EL NEOCLASICISMO

Segunda mitad del siglo XVIII y

primera parte del siglo XIX

CARACTERSTICAS GENERALES
Surge, a mediados del siglo XVIII y se
mantiene, junto con otras tendencias, a lo
largo del siglo XIX.
Los centros principales sern Roma y Pars.
Reaccin clasicista frente al Barroco
favorecida por la Ilustracin.
Es un intento de someter la creacin artstica a
reglas racionales y de elaborar modelos de
validez universal.
Algunos factores contribuyen a su desarrollo:

Las publicaciones de los

tratadistas sosteniendo el ideal
griego como punto de partida
de toda belleza, defendiendo un
retorno a las fuentes de la
Antigedad.
Las excavaciones de Herculano
(1719) y Pompeya (1748).
Las expediciones arqueolgicas
inglesas a Grecia.
La creacin de las Reales
Academias que dirigen la
esttica de su tiempo de
acuerdo con una normativa
clsica.
Se refiere especialmente a la
arquitectura aunque sin olvidar
totalmente la escultura y la
pintura.

Contexto histrico
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano

El siglo XVIII
La Ilustracin pone en el centro los principios de la
razn y cuestiona el absolutismo, la intolerancia
religiosa, pone el nfasis en el hombre, en el
progreso, en la ciencia.
Retrocede el catolicismo, la Ilustracin plantea la
necesidad de una ley nica y general para los
ciudadanos, se deben eliminar los privilegios y se
deben respetar derechos inalienables.

Contexto histrico Importancia de academias

(sala de modelo vivo)

Contexto histrico:
Aficin por el
coleccionismo

El trmino Neoclasicismo surgi en pleno siglo XIX

para denominar de forma peyorativa al movimiento
que desde mediados del siglo XVIII, se vena
produciendo en la filosofa y que
consecuentemente se haba transmitido a otros
mbitos de la cultura. Responsable de esta manera
de pensar es la Ilustracin que con su deseo de
racionalizar todos los aspectos de la vida y del
saber humanos, sustituy el papel de la religin
como organizadora de la existencia del hombre por
una moral laica que ordenar desde entonces las
relaciones humanas.

LA ARQUITECTURA NEOCLSICA

Parlamento de Viena Austria (Terminado en 1883 - arquitecto Thophil Hansen)

Utilizacin de
materiales clsicos:
mrmol y piedra.
Reaccin contra
los efectos
decorativos del
Barroco y del
Rococ.

Ausencia de excesos
decorativos

Arquitectura
neoclsica

Recuperacin
de la cultura
greco-latina
La realizacin del proyecto
no debe ser el resultado del
estilo de un artista sino que
forman parte de la cultura y
del modo de vivir de la
sociedad

Prima la
tcnica
sobre la
inspiracin

Predominio de
volmenes
geomtricos
La razn se
impone a la
imaginacin:
todo consiste en
proyectar
Predomina lo
horizontal por sobre
lo vertical, la solidez,
el uso del frontn,
las columnas y los
atrios. Esto es orden,
proporcin y
armona.

PUERTA DE ALCAL, MADRID, FRANCISCO SABATINI,1768-1778

PUERTA DE ALCAL 1768 - 1778, MADRID

ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 1797)

La Puerta de Alcal imita a un arco de triunfo romano con tres arcos

de medio punto y dos adintelados. La decoracin es a base de
trofeos a la romana con escudos y banderas, adems de cabezas de
leones, cornucopias y guirnaldas. Tambin tiene columnas y pilastras
con capiteles jnicos. El material es combinacin de granito gris y
caliza blanca de colmenar.
Construida por orden del rey Carlos III, como puerta de entrada a
Madrid.
Granito. Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.

PUERTA DE BRANDENBURGO, BERLN,

ALEMANIA
1788 1791
ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS

* Representa los Propileos del

Nuevo Berln de la poca (ciudad
amurallada, tena 18 puertas de
entrada)
* Medidas: 26 mts., altura x 66,5
mts. de ancho y 11 mts. de
profundidad.
* Realizada en piedra arenisca.

