Subculturas Musicales

Por: Noel Feliciano

Definicin de Subcultura
Hedbige (2002) define a la subcultura como "las
objeciones y contradicciones, (...) el desafo de la
hegemona representado por las subculturas no emana
directamente de ella: en realidad se expresa
sesgadamente por el estilo" (Hedbige, 2002: 33).
El trmino subcultura viene del prefijo 'sub-' y de
'cultura', esto es, por debajo de la cultura, aunque no se
suele usar en este sentido. Para referir a lo que est por
debajo de la cultura se prefieren los trminos
"infracultura" o "protocultura".

Subculturas

Reggaetn
Heavy Metal
Gtico
Emo
Screemo
Hpster
Anarcho-punk
Grunge
Hip Hop

Punk
1. El Anarcho-punk es el punk que promueve el anarquismo. El trmino el anarchopunk a veces se aplica exclusivamente a grupos que eran la parte del movimiento
del anarcho-punk original en el Reino Unido a finales de los aos 1970 y a principios
de los aos 1980. Un poco de uso el trmino ms ampliamente para referirse a
cualquier punk o msica de rock con contenido lrico anarquista, incluso punk de la
corteza, d-latido,punk popular, punk incondicional, punk del garaje o punk ska.

Reggaetn

Heavy Metal
Un admirador del metal pesado que se gasta vistiendo tpicamente se asoci con el metal
pesado (metal pesado moda) y mostrando los "cuernos metlicos (Signo de los cuernos)" gesto
Los admiradores de la msica del metal pesado (msica del metal pesado) han creado su propia
subcultura que cerca ms que la slo apreciacin del estilo de la msica. Los admiradores
afirman su ingreso en la subcultura o escena asistiendo a conciertos metlicos, comprando
lbumes, en algunos casos que cultivan su pelo, y ms recientemente, por la contribucin a
sitios web metlicos.

Rastafari

Rastafari, ms que una religin, es un orden de vida que tiene

principios y normas de convivencia. La mayora de los rastafaris
no se identifican con ninguna secta o denominacin, aunque hay
tres grupos primarios dentro del movimiento: los Nyahbinghi,
Boboshanti -tambin llamados Bobo dread- y las Doce Tribus de
Israel. Se distinguen por su particularidad en la manera en que
alcanzan la comprensin de la verdad absoluta (Jah), y coinciden
en la idea econmico-filosfica de que el sistema capitalista
degrada los valores fundamentales de la humanidad y su
devastacin expansiva daa seriamente el ecosistema y el medio
ambiente.

Gticos

Emo
Es un estilo de msica de rock caracterizada por el expresivo, a menudo ntimo, poema lrico.
Provino en el movimiento del punk del ncleodel mediados de los aos 1980 de Washington, D.C.,
donde se conoca como "el ncleo emocional" o "emocore" y promovido por grupos comoRitos de
Primavera y Abrazo. Ya que el estilo fue repetido por grupos del punk americanos contemporneos,
su sonido y sentido cambiado y cambiado, mezclndose con punk de la msica pop y roca de indie y
encapsulado a principios de los aos 1990 por grupos como Jawbreaker ySunny Day Real Estate. A
mediados de los aos 1990 las numerosas acciones de emo surgieron de los Estados Unidos del
medio oeste y Centrales, y varios sellos discogrficos independientes comenzaron a especializarse
en el estilo

Emo
Tendencia sexual
Emo se ha criticado por su androcentrism. Andy
Greenwald nota que hay muy pocas mujeres en
grupos emo, y que hasta aquellos pocos no
tienen tpicamente una voz activa en la materia
de las canciones: "Aunque emo y a cierto
grado, punk siempre haya sido una provincia
tpicamente masculina, la monotona de la
perspectiva sexual de las etiquetas puede ser
aplastante". El triunfo del "muchacho solo
esttico" en emo, conectado con la popularidad
del estilo, ha llevado a una letana de canciones
unilaterales en las cuales los varones expresan
su furia en las mujeres que tienen dolido ellos:
el poema lrico de Algunos grupos emo disfraza
sentimientos de antimujeres violentos en una
chapa de la msica pop.

Screamo

El trmino "screamo" al principio se aplic a un vstago ms agresivo

de emo que se desarroll en San Diego en 1991, que us cantilenas
que injertaron "la intensidad espstica a disonancia
voluntariosamente experimental y dinmica". Screamo es un estilo
particularmente disonante de emo bajo la influencia del punk
incondicional y usa la instrumentacin de la roca tpica, pero se nota
por sus breves composiciones, ejecucin catica y vocales que gritan

Grunge

Grunge (a veces referido como el sonido de Seattle) es un subgnero de

rock alternativo que surgi durante mediados de los aos 1980 en el
estado americano de Washington, en particular en Seattle. El movimiento
de Grunge temprano gir alrededor del sello discogrfico Sub Pop
independiente de Seattle, pero antes de principios de los aos 1990 su
popularidad se haba extendido, con acciones de Grunge en California y
otras partes de los Estados Unidos que construyen followings fuerte y
firman acuerdos de registro principales.

Hip Hop

El hip hop es una forma de expresin musical y subcultura

artstica que provino en el afroamericano (Afroamericano -) e
hispano-americano (Hispano - americano) comunidades
durante los aos 1970 en Ciudad de Nueva York,
expresamente dentro del Bronx (El Bronx). El trmino a
menudo se refiere a la msica de hip hop (msica de hip hop),
que consiste en la poesa (poesa) que se dice - ms bien que
cantado (canto) - sobre original o prob (muestra (msica))

Hannah Bond
Desastre Viviente

Efectos Psicolgicos de las

subculturas
De acuerdo con una investigacin cientfica hecha en Colombia por
el DR. Jos Hernndez Avia Toscano sobre las subculturas y las
redes sociales y como influyen estas subculturas en conjunto con
las redes sociales sobre ellas que encontr muy interesante. De
acuerdo con tal estudio las subculturas juveniles son una forma de
organizacin que suele situarse al margen de las tradiciones
sociales, expresando un sentido colectivo que supera lo individual,
y en el cual sus integrantes se auto definen como miembros de una
cultura propiamente dicha (Maffesoli, 1990; Oriol, Prez & Tropea,
1996), por la que sienten orgullo, y buscan el reconocimiento y la
exhibicin de sus ideales. Por esta razn las subculturas se
constituyen en unidades expresivas que pretenden comunicarse
con el entorno social (Llinares & Benedito, 2007).

Conclusin
En conclusin podemos ver las fuertes influencias que causan estos
agentes externos culturales, nosotros los humanos tenemos un sentido
de propiedad, de identidad, queremos tener una firmeza ante ello y una
estabilidad y tal como las buscamos en nuestra forma de ser nos
sentimos bien saber que hay personas con los mismos gustos y punto de
vista. Por mas que deseamos sobresalir de los dems tambin queremos
ser del mismo bando y sentirnos agrupas lo cual parece ser un poco
contradictorio, cada vez conocemos mas sobre nosotros mismos y
seguiremos atreves del tiempo, el futuro es sinnimo a crecimiento y
conocimiento.

Fin