O BARROCO

BARROCO: ORIGENS
O Barroco foi um perodo estilstico e filosfico da
Histria da sociedade ocidental, ocorrido durante os
sculos XVI e XVII (Europa), inspirado no fervor
religioso da Contra Reforma, por isso mesmo nasce
em Roma. O termo Barroco advm da palavra
portuguesa homnima que significa "prola
imperfeita.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS
Embora tenha o Barroco assumido diversas
caractersticas ao longo de sua histria, seu
surgimento est intimamente ligado Contra-Reforma.
A arte barroca procura comover intensamente o
espectador. Nesse sentido, a Igreja converte-se numa
espcie de espao cnico, num teatro onde so
encenados os dramas.
Contrariamente arte do Renascimento, que pregava
o predomnio da razo sobre os sentimentos, no
Barroco h uma exaltao dos sentimentos, a
religiosidade expressa de forma dramtica, intensa,
procurando envolver emocionalmente as pessoas.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS
De certa maneira, assistimos a uma retomada do
esprito religioso e mstico da Idade Mdia, numa
espcie de ressurgimento da viso teocntrica do
mundo. E no por acaso que a arte barroca nasce em
Roma, a capital do catolicismo.
O nfase que a arte Barroca deu grandiosidade vista
como um reflexo do absolutismo.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS
Arte de Fuso (da arquitectura, escultura, da
pintura e da ornamentao) visvel em igrejas e
palcios e na organizao de festividades
enriquecidas com msicas e dana;
Desejo de solenidade (absolutismo);
Dinamismo (movimento);
Gosto pelo contraste, antteses;
Novos temas: a apoteose, o retrato de estado; a
paisagem; pintura de gnero, naturezas mortas
e caricaturas;

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS
Gosto do excesso/horror ao vazio;
Teatralidade/Dramatismo;
Contraste com o Renascimento (decoro,
geometria, idealismo);
Gosto pelo cmico e pelo ridculo;
Bozzeto (pequena pintura executada maneira de esboo como
esquema preparatrio);
Gosto pelas Iluses (trompe l`oeil);
Realismo posto na explorao, do trivial e do
quotidiano.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS

Velzquez, Vnus ao Espelho

Velzquez, Ano sentado no Cho

ARQUITECTURA
BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA
A

arquitectura
barroca
italiana, de estilo triunfal e dinmico,
caracteriza-se basicamente por:
1) Planta centralizada: circular, octogonal, etc., a planta
centralizada permite boa acstica e excelente visualizao do altarmor;

Igreja do Santo Andr ao Quirinal

ARQUITECTURA BARROCA

2) Um uso dinmico e exagerado de formas clssicas (os muros

so trabalhados como esculturas) e uso de curva e contracurva nas
fachadas dos edifcios (movimento);

Guarino, Guarini, Palcio Carignano

F. Borromini, cpula de S. Carlo alle

Quattro Fontane

ARQUITECTURA BARROCA
3) Efeitos pticos deslumbrantes e enganadores no
interior dos edifcios, especialmente em cpulas.

F. Borromini, cpula de S. Carlo alle

Quattro Fontane

ARQUITECTURA BARROCA:
ILUSES PTICAS

Pietro Cortona, Glorificao do Pontificado de Urbano VIII

ARQUITECTURA BARROCA
4) uso de elementos novos como colunas torsas
(helicoidais ou salomnicas) e de esculturas sobre arcos
e tmpanos;

Baldaquino, elaborado por

Bernini

BALDAQUINO DE S. PEDRO

Realizado em bronze dourado,

mrmore e madeira; mede 29 m
de altura. um dossel para cobrir
o altar maior;
Um templo dentro do templo,
trata-se da primeira encomenda
do papado a Bernini;
A genialidade desta obra de
Bernini est no seu carcter
gigantesco e espectacular que
busca o contraste (cor escura face
ao branco das colunas, o
movimento
elptico
face

linearidade das colunas, no

entanto, integra-se no conjunto:
convida a valorizar a obra de
Miguel ngelo (a cpula do
espao central).
Bernini, Baldaquino, Roma

URBANISMO BARROCO

Colunata elaborada por Bernini.

A grande obra arquitectnica

de Bernini a colunata da
Praa de S. Pedro do
Vaticano.
A
monumental
baslica necessita de um
padro adequado para a
recepo das peregrinaes.
Bernini
concebe
duas
colunatas gigantescas que
avanam
para
os
fiis,
abraando-os e conduzindo-os
para o templo. A altura varivel
das
colunas
reala
a
perspectiva da cpula de
Miguel ngelo e confere ao
conjunto uma formosa ordem
teatral.