Aunque ahora podemos apreciar en ella tres

cuerpos, los dos laterales (de mayor profundidad y
menor altura) son aadidos posteriores,
correspondientes ya a 1868, si bien tratan de
mantener la uniformidad con el cuerpo central. ste
fue concebido como un prtico hexstilo, levantado
en estilo drico, lo que explica la divisin del friso en
triglifos y metopas. Los espacios entre las columnas
de cada cara de la puerta estn cerrados mediante
muros, en los que se dispone decoracin en
relieves. De esta forma se realza la funcionalidad de
la construccin como puerta de paso, mediante
cinco accesos, de los cuales el central posee mayor
anchura.

CUADRIGA DE LA PUERTA DE
BRANDENBURGO EN BERLIN

PUERTA DE BRANDENBURGO
EN 1945 TRAS EL FIN DE LA
2DA GUERRA MUNDIAL

PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRA

MUSEO DEL PRADO, MADRID

Arq. Juan de Villanueva (1739 1811)

Prtico hexstilo
Grandes columnas
Adelantado, rompe
Remate: Espacio
dricas (por contraste plano de los cuerpos
rectangular (con relieve)
dan ligereza a columnata
centrales
que refuerza horizontalidad
de 2 piso)

Cuerpo superior:
Columnata de
orden
jnico bajo
estructura
arquitrabada

Juan de Villanueva
Museo del Prado Fachada principal

Cuerpo inferior:
Alternancia vanos
Con arcos de medio punto
y hornacinas rectangulares
(estatuas son posteriores)

Bvedas de can,
con
casetones y
lunetos.
Luz cenital
(funcionalidad)

Elementos clsicos
Arcos de medio punto,
Columnas, etc.

Sobriedad
decorativa

Espacios
difanos

Juan de Villanueva
Museo del Prado
Interior

EL PANTEN PARIS 1790

Jacques-Germain Soufflot (1713 1780)

Iglesia de La Madeleine, Paris, 1764-1806, Pierre Vignon

Maison Carre Nimes, Francia S.I a c

Arco del Triunfo Paris Jean Franois Chalgrin, 1806, 1836

Arco de triunfo de Tito Roma S.I d c

Capitolio de
Washington
(1800 1846)
Arq. William
Thornton

Congreso de la Nacin Buenos Aires 1896

Arq. Vittorio Meano (1860 1904)

LA ESCULTURA NEOCLSICA
En la escultura
neoclsica tuvo una
influencia muy
significativa, la
revalorizacin del
pasado, muy presente
si consideramos el gran
nmero de piezas que
las excavaciones iban
sacando a la luz,
adems de las
colecciones que se
haban ido formando a
lo largo de los siglos.

Antonio Cnova, Perseo

con la cabeza de Medusa

Principales
Caractersticas
Predomina la racionalidad de la
expresin serena y sosegada
sobre la irracionalidad de lo
impetuoso. Imita el estilo de los
grandes escultores de la
Antigedad, principalmente de los
griegos.
Se toman como modelos los temas
clsicos porque quieren razonar
intelectualmente sobre la belleza.
Frente al realismo y expresionismo
de la escultura barroca se oponen
la serenidad y belleza de la
escultura clsica: hay una reaccin
contra los efectos pictricos, la
teatralidad y el movimiento
desbordado del Barroco.

Principales Caractersticas
Retorno al equilibro, armona e inexpresividad
del arte clsico.
Bsqueda de la simplicidad y pureza de lneas.
Se retoman los cnones de las academias.
Preponderancia de las temticas vinculadas a la
mitologa y las historias de hroes griegos y
romanos.
El desnudo tiene una notable presencia, como
deseo de rodear las obras de una cierta
intemporalidad.

En el Arte y la Esttica, el Ethos es el estatismo

emocional, entendido como contrario del Pathos, el
dinamismo emocional.
El Ethos forma parte del canon griego desde la poca
arcaica a la prehelenstica, siendo su mayor expresin la
poca clsica, siendo retomado en el Neoclasicismo

Ejemplo
de ETHOS
El Dorforo
de
Polcleto
450 aC

Ejemplo de PATHOS Laocoonte y

sus hijos Aprox. Siglos II o I aC

Antonio Canova
(Italia -1757-1822)

PSIQUE Y CUPIDO
1786 - 1793

CNOVA Paulina Bonaparte

Quietud y
abandono que
potencian sensualidad
Figura frontal
salvo cabeza
que gira para
ponerse de perfil

Referencias mitolgicas:
Como Venus vencedora

Brazo flexionado
apoyado en
almohadones
acenta
complacencia
Acabado muy
pulimentado
con ligero tono
rosado

Triclinio
concebido
como pedestal
Pulcra ordenacin
de pliegues

Paulina Bonaparte
Antonio Canova

CNOVA
LAS TRES
GRACIAS

Las tres gracias:

Eufrsine, Aglaia y
Talia

Actitudes
elegantes

Miradas cmplices y
entrelazamiento sinuoso
las aslan del espectador
Tela sirve como
nexo de unin y
cubre delicadamente
las zonas ms
ntimas

Rompe organizacin
tradicional
( dos de perfil y una de
espaldas)
Creando una ms compleja
que multiplica puntos de
vista
e invita a una continua
contemplacin
Formas sensuales
de contenido erotismo

Equilibrio, armona,
serenidad y
perfeccin

Las tres Gracias

Antonio Canova

Cambios sutiles enriquecen

ritmo:
Dos con pierna izquierda
firme y derecha retrasada.
Una con pierna derecha
firme y la izquierda cruzada
y retrasada

Jasn y el
vellocino
de oro.
ALBERT THORWALDSEN
(1770-1844).

Apolo
Saurctonos
360 ac
Praxteles

Giuseppe Sanmartino
(1720 1793)
"Cristo velado"
1753
Capilla de Sansevero
Npoles - Italia

El cadver reposa sobre un catafalco y dos almohadones sostienen la

cabeza de Cristo, cuyo cuerpo aparece enteramente cubierto por un velo, la
famosa Sindone o Sbana Santa, desde la cabeza a los pies, junto a los
cuales encontramos la corona de espinas y los clavos, para cuya extraccin
se han empleado unas tenazas que tambin figuran esculpidas.

La pintura neoclsica
Jacques
Louis David
1748 1825
La clera de
Aquiles
1819
Kimbell Art
Museum
Texas EEUU

Principal fuente de
inspiracin: la
Naturaleza, realista pero
idealizada, bella y
tranquila

Composiciones
geomtricas,
equilibradas y
estticas.
Si tienen
movimientos,
este es
mesurado
Predominio del
dibujo sobre el
color, contornos
definidos
buscando imitar
a la escultura

Personajes
presentan perfeccin
anatmica y
proporciones
cannicas griegas

CARACTERSTICAS
DE LA PINTURA
NEOCLSICA

Pincelada
bien
acabada que
no se puede
apreciar

Intencin
moralizante

Falta de
expresividad: no
hay sentimientos,
y cuando los hay,
son contenidos y
fros
Preponderancia
expresiva del
primer plano,
generalmente
ms iluminado
que los dems

Uso de
alegoras
para mostrar
temas del
presente

USO DE
ALEGORIAS

Jean Baptiste Regnault

El genio de Francia
entre la Libertad y la
Muerte, 1795.

Con el gobierno de
Napolen Bonaparte, la
pintura se convirti en un
arte al servicio de la
propaganda del Imperio y
del emperador.

Auguste-Dominique Ingres
Retrato de Napolen en el trono
imperial, 1806

JACQUES-LOUIS
DAVID
(1748 1825)
Es el mximo
representa te de la
pintura neoclsica.
Su inspiracin
proviene
mayoritariamente de
relieves escultricos
de la Antigedad
clsica, de los que
adopta su planismo y
la ordenacin
horizontal de las
figuras.

El juramento del juego de pelota - 1791

Fue un pintor poltico que defenda los valores de la

Ilustracin, de la Revolucin francesa y del Imperio
Napolenico.

Jacques-Louis David, El Juramento

de los Horacios, 1784

La historia en que se basa:

La guerra entre Alba y Roma, ciudades del Lacio unidas por
vnculos de sangre, fue resuelta mediante el enfrentamiento de
los tres hermanos Horacios, romanos, y los tres Curiceos,
albanos. El combate era a muerte. Uno de los Horacios logr
vencer. En cambio, su victoria qued ensombrecida por las
lamentaciones de su hermana Camila, prometida con uno de los
Curiceos.
El mundo clsico es la pantalla donde se refleja el presente:
David exalta la figura del campen, quiere dar a entender que
el monarca no slo es el privilegiado, sino que se exige la
moralidad pblica. David elige el momento del juramento y del
compromiso. El poder poltico tiene que dar fe ante la
colectividad. Los tres Horacios juran ante su padre que
defendern la colectividad. Las mujeres son las protagonistas del
drama, ellas no empuan la espada, pero ponen su alma para
asumir su destino.

Belleza ideal
en anatomas
de inspiracin
clsica.

Unidad del cuadro

Fragmentada en dos escenas para lograr
una visin sincrtica: la parte heroica (el
juramento) y la parte trgica (el dolor de las
mujeres)

Personajes
masculinos en lneas
verticales, estn
erguidos, msculos
tensos y estn
inscritos
en un cuadrado
(reflejan el Ethos, el
sacrificio cvico).

Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad.

Predominio del
dibujo sobre el
color, con
contornos
ntidos.

Jacques-Louis David
El Juramento de los
Horacios

Personajes
femeninos
dominan lneas
curvas
(abatimiento,
desesperacin,
el Pathos)

Jacques Louis David, El rapto de las Sabinas,

1795-99

Unidad del cuadro

Belleza ideal
Fondo arquitectnico clsico (toscano) Fragmentada en dos
en anatomas
sin adornos para no distraer de accin escenas para lograr
de inspiracin
principal en primer plano (el fuerte
una visin sincrtica:
clsica.
claroscuro tambin contribuye a llamar la parte herica (el
la atencin sobre el primer trmino
juramento) y la parte
Cada arco de Medio
iluminado y relegar la zona de
trgica (el dolor de
punto engloba a un
penumbra)
las mujeres)
grupo de personajes.
Composicin clara y
equilibrada (principio
Personajes masculinos en
de simetra,
lneas verticales, estn
compensacin de
erguidos, msculos
masas, etc.)
tensos y estn inscritos
Predominio del
en un cuadrado (reflejan
dibujo sobre el
el Ethos, el sacrificio
color, con contornos
cvico).
ntidos.
Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad.

LA

Personajes femeninos
dominan lneas
Jacques-Louis David
curvas (abatimiento,
MUERTE
El Juramento
DE
de SCRATES
los
-1787
desesperacin,
Horacios
el pathos)

La esposa de
Scrates, llamada
Jantipa, abandona
la celda escoltada
por guardianes

Platn est sentado a los

pies de la cama, con
pergamino y pluma a
u lado, testigo silencioso
de la injusticia del Estado

Scrates tratando de
sealar a sus amigos
-antes de su propia
muerte- los valores
morales a los que
deben someter su
conducta.

Guardia que entrega la cicuta a

Scrates: Hasta los mismos
guardias, que ya se haban
familiarizado con el sabio
anciano sentan pesar por la
suerte que deparaba a un
hombre como l.

