Pintura gtica

Pintura gtica

Trecento italiano. S. XIV

INFLUENCIAS:
Basada en la pintura mural y de iconos
bizantina del siglo XII, de la que toman el
colorylalnea.
Pervivencia de la tradicin clsica y
nacimientodeunaesculturacopiadadelos
sarcfagosromano.
Pintura y escultura gtica francesa con
cnones alargados y expresin de
sentimientos. En Italia, la arquitectura
gtica se desarrolla de la mano de las
ordenes mendicantes que no prescinden
tanto del muro en sus construcciones, por
loquesedesarrollaunapinturamural.
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Caractersticas

Naturalismoinspiradoenlareligiosidadfranciscana.
Representacindelespaciotridimensional.
Utilizacindeunaescaladeproporcionesreal.
Estudio de la luz: con ella se busca el modelado
(representacin del volumen) en las figuras, as como
resaltarlastonalidadesparabuscarlaarmonacromtica.
Elcolor,enocasiones,tieneuncarctersimblico.
Preocupacin por la figura humana: proporciones y
anatoma naturalista, estudio de actitudes y gestos con los
queseconsiguelaexpresindelsentimiento.
Fondosdoradosobienconrepresentacinpaisajsticatanto
ruralcomourbana.
Temas:retrato,maest,crucifijo,escenasreligiosasydela
vidadelossantos.Pinturaesencialmentenarrativa.
Adquieren importancia los objetos que rodean al hombre.
Seinteresanporsuscalidadesysustexturas.
Gran lirismo. Son obras de autor. En general se trata de
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Pintura gtica
pinturamural. Creanalegoras.

Giotto 1267-1337
Lleg a ser el pintor ms importante de
Florencia,siendounburgusacomodado
dueo de telares y prestamista. Trabaja
para los franciscanos y para grandes
familiasaristocrticas:paralospapasen
RomayAvignon,losViscontideMilno
losAnjoudeNpoles.Alfinaldesuvida
es nombrado arquitecto de la catedral
de Florencia, y a l se debe el
campanile.
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Giotto. Caractersticas

Copiadelnaturalytieneinfluenciadelmundoclsico
Sus figuras son monumentales, ocupan casi todo el espacio
pictrico. Las representa con volumen mediante el modelado y el
estudio de luces y sombras. Representa gestos y actitudes. Las
expresiones de las caras denotan inters por representar
sentimientosyestadosdenimo.Movimiento.
Carnaciones tendentes al naturalismo, aunque los tonos son algo
verdososyseproducencontrastesentreluces(palidez)ysombras
demasiadososcuras.
Las figuras estn en relacin unas con otras, con una concepcin
narrativa y se integran en un espacio, que se representa de un
modo tridimensional mediante el paisaje rural o urbano e intenta
la perspectiva por superposicin de planos. En ellos tiene gran
importanciaelestudiodelaluz.
Coloca por primera vez a personajes dando la espalda al
espectador,acabandoasconlafrontalidad.
Composiciones simples y prescinde de todo elemento accesorio o
anecdtico que pueda distraer al espectador de lo esencial de la
narracin.

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S.Francisco expulsa los demonios de Arezzo

HISTORIASFRANCISCANAS
basadasenlaLeyendade
SanBuenaventurayfueron
concebidascomo
decoracindelabaslicade
Ass.Elciclopictricoest
constituidopor28
episodios.
Sehaconfirmadoquela
ciudadrepresentadaes
Arezzo.Elsantoaparece
arrodilladoenprimerplano
rezando.Enlazona
superior,destacalaarmona
cromticaticadelos
diablossobreunfondoazul
intenso.

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Giotto. Sermn a los pjaros

"CaminodeBevagna,el
BeatoFranciscopredic
alosppjaros,ystos
exultantes,extendan
loscuellosabranlos
picosylepicoteabanla
tnica;ymientraslo
vean,loscompaeros
leesperabanenel
camino".

