ARQUITECTURA

ROMANICA
Edad media:

romnico

Se llama estilo
en arquitectura al resultado
de la combinacin razonada y armnica de elementos
constructivos y ornamentales de procedencia latina, oriental
(bizantinos, sirios, persas y rabes) y septentrional (celtas,
germnicos, normandos) que se form en la Europa cristiana
durante los primeros siglos de la Baja Edad Media.

Recibe el nombre de
romnica por coincidir
su floracin con la
aparicin
de
las
lenguas romnicas o
romances.

Otras fuentes afirman

que fue en el siglo XIX
cuando el arquelogo
Charles de Gerville dio
este nombre a la
arquitectura cristiana
occidental de los siglos
X al XII, por alusin a la
arquitectura romana,
en la que se supona
que se haba inspirado.

Exterior de la Colegiata de Santa Cruz en Castaeda, en

Cantabria.

La divisin ms comn que

puede mantenerse del estilo
romnico
es
entre
el
romnico sencillo y el
romnico
de
transicin
dando a este segundo grupo
un
valor
secundario
y
considerndolo como una
variante del primero, con tal
de incluir en l los edificios
de aspecto romnico que
ostenten
algunos
arcos
ojivales o apuntados sin
cubrirse con bvedas de
crucera.

Este segundo grupo empieza

en el siglo XI pero no se hace
comn hasta mediados del
mismo
siglo
e
incluso
entonces coexiste con el
primero.

Iglesia de Jk, en Hungra, construida en el siglo XIII.

Cabe tambin distinguir por otro

concepto el estilo romnico en
dos variantes, con los nombres
de sencillo y rebelde.

se observa que en la primera

poca del estilo, hasta ya
entrado el siglo XII, se presentan
los edificios con adornos de
puertas y ventanas y con cierto
aspecto de pesadez y tosquedad,
que van perdiendo a medida que
avanza dicho siglo;

mas no puede establecerse esto

como una norma constante, por
obedecer a muy diferentes
causas: regionales o locales, la
perfeccin y elegancia propia de
cada
construccin,
o
por
corresponder su filiacin a
distinta escuela artstica.

Iglesia de Lbny, en Hungra.

No obstante, la divisin
entre romnico sencillo y
romnico florido servir
en multitud de casos para
determinar la cronologa
de los edificios de este
tipo en una misma regin
o localidad que haya de
estudiarse.

y desde luego se pueden

atribuir en Espaa al
segundo
grupo
(correspondiente
a
mediados del siglo XII
hasta bien entrado el
siguiente) los edificios
romnicos que ostenten
exuberancia ornamental o
gran finura de ejecucin
de los detalles.

Capitel romnico

TIPOS DE EDIFICIOS

Los
edificios
principales de la
arquitectura eran:
iglesias,
monasterios
y
catedrales.

El bside de la catedral de vila est integrado en la muralla.

COMPONENTES DEL ESTILO

Entre los elementos arquitectnicos

que destacan en el estilo romnico los
ms caractersticos del mismo son:

el pilar compuesto
prismtico.

el arco de medio punto.

la cubierta de bveda de medio can

y de arista.

la cpula poligonal sobre trompas.

los bsides semicirculares en planta de

cruz latina en las iglesias.

la planta basilical es la tpica latina.

de

ncleo

Clausto de Santo Domingo de

Silos.

A continuacin otros
de los elementos
arquitectnicos
propios el estilo:

contrafuertes
desarrollados

arcos doblados
arquivoltas

capiteles decorados

impostas,
decorativos

escultura
monumental
aplicada
a
arquitectura

muy

frisos

Monasterio de Montserrat, vista desde la roca de Sant Jaume.

la

CONJUGACION DE LA PLANTA

La planta tpica de una

iglesia romnica es la
basilical latina con cuatro,
tres o cinco naves y
crucero
de
brazos
salientes.

En el testero o cabecera,
que siempre mira a
oriente, se hallan tres o
cinco
bsides
semicirculares de frente o
formando
corona,
llevando cada uno de ellos
tres ventanas en su muro.

Y en los pies o entrada del

templo se alza un prtico
o nrtex flanqueado por
dos torres cuadradas.

Planta de la iglesia de San Martn en Frmista, Pallantia (s. XI).

