Claseshistoria

BARROCO
Arquitectura

Historia del Arte

© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Espacio
teatral Planos cambiantes
Efectos claroscuros
Abundancia
decorativa

Fusión arquitectura,
Arte urbano.
Escultura, pintura
Función propagandística

Empleo orden
colosal

Plaza Nabona
.Arquitectura Barroca.
Características Generales
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Al dejar expedito interior
Claseshistoria Permite contemplación del entorno.
Juego bicromía: mármol paredes
y bronce baldaquino

Mantiene proporción
Con el templo (29m. Altura) Estructura arquitectónica
Pero concepción escultórica

Materiales :
Madera
Estuco dorado
Bronce
mármol

Movimiento
ascensional
Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro

Bernini.
Baldaquino de San Pedro Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Ángeles del centro
Con atributos de
Remate: San pedro (llaves y tiara)
Claseshistoria Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro)
(Triunfo del Catolicismo) Volutas
ascensionales
Significado:
Continuación Jerusalén
bíblica en la Roma papal
Ángeles esquinados
con guirnaldas
triunfantes

Entablamento
curvo
Capitel compuesto

Tallos Abejas y soles.

hojas Símbolo Urbano VIII
Columnas Fuste dividido
menudas
Salomónicas Por tres anillos
(espiral) espiral
Achaflana pilares del crucero:
1º cuerpo amplios nichos con estatuas.
Base ática 2º cuerpo hornacinas abalconadas
(enmarcadas entre columnas salomónicas
como reflejo de las que tiene el baldaquino)
Podiums de mármol con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
Con relieves
Bernini.
Baldaquino de San Pedro Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Claseshistoria
Fusión plaza-basílica

Objetivo: potenciar Dos brazos rectos

Cúpula de Miguel Ángel Divergentes.
Espacio trapezoidal

Brazos rectos con Pórticos salientes en

formas cerradas. extremos del eje transversal
Presentan vanos
enmarcados por
Dos brazos
pilastras
elípticos

Símbolo: Iglesia Estaba previsto

Abraza a cristiandad Tercer brazo
cierre

Bernini.
Columnata de San Pedro.
Vista aérea Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Juegos perspectívicos
(intensifica profundidad
de fachada)

Espacio abierto
para integrarse en ciudad Distintos
Cerrado para acoger niveles

Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes

Callejuelas medievales
Multiplicidad puntos Eliminadas en S XX
De observación Para crear gran avenida
de la conciliación

Bernini.
Columnata de San Pedro. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Vista aérea
Claseshistoria

Entablamento con
Balaustrada. Remate con 140 estatuas
(horizontalidad) (verticalidad)

Cuatro filas
columnas toscanas

Claroscuro Tres calles.

arquitectónico Central más ancha

Bernini.
Columnata
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Gloria que
perfora
el muro Fusión:
Arquitectura
Luz
Pintura
Escultura
(teatralidad)

Trono sostenido
Por doctores de
la Iglesia

Bernini.
Cátedra de San Pedro
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 En eje más corto
Claseshistoria Fachada y altar mayor
Planta elíptica
Cambia centralidad
Por circularidad
multiplicando puntos
de vista

Claridad compositiva
Espacios
diáfanos

Respeta proporciones
Y reglas.

Curvas y
contracurvas Se retranquea iglesia con
respecto a la calle
mediante dos muros cóncavos

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Planta Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Frontón triangular
roto por la base
(claroscuros)

Frontón curvo Estructura adintelada

Partido con escudo engloba arco de medio punto

Entablamento
curvo Enmarcada
Por pilastras

Pórtico Dos
antepuesto columnas
Fachada saliente flanqueada
por muros cóncavos.
Escalinata Contraste sobriedad y horizontalidad
convexa muros laterales y verticalidad fachada

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Fachada Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Coronada capilla mayor
Con frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés

Luz ventanas y linternas

Superficies pulidas Llenan de luz iglesia
Para que luz resbale

Cuatro capillas a
Cada lado de la
Capilla mayor
Capilla mayor
recibe luz de Ordenación espacio
una linterna Con pilastras corintias
horadada en su parte acanaladas
superior
Ondulación
Del muro

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Interior Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Pescadores
con atributos
Putti con Ritmo Esculturas se
del oficio
guirnaldas serpenteante integran en
(conchas, redes, etc.) Articulación de Profusa Artesonado hexagonal
triunfales de guirnaldas estructura
Cúpula ovalada decoración (símbolo Urbano VIII)
en gajos

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Cubierta Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Multiplicación de aristas,
Perfiles, resaltes.
Superficie (efectos de claroscuros)
ondulada

Espacios Orden miguelangelesco

reducidos columnas pequeñas
y gigantes

Achaflanada
rompiendo simetría Sobresale del
del cruce plano de la pared
de la calle.
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Entablamento interrumpido Entablamento superior

por medallón marca verticalidad (medallón)
Piso Central cóncavo
superior Con aditamento convexo