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Frescos de la capilla Scrovegni de Padua

En 1303 realiza los frescos de la capilla de la Arena (as llamada
porque ocupaba el lugar del anfiteatro romano) en Padua, por
encargo de Enrico Scrovegni (hijo del famoso usurero a quien
DantesitaenelInfierno),quienmandaconstruirlacapillacomo
expiacin de las acciones desu padre. Enestacapillautilizauna
tcnica distinta a la de Ass, con ms temple. Realiza 38 escenas
evanglicas.
EstacapillaeslaobradondeseexpresamejorelartedeGiotto,con
suscaractersticasdenaturalismoynovedadestcnicasencuanto
al estudio del espacio, la valoracin de la luz, y la armona
cromtica.Sinolvidarlafuerzaexpresivadesusfiguras,llegando
aviolentosdramatismos.
Lasfigurasmsimportantesydemayordignidadpresentan
siempreunaactitudmajestuosayunamiradaconcentraday
profunda,sonfigurasprestigiosas;peroasuladohaypersonajes
secundarios,cuyamenordignidadquedasubrayadaporsu
expresividadcasicaricaturesca.

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Giotto. Beso de Judas. Capilla Scrovegni

Pintura gtica

Beso de Judas

LatraicindeJudasocurreenelprimertrminode
lacomposicin.Elrestodelospersonajesreflejan
laconfusinyeldramatismodelaescena.Judas
rodeaconsumanto,degranplasticidadaJess
paradelatarloconsubeso,mientrasste
permaneceesttico.Lasdosfigurassemiran
fijamente,convirtindoseestehechoenelque
msclaramenteilustraelcontenidodelepisodio.A
laizquierda,sepresentaPedrocortndolelaoreja
aMalco,mientrasquefariseosysoldadosconsus
armascomienzanelenfrentamientoalfondoyala
derecha.Eldinamismoquepresentanestos
grupos,contrastavivamenteconelmomento
contenidodedelante.Estasaccionesnosonms
queunreflejodeldramatismoytensin
argumentaldelprimertrmino.
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Giotto. Llanto por Cristo muerto

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Llanto por el Cristo muerto

RepresentaelentierrodeCristo:Jessyacente,la
Virgen, San Juan, Mara Magdalena y dems
personajes evanglicos. Es una pintura al fresco.
Figurassonmonumentalesydeanatomarotunda.
Utiliza como recursos efectistas dos personajes
sentadosdeespaldas,aselespectadorsientelas
figuras ms prximas a l. El paisaje es
esquematizado y subordinado a la narracin y no
guarda proporcin con las figuras humanas, pero
ellassisonproporcionalesentres.Gestopattico
y dramtico de las figuras. Composicin
simplificadaparaquenadadistraigaalespectador.
El eje principal es el cuerpo de Cristo, alrededor
delcualsedistribuyenlasdemsfiguras.
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Escuela Sienesa
Siena es la ciudad que representa la
oposicinaFlorencia.Elgobiernoesten
manos de los Noveschi que ejercen una
dictadura sobre el pueblo. La peste de
1348 acaba con Siena, dejndola
despoblada. Esta situacin de crisis
produce un sentimiento de evasin, que
sereflejaenuntipodepinturaburguesa,
con carcter amable e idealista, con una
preferenciaporlostemasmarianos.
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Caractersticas

Influida por el arte bizantino: Figuras alargadas, ojos

almendrados, nariz larga y recta, boca pequea.
Coloresaceitunadosenlarepresentacindelascarnes.
Tendencias naturalistas: Representacin del volumen
mediante el modelado. Expresin de sentimientos
mediante gestos. Estudio de la luces y sombras.
Individualizacin de los rostros. Representacin del
movimiento.Representacindelespacio.
LaescuelaseiniciaconDuccioBouninsegna(muertoen
1319).Permanecefielalatradicinbizantinaperocon
tendencia al naturalismo por la individualizacin de los
rostros, gestos, movimiento en la accin pero en un
espacio de dimensiones irreales e intemporal; pero
representa el paisaje. Gusto por la lnea flexible y
sinuosa, influencia de la escultura y miniaturas del
gticofrancs