Pero as como las iglesias

rurales o menores slo
constan de una sencilla nave
y un bside sin crucero
saliente y sin torres junto a
la portada, as las mayores
sobre todo, las de grandes
monasterios o los santuarios
visitados
por
numerosas
peregrinaciones
suelen
ofrecer muy amplio el
transepto y crucero, como
tambin tienen prolongadas
las naves laterales en torno a
la
capilla
mayor
constituyendo la girola o
nave semicircular que da
paso a diferentes capillas
absidiales, abiertas en torno
de ella a modo de corona.

Algunas iglesias tienen los brazos del

crucero convertidos en sendos bsides que
con el central forman una especie de gran
trifolio.

Planta de iglesia romnica.

Las iglesias de templarios y de otras rdenes caballerescas afines

se hallan, por lo comn, sobre planta poligonal o circular y son
de escasas dimensiones.

Partes de una iglesia romnica.

Asimismo, existen pequeos oratorios de planta circular que fueron

capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como
oratorios militares y no faltan otras que siguiendo el estilo o
inspiracin bizantina se disponen a modo de cruz griega y de
cuadrifolio.

Iglesia romnica de San Martn de Frmista.

CONTRAFUERTES

Los soportes caractersticos de

un edificio romnico, son el
pilar compuesto y el estribo o
contrafuerte
adherido
exteriormente al muro.

Los contrafuertes tienen por

objeto reforzar los muros y
servir a la vez de estribo o
contrarresto a los arcos y
bvedas (servicio que tambin
prestan
los
pilares
compuestos): son visibles al
exterior, lisos y de forma
prismtica.
Arcos de medio punto

Pero cuando se
adhieren
a
los
bsides
aparecen
frecuentemente a
modo de columnas
que sostienen el
alero.

Los muros estn

formados
de
sillarejo
o
de
sillares desiguales
con
poca
regularidad en las
hiladas.

Antigua bveda de crucera, construida con lajas de piedra

en "seco", sin mortero. Ruinas de San Nicols, Visby.

PILARES Y ARCOS

El referido pilar monta

ordinariamente sobre
un zcalo cilndrico o
de poca altura y se
compone
de
una
pilastra
simple
o
compuesta que lleva
adosadas a cada frente
o a alguno de ellos una
o
dos
columnas
semicilndricas (o en
vez de stas, otras
pilastras
ms
estrechas) con objeto
de dar pie a los arcos
formeros y a los
transversales
o
fajones.

Vista parcial del claustro de la Colegiata de Santillana del Mar

(Cantabria), de estilo romnico.

Dichas
columnas
tienen basa y capitel
igualmente adosados
al
ncleo
central
prismtico.

Hay tambin columnas

exentas y pareadas, de
dos en dos, o de
cuatro en cuatro pero
no se hallan de estas
formas ordinariamente
sino en los claustros,
prticos, galeras y
ajimeces.
Ajimez

Los capiteles romnicos

ofrecen especial inters
por lo variado de sus
formas
y
por
las
curiossimas labores con
que suelen decorarse.

Algunos de ellos conservan

reminiscencias clsicas de
sabor corintio degenerado
pero en su gran mayora
se forman de un grueso
prisma o de un tronco
piramidal o de cono
invertido en cuyos frentes
lleva esculpidas labores
geomtricas entrelazadas
o motivos vegetales que
en forma de hojas le
rodean
o
asuntos
simblicos e histricos.

Capitel romnico del Monasterio de Santa Mara de Piasca,

en Cantabria (Espaa). An se puede apreciar su
policromismo original.

Va coronado el capitel
por un baco grueso,
denominado cimacio, el
cual se halla casi siempre
decorado con molduras u
otros ornamentos propios
del
estilo
y
frecuentemente lleva por
su parte inferior una serie
de modillones cuadrados
que parecen almenas.

En
las
columnas
geminadas
o
yuxtapuestas suele cubrir
el baco a todo el grupo
de ellas uniendo as sus
capiteles.

Capitel romnico de motivos vegetales de San Martn de

Aguilera, en Soria (Espaa).

Canecillos (modillones) en la
catedral de Notre Dame.

Diseo del uso de una almena o merln

Las bases de las columnas

tienen la forma toscana o
tica pero con el toro
inferior ancho y aplastado y
suelen llevar en las enjutas
o ngulos del plinto una
figurilla caprichosa o bien
una garra que aparenta
sujetar con el plinto la
moldura curva o toro que
en l descansa.