CONCLUINDO...
Cria grandes fachadas e cpulas altas, de
formas dinmicas e onduladas, onde o jogo de
luz-sombra acentuado;
povoada por colunas de ordem colossal,
algumas vezes torsas, que anulam os efeitos de
harmonia implantados no renascimento;
Convive graciosamente com as esculturas, que
abundam em arcos, frontes e tmpanos;
Enfim, a arquitectura barroca possui um alto
valor cenogrfico.

A ESCULTURA
BARROCA

A ESCULTURA BARROCA

Intenso dramatismo;
Exuberncia das formas;
Expresses
teatrais
e
movimento;
Na Itlia, destacou-se o
trabalho de Bernini;
A escultura barroca teve um
importante
papel
no
complemento
da
arquitectura,
tanto
na
decorao interior como
exterior;
A estaturia habitual era
composta por anjos, santos,
virtudes crists, alegorias
mitolgicas;
Bernini, xtase de Santa Teresa

A ESCULTURA BARROCA

Apolo e Dafne, Bernini

Realismo;
Destacam-se as expresses
faciais e as caractersticas
individuais, cabelos, msculos,
panejamentos, etc;
As esttuas equestres, tpicas
neste perodo, relacionam-se
com a imagem triunfal do heri,
geralmente
o
monarca
absolutista;
Os materiais utilizados eram
muito diversos. Sendo os mais
habituais o bronze dourado, o
mrmore
e
a
madeira
policromada.

Outros Exemplos...

Este trabalho, feito em bronze,

foi a primeira esttua equestre
realizada em Portugal;
O rei, vestindo uma capa e um
elmo de plumas, monta um
magnfico cavalo que pisa as
serpentes da ignorncia. Esta
talvez a alegoria mais
pungente
deste
conjunto
equestre;
Modelo copiado: a esttua
equestre de Lus XIV em
Versailles.
Esttua de S. Jos. Autoria de
Joaquim Machado de Castro

CONCLUINDO...
A escultura religiosa catlica serviu os propsitos
contrarreformistas e, nesse sentido, desenvolveu
programas iconogrficos que glorificavam os santos
mrtires e as virtudes crists;
Outra linha de produo destacava a imagem herica
dos grandes, em esttuas funerrias ou equestres, na
tradio clssica recuperada pelo Renascimento;
As alegorias so tpicas das composies deste perodo:
personificaes de valores e de ideias (como a Justia,
a Morte ou o Tempo);
A escultura assume um valor teatral e cenogrfico, com
efeitos dramticos e exuberantes, com linhas
movimentadas e expresses sentimentais.

A PINTURA
BARROCA

CARACTERSTICAS
DA PINTURA BARROCA
A pintura barroca em Itlia, tal como a escultura,
seguiu os condicionalismos religiosos e
obedeceu
a
um
objectivo
ideolgico
contrarreformista. Este tipo de pintura foi
divulgado em parte noutros pases catlicos
como a Frana, a Espanha e Portugal.
Assim, os temas iconogrficos principais so:
anjos, santos, martrios, a Virgem Maria e Cristo
na Cruz, a Morte e o Pai Tempo (Vanitas).
Estes temas sugerem piedade, devoo,
emoo e xtase.

A PINTURA BARROCA
Utilizao de cores intensas;
Jogo de luz e sombras para dar a noo de
profundidade;
Movimento;
Forte expresso de sentimentos/dramatismo;
Composies assimtricas na diagonal;
Naturezasmortas.

CARACTERSTICAS GERAIS DA
PINTURA BARROCA

Se
revela
num
estilo
grandioso,
monumental,
retorcido,
substituindo
a
unidade geomtrica e o
equilbrio do renascimento;
Acentuado contraste de claroescuro,
expressando
os
sentimentos - era um recurso
que visava intensificar a
sensao de profundidade;
Realista, abrangendo todas as
camadas sociais;
Caravaggio, S. Joo Baptista

CARACTERSTICAS GERAIS DA
PINTURA BARROCA

Escolha de cenas no seu

momento de maior intensidade
dramtica;
A luz no aparece por um
meio
natural,
mas
sim
projectada para guiar o olhar
do
observador
at
o
acontecimento principal da
obra, como acontece na obra
ao lado, S.Mateus e o Anjo
(c.1602) de Caravaggio;
Podemos citar como exemplos
de
artistas
barrocos:

Caravaggio,
Rubens,
Rembrandt, Velzquez, Vermeer
e El Grego.

...ainda Caravaggio...

Caravaggio tomava emprestada

a imagem de pessoas comuns
das ruas de Roma para retratar
Virgem Maria e os Apstolos.
Caravaggio levou este princpio
esttico
s
ltimas
consequncias, a ponto de ter
sido acusado de usar o corpo
de uma prostituta colhida morta
do rio Tibre para pintar a Morte
da Virgem. Esta foi uma das
duas
mais
importantes
caractersticas
das
suas
pinturas: retratar o aspecto
mundano dos eventos bblicos
usando o povo comum das ruas
de Roma.
A Morte da Virgem, (1601-06)
Museu do Louvre, Paris

...ainda Caravaggio...

Crucificao de S. Pedro
(1600-01), igreja de St Maria
del Popolo, Roma

A outra caracterstica marcante

foi a dimenso e impacto
realista que deu aos seus
quadros ao usar um fundo
sempre raso, obscuro, muitas
vezes totalmente negro e
agrupar a cena em primeiro
plano com focos intensos de
luz
sobre
os
detalhes,
geralmente os rostos. Este uso
de sombras e luz um dos
aspectos mais marcantes nos
seus quadros. Os efeitos de
iluminao que Caravaggio
criou receberam um nome
especfico: tenebrismo.

Rubens
Dramatismo;
Contraste claro/escuro;
Cores quentes;
Movimento

Rubens, A Descida da Cruz

Diego Velzquez
Gosto pelo comum;
Realismo;
Contraste de cor e
luz;
Cores quentes;
Gosto
pelas
tabernas, adegas.

O vendedor de gua de
Sevilha

Rembrandt

Rembrandt, A Ronda da Noite

Rembrandt
Titulo Original: Esboo da Pintura da Grande Sala of
Cleveniers Doelen, no qual o jovem Heer van
Purmerlandt, como capito, ordena ao seu tenente, Heer
van Vlanderdingen, que leve a companhia para fora;
Retrato de grupo;
O quadro construdo a partir de retratos tipos
individuais;
Rembrandt mostra o seu virtuosismo atravs do uso do
contraste de cor;
Sentido de celebrao;

Rembrandt

Rembrandt, Lio de Anatomia

Rembrandt, A cegueira de Sanso

Rembrandt

Realismo;
Representao fiel dos objectos;
Expresso do movimento e do pattico;
Grande preocupao com o tratamento da
luz e cor.

VERMEER
Pintura de Interiores
(Caracterstica
holandesa);

prpria

da

pintura

Cenas ntimas;
Soberba tcnica de
desenho (realismo);
Perspectiva;
Soberbo domnio de
luz;
Harmonia Cromtica.
Vermeer, A Cozinha

NATUREZAS-MORTAS
Os
compradores de Arte
holandeses
preferiam
paisagens, naturezas-mortas
e cenas do dia-a-dia.

Preocupao com a luz

sobre os objectos;
Representao
da
beleza dos objectos,
captados num dado
momento.

Willem Kalf, Natureza-morta

NICOLAS POUSSIN - FRANA

Mostra
influncias
renascentistas
(paisagem e coluna
drica);
Snte
se
msica
celestial e terrena;
Grande trabalho de
cor e luz.
Poussin, Santa Ceclia

Finalmente, e por concluso:

Caravaggio retomou uma linha realista de
produo, dando ateno aos pormenores
naturais e a modelos populares;
Desenvolveu um jogo de luz e sombra muito
intenso, que o caracterizou e que criou a escola
tenebrista na pintura;
Essa tcnica permitiu-lhe um valor espiritual
acrescentado nos temas religiosos que
trabalhou;
O dramatismo das suas obras serviu
magnificamente os propsitos da Igreja Catlica.

O BARROCO
EM
PORTUGAL

O BARROCO EM PORTUGAL
Uso
de
Talha
Dourada;
Azulejaria que cobre
grandes espaos;
Principais arquitectos:
Ludovice e Nasoni

O BARROCO EM PORTUGAL

Ludovice, Palcio de Mafra

Nasoni, Solar S. Mateus

O BARROCO EM PORTUGAL

Biblioteca da Universidade de Coimbra

Nasoni, Torre dos

Clrigos

O BARROCO EM PORTUGAL

Talha Dourada, Igreja de Sta. Clara,

Porto

Talha Dourada, Igreja de Sta. Clara