FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y

ARTE
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
DISCACO 1

TEMA:
-WASSILY KANSDINSKY
-JOAN MIRO

INTEGRANTES:
-ACEVEDO FLORES JAIR
-ARELLANO GARCA ANA
-CHAPILLIQUN LAMA SAMANTHA
-PINTADO CULQUE KEYKO
CTEDRA: VICTOR MORA GONZALES

2015

WASSILI KANDINSKY
White cross (1922)

ndi
ce
1.WASSILI KANDINSKY
1.1.BIOGRAFA
1.2.CRONOLOGA: OBRAS
1.3.INFLUENCIA DEL ARTISTA
1.4.CARACTERSTICAS
FORMALES CROMTICAS DE
LA OBRA
1.4.1.CLASIFICACIN DE LA
OBRA
1.5.APORTES - TENDENCIAS
ACTUALES DEL ARTISTA

White cross (1922)

El color es un medio para ejercer influencia

directa sobre el alma: el color es la tela, el ojo
el macillo, y el alma es el piano con sus
cuerdas.

1.1.Biografa
Naci el 4 de
Diciembre en
Mosc

Inicia sus
estudios de
Derecho y
Economa en
la Universidad
de Mosc

Viaja a Vologda
. Impresiona
con el arte
popular fuerte
del Norte de
Rusia

Pinta
numerosas
obras :
Impresionista
s,
Improvisacion
es y
Expresionista
s

Termina su
gran ltima
Composicin
X

La pintura de
Kandinsky se
exhiben en la
exposicindegen
eradoarte.57 de
sus obras se
apoderaron de
los museos
alemanes.

Participacin
en la
exposicinabs
tracto y lo
concretoen
Londres yel
cubismo y el
arte
abstractoen
Nueva York

Su ltima
exposicin en
L'Esquisse Galera
en Pars.Kandinsky
muere de la
arteriosclerosis, el
13 de diciembre en
Neuilly-sur-Seine, a
los 78 aos de
edad.

1.2.Cronologa : Obras

The golden sail

Comet
Kochel:
Waterfall I

Poster for the

Abrikosov
Company

Moonlight
night

The cow

Composici
nIV

Study for sluice

Red Oval

Volga song

Kochel
Gabriele
Munter

White line

Fixed points

Untitled

1.3.Influencias del artista

Las influencias
artsticas
principales de este
pintor fueron Monet,
Fauves y Matisse.
Claude
Monet

Se aprecia en sus primeras

pinturas la influencia del
postimpresionismo, el
fauvismo y el Jugendstil
alemn.

Cochel (1902) Kandinsky

Henri
Matisse

IMPRESIONISMO
Los temas insisten en
lo desagradable, lo
prohibido, en lo sexual,
fantstico y pervertido.

FAUVISMO
El color vuelve a ser el
ingrediente principal del cuadro y
se utiliza de manera apasionada.

La alegra de
vivir (19051906) Henri
Matisse

JUGENDSTIL ALEMN
La Bauhaus fue una
escuela de diseo, arte y
arquitectura fundada en
1919 por Walter Gropius en
Weimar (Alemania) y que
influy mucho en el arte
abstracto, sobre todo en
Kandinsky.

Entre 1910 y 1914 pinto

numerosas obras y las agrup
en tres categoras
Impresionist
as

Improvisaci
n

Inspirada en
la naturaleza

Expresin
del
interior
Improvisacin
8

Uso de lneas gruesas ; se

percibe la presencia de la
realidad
Composici
n

A partir
de lo
intuitivo
Composicin IV

Composici
n IV
Ttulo: Composicin
IV
Autor: Wassily
Kandinsky (1866
1944)
Cronologa: 1911
Estilo: Abstracto
Tcnica: leo sobre
tela
Tema: lucha entre
caballeros
Localizacin:
Kunstammlung
NordrheinWestfalen.
Dsseldorf

Serie de lneas. colores y

formas sin ninguna
relacin con la realidad
exterior.

DESCRIPCIN FORMAL.
Esta obra. pionera del arte abstracto contemporneo, anuncia un nuevo
camino en la pintura del siglo XX.

Cada color comunica un

sentimiento y equivale a un
sonido.