En
el
siglo
XII
se
ornamentan
frecuentemente las basas
con
diferentes
labores
propias del estilo lo cual ya
se us alguna vez en la
arquitectura visigoda (y
mucho ms en la romana)
segn se observa en la
iglesia de San Pedro de la
Nave.

Nave central hacia la puerta

Los arcos de construccin se

apoyan
inmediatamente
sobre el referido baco y son
de medio punto o peraltados
y casi siempre dobles o
triples, es decir, que cada
uno de ellos consta de dos o
tres semianillos adheridos
uno debajo de otro siendo
ms ancho el de encima.

Cuando
se
adorna
con
molduras
propiamente
dichas,
se
denuncia
la
segunda poca del estilo y se
presentan ellas en forma de
un
baquetn
grueso,
bordeando la esquina del
arco.

Arco apuntado o arco del ojal

Propio asimismo de la segunda

poca (siglo XII) es el arco
apuntado, tambin llamado
ojival, que a veces se halla en
edificios romnicos como medio
constructivo para disminuir el
empuje lateral (sin que por esto
sea indicio de estilo gtico si
falta la bveda de crucera) y
nunca como ornamento.

en algunos edificios romnicos,

influidos por la arquitectura
arbiga, arcos lobulados y
entrelazados, ya ornamentales,
ya constructivos. Pero estos
ltimos slo en arcadas de
claustros
o
en
obras
equivalentes.

Cubierta interior con bveda de crucera.

CUBIERTA INTERIOR

La cubierta interior de las naves y

estancias diferentes consiste por
lo general en la bveda de medio
can a veces, apuntada como
los arcos para la nave central;
de arista o de cuarto de can
para las laterales y de concha o
de cuarto de esfera para los
bsides, alzndose sobre el
crucero una cpula poligonal
apoyada en trompas (a estilo
persa) que se colocan en los
ngulos o rincones resultantes del
encuentro de los arcos torales.

Dichas trompas se constituyen por

una bovedilla semicnica o por
una serie de arquitos en
degradacin que hacen el mismo
oficio.

Construccin romana de Bvedas de can.

Arcos fajones en la bveda de can de la

iglesia abacial de Sainte-Foy.
Empleo de cimbras Bvedas de can.

El
arco
toral
es
un
elemento
arquitectnico, en concreto es el arco
transversal a la nave que sustenta a la
bveda. En las bvedas de can es
puramente un refuerzo. Tambin se llama
as a cada uno de los arcos sobre los que
descansa una cpula.

Algunas veces, segn la escuela a que pertenezca el edificio, la

nave central lleva techumbre de madera o carece de cpula o por
el contrario, la tiene verdaderamente esfrica y elevada sobre
pechinas a estilo bizantino.

La dificultad y la diferencia mayor que se hallan en estos edificios

estriban en el problema de combinar el abovedamiento de todas
las naves con la iluminacin suficiente de la central y, adems, en
dar al crucero o al encuentro de las naves un equilibrio muy
estable y una cubierta proporcionada: las soluciones varias que se
dan a este doble problema constituyen las diferencias principales
de la escuelas arquitectnicas del estilo romnico.

Vista en planta de un templo con el crucero resaltado. En las iglesias cuya planta posee forma
de cruz latina o griega, se denomina crucero al espacio definido por la interseccin de la nave
principal y la transversal o transepto. Este espacio se suele cubrir mediante una cpula alzada
sobre un cimborrio o tambor que se sustenta en los arcos torales.

CUBIERTA EXTERIOR

La cubierta exterior o tejado insiste sobre las bvedas

mediante una armadura sencilla de madera que se apoya
en ellas, pero en el siglo XII se hace independiente esta
armadura y es sostenida solo por los muros para no
cargar de peso las bvedas y cpulas.

Sobre la cpula poligonal del crucero se eleva una

linterna prismtica ya formando cuerpo con ella, ya
estando independiente a modo de domo.

Dicha linterna se termina por una cubierta piramidal,

semejando el conjunto una torre de base ancha y poca
altura que, a veces, ejerce tambin funciones de
campanario.

Catedral de Santiago de Compostela.

Crucero.

Catedral de Malaga. Crucero.