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Duccio Buoninsegna: Maest

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Simone Martini. Siena 1238-Avignon

No es solo pintor al fresco
1344 y sobre madera, sino

que ilustra manuscritos, decora estandartes,

coloreaestatuas,adornacartonesopintavidrieras.
EsnombradopintordeSiena.Desde1336suvida
transcurreenAvignondondeconoceaPetrarcacon
el que le une una gran amistad, y all muere. Sus
caractersticasson: Dominio de la lnea. Plasma la
bellezaespiritualmuyidealizada.Esmuypoticoy
cortesano. Se interesa por los detalles y por la
minuciosarepresentacindetelasyjoyasconque
visteasuspersonajes.Predominiolalneacurvay
lasfigurasestilizadas.Pintcopiandodelnatural.
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Simone Martini. Maest Siena.

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Simone Martini. Maest. Detalle.

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Maest del ayuntamiento de Siena

Representa a la Virgen en el trono con el nio
bajo un palio que sostienen los ngeles y
santos. Aunque la iconografa es religiosa, tiene
unmarcadocarctercivil.LaVirgenseidentifica
como protectora de la ciudad y con su carcter
ciudadano, y se convierte en la expresin y
portavoz del gobierno siens. Las figuras se
organizan mediante un esquema en el que
predomina la lnea curva. La escena est
impregnada de melancola y las figuras son
estilizadas. Los personajes tienen un carcter
cortesano, con rostros individualizados pero
idealizados.
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Simone Martini. Retrato ecuestre.

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Simone Martini. Detalle de Guidoricio.

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RETRATO ECUESTRE DE GUIDORICCIO

DA FOGLIANO (1330).
Fresco.SaladelMapamundidelPalacioPblico
de Siena. El fresco representa a un caballero
cabalgando ante un paisaje con un burgo
amurallado,dosfortalezasunadeSienayotra
de Florencia, y un campamento. Representa al
capitn en el asedio al burgo de Montemassi.
Ricaornamentacindelaropa,detallismo.

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Simone Martini. Anunciacin. Ufizzi

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Anunciacin. Ufizzi 1333

Tmpera sobre madera. Procede del Duomo

de Siena. El marco es neogtico de 1900.
Trata laescenacongran minuciosidad.Tanto
en la Virgen como en el ngel predomina la
lnea curva. En esta obra introduce la
novedadiconogrficadelngelarrodillado.El
tema est realzado por un gran contenido
psicolgico, y el fondo dorado contribuye a
dar un carcter simblico a la escena. El
color, la sinuosidad de la lnea y el
movimiento de la virgen expresan la ternura
yelidealismocaractersticosdelpintor.
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Pintura italo-gtica espaola

Seguidores de la escuela Sienesa. Sus
caractersticasson:
Armonacromtica.Predominaelazulyel
oro. Grandes matices Modelado de las
figurasygrancuidadoenlascarnaciones.
Ausenciadepaisajes.Anfondosdorados
decarcterbizantino.
Noexistelaperspectiva.
Predominiodelalnea.
Representacindelassombras.
Estilolricoeidealista.
Pintura catana: Ferrer Bassa, Ramon
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DestorrentsyPedroyJaimeSerra.

Ferrer Bassa. S. XIV

Pintparalosreyesde
Aragn.Influenciadela
escuelasienesayde
Giotto.

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Ramn Destorrents.
S. XIV
Influidoporla
escuelasienesa.
SucesordeFerrer
Bassacomo
pintordelaCorte
deAragn.Santa
AnaylaVirgen
nia

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Jaume Serra.

