Historia del Traje y de los

Textiles
Candela Ludmila Martnez | 2 Ao | UADE
2015

FRANOIS BOUCHER:
La indumentaria fue creada para cubrir el cuerpo y el traje es el resultado de la eleccin de un
vestido con una forma determinada y un uso concreto.
La indumentaria est determinada por:
condiciones materiales: clima, salud, produccin textil
condiciones mentales: creencias religiosas, creencias mgicas, estticas, situaciones sociales,
diferencia de razas.
Griegos y Chinos: La causa primordial de cubrirse el cuerpo era fsica, para proteccin de las
inclemencias climticas.
Biblia, etnlogos antiguos y psiclogos modernos: La causa primordial de cubrirse el cuerpo
tena una razn mental: el pudor, por parte de los antiguos; la idea de tab o influencia mgica,
el deseo de gustar por parte de los modernos.

Traje de carcter mgico: El ser humano primitivo quiso proporcionarse atributos que
le revistiesen de un poder tomado de otros seres mediante el traje; ste satisfaca
un deseo de representacin: revestirse de adornos identificaba a otro ser (animal,
dios, hroe u hombre).
Traje para expresar poder: El traje tambin responde al deseo de inspirar temor o
sumisin. Para el jefe es la bsqueda de atributos que expresen su poder; para el
guerrero es obtener un elemento de superioridad que le favorecer en la lucha
cuerpo a cuerpo. Tambin ha servido para expresar riqueza, en ste aspecto la
indumentaria sufre la influencia de fluctuaciones polticas.
Traje como medio de seduccin: El traje no ha representado hasta muy tarde el
deseo de gustar en los pueblos primitivos. Ha ido constituyndose muy poco a poco
en un medio de seduccin con el que realzar las ventajas fsicas o artificiales.
Traje de carcter religioso: El traje posee un significado religioso en el que
intervienen diversos elementos: la manifestacin de una distincin de escencia
divina, la necesidad de su representacin en la tierra y el aumento de la autoridad.
Algunas veces lleva consigo una coaccin inspirada por la preocupacin del respeto;
en los pueblos primitivos conversos, el traje origina con frecuencia el sentimiento del
pudor.

EVOLUCIN DEL TRAJE:

1. TRAJE DRAPEADO: obtenido por el enrollamiento de una piel o tela alrededor
del cuerpo.
EJ: Shenti Egipcio | Himation - Griego
2. TRAJE ENCAJADO: hecho de una sola pieza y provisto de un agujero para
pasar la cabeza.
EJ: Paenula Romana | Sobreveste Edad Media | Poncho - Amrica
3. TRAJE COSIDO Y CERRADO: compuesto de varios anchos de tela ligera,
amoldado al cuerpo y provisto de mangas. Se instala junto con la Edad Media,
en la Modernidad.
EJ: Quitn Griego | Tnica Jnica
4. TRAJE COSIDO Y ABIERTO: a base de anchos de tela juntados en sentido
longitudinal, sobrepuesto a otras prendas de vestir, cruzado por delante.
5. TRAJE-FUNDA: ajustado al cuerpo y a los miembros, sobre todo a las piernas.

Franois boucher:
Evolucin de la indumentaria:
Desde la antigedad hasta el S. XIV:
1. Prendas estables, en cada clase social permanecen uniformes.
2. No hay carcter nacional definido.
3. Tipologas drapeadas, amplias, flotantes y largas.
4. Refleja un resto de las funciones mgicas y religiosas que lo acompaan desde sus orgenes ms
lejanos.
S. XIV a S. XIX:
5. El traje se vuelve, en su conjunto, corto y ajustado.
6. Diferenciacin entre hombre y mujer.
7. Comienzo de la modernidad.
8. Se inicia el ciclo de la moda.
9. Comienzo de creacin de tipologas.
10.Diferenciacin entre naciones: El traje se segmenta y genera competencia entre diferentes naciones.
11.Dependencia estrecha entre la industria textil y nacionalidad.
12.Nacimiento del traje civil en el siglo XIX.
13.Separacin del traje religioso, dependiendo
Mediados del S.XIX hasta nuestros das:
14.Aparicin de un traje cada vez menos personal y ms internacional.
15.Expansionismo europeo en el mundo.
16.Influencia del maquinismo generador de la confeccin.
17. Nacimiento de la alta costura: une la posibilidad de mantener un traje personal y los imperativos
de una moda cada vez ms cambiante con el privilegio de diferenciarse socialmente por

EGIPTO

CIVILIZACIN EGIPCIA (4500 A.C. / 400 A.C.)

3000 aos manteniendo en constancia las
tipologas, sin variar el color blanco, situacin de
uso ni largos modulares.
Perodo Antiguo (45002260 A.C.)
Perodo Medio (2050-1730
A.C.)
Perodo Nuevo (1580-400
A.C.)
Variedades del Lino:
-LINO
REAL
blanco
y
casi
transparente.
-LINO FINO ms tupido con ms hilos
aunque an fino.
-TEJIDO FINO hilos ms gruesos,
buena calidad.
-TEJIDO SUAVE tejido para abrigarse,
resistente, terminacin ms ordinaria.

CONDICIONES EXTERNAS:
- Condiciones climticas altas temperaturas.
- Lugar geogrfico Ro Nilo (desiertos de
resguardo).
- Pensamiento Mgico-religioso:
politestas, creencias en animales como
Dioses. Por ello se utilizaban fibras vegetales
ya que los animales en general eran
sagrados.
- Textil LINO tolera altas temperaturas.
Color del Lino asociado con la pureza. Junco
prspero a orillas del Nilo.
- Otros materiales trabajados cuero,
bronce, metales nobles (oro y electrum),
pastas vtreas y piedras semi-preciosas,
papiros, pigmentos vegetales y minerales.
- Accesorio papel esencial en la vestimenta
egipcia, asignaba poder.
- Rol de la mujer conectado con el exterior.

INDUMENTARIA FEMENINA:
KALASIRIS: primer prenda que parta de
una forma bsica rectangular con un
agujero para la cabeza que al cerrarse se
formaba el drapeado. Plisado logrado con
calor y materiales vegetales.
VESTIDO DE CUENTAS: queda por
debajo del pecho y tiene dos tirantes.
VESTIDO FORRO: primer prenda que
parta de una forma bsica con un
agujero para la cabeza, a diferencia del
Kalasiris no se cerraba y posea mangas.
CAPA O SAYA CIRCULAR
AMULETOS:
FLOR DE LOTO: smbolo de
femineidad.
OCA:
animal
que
se
encontraba cercano al Ro
Lino.
COBRA REAL: Uraeus.

INDUMENTARIA MASCULINA:
SHENTI
O
FALDELLN:
Tipologa
masculina, trozo textil rectangular que se
enrollaba en las piernas pasando por la
entrepierna conteniendo as las zonas
genitales. Su largo dependa del podero
del hombre.
ACCESORIOS:
VALONA: collar con vueltas cuya cantidad
indicaba un estatus social. Confeccionada con
piedras.
SANDALIAS: materialidad de cuero, junco o de
papiro. Especiales para caminar sobre la arena.
TOCADO KLAFT: uso exclusivo del faran.
Realizado en Lino plisado.
PIELES DE ANIMALES MUERTOS: reservadas a
las altas jerarquas de poder.
PELUCA: identificaban la situacin econmica
de las personas. Podan ser de pelo natural o de
lino fino para soportar las altas condiciones
climticas.
MAQUILLAJE
FEMENINO:
utilizado
para
protegerse de los insectos (Kohl: delineador).
BARBA POSTIZA: utilizada por el Faran.

PAO FUNERARIO DE
ISETNEFRET
DE EGIPTO
Perodo Nuevo: 1300-1070
A.C.
PELUCA identificaban la

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aes/f/funerary_cloth_of_isetnefre
t.aspx

situacin econmica de
las personas. Podan ser
de pelo natural o de lino
fino para soportar las
altas
condiciones
climticas.
VALONA
collar
con
vueltas cuya cantidad
indicaba
un
estatus
social.
Confeccionada
con
piedras.
KALASIRIS
primer
prenda que parta de una
forma bsica rectangular
con un agujero para la
cabeza que al cerrarse se
formaba el drapeado.
Plisado logrado con calor
y materiales vegetales.

OCA ave que se

encontraba
cercana al Ro Nilo.