PUERTAS Y VENTANAS

Las puertas se hallan formadas por una

serie de arcos redondos concntricos y
en degradacin apoyados en sendas
columnillas de suerte que todo el
conjunto forma una especie de arco
abocinado y moldurado contribuyendo
al mayor efecto visual el mismo grosor
del muro que suele formar all un
cuerpo saliente.

Algunas portadas carecen de dintel y

de tmpano pero por lo general se
hallan provistas de uno y otro y
entonces se esculpen sobre el ltimo
relieves simblicos o iconsticos y a los
lados de la portada o en las jambas y
aun en el mismo arco abocinado se
disponen variadas series de labores
ornamentales
en
relieve,
flanquendose, a veces, con estatuas
el ingreso en las iglesias ms
suntuosas.

Esquema de un arco. 1. Clave 2. Dovela

3. Trasds 4. Imposta 5. Intrads 6.
Flecha 7. Luz, Vano 8. Contrafuerte.

Las ventanas se abren casi

siempre en la fachada y en el
bside y algunas veces en los
muros laterales.

Son bastante ms altas que

anchas y terminan por arriba
en arco doble, generalmente
plano o de arista viva apoyado
sobre columnitas como las de
la portada y cuando estos
arcos se rodean de molduras
finas o baquetones o bien las
ventanas han dejado la
primitiva
estrechez,
pertenecen a la segunda
poca del estilo.

Hay tambin ajimeces, culos

y
pequeos
rosetones,
correspondiendo estos ltimos
al ltimo periodo.

Arco abocinado de un hueco o vano en un

muro(puertas, ventanas), a la posicin de
sus paredes laterales, no paralelas, cuando
su
anchura
aumenta
o
disminuye
progresivamente.

Se cierran las ventanas con

vidrieras incoloras o de
color en algunas iglesias
suntuosas o con lminas
traslcidas de alabastro o
yeso cristalino o con simples
celosas de piedra perforada
y en las iglesias pobres con
simples
telas
blancas
enceradas o impregnada con
trementina.

De aqu que hayan de ser

poco extensas las ventanas
de esta poca (lo mismo que
en la precedente) hasta que
se
fue
ensayando
y
generalizando el uso de
grandes vidrieras.

arranque de arquivoltas del romnico.

arranque de arquivoltas del romnico.

Portada abocinada. de arco apuntado formado por seis arquivoltas. La ms

interior de ellas es lisa de seccin rectangular sin ornato alguno; las cuatro
siguientes son de molduracin lisa a base de baquetones, boceles y escocias; la
ltima, la exterior, est integrada por un baquetn sobre el que zigzaguea una
baqueta ms fina. Las jambas estn formadas por dos pilastras sobre las que
cargan la arquivoltas extremas y cuatro columnillas acodilladas que prestan
apoyo a las arquivoltas centrales.

Portada de la Colegiata de Castaeda,

Cantabria.

Prtico de la Gloria (Catedral de Santiago de

Compostela).

Prtico de la Gloria (Catedral de Santiago

de Compostela)

CORNISAS

Las cornisas, forman como

una imposta corrida sobre
pilastras y muros y a
continuacin de los bacos de
los capiteles y adornan el
frontispicio colocadas encima
de la portada o debajo de las
ventanas.

Llevan adornos y molduras y a

menudo (al igual que el
frontn y el alero o tejaroz,
que tambin son cornisas)
estn
sostenidas
por
canecillos o por series de
arquitos ciegos.

Es la seccin, en ocasiones ligeramnete

volada o con moldura, donde reposa un
arco; se encuentra bajo el salmer y sobre
la jamba.

Impostas en una portada romnica

Tejaroz. Tejadillo construido sobre

una puerta o ventana.

ORNAMENTACIN

La ornamentacin tpica del estilo

romnico
se
manifiesta
principalmente en las cornisas,
arquivoltas, capiteles, puertas y
ventanas y consiste en un conjunto
de lneas geomtricas quebradas o
en sisas, billetes, ajedrezados,
dientes de sierra, puntas de
diamante, laceras, arqueras o
arquitos ciegos, rosetoncitos, follaje
serpenteante y otros motivos
vegetales siempre estilizados o con
escasa imitacin de la naturaleza.

Tambin se utilizan los relieves y

estatuas iconsticas, los mascarones
o
canecillos,
los
bestiarios
(monstruosas figuras de animales) y
los relieves simblicos.

Rosetn romnico en la iglesia de la Magdalena

en Zamora.

Se decoraban los muros interiores

con varias pinturas de dichos
motivos y de escenas religiosas o
bblicas y los pavimentos alguna
vez con mosaicos.

Por regla general, se halla

ntimamente
unida
con
la
estructura
en
los
edificios
romnicos
su
decoracin
escultrica, de modo que sirva sta
para acentuar los miembros ms
salientes de aqulla y no sea como
vestidura postiza del edificio.

Se observan en algunos edificios

esculpidas
varias
figuras
de
monstruos como aplastados por las
basas de las columnas o de relieve
en el zcalo de las fachadas con
idea evidentemente simblica o
moral ya que no la tienen
arquitectnica.

Se le llama mascarn a la cara de piedra

o de otra materia que se coloca en las
fuentes o en otras obras de arquitectura
como bajo los entablamentos, bajo los
balcones, en la clave de las racadas, en la
abertura de las grutas, etc.

Esculturas en el iglesia de Santa Mara, en Piasca, Cantabria.

El bside de San Clemente de Tahull es una pintura romnica perteneciente al

conjunto de la decoracin mural de la iglesia de San Clemente de Tahull en el Valle
de Boh, donde se encuentra la mayor concentracin de arte romnico de toda
Europa, con una iglesia por cada 25 km.

ESTRUCTURA

La estructura general de una iglesia romnica puede inferirse de

lo dicho sobre la planta, soportes y bvedas.

toda la composicin interior se acusa exteriormente por los

contrafuertes que sealan los tramos de la planta.

las impostas corridas que indican las divisiones de la alzada.

las ventanas y arqueras, que responden a los triforios interiores o

a sus equivalentes y a las diferencias de altura en las naves, etc.

En las fachadas bien dispuestas se advierte una gran cornisa

sostenida por canecillos sobre la portada, una o tres ventanas o
un rosetoncito en lo alto, dos o tres series de arqueras ciegas a
diferentes niveles y un frontn o pin bordeado por una cornisa
en el trmino superior del muro.

Arco ciego en la Iglesia de Nuestra

Seora de la Asuncin, castilla, Espaa.

ESTILO ROMANICO

Se consolida a partir del siglo XII. El cambio lo ocasiona el

peregrinanaje, cuya organizacion esta a cargo de la Iglesia.

Las dimensiones del edificio eclesial se establecian en relacion con un

esquema urbano donde la iglesia predominaba entre las demas
construcciones.

En cada columna se va leyendo la informacion (capiteles historiados, por

sus cuatro lados), asi como en los pies derechos, archivoltas y vitrales.

Dos principios arquitectonicos fundamentales durante la edad media

son:
Cubrir el espacio con piedra y hacer de la catedral el espejo del mundo.
La informacion la controla la iglesia, por medio de los claustros y la
lengua latina.

En la arquitectura romanica lo mas caracteristico es la conjugacion de

dos elementos : uno horizontal, macizo y fuerte, otro vertical.

La torre (estructura vertical) se conviertio por primera vez en un

elemento formal en la arquitectura, con gran significado. Sus
antecedentes son romanos (puertas, murallas, etc).

Una de las propiedades basicas de la arquitectura romanica es el

ritmo del espacio, que relacion la interioridad paleocristiana con
las dimensiones del hombre.

Aporta las naves centrales excesivamente largas y angostas, y da la

importancia a las torres;

Expresa tambien la necesidad de estructuras macizas y cerradas, lo

cual se interpreta como una busqueda de seguridad y proteccion;

La iglesia romanica es al mismo tiempo fortaleza y puerta del

cielo, se vincula intimamente con el castillo.

La cultura urbana se degrado tras la caida del imperio romano y

especialmente despues de la expansion islamica.

Hasta el siglo XI los monsaterios fueron el centro cultural y

economico, dieron paso a la creacion de aldeas en derredor suyo.

Asi se forma una red de lugares con caracterisiticas semejantes,

produciendo una europa unificada.

Este sistema de santuarios hacia palpables las manifestaciones en

terminos de espacio existencial de la histroia del cristianismo,
dando al hombre medieval una nueva seguridad psicologica en un
mundo peligrosos y dificil.

La arquitectura romanica es la mezcla de la basilica paleocrsitiana y

la torre, es decir la proteccion divina y la aspiracion al cielo.

Con el uso de las torres y el sesgo en la planta se transformo la

basilica paleocristiana.