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Pintura
Flamenca
s.
XV
Influencia de las miniaturas: predominio de la lnea, gran
minuciosidad y colores brillantes. Y de la escultura: realismo
burgusyenelaspectoptreoyacartonadodelosplieguesde
losropajes.
Utilizacin de nuevas tcnicas: la pintura al leo sobre madera
deroble,ypequeoformatosobrecaballete.
Gustoporlarealidadyeldetalle.Eltemaprincipalestrodeado
por un montn de objetos muy bien representados en cuanto a
calidadesytexturas,conunacargasimblica.
La pintura mantiene su carcter religioso con una religiosidad
muy humanizada. Las escenas religiosas son tratadas como si
fueran escenas de la vida cotidiana burguesa. Se generaliza el
retrato de personajes burgueses tratados de un modo realista.
Fisonomaflamenca:cabellosybarbasonduladas.
Representacindelasemocionesysentimientos.
Movimiento,prdidatotaldefrontalidad.
Estudio de la luz. Representacin del espacio a travs de la
perspectivacaballera.Representacindetallistadelpaisaje.
Plieguesampulososyacartonados.
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Los Van Eyck

LoshermanosHubertyJanvanEyckaparecen
como pintores hacia 1420. El primero muri
en1426,portanto,lamayorpartedelaobra
se debe a Jan. Originario de la ciudad de
Maeseyck (Lieja). Sus primeros trabajos
fueron como miniaturista. En 1420 es citado
como pintor de Juan de Baviera, pasando 6
aosdespusalacortedeFelipeelBuenode
Borgoa.Conocasindelmatrimoniodeste
con Isabel de Portugal viaja a la Pennsula
Ibrica.FijsuresidenciaenBrujas.Fuegran
conocedor de anatoma, astronoma y
teologa.MurienBrujasen1441.
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Jan Van Eyck. Polptico del Cordero Mstico

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Polptico del Cordero Mstico 1432

Realizado para la iglesia de San Bavn de Gante. Cerrado se divide
en dos cuerpos en los que se representa la Anunciacin y el retrato
delosdonantesJodocusVydtysuesposaIsabelVorluut.
LaAnunciacinseproduceenuninteriorburgusenelquelaVirgen
escucha sumisa, rodeada de objetos de uso cotidiano. Entre los dos
personajes, una doble ventana permite la contemplacin de un
paisaje urbano minucioso. La escena aparece rematada en la parte
superiorconlosprofetasZacaras,MiqueasylasSibilasdeCumasy
Eritrea,comopersonajesqueanunciaronlallegadadelMesas.Enel
cuerpo inferior, las imgenes genes de los Juanes (bautista y
evangelista),pintadasengrisallacomohomenajealaescultura.
Las caractersticas son: Deseo de veracidad en la
representacindelospersonajes,laindividualizacindecadaunode
ellos,lareferenciaconstanteavaloresescultricosporlosvolmenes
duros de los ropajes o por la misma introduccin de escultura
pintada.

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Jan Van Eyck. Polptico abierto.

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Jan Van Eyck. Polptico tabla central.

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Polptico del Cordero mstico

Elretabloabiertotienedoscuerpos.Enelsuperiorest
representadaunaDeesis:DiosPadrerodeadodelaVirgen
ySanJuan,ngelesmsicosycantores,ylosdesnudos
deAdnyEva.Elpintorserecreaenlarepresentacin
minuciosadelastelas,orlasyjoyas,insistiendoenlos
brillosyreflejodeluzencadaobjetoyrealizaunos
estudiosanatmicosdegranveracidad.Enelcuerpo
inferiorapareceeltemaprincipaldelaadoracindel
Corderoeneljardnmsticoporpartedeprofetas,
santos/asypatriarcasyporlaalegoradelasvirtudes:los
juecesdelaJusticia,loscaballerosdeCristodela
Fortaleza,losperegrinosdelaprudenciayloseremitasde
latemplanza.Estagrancomposicinequilibradaporgrupos
siguiendoestrictasreglasdesimetra,sedesarrollaenun
ampliopaisajeexuberanteyvariadavegetacin,cuyocolor
vadifuminndoseenfuncindeladistancia.

