides foram
projetados
utilizando
lanternas,
permitindo
assim
a
visualizao da primeira fotografia colorida.

Primeira fotografia colorida (1861)

Outro importante legado

para a fotografia colorida foi
fornecida pelo francs Louis
Ducos du Hauron (1837 - 1920),
patenteado em 1868.

Hauron tambm utilizou a Teoria das Cores, s que ao

contrrio.

Enquanto no processo de Maxwell eram utilizadas cores

aditivas primrias, para as luzes, Hauron se valeu das cores
secundrias para os pigmentos:

VIOLETA

LARANJA

VERDE

Ele utilizava filtros dessas trs cores para produzir trs

diferentes tipos de negativos. O positivo obtido para cada filtro
era revelado utilizando pigmentos que produziam imagens
com sua complementar:
VIOLETA AMARELO
LARANJA CIANO (azul)
VERDE MAGENTA (vermelho)
Os negativos eram revelados sobre uma placa trasparente,
que sobrepostas produziam uma fotografia colorida, ou todos
eram revelados sobre o mesmo positivo.

Vista da cidade francesa de Agen, registrada por Hauron (1877)

A Foto Pop

Conseguir tirar fotos e v-las coloridas foi um grande

passo para o homem, mas um pequeno passo para a
humanidade.

A popularizao da fotografia era o ltimo passo, algo

sempre almejado desde os primeiros esforos de Nipce e
Daguerre.

Essa popularizao comeou em 1887, com a utilizao

dos filmes fotogrficos.

Os filmes so feitos na sua maioria por celuloide, uma

espcie de plstico, sensibilizado por uma emulso
fotossensvel. Como geram negativos, quando bem guardados
podem ser utilizados para a reproduo de diversos positivos.

J no sculo XIX, em 1888, comeou a comercializao de

cmeras fotogrficas, por uma grande companhia, ainda
existente.

Devido utilizao dos filmes

fotogrficos e da comercializao
das cmeras mais pessoas tiveram
acesso fotografia, incluindo os
irmos Auguste e Louis Lumire, que
em
1895
patentearam
o
cinematgrafo, um projetor que
mostra
diversas
fotografias
rapidamente, dando a impresso de
movimento.

Tambm foram os irmos Lumire que desenvolveram o

autochrome, uma forma diferente de fotografia colorida,
porm ela necessitava um tempo longo de exposio.

Fotografia registrada por Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii

Soldado francs na Primeira Guerra Mundial (1917)

Em 1935 foi lanado o kodachrome, que consiste em um

filme sensibilizado por trs camadas de emulso, uma sensvel
a cada cor aditiva primria, gerando assim um negativo que
quando revelado produz um positivo colorido.

Por gerar imagens em transparncias, era bastante til ao

cinema, mas no aos fotgrafos. Acabou substitudo pelo
kodacolor, que produzia um negativo para revelao do
positivo em papel, sendo comercialmente atrativo para o
grande pblico.

Fotografia retirada com kodachrome - Londres (1949)

Desde ento outras melhorias foram feitas nas cmeras

fotogrficas. Seus tamanhos foram reduzidos, lentes mais
eficientes foram utilizadas, o flash foi incorporado, os filmes
aperfeioados.

Entretanto, mesmo com essas mudanas, a forma da

captao da imagem sempre foi, basicamente, a mesma.

A fotografia nada mais que a captura da luz, seja por

longos perodos ou em um instante de tempo, como fazemos
agora.

Diversos avanos da ptica, como a elaborao do

conceito de raio luminoso por Euclides, a investigao da
refrao por Ptolomeu, a construo da cmara escura por
Alhazen e o carter ondulatrio da luz por Huygens, que levou
teoria das cores de Young, so exemplos de estudos acerca
da natureza e do comportamento da luz foram fundamentais
nesse processo.

Talvez limitados pela Fsica da poca, nenhum dos que

contriburam para a evoluo da fotografia poderia imaginar o
passo definitivo para sua popularizao:
a FOTOGRAFIA DIGITAL

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
BASSALO, J.M.F (1986). A Crnica da tica Clssica. Caderno
Catarinense de Ensino de Fsica. v. 3, n. 3, p. 138-159, dez.
Florianpolis.
BASSALO, J.M.F (1989). A Crnica da tica Clssica (Parte III:
1801-1905). Caderno Catarinense de Ensino de Fsica. v. 6,
n. 1, 37-58, abr. Florianpolis.
HEWITT, P.G. (2009). Fundamentos de Fsica Conceitual.
Bookman. Porto Alegre.
MXIMO, A.; ALVARENGA,
Scipione. So Paulo.

B.

(2009).

Fsica:

Volume

2.

WIKIPEDIA.
Color
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Disponvel
em
<http://en.wikipedia.org/
wiki/Color_photography>.
Acessado em 12 mar 2012.
WIKIPEDIA.
Henry
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<http://en.wikipedia.org/wiki/
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Disponvel
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WIKIPDIA.
Hrcules
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12 mar 2012.
WIKIPEDIA.
Lens
(Optics).
<http://en.wikipedia.org/wiki/Lens
Acessado em 12 mar 2012.

Disponvel
em
_%28optics%29>.

CRDITOS DAS IMAGENS E ANIMAES:

A seguir esto relacionadas as fontes utilizadas e os slides
nos quais foram utilizadas.
Autor: slides 04, 06, 21, 23, 37, 39, 41, 43, 44, 53, 81, 82, 88.
Iconic
Photos:
slide
84.
<http://iconicphotos.wordpress.com
Acessado em 30 mar 2012.

Disponvel
em
/tag/thomas-sutton/>.

Suren
Manvelyan:
slide
31.
Disponvel
em
<http://paronsuren.1x.com/ gallery/5569>. Acessado em 29
fev 2012.
Wikipedia: slides 03, 05, 07, 09, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 17, 18,
19, 22, 24, 27, 28,
29, 32, 34, 35, 38, 40, 47, 49, 50, 51, 55,
57, 62, 63, 64, 65, 67,
68,
69, 70, 71, 73, 75, 80, 86, 87,
90, 93, 96, 98, 99, 101.