Luego aparecen los primeros exteriores, ya que en el

paleocristiano estos eran exclusivamente del interior, y al
aplicarlos al exterio se evidencia la funcion misionera de la
iglesia medieval, lo que poco a poco va debilitando el concepto
dl caracter macizo de Dios, culminando con la prpuesta de las
estructuras tipo gotico.

EDIFICIOS EMBLEMTICOS

Santuario de Santiago de Compostela

Fachada del Obradoiro,

Fernando de Casas.

obra

de

Reproduccin del prtico de la Gloria en el Museo de

Victoria y Alberto de Londres.

Reconstruccin de la que podra haber

sido la planta de la catedral en el
sigloXII. Posteriormente experimentara
mltiples modificaciones.

Parteluz o mainel con la

figura de Santiago.

Apstoles de una de las jambas del prtico

de la Gloria.

La arquivolta de la puerta
representa el Juicio Final.

derecha

Torre de las Campanas vista desde el

claustro.

Catedral de Santiago de Compostela.

Prtico
de
la
Gloria.

Catedral de Santiago de Compostela.

Vista del transepto.

Catedral de Santiago de Compostela. Vista area.

PALACIO DE AQUISGRAN (CARLOMAGNO)

Reconstitucin de la apariencia posible del Palacio de Carlomagno.

Mapa simplificado: 1 = sala de las asambleas. 2 = porche. 3 =

tesoro y archivos. 4 = galera de unin. 5 = tribunal y guarnicin.
6 = metatorium. 7 = curia. 8 = secretarium. 9 = capilla. 10 =
atrium. 11 = termas.

Vista en corte de la capilla palatina

El trono de Carlomagno en la capilla

palatina.

Vista interior del octgono.

IGLESIA DE SAN MIGUEL DE HILDESHEIM

Planimetra

Vista exterior

Vista interior de la nave central

CATEDRAL DE SAN MARTN DE FROMISTA.

Fachada principal de San Martn de

Frmista.

Iglesia de San Martn de Tours en

Frmista, Palencia.

Colateral izquierda

Cimborrio

Nave central

Canecillo

CATEDRAL DE SPIRA

vista exterior y fachada principal de la portada

vista exterior tmpano y frontn.

Vista interior nave central.

ABADIA DE CLUNY

Apariencia externa de la iglesia abacial de Cluny III antes de su destruccin

durante la Revolucin Francesa.

Planta general de Cluny III

Dibujo de la iglesia del monasterio

Vistas del interior del transepto y del cimborrio

ABADIA DE CONQUES

Vista exterior de la iglesia abacial de

Sainte-Foy de Conques.

Timpano en acceso principal.

Capitel del claustro

Cpula de la Abada de Conques en Aveyron al sur

de Francia.

Planta de Saint Foy de Conques,

Francia, siglos XI y XII.

Fachada principal de Saint Foy de

Conques, Francia, siglos XI y XII.

Altar mayor en abada de Saint Foy de Conques,

Francia, siglos XI y XII.

Cpula en abada de Saint Foy de Conques,

Francia, siglos XI y XII.

Cpula en abada de Saint Foy de Conques,

Francia, siglos XI y XII.

Nave central en abada de Saint

Foy de Conques, Francia, siglos XI
y XII.

CONCLUSION

Mientras que la arquitectura paleocrsitiana representa al hombre introvertido

que busca a Dios, la arquitectura romanica fue el producto del deseo de traer a
Dios a la tierra; para esto hubo que trasmitir a la sociedad los principio de
conducta divinos (agustinos).

Por primera vez dios acompania al hombre en su peregrinaje y en sus

aspiraciones, por eso se utilizaron los conceptos de direccion simbolicos
vertical y horizontal.

La trasmision de los principios educativos y arquitectonicos se hizo en toda

europa por medio de miles de monasterios benedictinos bajo consignas de
obediencia, autodisciplina, oracion y trabajo.

El monasterio no solo era un refugio sino todo un mundo propio.

La arquitectura romanica proporciona un lugar seguro en la tierra y cumple con

lo prometido por la arquitectura paleocrisitiana, ademas de trazar el sendero
para la celestial concepcion de la arquitectura gotica.

Para la arquitectura romanica Dios es la aspiracion; en la gotica, Dios mora su

casa.

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es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_rom%C3%
A1ni

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