Los colores surgen en hermosas

mezclas de lmites completamente
inverosmiles. No hay ni la ms
remota idea de paralelismo, ni de

uadro puede estructurarse en dos mitades:

Lado derecho

Lado Izquierdo

Dos figuras parecen luchar sobre

un arco iris.
En esta zona dominan los planos
irregulares y las lneas
superpuestas e inacabadas.
Pincelada rpida.

Las formas estn unidas por el

color.
Est zona tiene ms cromatismo.
Pincelada tranquila.

Caractersticas Formales de la O

Wassily KANDINSKY

PRIMER PERIODO
1

Otoo en Babiera (1908)

Murnau street with women (1908)

1.
2.
3.
4.

Influencia de puntualismo, influencia del fauvismo.(Jinete azul)

Paisajes lgubres, se aplica el templado sobre papeles de tonos
oscuros.
Formas zoomorfas como Lirico.
Uso de colores brillantes sobre un fondo oscuro.

SEGUNDO PERIODO
1
Composicin IV (1911)

Composicin V (1911)

Harmonie Traquille (1914)

Moscow I (1916)

valo rojo (1920)

1. Influencia Fauvista en su obra, se ve envuelta en un vrtigo de colores y formas que parecen

envolver al espectador.
2. Los colores se usan para expresar la experiencia del artista de la materia ,no para describir la
naturaleza objetiva.
3. Las figuras se superponen y se solapan en una forma muy libre para formar cuadros de una
extraordinaria fuerza.

TERCER PERIODO
1

Red spot (1921)

1.
2.
3.

Composicin VII (1923)

White cross (1922)

Green
composition
Negro y violeta
(1923)
Aparecen formas que sugieren el exterior ,organismos microscpicos, etc. ,pero que siempre
expresan la vida interior del artista.
Incorpora geometra a lo que era su principal caracterstica. Tambin las formas abandonaron
su carcter nico y distante comenzando a interactuar entre si.
La teora Teosfica que influy en l postula que la creacin es una progresin geomtrica, a
partir de un nico punto. El aspecto creativo de las formas se expresa en la serie descendente de
los crculos, tringulos y cuadrados

1.4.1.Clasificacin de la Obra
ROJO PESADO

- leo sobre
lienzo pintado a
mano . Presenta
formas circulares
y cuadras
coloreados en
tonos vivos
-La pintura es
una buena
representante de
la abstraccin
lrica , en la cual
el artista fue uno
de sus
iniciadores

AMARILLO , ROJO , AZUL

-1925
Obra ms famosa de Kandinsky. El color
predomina sobre todo los tres primarios

1.4.Clasificacin de la Obra
COMPOSICIN VI 1913

LaComposicin VIforma parte de las

obrasde mayor tamao y ms ambiciosas de
lapoca muniquesa . El punto de partidafue
el diluvio universal.

MOSC 1 - 1916

En la imagen aparece una

pareja en un lugar
elevado.La composicin
sigue un orden espiral o
circularen el que el color
tiene un importante
papel.Alrededor de la pareja
y en diferentes crculos
concntricos,el artista hace
referencia a los elementos
del paisaje moscovita

1.5.Aportes-Tendencias
Camino hacia la abstraccin en el que el artista ruso pudo haber recibido influencias de: la teosofa
pictrica de Mondrian, elAbstraccin y empata-1907 de Worringer.
Entre susobras ms destacadasfiguran:
-Primera acuarela abstracta-1913
-Pintura con tres manchas-1914

Primera acuarela
abstracta

Pintura con tres

manchas

Constructivismo conocidos como "cultura de los

materiales", se convirti en el prototipo del
curso de la Bauhaus alemana

5.Aportes- Tendencias

"

andinsky estaba preparado para

entrar en la tercera dimensin, olvidar la

pintura y centrarse slo en las
construcciones"
Margarita
Tupitsyn

u inters se centr en la

-metfora ideas utpicas

-est en todas partes
-mundo del arte
-Arquitectura
-mundo real, material.

lnea:

Alzados

Planta
Relacin pintura arquitectura , Wasily
Kandisnky , Ivan Leonidov
-Geometra elemental
-Cruz

Mosc Tradicional

Visin
abstracta,
Mosc
Kandinsky,

JOAN MIR

ndice
2.JOAN MIRO
2.2.BIOGRAFA
2.3.CRONOLOGA: OBRAS
2.4.INFLUENCIA DEL ARTISTA
2.5.CARACTERSTICAS FORMALES DE LA
OBRA
2.5.1.CLASIFICACIN DE LA OBRA
2.6.TENDENCIAS ACTUALES DEL ARTISTA
2.7.APORTES A LA INVESTIGACIN

UN CUADRO NO SE ACABA NUNCA , TAMPOCO

SE EMPIEZA NUNCA ,UN CUADRO ES COMO EL VIENTO :
ALGO QUE CAMINA SIEMPRE SIN DESCANSO.

2.2. Biografa
Primeros
dibujos
conservados
1893

1901

Nace en
Barcelona

Fundacin Joan Mir

1907

Participa en una
exposicin de retratos y
dibujos antiguos y
modernos
1910
1912

Comienza a
estudiar
Comercio

Realiza sus
primeros
trabajos en
cermica

Se matricula
en laEscuela
de Arte ,
plasma sus
primeras
obras

Trabajando
en obras
sobre
papel
1942

1944

Realiza
sus
primeros
trabajos
en
cermic
a
Trabajando en
obras sobre
papel

Comenz a
hacer
variosmura
les
1950

Realiza
un tapiz
monumental
1975
En
Barcelona,
abre sus
puertas
laFundaci
n Joan Mir
Realiza un tapiz
monumental

1977

1983
Su
muerte

2.3.Cronologa : Obras

Personaje
lanzando
una piedra

Hombre con
pipa

Oleo sobre lienzo,

73,7 x 92 cm
Nueva York, The
Museum of Modern
Art

1926

Olo sobre lienzo

146 x 114 cm
museo nacional
centro de arte
reina sofia
Barcelona , Espaa

1937.

Mujer en la noche Mujer y pjaros

en paisajes

Acrlico
sobre tela
195 x 130 cm
Barcelona
1973

Bodegn del
zapato viejo

Oleo sobre
lienzo
81cm x 1.17m
Museo de arte
moderno
1947nueva
york

Mujer y pjaros
en la noche

El rojo de las
golondrinas
Y el rosa
tornasolado

leo y gouache
sobre cartn
75 x 106 cm

1954
Personaje en la
noche

Acrlico y oleo
Acrlico sobre tela
Acrlico sobre tela
243,5 x 173,8 cm -Barcelonasobre tela 73 x
92 cm ,
244 x 174 cm -Barcelona
Barcelona
1974
1974

1974

El cielo entreabierto
nos devuelve la
esperanza

Oleo sobre tela

130 x 195 cm
Barcelona.
Depsito de
Gallery K. AG

1960

Autorretrato

Oleo y lpiz sobre

tela
146 x 97 cm
Barcelona

1970

Mujer con un bonito Personaje ,estrella

sombrero

Oleo y acrlico
sobre tela 116 x 89
cm Barcelona

1978

Acrlico sobre tela

116 x 89 cm
Barcelona

1978

Paisaje de mont _ roing

Mujer
en la
noche

Ermita de
Sant Joan
d'Horta

Playa de Montroig

2.4.INFLUENCIAS

Mujer
con
un
bonito
sombr
ero

Personaje en
la
noche

Hasta 1919, su pintura estuvo

dominada por un expresionismo
formal con influencias fauvistas y
cubistas, centrada en los paisajes,
retratos y desnudos

Pintura

Personaj
e,
estrella

Altern nuevas estancias en la capital francesa con

veranos en Mont-roig y su pintura empez a evolucionar
hacia una mayor definicin de la forma, ahora cincelada
por una fuerte luz que elimina los contrastes.
La otra gran influencia de la poca vendra de la mano
de P. Klee, del que recogera el gusto por la
configuracin lineal y la recreacin de atmsferas
etreas y matizados campos cromticos .

.Caractersticas Formales de la Obra

Posteriormente, hacia 1918-1922, elabor una

pintura minuciosa y detallista, caligrfica y
miniaturista, figurativita, plana y con influencias
cubistas. Va mejorando su dominio del dibujo.
Los temas son cotidianos, paisajsticos,
familiares, de un cierto gusto
L SURREALISMO MIRONIANO.
abstracto

ETAPA DETALLISTA.
Su pintura en esta poca
evolucion hacia la creacin de un
lenguaje propio , con tintas planas
y signos esquemticos y poticos.
Es un surrealismo abstracto.
Figurativo

Gama limitada de
colores brillantes,
especialmente

Especialmente
azul, rojo, amarillo,
verde y negro.