MARAT
MUERTO

Elementos
con una fuerte carga simblica:
* Cuchillo cerca de su mano
cada que sostiene la pluma:
oposicin barbarie frente a
ideales ilustrados.
* Caja le serva de escritorio,
las sbanas con remiendos, el
tapete verde cubre la tabla que
tena sobre la baera:
austeridad,
* Un billete de asignado con
una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos:
generosidad.

David lo
representa
con un
desnudo
heroico
Fuerte claroscuro
contrasta con la
Iluminacin intensa del
poltico
La sangre recorre desde
la nota, el agua
enrojecida, la herida
manando que llevan
hasta el cuchillo
ensangrentado
Simplicidad compositiva:
lneas geomtricas dan
una sensacin esttica
de intemporalidad
(verticales y horizontales)

Tintero con pluma para

significar la labor intelectual
de Marat

Jacques-Louis David
Marat asesinado

La caja, un volumen cbico

perfecto hace las funciones
de lpida: A Marat, David

El enterramiento de
Cristo
Caravaggio
1602 - 1604

Charlotte Corday
Paul Baudry
1860

La muerte de Marat - Edward Munch - 1907

LA CORONACIN DE NAPOLEN

El pintor no se limit a recoger la ceremonia propiamente dicha, sino que nos

ofrece en la obra un verdadero retrato de la Francia imperial, concebido
dentro de los cnones de la pintura neoclsica, en el que se integran ms de
doscientos retratos individuales, aunque sea un objeto de pequeo tamao
(la corona que Napolen se apresta a colocar sobre la cabeza de Josefina)
el que ocupa el lugar central de la representacin, hacia el que se dirige casi
de manera automtica nuestra mirada.

La cara serena de Napolen

contrasta con lo agitado
de las lneas curvas en
que aparece envuelta

Atmsfera
tormentosa
(azul grisceo)
contrasta con
tonos clidos de
Napolen

Gran realismo
en los detalles

Contraste del lento y

fatigoso avance del
Ejrcito francs por el
paso de San Bernardo
y la actitud dinmica del
caballo
Inscrito en las rocas
el nombre de Anibal,
Carlomagno y
el propio Bonaparte

Crines, capa, crines y cola

del caballo impulsados por
viento trasero siguen
direccin del brazo del
emperador (smbolo del
triunfo)
Caballo en corveta agitado
en contraste con dominio
del emperador

Jacques-Louis David
Napolen cruzando
los Alpes

Paisaje abrupto
en diagonal

Jean-August-Dominique
Ingres, 1780 -1867
Fue otro gran pintor del
Neoclasicismo, prolongando
el estilo hasta la segunda
mitad del siglo XIX. Alumno
de David, viaj a Roma en
1806, ciudad con la que va a
estar ligado muchos aos de
su vida.
Destac como un experto
artesano, con un
depuradsimo sentido de la
lnea, del equilibrio y de la
armona en la construccin
del cuadro. Precisamente
por esta razn, la calidad de
sus dibujos es insuperable.

Napolen en su trono imperial, 1806

Napolen visitando el leprosario de Jaffa - 1804

Sus desnudos se presentan como

una verdadera declaracin de amor
hacia la Belleza, plasmada a travs
del cuerpo de la mujer. De l dijo el
poeta Charles Baudelaire: "Una de
las cosas que, en mi opinin
distinguen ante todo el talento de
Ingres es su amor por la mujer. Su
libertinaje es serio y lleno de
conviccin. Ingres no es nunca tan
feliz ni tan poderoso como cuando
su genio se enfrenta con los
encantos de una belleza joven".

La baista de Valpinon
1808

La pose del personaje es

neoclsica, no hay fondo,
reflejando la luz desde la
izquierda, que contribuye
a dar volumen al cuerpo
desnudo. El estudio
anatmico es clasicista,
pero sin exagerar las
musculaturas, como
ocurre en algunas obras
de la antigedad
(escultura).

Estudio sobre un
desnudo masculino
1801

La gran odalisca - 1814

El bao
turco
1862