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Matrimonio Arnolfini.

Pintado en 1434. Galera

NacionaldeLondres.
Elretratofueencargadopor
el
financiero
italiano
Giovanni Arnolfini y su
esposaGiovannaCenami.Es
la representacin simblica
delmatrimonioylafidelidad
conyugal:lavelaencendida,
el perro, las zapatillas, la
fruta. Los personajes se
sitan en una alcoba
iluminada por la luz de la
ventana.Lavisinpticadel
espacio se ve duplicada
graciasaunespejoconvexo
que refleja a los personajes
deespaldas.

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Pintura gtica

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Jan Van
Eyck.
Retrato
hombre de
turbante
rojo.

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Roger Van der Weyden

En 1435 se establece en Bruselas, siendo pintor de la
ciudad.En1450haceunaperegrinacinaRomayentra
encontactoconlapinturaitalianacuyascomposiciones
integra en su obra. Trabaj para los Medicis en
Florencia.Influyeenlospintoresrenacentistasitalianos
A su vuelta se instala de nuevo en Bruselas, donde
muereen1464.
Se caracteriza por dar importancia a los valores
escultricos,centrandosuatencinenlacorporeidadde
sus personajes. Estticamente su pintura supone un
retorno a los valores del gtico internacional: utiliza la
lneaondulanteylasfigurasestilizadas.Sumayorvalor
eslacomposicin:distribuyertmicayequilibradamente
lospersonajesenelespaciopictrico.

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Roger Van der Weyden: descendimiento.

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Descendimiento. Museo del Prado 1437

EstaobrapasgraciasaMaradeHungraalacoleccindeFelipe
II.Renunciaalpaisajeparaatraerlaatencinhacialospersonajes
que viven la tragedia de la muerte de Cristo expresando de modo
diferente sus sentimientos: la Virgen desmayada de dolor, es
asistidaporSan Juan n y Mara Salom, que tragansus lgrimas,
ante Mara Jacob que llora amargamente; mientras que el cuerpo
inerme de Cristo es llevado por Nicodemo, perfecta expresin del
dolor contenido y Jos de Arimatea que gime como un nio ante
MaraMagdalenadesesperada.
El equilibrio de la composicin es perfecto: ante la
verticalidad central de la cruz y de Nicodemo, se despliegan los
cuerpos ondulantes y paralelos de Cristo y la Virgen. Con este
paralelismo se quiere expresar la identificacin de las vidas de la
Madre y el Hijo. A los lados se distribuyen dos grupos de tres
figuras, en los que destacan Juan y Magdalena, cuyos cuerpos, a
modo de parntesis, cierran el esquema compositivo del cuadro.
Los valores plsticos de las telas, la calidad minuciosa de los
detalles, las magnificas veladuras, hacen de esta obra una de las
msdestacadasdelsigloXV.

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Van der Weyden. Retrato de mujer.

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Hans Memling.
Juicio final.

SeestableceenBrujasen
1465,dondevivehastasu
muerteen1494.Esun
seguidorfieldeVanEycky
VanderWeydenperocon
unsentimientopoticoque
hacequesusobrasresulten
amaneradasyalmibaradas.
Intentaunapintura"bella"
enlaquelospersonajes
refinadosyelegantesse
muevenpausadamente.En
lacapillaRealdeGranada
seconservanvarioscuadros
suyos.

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Gerard David.
Natividad.
Continuador de Memling en la
escueladeBrujas.formacinen
Haarlem, se estableci en 1484
en Brujas, donde muri en
1523. Sus composiciones, un
tanto rgidas, estn dominadas
por lneas horizontales y
verticales y sus figuras se
caracterizan por una suavidad
melanclica. A veces utiliza
elementos
decorativos
del
Renacimiento italiano como
guirnaldas y amorcillos. Tiene
unagranobsesinporelpaisaje
yporelestudiodelaluz.

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Jernimo Van Aecken el Bosco

Naci en la ciudad holandesa de Hertogensboch hacia
1450. Hijo y nieto de pintores, su actividad se
desarrollensuciudadnatal.Pocosesabedesuvida,
exceptolafechadesumuerteen1516.ElBoscoesun
pintor sumamente original, dotado de una fantasa sin
lmites. El protagonista de sus obras es el hombre,
rodeado de todo tipo de vicios y pasiones. Expresa su
mensaje filosfico pesimista a travs de la stira
macabra y la burla mordaz, en originales alegora de
fondomoralizante.Creaunaiconografapropia,basada
en elementos de tradicin medieval y se le ha
considerado el precursor lejano del surrealismo. Sus
tablasseconviertenenunaacumulacindepequeos
personajes desmaterializados, colocados en universos
fantsticos. Gran parte de su obra se encuentra en
Espaadebidoalagranadmiracinqueporellasinti
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Pintura gtica
FelipeII.

El Bosco Siete pecados capitales. El Prado

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Los siete pecados capitales 1475

Distribuye siete escenas alegricas de los
siete pecados capitales como una crnea
de ojo humano que rodea un iris, donde
aparece Cristo resucitado con las palabras
"Cave, Cave, Deus videt" (cuidado,
cuidado, Dios ve). Cada una de estas
composiciones es una burla que el Bosco
hace de los vicios humanos. En los
ngulosdelatabla,cuatromedallonescon
las postrimeras: la muerte, el juicio, el
parasoyelinfierno.
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El carro de
Heno. El
Escorial

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El Bosco. Jardn de las delicias. El Prado

Pintura gtica

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Jardn de las Delicias.

Realizado hacia 1504. Conservado en el Museo

del Prado. Trptico, cuyas tablas laterales
representan versiones del Paraso y del Infierno.
En la tabla central aparece el jardn de la vida
pobladopormultituddegruposhumanosdetoda
raza y condicin, entregados a los ms variados
vicios, en un paisaje surrealista poblado de
construcciones
fantsticos
formadas
por
elementos del mundo vegetal, mineral y animal.
Elpaisajeestrepletodefrutascomolafresa,la
cerezayelmadroo,smbolosdelalujuria.
El Paraso y el Infierno constituyen una
anttesis:alaluminosidaddidifana,elequilibrio
de formas y el orden de aquel, se oponen las
tinieblas,eldesordenyeldesequilibriodeeste.
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Pintura gtica

Pintura gtica

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Pintura gtica

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Pintura hispano-Flamenca s. XV

Naturalismo: rigor lineal de la forma y detallismo.

Generalizacin de la pintura al leo. Perspectiva
geomtrica y plasmacin de luces y sombras
representacindelespacio.
JAIME HUGUET: Naci en 1414. Por influencia de Luis
Dalmau y pinta al modo flamenco. Mezcla este estilo con
elgustoitalianoyseterminahaciendomsdecorativocon
unpredominiodeldibujo.
BARTOLOM BERMEJO Se form en Flandes. Tiene un
granconocimientodelatcnicadelleo.Supinturatiene
una gran influencia escultrica. Relaciona la figura con el
ambientequecreaalrededor.Susretratossonhiperrreales
y sus paisajes naturalistas y detallistas. Iluminan sus
cuadros con un foco nico poderoso y distante, cuyos
rayosparalelosincidenenngulode45grados.

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Jaume Huguet.
santos Abdn y
Senn. Tarrasa

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Bartolom
Bermejo.
Santo
Domingo de
Silos. Museo
del Prado

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Fernando Gallego. Museo del Prado

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Fernando Gallego. Santa Catalina. Museo

de Salamanca.

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