Lneas
bastante
acentuadas,
puntos,
rizos o
plumas .
Mir produjo
obras ms
etreas

Formas y figuras
orgnicas se reducen a
puntos, lneas y
explosiones de colorido
abstractos.

COLORES

ABSTRACTOS

2.5.1.Clasificacin
de la Obra

Personaje lanzando una piedra

2.5.CLASIFICACIN DE LA OBRA
Cuadricula
visible bajo el
cielo verde

La direccin de
los pincelados
Cambia en
forma a la figura
Verde
superpuesto
al amarillo de
las plumas de
la cola

Firma y fecha
diminutas
situadas
estratgicamen
te

Trayectoria de la
piedra marcada por
una lnea de trazo
bajo
La que se aprecia la
trazada en el
bosquejo

Punto negro de
apoyo del
brazo

Horizonte
ligeramente
inclinado
hacia la
derecha

Mar
negro
uniforme

 El cuerpo del personaje esta

tratando con pinceladas
visibles de un blanco grisceo.

Referencias descriptiva:
- el torso se hincha y
adopta una forma bulbosa que
fluye hacia un pie
desproporcionados
- Los brazos estn
representados por una lnea
negra que desaparece
momentneamente en un mar
del mismo color.

El horizonte aparece en blanco.

Por encima a la derecha del
crter purpura se observan
trazas de un azul diluidas en el
verde.

La cresta es un curva continua por la

izquierda y una serie de jirones
vigorozos por la derecha; en las zonas
en que se cruzan en el mar dejan ver
toque de negro.

Detalle a tamao
Natural:
como el personaje , el pjaro es un
combinacin de signos abreviados ,
reforzados por un acertado sistema de
colores:
el cuerpo es un delgado trazo blanco y
las alas un arco azul que corta el cielo,
el mar y la arena

el azul se concentra en la cabeza

que completan el ojo y el pico

En la cabeza del personaje no hay

mas rasgo de identificacin que el ojo
desconcentrado, en el que se repiten
en miniatura los colores dominantes
del resto de la obra :
la cornea blanca es amarilla ,
como la playa

El arcoris combina con el rojo de

la cresta del pjaro , con el verde
del cielo , mas un toque blanco
situado en el centro, como en el
resto de la figura , las pinceladas
siguen los contornos

Bodegn con zapato viejo

el tenedor
desproporcionad
o

una
sensacin
intensificada
por la fuerza
de los colores
vivos

fondo negro de
la tela.

botell
a de
vino

manzana
El triste
mendrugo de
pan

fondo negro de la tela.

El zapato viejo
colores fosforescentes
equilibra las formas
,efectos
luminosos
Una sensacin
intensificada por la fuerza
de los colores vivos
el tenedor desproporcionado

Varios
objetos
cotidiano
s

La Mujer
Las obras surrealistas de Joan miro
los resalta muchos el uso de los
colores como: rojo, azul , blanco,
negro, esto bien los utiliza como
fondo o como resalte de los
elementos protagonistas de una
obra.

Lneas

2.6.Aportes -Tendencias
En la
Escultura:

Este estilo particular

del surrealismo lo
trasmiti a todas las
expresiones artsticas
que experiment:
grabados, litografas,
acuarelas, pasteles,
collages, pintura
sobre cobre,
escultura,
escenografas
teatrales y tapices.

Trabaj en esculturas para fundicin en bronce que

en algunas ocasiones fueron cubiertas con pintura
de colores vivos. En la escultura le interes buscar
volmenes y espacios e incorporar objetos.
Los murales y el arte callejero.

2.6.Aportes-Tendencias

La representacin de Mir de la forma humana en curvas

con forma de luna, crculos y lneas se haban convertido en
toda una cosmologa al final de su vida.

Su propio estilo, donde la figura humana es representada

por formas en equilibrio y lneas representativas, tom
forma pronto, mientras que su uso del color y del tema
tendan a depender de su estado de nimo

Murales

Personaje en la noche

Personaje
Mujer
en la noche
lanzando
una
piedra

Hombre con pipa