PELUCA

AMENHOTEP III AND HIS

MOTHER, MUTEMWIA
Perodo Nuevo: 13901353 A.C.
TOCADO
KLAFT
uso exclusivo del
faran. Realizado
en Lino plisado.
Uraeus
(cobra
Real)
VALONA

VESTIDO FORRO primer

prenda que parta de una
forma bsica con un
agujero para la cabeza, a
diferencia del Kalasiris no
se
cerraba
y
posea
mangas.

SANDALIAS
materialidad
de cuero, junco o de
papiro. Especiales para
caminar sobre la arena.

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/557768

ESTELA DE MADERA DE
NAKHTEFMUT
Perodo : Aprx. 900 A.C.

URAE
US
(cobra
Real)

PELUC
A
VALONA
KALASI
RIS
SHENTI
Tipologa
masculina,
trozo
textil
rectangular
que
se
enrollaba en las piernas
pasando por la entrepierna
conteniendo as las zonas
genitales.
Su
largo
dependa del podero del
http://http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aes/w/wooden_stela_of_na
hombre.
khtefmut.aspx

SANDALIAS

SHENTI
FALDELLN

VALONA

ELIE TAHARI | 2012 SPRING/SUMMER RUNWAY

COLOR
DORADO

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2013/ready-to-wear/temperleylondon

VALONA

LINO BLANCO

COLOR DORADO

VALONA

TEMPERLEY LONDON | AUTUMN/WINTER 2013-14 READY-TO-WEAR

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2007-ready-to-wear/roberto-cavalli

COLOR DORADO

VALONA

ROBERTO CAVALLI | FALL 2007 READY-TO-WEAR

KALASIRIS

http://www.patriciarosales.com/en_es/treasures-of-egypt/

URAEUS (COBRA
REAL)
COLOR DORADO

SANDALIA

PATRICIA ROSALES | LOS TESOROS DE EGIPTO

AUTUMN/WINTER 2010

CRETA

CIVILIZACIN CRETENSE (2000 A.C. / 1000

A.C.)
Contempornea a la civilizacin egipcia.

CONDICIONES EXTERNAS:
- Lugar geogrfico Ubicado
estratgicamente en el mar Mediterrneo,
recibiendo as influencias Orientales y de
Egipto. Y a su vez influyendo en la pennsula
griega a travs de la ciudad Micenas.
- Textiles traslcidos, permitiendo ver por
debajo de la tela: lana, cuero, bronce.

INDUMENTARIA FEMENINA:
Compuesta por dos prendas (traje
partido)
FALDA ACAMPANDA: troncocnica con
volados superpuestos. Puede llevar
guardas estampadas.
BUSTIER: prenda superior ajustada que
cea la cintura dejando el busto a la
vista para mostrar la sensualidad y
erotismo de la poca.
DELANTAL: se colocaba por encima de
la falda acampanada y del bustier.

INDUMENTARIA MASCULINA:
Influenciada por Egipto
PAMAPANILLA O TAPA RABO: Tipologa
masculina, trozo textil rectangular que
terminaba por detrs en punta dejando la
cintura masculina muy ceida.
ACCESORIOS:
SOMBRERO TRONCOCNICO: pirmide
perfecta.
TOCADO DE PERLAS CON ACCESORIOS DE
ORIGEN MARINO: Accesorio que marcaba el
nivel jerrquico de poder de quien lo posea.
PEINADO DE LA MUJER: ondulado, con
mechones que caan a ambos lados de la cabeza
y sobrepasaban el cuello.

SOMBRERO
TRONCOCNIC
O
BUSTIER
prenda superior
ajustada que cea la
cintura dejando el
busto a la vista para
mostrar la sensualidad
y erotismo de la poca.
FALDA
ACAMPANADA
troncocnica,
con volados
superpuestos.
Puede llevar
guardas
estampadas.

DELANTAL
se colocaba
por encima de
la falda
acampanada
y del bustier.

BUSTIE
R
DELANTA
L
FALDA
ACAMPANAD
A

PEINADO
DE
LA
MUJER ondulado, con
mechones que caan
a ambos lados de la
cabeza
y
sobrepasaban
el
CHAQUETA
ESCOTADA
cuello.
dejar al descubierto
los
senos
representaba el modo
de vida cretense, el
cual se encontraba
muy marcado por una
gran
libertad sexual.
TEXTILES
COLORIDOS / IDEA DE
GUARDA las guardas
representadas en los
frescos cretenses son
trasladas
a
los
textiles, tambin se
desarrollaron textiles
con mucho color los
cuales
eran

PAMAPANIL
LA O TAPA
RABO

PAMAPANILLA O TAPA RABO Tipologa masculina; trozo textil

rectangular que terminaba por detrs en punta dejando la
cintura masculina muy ceida.
http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/all/reproduction_of_the_cupbearer_fresco_emile_gillieron/objectview.aspx?
page=1&sort=0&sortdir=asc&keyword=&fp=1&dd1=86&dd2=0&vw=1&collID=86&OID=130018720&vT=4&hi=0&ov=0&hN=0
http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/all/reproduction_of_the_bull_leapers_fresco_emile_gillieron/objectview.aspx?
page=1&sort=0&sortdir=asc&keyword=&fp=1&dd1=86&dd2=0&vw=1&collID=86&OID=130018716&vT=4&hi=0&ov=0&hN=0

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2008-ready-to-wear/ralph-lauren/slideshow/collection#68

VOLADOS

TEXTILES
FALDAS
COLORIDOS RALPH LAUREN | SPRING 2008 READY-TO-WEARACAMPANADAS

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2006-couture/valentino/slideshow/collection#41

VOLADOS

FALDAS
ACAMPANADAS

VALENTINO | FALL 2006 COUTURE

EXHIBICIN
COMO
MUESTRA DE
EROTISMO

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2013-couture/christiandior/slideshow/collection#15

VOLADOS

EXHIBICIN
FALDAS
COMO
ACAMPANADAS
CHRISTIAN DIOR | FALL 2013 COUTURE
MUESTRA DE
EROTISMO

TEXTILES
COLORIDOS

ETRUSCOS

CIVILIZACIN ETRUSCA (V / VI A.C.)

Cultura milenaria.
Civilizacin musical.
Influencia por Grecia (comparte el
drapeado y el traje largo) y Oriente.

CONDICIONES EXTERNAS:
- Lugar geogrfico Debido a su zona geogrfica,
podemos deducir que tuvo conexin con la civilizacin
cretense, vindose en fuentes pictricas el paralelismo
con sta (comparten color, movimiento, tipologa del
accesorio).
INDUMENTARIA FEMENINA:
INDUMENTARIA MASCULINA:
1era PIEL | TNICA TEBENNA: tnica
Uso del color (influencia cretense), drapeado (influencia
con nocin de moldera, cosida y cerrada,
greca).
llevaba mangas que en general tenan
HIMATION: pao rectangular confeccionado en lana
guardas y se encontraba ms amoldada
que se drapea sobre el cuerpo. Poda utilizarse solo o
al cuerpo. Colorida, poda estar decorada
sobre el Peplo o Quitn.
con estampados.
QUITN: conformado por dos paos del largo del
2da PIEL | MANTO QUE SE DRAPEABA
individuo, de ancho variable, unido por costuras. Se
sostiene en los hombros mediante fbulas. Es utilizado
ACCESORIOS:
con cintos.
CALZADO: cerrado y en punta.
CLMIDE: (influencia greca) capa que se anuda.
Muestra lo fantasioso de la indumentaria etrusca.
TEBENNA: Manto de forma semi-elptica que origin la
(origen Persa - oriental)
toga romana.
GORRO FRIGIO: utilizado para cubrir la cabeza.
Se innova en la moldera creando una prenda ms
CORONA DE LAURELES
compleja,
con ms movimiento y vuelo.
FLAUTAS DOBLES representacin de lo musical
en sus grficos.
VELOS Y VINCHAS: uso del velo individual.
SANDALIAS
JOYERA: gran avance en cuestin de su armado.
CALZADO EN PUNTA: realizado en cuero

FIGURA DE BRONCE DE UNA MUJER

JOVEN
PERIODO: ARCICO
FECHA: S. VI A.C.

ESTATUA DE BRONCE
DE UNA MUJER
JOVEN ETRUSCA
FECHA: 200-100 A.C.
CINTO

http://www.britishmuseum.org/explore/hi
ghlights/highlight_objects/gr/b/bronze_sta
tue_of_a_young_woman.aspx

QUITN
conformado por
dos paos del
largo de la mujer,
de
ancho
variable,
unido
por costuras. Se
sostiene en los
hombros
mediante fbulas.
Es utilizado con
cintos.

QUITN
HIMATION
pao
rectangular
confeccionado
en lana que se
drapea sobre
el
cuerpo.
Poda utilizarse
solo o sobre el
Peplo o Quitn.
CALZAD
O
cerrado y
en punta
http://www.metmuseum.org/collection/thecollection-online/search/249222

ESTATUILLA DE BRONCE DE UN
JOVEN ETRUSCO
FECHA: 500-480 A.C. TOSCANA ,
ITALIA
TEBENNA
manto de forma
semi-elptica
que origin la
toga romana.
Se innova en la
moldera
creando
una
prenda
ms
compleja, con
ms
movimiento
y
CALZAD
vuelo.
O
cerrado y
en punta
http://www.britishmuseum.org/explore/h
ighlights/highlight_objects/gr/b/bronze_s
tatuette_a_young_man.aspx

FBULAS
CINTO
QUITN

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/246267

DEMONIO DE LA MUERTE DE LOS ETRUSCOS

425-400 AC
MONTE VESUBIO , CAMPANIA , ITALIA

ESTATUILLA DE BRONCE DE UN EPULN

RECLINABLES
500-480 A.C.
NORTE DE ETRURIA

QUITN
QUITN

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_o
bjects/gr/b/bronze_statuette_of_vanth.aspx

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight
_objects/gr/b/bronze_statuette_a_banqueter.aspx

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2009-ready-to-wear/anne-valerie-hash/slideshow/collection#16

QUITN

TEBENNA

TEBENNA
TEBENNA
CALZADO
CERRADO,
PUNTEAGUDO
CUSTO BARCELONA | OTOO INVIERNO 2013/2014

GRECIA

CIVILIZACIN GRECA

Perodo Arcico (VII

A.C.)

Perodo Clsico (V A.C)

Perodo Helenstico

Perteneciente al traje antiguo.

Pensamiento racional
basado en la
geometra y la matemtica.
Razn, proporcin y simplicidad caracterizan
a la indumentaria. Ligado al pensamiento y la
organizacin.
Traje carente de forma por s mismo. Traje
drapeado. Todas las prendas parten de
figuras geomtricas bsicas debido al tipo de
pensamiento.
Textiles bsicos como la lana (clima fro) y el
lino. Colores blancos y crudos.
No hay distinciones de sexos ni clases
sociales.
Poca influencia extranjera.
Fuentes de informacin histricas: escultura,
cermica y escritos (mitos), frisos.

INDUMENTARIA FEMENINA / MASCULINA:

PEPLO: pao de lana rectangular que se drapea sobre el cuerpo y
queda sostenido por fbulas en los hombros. Queda abierto en el
lateral derecho. Pas de ser abierto a ser cerrado. Se llevaba con un
cinto que generaba un pliegue llamado Colpos.
QUITN: conformado por dos paos del largo de la mujer, de ancho
variable. Uno va por delante y el otro por detrs y se unen por
costuras. Se sostiene en los hombros mediante fbulas y el largo de
manga puede ir de codo a codo o de dedo a dedo. Es utilizado con
cintos.
HIMATION: pao rectangular confeccionado en lana que se drapea
sobre el cuerpo de varias formas. Poda utilizarse solo o sobre el Peplo
o Quitn.
CLMIDE: Capa que se sostiene mediante fbulas sobre un solo
hombro (utilizada nicamente por viajeros)

FIGURA DE TERRACOTTA
'TANAGRA'
GRECIA
Aprx. 300-200 A.C.
PEPLO

HIMATION
pao
rectangular
confecciona
do en lana
que
se
drapea
sobre
el
cuerpo.
Poda
utilizarse
solo o sobre
el Peplo o
Quitn.
http://www.britishmuseum.
org/explore/highlights/highl
ight_objects/gr/t/terracotta
_tanagra_figure.aspx

pao
de
lana
rectangular
que se drapea
sobre
el
cuerpo
y
queda
sostenido por
fbulas en los
hombros.
Queda abierto
en el lateral
derecho. Pas
de ser abierto
a ser cerrado.
Se llevaba con
un cinto que
generaba
un
http://www.metmuseum.or
pliegue.
g/toah/works-of-art/06.311

FIGURA DE
TERRACOTTA DE UNA
MUJER GRIEGA EN
VESTIDO
Aprx. 300-250 A.C.
.
HIMATION

QUITN
conformado
por
dos paos del
largo de la mujer,
de
ancho
variable,
unido
por costuras. Se
sostiene en los
hombros
mediante fbulas.
Es utilizado con
http://www.britishmuseum.
org/explore/highlights/highl
cintos.
ight_objects/gr/t/female_fig
ure_in_greek_dress.aspx

ESTATUA DE PIEDRA
CALIZA DE UN HOMBRE
CON BARBA Y
EXVOTOS
PERODO: CLSICO
FECHA: 475-450 A.C.

ESTATUA DE PIEDRA
CALIZA DE UN JOVEN
PERODO: CLSICO
FECHA: Principios del S.
V A.C.
HIMATION

HIMATION

QUIT
N

http://www.metmuseum.org/colle
ction/the-collectiononline/search/242014

QUIT
N

http://www.metmuseum.org/colle
ction/the-collectiononline/search/242010

LEKYTHOS ( FRASCO DE ACEITE)

480 A 470 A.C.
CLMIDE

capa
que se sostiene
mediante fbulas
sobre
un
solo
hombro (utilizada
nicamente
por
viajeros).

ESTATUA DE UNA MUJER JOVEN Y UNA

NIA DE UN MONUMENTO DE TUMBA
320 A.C.

PEPLO
CINTO
COLPOS

http://www.metmuseum.org/collection/t
he-collection-online/search/246347

FBULAS

Formadas a partir
de una sola pieza de alambre
de bronce con una sola bobina
bucle
y
el
terminal
redondeado. Se utilizaba para
unir o sujetar los pliegues de
la tela cerca del hombro.
http://www.metmuseum.org/toah/
works-of-art/25.78.2

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/44.11.2,.3

http://www.vogue.com/fashion-shows/resort-2012/marchesa/slideshow/collection#14

HIMATION

PEPLO
MARCHESA
FASHION SHOW | RESORT 2012

QUITN

CINT
O

http://www.vogue.it/en/shows/show/haute-couture-springsummer-2013/zuhair-murad

HIMATION

QUITN

CINTO
COLPOS

ZUHAIR MURAD
HAUTE COUTURE| SPRING/SUMMER 2013

http://www.vogue.it/en/shows/show/haute-couture-springsummer-2012/zuhair-murad

HIMATION

PEPLO

ZUHAIR MURAD
HAUTE COUTURE| SPRING/SUMMER 2012

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2008-ready-to-wear/albertaferretti

HIMATION

QUIT
N

PEPLO

CINT
ALBERTA FERRETTI
O
SPRING/SUMMER 2008 | READY-TO-WEAR

QUIT
N

HIMATION

ROMA

CIVILIZACIN
ROMANA

Alto Imperio (III)

Bajo Imperio
(V)

Perteneciente
al
traje
antiguo
(largo,
uniforme)
Pensamiento racional
basado en la
geometra y la matemtica.
Conocimiento
griego
retomado
y
evolucionado.
Apertura de rutas hacia otras industrias
textiles.
Influencias Griegas y Etruscas.
Distinciones de rangos sociales (jerarqua
mediante elementos de la indumentaria) ,
gnero y edad.
Textil: seda natural (textil lujoso).
Fuentes de informacin: Mosaicos.
Pensamiento
de
conquista,
manejan
territorios amplios y adecuan su indumentaria
a la conquista (indumentaria de guerra).

INDUMENTARIA MASCULINA:
INDUMENTA:
SUBLIGACULUM: pampanilla que se ata por delante, se
usa por debajo de la primera piel.
TNICA: por encima del subligaculum, es cosida y
cerrada.
FEMINALIA (pantaloncillos): particular de indumentaria
de guerra heredada de un pueblo brbaro (Normandos).
Los romanos lo adquieren para cubrirse y protegerse del
fro.
AMICTUS:
SYNTHESIS: mezcla de tnica y toga, drapeada.
ACCESORIOS:
PAENULA: blusa con capucha.
CALIGAES (calzado)
LACERNA: capa de piel similar a la clmide.
GALICAE (borcegues)
TOGA ROMANA: (antecedente: Tebenna) Cuarta piel,
POLAINAS (protectores como canilleras) pao de forma semi elptica que se drapea sobre el cuerpo.
CASCO
Utilizada nicamente por el ciudadano masculino romano.
CORAZA puede estar hecha de tiras de cuero entrecruzadas o
placas de bronce.
COTA DE MALLAS
CINTURN DE CUERO CON HEBILLA
DELANTAL CON TIRAS DE CUERO
FEMINALIA
INDUMENTARIA FEMENINA:
INDUMENTA: prendas de primera piel.
Tipologa cosida y cerrada.
MAMILLARE: sostn + braga/calzn
TNICA SUBCULA: por encima del
mamillare.
AMICTUS: prendas drapeadas que se
utilizan por encima de la indumenta.
STOLLA: se lleva sobre la tnica.
PALLA: similar al himatin.

INDUMENTARIA MASCULINA:
INDUMENTA:
TNICA: cosida y cerrada por encima de la
pampanilla.
TIPOS DE TNICAS: distinguidas por rangos
sociales a travs de una guarda.
PLEBEYOS: simple, en blanco o crudo.
MAGRISTRADO: tnica angusticlavia con bandas
finas en color prpura.
SENADORES: tnica laticlavia con bandas anchas
en color prpura.
GENERALES DE GUERRA: tnica palmata, toda en
color prpura con bordados en oro y motivos de
campaa relacionados con las victorias del
general.

INDUMENTARIA MASCULINA:
AMICUTS
TOGA ROMANA: (antecedente: Tebenna) Cuarta
piel, pao de forma semi elptica que se drapea
sobre el cuerpo. Utilizada nicamente por el
ciudadano masculino romano.
TIPOS DE TOGAS:
TOGA VIRILIS O TOGA PURA: hombres adultos,
ciudadanos comunes.
Con tnica en blanco o crudo.
TOGA PRAETEXTA: magistrados y gente de oficina
pblica. Posea una sola banda en prpura en el
extremo derecho.
Con tnica angusticlavia.
TOGA PULLA: utilizada para el luto. De color negro,
gris o marrn.
TOGA CANDIDA: de color blanco, utilizada para
personas con cargos polticos.
TOGA PICTA: toga prpura con banda bordada en
oro, utilizada por generales victoriosos o
emperadores.
Con tnica palmata.

ESTATUA DE UNA
TOGA
14-9 A.C .

ALTAR FUNERARIO DE COMINIA TYCHE

90-100 A.C.
TOGA
ROMANA
(antecedente:
Tebenna) Cuarta piel,
pao de forma semi
elptica
que
se
drapea
sobre
el
cuerpo.
Utilizada
nicamente por el
ciudadano masculino
romano.

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/04.15

PEINADO
GRADUS
Consista
en
bucles
formando
varias
filas
superpuestas.
Utilizaban
hierros
calientes para
generarlos.

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/253569

LPIDA CON BANQUETE FUNERARIO

2DO-3ER SIGLO

BIKINI GIRLS MOSAICO

PIAZZA ARMERINA
SOSTN

PAMPANILLA
PALLA

MAMILLARE:
Utilizado
como ropa
interior

STOLA se
lleva
sobre la
tnica
http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/02.29.1

TNICA
SUBCULA
cosida
y
cerrada por
encima del
mamillare

http://www.ancientorigins.net/sites/default/files/fiel
d/image/bikini-girls.jpg

RELIEVE EN BRONCE DE UN SOLDADO

ROMANO Y UN BRBARO
PERODO : MEDIO- IMPERIAL

CORAZA
poda
estar
forrada
por tiras
de cuero
o placas
de
bronce
separada
s.

ESTATUA DE MRMOL DEL EMPERADOR

SEPTIMIO SEVERO
ALREDEDOR DEL AO 193 A 200 A.C.

CASCO
DE
GLADIADOR primero
era de bronce y
luego fue de hierro,
consista
en
un
casquete liso que se
completaba con una
pieza de proteccin
para la nuca, una
visera fija o mvil y
carrilleras
para
proteger las mejillas.
FEMINALIA
DELANTA
pantalones
L CON
de lana
TIRAS DE
cortos para
CUERO
abrigar.

http://www.metmuseum.org/collection/the-collectiononline/search/248494

LACERNA
capa
abrochada
en el
hombro o
arrollada en
el brazo
izquierdo.
DELANTAL
CON TIRAS
DE CUERO
SANDALIAS
se ataban
al pie y al
tobillo.

https://www.britishmuseum.org/explore/highlig
hts/highlight_objects/gr/m/statue_septimius_sev
erus.aspx

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-ready-to-wear/dolcegabbana

ESTAMPA
S
ROMANA

VITTA

MONEDA
ROMANA

DOLCE & GABBANA

SPRING/SUMMER 2014 | READY-TO-WEAR

http://www.fashionweek-berlin.mercedesbenz.de/2011/07/lookbooks/dimitri-ss-2012/

DELANTAL
CON TIRAS
DE CUERO

SANDALIA
CORAZA
S
DIMITRI
SPRING/SUMMER 2012 | BERLIN FASHION WEEK

COTA DE
MALLAS

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2013-ready-to-wear/paco-rabanne/slideshow/collection#22

DELANTAL
CON TIRAS
DE CUERO

CINTURN
PACO RABANNE
DE CUERO
SPRING/SUMMER 2013 | READY-TO-WEAR BLANDO

SANDALIAS

COTA DE
MALLAS

BIZANCIO

CIVILIZACIN
BIZANTINA
Temprana (S. V a S.
IX)
Alta (S. X a XIII)

Baja (S. XIV a XV)

Fuentes de informacin mosaicos

Textiles ms importantes que la tipologa ya
que tenan influencia oriental (apertura de
ruta comercial textil de la seda hacia oriente)
Armado de conjunto que cubre todo el cuerpo
Constantino elige la Ciudad y lleva a ella
cosas del Imperio Romano.
Tejidos ornamentados.
Imperio Romano se divide en Oriente
(Bizancio o Constantinopla) y Occidente.
actualidad: Estambul, Turqua.
Cristianismo instalada como religin oficial
por Constantino.
Justiniano protagonista de mosaicos
Cambio en la arquitectura influencias
Turcas y Persas.
Pensamiento Teocntrico imagen religiosa.
Indumentaria Grecolatina (tipologa estilo
tnica)
Griego-Romano Clsico (traje suelto y
drapeado) + Textiles Orientales (bordados,
con piedras, oro, dorados, seda, decorados,
pesados)
Comienza a aparecer el textil como

INDUMENTARIA IMPERIAL / CEREMONIAL:

EMPERADOR: enviado de Cristo a la Tierra.
DIADEMA: Corona con pedrera.
1era PIEL:
SUBLIMACULUM
PAMPANILLA / CALZN
2da PIEL:
TNICA: bordados en oro, mangas, tipologa cosida.
CALZAS: tejido plano, sostenidas con tiras al calzn.
CLMIDE: prenda tpica Bizantina, larga hasta los
pies, material suntuoso. Diferentes bases (rectangular,
circular, con capucha). Drapeada, anudada de un solo
hombro con fbulas.
Es suplantada por el LORN: especie de tira larga.
Traje jerrquico. Versin de la mujer: THORAKION.
BOTINETA PERSA: al igual que los Etruscos.
TABLIN: rectngulo de tela adornado con bordados
y pedrera que se le agregaba a la clmide a 45
haciendo contraste Motivos de campaa, religiosos,
mitolgicos. Bordado y adornado con pedrera.

TRAJE CIVIL:
TNICAS: textiles menos
costosos.
CALZAS O BRAGAS: tejido
plano, por debajo de la tnica.
CLMIDES: prenda tpica
Bizantina, larga hasta los pies. Con
tablin o con capucha.
BOTINETA PERSA: al igual que
los Etruscos.
GORRO FRIGIO

MANUSCRITO ILUMINADO
LUGAR DE ORIGEN: ALTO RIN,
ALEMANIA
FECHA: 1250
AUREOLA
CLMIDE
prenda tpica Bizantina, larga hasta los
pies, material suntuoso. Diferentes bases
(rectangular, circular, con capucha).
Drapeada, anudada de un solo hombro con
fbulas.

http://collections.vam.ac.uk/item/O125593/manuscript-

TNICA
tipologa cosida y cerrada
con mangas. Poda llevar
bordados de oro. El textil
deba contrastar con la
tipologa que se llevara
sobre ella.

Ilustraciones extradas del libro: Historia del Traje en Occidente Francois

Boucher

LIBROS
ILUMINADOS
documentos
antiguos,
fuentes de
informacin.

FBULA

CLMIDE CON
CAPUCHA

TNICA

CLMIDE
TNICA BOTINETA
CLMIDE
PERSA
calzado
cerrado en
USO DECORATIVO
punta
DEL TEXTIL
realizado en
influencia Oriental
cuero.

DIADEMA

SAN JUAN
CRISOSTOMO

SAN NICOLS
En la zona superior,
Juan Crisstomo
aparece en el busto.
En la zona media, un
pequeo velero lleva
la sagrada reliquia
de Constantinopla.
En la zona baja se
representa la ciudad
de Komana, el lugar
de exilio de los
santos.

LIBROS
ILUMINADOS

TNICA

http://www.ebyzantinemu
seum.gr/?
i=bxm.en.exhibit&id=53

LORN
Pieza
independiente,
tira larga que se
iba plegando en el
cuerpo.

http://www.ebyzantinemuseum.gr/?
i=bxm.en.exhibit&id=67

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2013-ready-to-wear/naeem-khan/slideshow/collection#6

CLMIDE
TEXTIL

CONTRASTE CLMIDE
BORDADOS
CLMIDE
1ERA Y 2DA
NAEEM KHAN
EN ORO
PIEL 2013 | READY-TO-WEAR PARIS FASHION WEEK
TNICA
FALL

TNICA

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2014/mens/dolce-and-gabbana

CRUZ
REPRESENTATIVA DEL
CRISTIANISMO

CLMIDE CON
CAPUCHA

BORDADO
S EN ORO

DOLCE & GABBANA

AUTUMN WINTER 2014 | READY-TO-WEAR PARIS
FASHION WEEK

ESTAMPAS
REPRESENTATIVAS DE
LA TEMPRANA EDAD
MEDIA

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-couture/valentino

TEXTILES OSTENTOSOS CON

INFLUENCIA ORIENTAL

MANIAKIS
VALENTINO
SPRING 2014 | COUTURE FASHION SHOW

TEXTIL CON IMGENES

REPRESENTATIVAS DEL
CRISTIANISMO

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2014/ready-to-wear/valentino

CLMIDE

COLOR PRPURA
TNICA
CLMIDE
TEXTILES CON INFLUENCIA
DISTINCIN DE
ORIENTAL
VALENTINO
RANGOS
SPRING/SUMMER 2014 | READY TO WEAR

ALTA
EDAD
MEDIA

ALTA EDAD MEDIA (S. X a

XIII)

Sistema Feudal
Imperio Bizantino empieza a perder poder.
Carlomagno, coronado por el Papa, emperador conquistador de territorios occidentales.
La religin Cristiana se pierde del lado Oriental.
Uniformidad en el traje religioso.
Anonimato ante el arte pictrico, prdida de identidad.
Aparicin de la Universidad: restriccin de conocimiento y resguardo de la religin.
Leyes suntuarias aplicadas por la nobleza a tipologas especficas.
Perodo de las cruzadas: nexo entre civilizaciones, sobresalta la idea de lo mgico del
caballero.
Traje Secular: se separa el traje religioso.

INDUMENTARIA
FEMENINA:
BLIAD O BLIAUT: tnica
larga, tipo de mangas se
diferencia a la tipologa
en la Baja Edad Media.
TOCADO: pequeos y
rgidos con base de
herrera.
BOTAS EN PUNTA
SAYA: tnica.

INDUMENTARIA MASCULINA:
CAMPESINADO/CIVIL:
CHAPEAUX: sombrero de
fieltro / paja.
TNICA: largo modular
corto.
TRAJE UNIVERSITARIO /
RELIGIOSO:
TNICA: largo modular
largo.

BAJA
EDAD
MEDIA

BAJA EDAD MEDIA (S. XIV a

XV)

Aplicacin de Leyes Suntuarias: los Burgueses imponen leyes para la vestimenta de los Nobles.
Se comienza a instalar la Modernidad. Primera etapa hacia la indumentaria moderna. Traje
cosido y cerrado.
Comienza el cambio de pensamiento teocentrismo a antropocentrismo.
Resurge el inters por la individualidad.
Ideal de la belleza.
Arte Gtico.
Separacin por Naciones.
Fuentes de informacin: libros iluminados y libros de horas, brass (chapas de latn).
Perodo Blico: debido a la separacin por Naciones, se genera conflicto por posesin de
territorio.
Industrializacin del traje.

INDUMENTARIA FEMENINA:
SOBREVESTE: Sisas anchas y amplias que permiten
ver la saya o vestido.
SAYA O VESTIDO: primer prenda bsica manga
larga ajustada.
ZAPATOS A LA POLONESA: antecedente: bota
persa en punta. Burguesa regul el tamao de la
punta a los Nobles (Ley suntuaria).
CINTURN: por encima de la Saya.
TOCADOS:
Tocado de cerquillos con velos: cada vez ms altos.
Base metlica. (tocado corazn, tocado mariposa)
Tocado Hennin: bonete largo con velo.
2DA PRENDA:
COTARDA: por encima de la Saya, escote en V.
Abultada para mostrar la Saya.
TASSEL: triangulito de tela. Color negro, ms lujoso.
3ER PRENDA:
HOPALANDA: mangas largas que casi tocan el piso
(uso ceremonial).
GARDE CORPS: prenda encorsetada, antecedente
al corset del Renacimiento. Divide al traje en 2.

INDUMENTARIA CIVIL MASCULINA:

JUBN: prenda superior, especie de
chaqueta de materialidad rgida (brocado o
terciopelo). Abertura delantera o lateral. 2
tipos de sisas: manga sostenida con tirillas
manga oriental, sisa grande.
CALZAS: cubren toda la pierna, enganchas
a la camisa base o al jubn.
ZAPATOS A LA POLONESA: antecedente:
bota persa en punta. Burguesa regul el
tamao de la punta a los Nobles (Ley
suntuaria).
CAPERUZA O CAPIROTE: tocado derivado
del turbante turco.
SOMBRERO CON FIELTRO
HOPALANDA: Mangas largas que casi tocan
el piso (uso ceremonial).
Familias tenan un escudo con colores
que a veces se representaba en las
medias.

http://www.themorgan.org/collection/Illuminat
ing-Fashion/33#overlaycontext=collection/Illuminating-Fashion/33

TOCADO HENNIN bonete largo con velo.

TASSEL triangulito de tela
intercambiable .
COTARDA utilizada por encima de la
saya, con escote en V. Se abultaba para
mostrar la saya.
SAYA O VESTIDO prenda bsica manga
larga ajustada.
ZAPATOS A LA POLONESA antecedente:
bota persa en punta. Burguesa regul el
tamao de la punta a los Nobles (Ley

http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0003/18511
5/2006bf7014_full_boar_and_bear_hunt_tapestry.jpg

CAPERUZA O CAPIROTE tocado derivado del

turbante turco.
JUBNprenda
superior,
especie
de
chaqueta de materialidad rgida (brocado
o terciopelo). Abertura lateral.
Manga
oriental, sisa grande.
CALZAS cubren toda la pierna, se
enganchan al jubn. Podan ser de dos
colores.
HOPALANDA tipologa de mangas largas
que casi tocan el piso (uso ceremonial).
TOCADO
WEYDEN
TOCADO
MARIPOSA
COTARD

VAN

DER

'CETRERA' (DETALLE), TAPICES DE

LANA TEJIDA.
http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0016/222415/
2006AF3931_devonshire_hunting_tapestryfalconry_detail_290x290.jpg

CAPERUZA
CAPIROTE
TOCADO
MARIPOSA

HOPALAND
A

http://thefashionography.com/valentino-fabrizio-ferri-vogue-september-italia/2/

TOCADO DE
CERQUILLOS

TASSEL

MANGA
VESTIDO LARGO ALARGA LA FIGURA
HOPALANGA
CRECIMIENTO EN ALTURA

VALENTINO BY FABRIZIO FERRI FOR VOGUE SEPTEMBER ITALIA 2015

http://changefashion.net/fashionshow/2012/05/15054347.html/3#

GARDE
CORPS

TASSEL

MANGAS
ACAMPANADAS,
LARGAS
HOPALANDA

SE
DEJA
VER
LA
PRENDA
INFERIOR

F.A.D. | FASHION SHOW 2012-13 A/W

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2013-ready-to-wear/ann-demeulemeester/slideshow/collection#35

GARDE
CORPS

VESTIDO LARGO ALARGA LA FIGURA

ANN DEMEULEMEESTER | SPRING 2013 READY-TOWEAR

HOPALANDA
S

RENACIMIENTO

Europa Occidental (S. XV a

XVI)
Corriente cultural e intelectual
Sus pricipales exponentes eran cientficos y artistas.
Se difundieron las ideas del humanismo que determinaron una nueva concepcin del hombre y
del mundo.
El individuo comenz a tener mayor conciencia de s mismo.
Se sustituy el teocentrismo por el antropocentrismo.
Rompi con la tradicin artstica de la Edad Media.
Ambito limitado a la cultura europea y a los territorios americanos recin descubiertos: viajes
transocenicos ponen en contacto a Europa con Amrica.
Su desarrollo coincidi con el inicio de la Edad Moderna.
Consolidacin de los Estados Europeos.
Descomposicin del feudalismo.
Ascenso de la burguesa.
Afirmacin del capitalismo.
Las prendas tpicas de ste perodo se desarrollaron en Italia.
Se desarroll y perfeccion la sastrera: eran regulados por gremios que fijaban precios y
preservaban la calidad de los productos.(Sastres ambulantes atendan a campesinos)
Prendas adquieren mayor importancia y se las consideraba una inversin. Cortesanas requeran
un extenso guardarropa y vendan sus ropas en desuso.
Se innova mucho en la forma del traje masculino.

RECURSOS CONSTRUCTIVOS:
ACUCHILLADAS: Tenencia que tuvo origen en Alemania y perdur hasta el S. XVII
Consista en dejar sectores con costuras abiertas intencionalmente dejando visible el forro.
Fue un estilo adoptado tanto el traje masculino como en el femenino.
ACCESORIOS:
GORGUERA: Elemento caracterstico del Renacimiento.
Utilizado en la indumentaria masculina tanto como en la femenina.
Comenz con el efecto que se creaba al fruncir con un cordn el escote de una camisa dando la
apariencia de un volante. Luego se convirti en un elemento independiente. Se perfeccion gracias a la
introduccin del almidn.
Para mantenerla se colocaban debajo soportes que consistan en alambres forrados con tiras de seda.
Los frunces de las gorgueras agobian por su altura.
Ms tarde se comenzaron a confeccionar en gasa y podan ser hilvanadas al cuerpo del vestido o de la
camisa. A veces tenan bordes de encaje dorado o plateado.
MANGAS DESMONTABLES: Medio asequible caracterstico de los vestidos femeninos para cambiar el
aspecto de una misma prenda. Se podan tener dos vestidos y diez pares de mangas. Algunos jubones
tambin llevaban mangas desmontables.
Para fijarlas a la sisa se utilizaban cordones.
Los cordones eran funcionales y a la vez ornamentales.
ABANICOS: Tenan plumas con mangos enjoyados, adornados con perlas o un espejo en el centro. Se
sujetaban al cinturn con una cadena o cinta para dejar las manos libres.
PAUELOS: Se llevaban en la cabeza, en el cuello, en la mano. Eran considerados un objeto de lujo.
Los pobres tenan prohibido el uso de pauelos por ley.
GUANTES: Se llevaban en la mano sin ser colocados. Eran utilizados para demostrar podero ya que

INDUMENTARIA MASCULINA:
Durante el renacimiento tuvo mayor ornamentacin.
Alargamiento de los calzones que iban adornador porque quedaban a la vista
Proliferaban los colores y se aadieron parches de colores brillantes, rayas, tringulos.
Las prendas acentuaban el fsico mediante la silueta.
Se acolchonaban los abrigos para que los hombros parecieran ms anchos y se colocaba un cinturn
estrecho.
CAMISA: de lino, seda o tafetn. Estos gneros eran smbolo de opulencia. Eran de corte amplio y
con el tiempo se agreg un cuello pequeo o fruncido, adornado con bordado de color negro, rojo,
azul o dorado (gorguera).
JUBN: hasta el S. XVI fue la principal prenda superior que luego se convertir en la chaqueta y el
chaleco.
El torso abombado era considerado smbolo de virilidad. Los rellenos y refuerzos del jubn le daban
forma a la prenda y tenan hombreras que la dotaban de un volumen adicional. La mayora de los
jubones terminaban en punta. El largo del jubn poda llegar hasta la rodilla. El material poda ser de
brocatos de oro y plata, forrados con piel y joyas incrustadas.
Tena una abertura en la parte central a travs de la cual se poda ver la bragueta.
Las mangas podan ser ceidas (Norte) o desbocadas (Sur), con acuchilladas a travs de las cuales se
dejaba ver la camisa. Eran desmontables y se ataban a la sisa por medio de cordones. Tambin podan
estar decoradas.
JUSTILLO/JACKET: Era el equivalente de la actual chaqueta de traje. Poda tener cuello alto o bajo. Se
llevaba abierto para mostrar el jubn y la bragueta. Poda ser de doble tela y cerrada por delante con
cintas o botones.

BRAGUETA: tringulo de tejido rgido y usualmente rellenado, era desmontable y se fijaba con lazos.
Utilizada para remarcar la entrepierna otorgando virilidad.
Calzones calabaza / Trusas / Gregescos : Bandas anchas de tela que caan hasta las rodillas y a veces
hasta los tobillos. Cada tira tena un motivo decorativo diferente. Estaban rellenos e iban desde la
cintura hasta encima de la rodilla.
CALZAS: cosidas junto a las medias, se sujetaban al jubn por medio de agujetas con cordones y
cintas. Las piernas bien formadas tambin eran signo de virilidad por ello se realizaban acuchilladas a
las calzas. Eran caras de producir y se cortaban con la forma de la pierna.
MEDIAS: evolucionaron hasta convertirse en una prenda ajustada y confortable ya que estaban tejidas.
Tenan finas cintas anudadas en las rodillas. El estilo alemn era utilizar una pierna de diferente color a
la otra.
ENCAONADOS: piezas ajustadas en forma tubular que se llevaban con las calzas cortas para cubrir
los muslos.
SCHAUBE: sobretodo sin mangas o con mangas colgantes que dejaban ver la manga de la prenda
inferior. Forrado en piel, se convirti en una prenda tpica de los humanistas.
SOMBREROS: a modo de bonetes, blandos y bajos. A veces tenan alas y podan subirse por delante,
sujetandose con una joya. Los viajeros y campesinos utilizaban sombreros de ala ancha.

INDUMENTARIA FEMENINA:
Las prendas medievales fueron sustituidas por la lnea horizontal del traje del renacimiento.
Tipo de silueta: bien definida, los hombros amplios, el talle largo y estrecho, las caderas y la falda
anchos.
Ideal de mujer: la cortesana.
Tejidos predilectos: terciopelo, raso, telas de oro.
En el sur era costumbre afeitar el principio de la frente para hacerla ms amplia y las cejas tambin.
Se aplicaban talco para verse plidas y se comenz a utilizar colorete para resaltar las mejillas.
CAMISA INFERIOR de lino blanco, de manga larga.
VESTIDOTE DE CINTURA ALTA: por encima de la camisa inferior, con un color contrastado. Escote en
V hasta la cintura y posea un triangulo de tela rgida llamado TASSEL para tapar el pecho.
Las mangas podan ser bien anchas en los codos y se abrpuan en los combros. Tambin podan tener
mangas dobles, las exteriores eran sueltas y de diferente color para dejar asomar por las aberturas las
mangas y sectores de la prenda interiores.
VERDUGADO: estructura para la falda a la manera de las crinolinas del S.XIX. Su funcin era abultar la
falda a travs de una serie de enaguas armadas con aros de alambre, madera, ballenas que se cosan
sobre un tejido. Produca un balanceo de la falda.
BASQUIA: estrechaba la parte superior del cuerpo, era un tejido rgido, tipo cors, se pegaba al
cuerpo y le daba forma de embudo. Suprimiendo al redondez natural de los senos y proyectndolos
hacia arriba.
CAPAS DE ABRIGO: las mujeres llevaban grandes capas plisadas como prendas exteriores.
CORS: a principios del renacimiento apareci un cors largo y rgido en forma de cono, ms largo por
la parte delantera que oprima la anatoma de la mujer. Distorsionaba las formas femeninas.
ESCOTES CUADRADOS: dejaban ver la parte superior de la camisa.

TOCADOS:
BURRETES: peinados formados por tiras rellenas de tela y
acolchados, cubiertos con velos.
PALISADOE: soporte de alambre cnico por donde se alzaba el cabello.
BUM ROLLL: pieza de tela almohadilla que se levantaba la falda por detrs.
ZAPATOS PICO DE PATO: eran chatados, anchos, con frecuencia se le
realizaban acuchilladas y se los adornaban con joyas. Se confeccionaban en
piel, cuero, seda y pao.
CHAPINES: utilizados por las mujeres ms pudientes, las cortesanas y las
prostituas.
Surgen los zapatos de tacn.
ACCESORIOS: Los diamantes como joyera fueron muy populares como
simbolo de poder. Tambin utilizaban cruces y colgantes religiosos. Quienes
llevaban relojes eran considereados sujetos elegantes y opulentes.

RETRATO AL LEO DE UNA MUJER EN SU 29 AO

http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0017/224162/2009ce2
239_29-yearold_woman_german_portrait_custom_290x370_062013806.jpg

GORGUERA Elemento caracterstico del

Renacimeinto, usada tanto por mujeres
como hombres. Se comenz creando
frunces con el corn de una camisa pero
luego se convirti en un elemento
independiente.
Signo
de
privilegio
aristocrtico.
BASQUIA Estrechaba la parte superior del
cuerpo pegandse a ste y generandoforma
de embudo.

VERDUGADO Estructura que abultaba la

falda a travs de enaguas formadas por aros
de alamre.

TOCADO PALISADOE soporte de alambre

cnico por donde se alzaba el cabello.

MANGAS DESMONTABLES medio asequible

para cambiar el aspecto de una misma
prenda. Se utilizaban fijadas a la sisa
mediante cordones.
ACUCHILLADAS recurso constructivo que
consista en dejar sectores, costuras
abiertas intencionalmente para dejar visible
el forro.
ESCOTES CUADRADOS dejaban ver la parte
superior de la camisa
BASQUIA

SOMBRERO a modo de bonetes,

bajos y blandos.
GORGUERA
JUBN prenda principal superior. Se
poda rellenar y reforzar otorgandole
volumen y volviendolo un simbolo
de virilidad.

http://www.metmuseum.org/col
lection/the-collectiononline/search/436333

BRAGUETA triangulo tejido rgido y

frecuentemente relleno. Era
desmontable y se utilizaba para
remarcar la entrepierna.
GREGESCOS Y TRUSAS estaban
rellenos, iban desde la cintura
hasta encima de la rodilla.

CALZAS se cortaban con la forma

de la pierna. Eran caras de
producir.
ZAPATOS PICO DE PATO al principio
eran puntiagudos pero luego pasaron a
ser achatado. Se podan encontrar
acuchillados y forrados con joyas.

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2009-ready-to-wear/garethpugh/slideshow/collection#32

GORGUERA VERDUGAD FORMA

DECALZAS
DE
DOS ACUCHILLADA
CEJAS
O
EMBUDO
COLORES
S
GUANTE AFEITADA
GARETH PUGH | SPRING 2009 / READY TO WEAR
S
S

http://nowfashion.com/georges-hobeika-haute-couture-fall-winter2013-paris-4027

GORGUER
A

FALDA CON
ESCOTE CUADRADO
VERDUGAD
GEORGES
HOBEIKA | HAUTE COUTURE FALL WINTER 2013 PARIS
O

FALDA CON
VERDUGAD
O

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2012/mens/dolceand-gabbana

SOMBREROS BAJOS Y BLANDOS

JUBN

CAPA GOWN
DOLCE & GABBANA | MILAN FASHION WEEK AUTUMN WINTER 2012 MENSWEAR

BARROCO

BARROCO
Enrique IV (1589-1617)
Luis XIII (1617-1643)
Luis XIV (1643-1660)
(1660-1670)
(1670-1715)
Luis XV (1715-1750)

Visin teatral del mundo.

Absolutismo en el poder.
Claroscuro.
Predominio de la lnea curva, el adorno y el
movimiento.
Nocin del infinito.
Formas elpticas.
Pura emocin.
Desbordamiento y opulencia.

TRUSAS
aberturas
grandes
(derivan de las
acuchilladas)Prenda armada
como en tiras.
SOMBRERO
DE

ESCOT
E
AMPLIO
PUOS DE
ENCAJE

CASTOR
sombrero de
fieltro con gran
pluma, blando,
curvo.
GORGUERA
GREGESCOS
Pantalones
grandes,
rellenos con crin
de caballo.
CALZAS
http://www.metmuseum.org/collection/the-collectiononline/search/436453

BOTAS EN
FORMA DE
EMBUDO

https://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-online/galeria-on-line/zoom/1/obra/ana-de-austriaesposa-de-luis-xiii/oimg/0/

https://www.museodelprado.es/coleccion/galer
ia-on-line/galeria-on-line/obra/isabel-defrancia-reina-de-espana/?no_cache=1

CUELLO
MDICI
MANGAS
ACUCHILLADA
S
para mostrar
el textil que
haba por
CORSET/PET
debajo.
O
abotonado,
intercambiabl
MANGAS
e
VIRAO
con
puos
de
encaje
ABANIC
O

SOMBRERO DE
CASTOR
CAMISA
JUBN
se ablanda,
faldn
acampanado,
con avos
(botones).
TAHALI
banda colocada
en diagonal que
indicaba podero
GUANTES
terminaban de
cerrar el
conjunto
https://www.metmuseum.org/toah/works-ofart/49.7.35

PANTALONCILLO
S

http://www.flip-zone.com/zuhair-murad,13

PUOS DE
ROPN
ESCOTE AMPLIO
JUBN CON
ENCAJE
CRAVAT
AVOS
ZUHAIR MURAD | SPRING / SUMMER 2007 HAUTE COUTURE

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2011-couture/jean-paulgaultier

BOTAS

PLUMAS UTILIZADAS ABANICO

PARA DECORAR
SOMBREROS DE
CASTOR

PLUMAS UTILIZADAS
PARA DECORAR
CABELLO LARGO,
TOCADOS
FERRERUELO SUELTO
CORSET, PETO
JEAN PAUL GAULTIER | FALL 2011 COUTURE

PANTALONCILLOS

http://www.ifashion.co.za/index.php?
view=category&catid=1345&option=com_joomgallery&Itemid=102

PANTALONCILLO BOTAS
S

CAMISA

FERRERUELO JUBN CON FERRERUELO

AVOS

GUCCI | AUTUMN WINTER 2012 COUTURE

FERRERUELO

ROCOC

COFIA
adornada con lazos en
combinacin a los del
escote.
PIEL Y CABELLO
EMPOLVADO
VESTIDO A LA FRANCESA
ESCOTE PRONUNCIADO
ADORNADO CON LAZOS
MANGAS PAGODA
con volantes de encaje
triples. Estructura
inspirada en los edificios
pagoda asiticos.

http://www.metmuseum.org/collection/thecollection-online/search/437265

TEXTILES RECARGADOS
CON MOTIVOS
PASTORALES
en colores pasteles
ZAPATOS EN PUNTA, CON
TACO
adornados con piedras
preciosas.

http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/l
earn-about-art/paintings-in-depth/the-realmadame-de-pompadour

TOCADO
adornado con plumas de enorme
tamao , en forma de torre, estirado
sobre una especie de cojn relleno de
estopa, lana o crin.
PIEL Y CABELLO EMPOLVADO
para imitar el efecto de la porcelana
ESCOTE PRONUNCIADO
adornado con lazos
Mangas con terminacin por debajo
del codo permitiendo mostrar los
volantes de encaje.
Moda de utilizar encaje en
combinacin en escote, mangas y
falda.
Textiles de colores pasteles.

http://es.chateauversailles.fr/es/history/courtpeople/louis-xvi-time/marie-antoinette

TONTILLOS
estructura derivada del
guardainfantes que crea a travs del
uso de ballenas o varillas de mimbre
una figura extentida en la anchura.

SOMBRERO DE TRICORNIO
ala del sombrero doblada hacia
arriba sujetada a la parte ms
baja de la copa formando un
tringulo.
CHALECO
utilizado por debajo de la casaca,
casi del mismo largo, se
desabotonaba en la parte inferior.

TOCADO
especie de cojn
relleno de estopa,
lana o crin.
PIEL EMPOLVADA
ESCOTE
PRONUNCIADO
ADORNADO CON
LAZOS

CASACA
ajustada en la cintura, con
faldones de longitud variable y
aberturas laterales que foraban
pliegues.
CALZONES
se llevaban sueltos y se ajustaban
por encima de las caderas, se
cerraban por encima de la rodilla
con tres o cuatro botones.

CORPIO CON
PETILLO
TONTILLOS
Mangas con
terminacin por
debajo del codo
permitiendo mostrar
los volantes de
encaje.
Textiles de colores
pasteles.

MEDIAS
se colocaban al principio por
encima del borde del calzn.
ZAPATOS EN PUNTA, CON TACO
Con hebillas de oro, plata o acero.

http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/thomasgainsborough-mr-and-mrs-andrews

ZAPATOS EN PUNTA,
CON TACO

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2013/ready-to-wear/alexander-mcqueen

ZAPATO
S EN
PUNTA,
CON
TACO

ESCOTE
PRONUNCIAD
O
REDINGOTE

TEXTILES
RECARGADOS CON
MOTIVOS PASTORALES
en colores pasteles

CORPIO CON
PETILLO

TONTILLO
S

ALEXANDER MCQUEEN | PARIS FASHION WEEK | S/S 2013 READY-TO-WEAR

http://www.vogue.com/slideshow/858770/chanel-resort-2013runway

ESCOTE
MANGA
TEXTILES
CALZ CASACA
CHALEC
CALZ
ADORNAD
S
RECARGADO
N
CON
O
N
PAUELO
CABELLO
O CON
PAGODA
S
AVOS
STEINKIR
EMPOLVAD
LAZOS
en colores
DE
MANGAS
TONTILLO
K
O
pasteles
GRAN
CON
S
(CRAVAT)
TAMA
VOLANTE DE
O
ENCAJE
CHANEL | CRUISE RESORT | 2013 THE KING OF THE VERSAILLES

CHALEC
O CON
RIBETES
DE ORO

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2011/mens/yohjiyamamoto/

CAMIS
A

CHALEC
CALZ
CASAC
CHALEC
CABELLO Y
CALZ
CASAC
O
N
A
O
PIEL
N
A
MEDIA
PAUELO STEINKIRK
ZAPATOS
MEDIAS
EMPOLVAD
S
(CRAVAT)
EN PUNTA
A
TEXTILES CON MOTIVOS
PASTORALES
YOHJI YAMAMOTO | PARIS FASHION WEEK | S/S 2011 MENSWEAR

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2007/couture/christiandior

TONTILLO
S

MANGA
ESCOTE
TEXTILES
ADORNAD
CASACA
S
PRONUNCIAD
RECARGADOS
O CON
MASCULIN
PAGODA
O WEEK | A/W
en 2008
colores
pasteles
A
CHRISTIAN
DIOR
| PARIS FASHION
HAUTE
COUTURE LAZOS

NEOCLASICISM
O

CAMISA
con cuello almidonado.
CHAQUETA
generalmente de lana azul
marino, con faldones y parte
delantera corte vertical. El
faldn desapareca en la
parte delantera para permitir
una mayor comodidad al
montar a caballo.
CULOTTE
ajustado, se meta por dentro
de las botas. Deba ser del
ante color de la levita.

Era moda de los militares

llevar patillas.

BANDA DE ORDEN

SOMBRERO BICORNIO
utilizado durante la tarde.
Con forma de media luna
y con las dos alas
plegadas una contra la
otra, se sola llevar
tambin debajo del
brazo.

BOTAS ALTAS

https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/pedro-de-alcantara-alvarez-de-toledo-y-salm-salm/6621ae44-40fc-4908-bc3989c958838b6f?searchid=c0b43683-734e-ee83-6e02-127a6ab0fcb5

CAMISA
LEVITA

PEINADOS CON
REMINICENCIAS GRIEGAS Y
ROMANAS
CHAL
el invierno europeo era
demasiado fro para el fino
material del vestido
chemise, por ende se
populariz el uso de chales
que servan para adornar y
abrigar. Prenda de estilo
ingls que mostraban
influencia delos uniformes
militares napolenicos.
CULOTTE

VESTIDO CHEMISE DE
CORTE
camisn ligero que llegaba
hasta los tobillos con escote
exagerado. De cintura alta,
mangas bombe, cuerpo y
falda de una sola pieza.
Fabricados generalmente en
algodn blanco fino, casi
transparente, muselina,
gasa o percal. Retoma las
MEDIAS
refinadas formas de la
silueta de las antiguas
Grecia y Roma. El vestido de
corte fue decretado por
Napolen obligatorio en
ceremonias formales, deba
ser de seda y mostraba el
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-reina-de-etruria-y-sus-hijos/f2d3f242-8b77-4c48-8eff-e085301993cd?
tpico estilo cortesano del
searchid=777c7f60-1c1f-b25d-19b2-e78e5a15b2ba

SOMBRERO DE
COPA

REDINGOTE FEMENINO
prenda estilo chaqueta de cuello doble
solapa, de estilo ingls, se utilizaba para
montar. Tena influencias de los uniformes
militares napolenicos.

LEVITA
PAUELO
CRAVAT
se deca que
algunos dandies
podan pasar la
maana entera
arreglando su
corbata.
CHALECO
corto, de forma
cuadrada,
asomaban por
debajo de la
levita, en el caso
de traje de
corte, eran en
general de satn
blanco.
CALZN
AJUSTADO

CAPOTA
VESTIDOS CHEMISE
PARAGUAS
era un accesorio fundamental de la moda
femenina, se sola llevar en la mano y rara
vez se utilizaba.
MANGAS DE GASA TRANSPARENTE
se llevaban por encima de las mangas
abombadas cubrindolas.

Ilustracin extrada del libro Breve

Historia del Traje y la Moda de James
Laver | Kensington Garden dresses Le

RIDCULO
pequeo bolso de mano que las damas
llevaban consigo dondequiera que fueran.
Surgi a partir de que los bolsillos de los
trajes femeninos eran de textiles tan frgiles

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2015/couture/valentino/

MANGAS DE
GASA
TRANSPARENTE

VESTID
PEINADOS CON
REDINGOT
CRAVA
CHALEC
O
REMINICENCIAS
E
T
O
CHEMIS
GRIEGAS Y
FEMENINO
VALENTINO
| MILAN
FASHION WEEK | S/S 2015 HAUTE COUTURE
E
ROMANAS

MANGAS DE
GASA
TRANSPARENTE

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2006-ready-to-wear/alexander-mcqueen/

VESTID
O
CHEMIS
E

CHAQUET
COLORE
RETOMA FIGURA
RIDCUL
CHAQUET
MEDIA
CULOTT
A
S
DE GRECIA Y
O
A
S
E
PASTELE
ROMA
ALEXANDER
MCQUEEN | PARIS FASHION WEEK | SPRING 2006 READY TO WEAR
S

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2006-ready-to-wear/derek-lam

MANGAS DE
GASA
TRANSPARENTE

MANGAS
BOMB
CINTURA
ALTA

ESCOTE
AMPLIO

VESTIDO
CHEMISE
LARGO HASTA LOS
TOBILLOS

REDINGOT
E
FEMENINO

DEREK LAM | PARIS FASHION WEEK | SPRING 2006 READY TO WEAR

CHALEC
O

ROMANTICISMO

DOLMAN

Pelo con rizos

POLISN
sobresala
horizontalmen
te por detrs.
Estructura
realizada en
crin de
caballo.

ESCOTE
AMPLIO
(ESCOTE
BERTA)

MANGA
JAMN
con volantes
de encaje
Cintura
ceida,
estrecha.
Falda abultada
por detrs.
http://www.metmus
eum.org/collection/
the-collectiononline/search/4358
30?
rpp=30&pg=1&ao
=on&ft=romanticis
m&when=A.D.

https://www.museo
delprado.es/colecci
on/obra-dearte/sabina-

ADORNOS
FLORALES EN
CABELLO
CRINOLINA
Instrumento de
liberacin
femenino. Permita
mover sus piernas
con libertad
dentro de sta sin
el estorbo de
mltiples capas de
enaguas. Smbolo
de la supuesta
inaccesibilidad de
las mujeres
representada por
la enorme falda.
FALDA
ACAMPANADA
decorada con
volantes

CHAQUETA LEVITA

PANTALN
CALZN
COLORES
OSCUROS
FALDA
ACAMPANADA Y
CRINOLINA
https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-pintorcarlista-y-su-familia

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2012-couture/jean-paul-gaultier

SOMBRERO
DE COPA

LEVIT
A
CRAVA
T

PARAGUA
S

CORS

CHAQUET
A

LEVIT
A

SOMBRERO
DE COPA

JEAN PAUL GAULTIER | FALL 2012 COUTURE

FRA
C

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2012-couture/jean-paul-gaultier