Laterales cóncavos

Entablamento grueso inferior

fomenta horizontalidad
Central
Piso covexo
inferior
Laterales
cóncavos
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Espacio irregular Materiales
y reducido pobres
Dos triángulos equiláteros
unidos por la base Esquinas reemplazadas
Por curvaturas convexas
(más sensación de estrechez)

Claustro
Ochavado alargado
Trazado
mixtilíneo
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Plano Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Bóveda con casetones
Frontón en perspectiva
Claseshistoria (aumenta profundidad)
Con base curvada

Entablamento mixtilíneo
muy grueso que crea barrera
horizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia

Hornacinas
Rectas y curvas

Articulación 16 columnas
de orden gigante muy
salientes, deliberadamente
desproporcionadas

Rompe normas
y proporciones

Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Interior Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Ventanas semiocultas
apariencia de flotar

Casetones disminuyen
de tamaño según
leyes de perspectiva.

Cuerpo intermedio de
arcos de medio
Casetones de
punto y pechinas
hexágonos,octógonos
Techumbre y cruces.
Animada por formas
curvas

Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Bóveda Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Linterna
helicoidal

Piso superior
convexo

Piso inferior
cóncavo

Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Fachada Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
3º) Añadido de lóbulos
Cóncavos y convexos

2º El cruce crea
un hexágono

4º) Pilastras en
Aristas entre lóbulos
4

3 5
1º)Dos triángulos equiláteros
entrelazados

2 6 5º) Resultado:
Estrella seis
1 puntas redondeadas

Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Planta Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Terminación bóveda
En linterna circular

Excesiva compartimentación

Pilastras en aristas
Se prolonga trazado mixtilíneo
a bóveda

Muros mixtilíneos

Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Interior Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Claseshistoria
Frontón
mixtilíneo

Estructuras recias
que no sostienen nada
Central
Profundo
nicho
Segundo
piso Pilastras de lado
Cinco calles con distintos efectos
cóncavas de la luz

Central División cinco

convexo Calles separadas por pilastras
Primer
piso
Laterales
cóncavos
Realizada en
ladrillo

Borromini.
Oratorio San Felipe Neri .
Fachada Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Jerarquía y
centralización
Claseshistoria

Palacio Ciudad
Jardines
separa cortesana

Concepto racional
Y unitario

Ejes Ejes
transversales radiales

Eje
longitudinal

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista aérea Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Palacio Luis XIII 2ª ampliación de Luis XIV
(Philibert Le Roy) ( Luis Le Vau)

3ª ampliación de Luis XIV

1ª ampliación LuisXIV (Jules Hardouin Mansart)
(Luis Le Vau)

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Dos grandes
alas perpendiculares

Cada dependencia
una función
Zona central
Forma de U

Ordenación
en torno
a patios

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Plano Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Todo ordenado
En torno a
Claseshistoria Habitaciones
Empleo de materiales Luis XIV
Parte original
Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, (rey sol)
Vegetación geometrizada Renacentista
Sometida a monarquía Mármol y pizarras. Cambio barroco
absoluta. Conforme se aleja
se combina con vegetación
más irregular

Vista aérea Patio central

Vista aérea
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Armonía del Predominio de las Concepción clásica

conjunto Formas rectas y majestuosa Volúmenes
definidos

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista exterior Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Claseshistoria

Coronación con Fragmentos de paños

Estatuas Entrantes y salientes para
(atenúa horizontalidad) Romper monotonía
(claroscuros)

Vanos
cuadrados Tendencia general
ático
Articulación por a la horizontalidad
Pilastras adosadas

Grandes
ventanas-puertas
Trata de compensar
rectangulares
Piso horizontalidad de
noble Articulación por Entablamentos con
Pilastras y columnas grandes ventanales
adosadas verticales
Vanos
rectangulares
Piso
inferior Almohadillado
aplantillado

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.
Vista exterior Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria 75 metros Bóvedas con
de longitud Pinturas acciones
Luis XIV

Triunfos Arcos enmarcados

Sobredorados en dintel
(Profusa decoración)

Separa salón
De la paz y Separación por
de la Guerra entrepaños con
pilastras de
mármol rojo

Espejos y ventanas
dan sensación de 17 ventanas y
mayor amplitud 17 espejos
(fusión interior-exterior)

Mansart, Le Brun (decoración),

Palacio de Versalles.
Salón de los espejos Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Ostentación y lujo:
Contraste Mármoles policromados,
Testero Blanco soporte Esculturas espejos, lámparas
semicircular Azul pinturas Sobredorados, etc.
Bóvedas.
Columnas
Corintias
Sobre dintel.
Más esbelto.
(Para monarca)

Pilares
Con arcos.
(para nobleza)

Tres naves

Capilla real Teatro

Mansart, Le Brun (decoración),
Palacio de Versalles Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Petit trianon (S. XVIII) Grand Trianon (s. XVII)

Ange-Jacques Gabriel Jules-Hardouin Mansart
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Historia del Arte
Construcciones complementarias © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Profusión de fuentes
Y esculturas
Setos recortados
(destacan conjuntos
De Ghirardon)

Templo del amor Jardines de Versalles

Le Notre
Palacio de Versalles
Jardines Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata