Tema 2 El Texto Dramático

Tema 2: El texto
dramtico
Planificacin de la regidura de
espectculos
El texto dramtico
1.- Caractersticas del gnero dramtico
2.- El contenido de la obra
3.- Los personajes
4.- El espacio
5.- El tiempo
El texto dramtico
6.- Estructura del texto dramtico
7.- Los gneros dramticos
8.- Los estilos teatrales
9.- Los procedimientos teatrales
El texto dramtico
10.- Anlisis del texto dramtico

Anlisis de una pieza teatral
El texto dramtico
Un texto dramtico es una obra literaria

creada para su representacin ante un
pblico
Representa algn episodio o conflicto de la

vida de unos personajes por medio de una
accin dialogada
El texto dramtico
Origen del texto dramtico: Grecia

Comedias
Tragedias
La palabra dramtico proviene del drama

griego (hacer, actuar)
El texto dramtico
Los textos dramticos se caracterizan

porque estn concebidos para ser
representados pblicamente frente a un
auditorio
Se puede representar un cuento o una novela?
Se puede leer un texto dramtico?
Narrador?
Anlisis del texto dramtico
Una caracterstica esencial del texto

dramtico es la accin
Lo que sucede en la obra no est descrito ni

narrado ni comentado directamente por el
dramaturgo, sino escrito para ser visto
El texto dramtico
La obra dramtica ha sido creada para ser

representada o interpretada por actores
frente a un pblico
Puede estar escrita en prosa o en verso o

mediante una combinacin de ambos
Utiliza preferentemente la segunda persona

(sin ella no existe dilogo)
El texto dramtico
Dentro de este gnero es fundamental

distinguir:
Texto dramtico
Puesta en escena
Para elaborar una correcta puesta en escena

es imprescindible el anlisis del texto
dramtico
Caractersticas de los textos

dramticos
La esencia del texto dramtico es el conflicto
El conflicto se representa a travs de los

personajes mediante sus acciones y
parlamentos
El espacio y el tiempo en el que se

desarrollan las obras son limitados

dramticos
El teatro se escribe en estilo directo
El autor de un texto dramtico es el

dramaturgo
Junto a los parlamentos (dilogos y

monlogos) aparecen las acotaciones

dramticos
El texto dramtico se presenta mediante una

estructura (actos, cuadros, escenas)
Los textos dramticos pueden estar escritos

en verso o en prosa.
La prosa se parece al discurso cotidiano

El verso proporciona un ritmo musical (ritmo y
cmputo silbico) que tambin hace que sea ms
artificial
El contenido de la obra
Trama o argumento
Tema
Idea
Conflicto
Contenido de la obra
1.- Trama o argumento
Relato de los sucesos que se encadenan en

la obra
Tal y como suceden en la obra
En la secuencia elegida por el dramaturgo
1.- Trama o argumento
Partimos de la situacin inicial
Analizamos:
Qu pasa? Sucesos
En qu orden? Secuencia
A quin? Personajes
El traje nuevo del emperador
Planteamiento, nudo y desenlace
Dnde?
Quin? Personajes
Qu sucede?
En qu orden?
Qu pasa al final?
El traje nuevo del emperador
Dnde? Pequea ciudad, castillo, taller
Quin? Rey, sastres, ministros, nio,
cortesanos
Qu sucede? Tejido mgico que no es tal
En qu orden? Compra, engao, desfile
en la ciudad
Qu pasa al final? Humillacin del rey
2.- El tema
Es el asunto principal sobre el que trata la

obra
Tema principal: EL SER HUMANO
Todas las historias describen algn aspecto o

condicin de la conducta humana
2.- El tema
Unidad de accin: solo hay un tema
Multiplicidad de temas: varios temas tratados

con distinta profundidad
Se puede modificar su importancia mediante
la puesta en escena
Cul es el tema de El traje nuevo del

emperador?
3.- La idea
Es la abstraccin del argumento
Fruto de la reflexin del autor
Es subjetivo
Para encontrar la idea hay que realizar un

anlisis pormenorizado de la obra
Cul es la idea de El traje nuevo del

emperador?
3.- El conflicto
Es el motor de la historia
Suceso por el que se establece una lucha, un
contraste que transforma el objetivo de los
personajes
Se produce una situacin de:
Choque
Desacuerdo
Oposicin
Lucha
3.- El conflicto
Hay conflicto cuando a un sujeto que persigue un

cierto objeto se le opone en su empresa otro
sujeto
La historia avanza con el fin de solucionar el

conflicto
Tres tipos de conflictos
Cul es el conflicto de El traje nuevo del

emperador?
Los personajes
Sin personajes no hay accin ni historia
Definidos por:
Lo que hacen
Cmo actan
Lo que dicen
Lo que dicen de ellos
Los personajes
Tienen una serie de atributos:

Nombre
Edad
Rasgos fsicos
Carcter
Clase social
Procedencia
Valores
Relacin con otros personajes
Los personajes
Atributos de los personajes definidos por

El dramaturgo (texto)
El director + Puesta en escena + Actores
Los personajes
Dramatis personae: primer acercamiento a

los personajes
Lista que precede al texto dramtico
Los personajes
Los personajes
Personajes principales:
Llevan el peso de la accin
Conducen la trama principal
Los personajes
Protagonista
Antagonista
De inters romntico
Los personajes
Personajes principales
Son los personajes que llevan el peso de la

accin y conducen la trama principal
Entre ellos existe un conflicto

El bueno y el malo?
Los personajes
Personajes principales: identificacin
Rasgos simpticos, amenos o seductores
Inmersos en un peligro o una desgracia
Cometen errores que luego tenga que

pagar en exceso, provocando la
compasin del espectador
Sufren situaciones fciles de identificar: el

amor no correspondido, los celos, el
Los personajes
Personajes principales
Antagonista se opone a los deseos, la
bsqueda, la supervivencia o la
tranquilidad del protagonista
Tambin tiene que ser un personaje

atractivo, por su fsico, inteligencia,
ingenio o habilidad.
Hitchcock deca que cuanto ms conseguido

est el malo ms conseguida est la
Los personajes
Personajes de apoyo
Necesarios para el correcto desarrollo de la
trama.
Confidentes el protagonista le cuenta sus

ideas, problemas, sentimientos
Catalizador Es un personaje que provoca

sucesos que impulsan a la accin y
mueven a actuar al protagonista.
Los personajes
Personajes de apoyo
De masa o peso. Personajes con muy poco
dilogo cuya funcin es ambientar o
contextualizar y dar relieve al protagonista
De contraste. Personaje con unas

caractersticas radicalmente diferentes al
protagonista
Divertido. Personaje que pone un

comentario jocoso, presenta la realidad
humana y resta dramatismo
Los personajes
Personajes de apoyo
Temtico. Personaje que manifiesta con

sus acciones y dilogos la idea principal
de la historia.
Punto de vista. Personaje que presentan

un punto de vista particular, el punto de
vista del autor, del pblico, etc.
De equilibrio. Acta contrarrestando una

postura o una valoracin como por
ejemplo, cuando el malo es de una etnia
Los personajes
Los personajes
Caracterizacin psicolgica
Personajes tipo: modelo de personaje
basado en estereotipos culturales
Rasgos fsicos, psicolgicos y morales

prefijados y reconocibles para los miembros
de una cultura determinada
Los personajes
Proceden de
Grecia
Roma
Siglo de Oro espaol
Comedia del Arte
Fcilmente reconocibles
Los personajes
Personajes tipo
El avaro
El bufn
El hroe
El antihroe
El prncipe azul
La mujer fatal
La dama en apuros
El pcaro
Los personajes
Se oponen a los personajes de personalidad

compleja
Individualizados
Huyen de convencionalismos
Hamlet
Los personajes
Definicin de los personajes
Autor: personalidad y apariencia fsica
Acotaciones escnicas: informacin sobre

actitud, comportamiento, apariencia, forma
de vestir
Voz de los personajes: parlamentos
Los personajes
Voz de los personajes
Unas veces nos ayudan sus propias
palabras: intenciones, opiniones, posibles
comportamientos, relacin con los dems,
etc.
En otras ocasiones son las palabras que

pronuncian otros las que van aportando
datos, que se irn confirmando o rectificando
a lo largo del desarrollo de la accin.
Los personajes
Voz de los personajes
Especialmente reveladoras son las
confesiones que un personaje hace a otro:
dilogos entre seores y criados del teatro
espaol del Siglo de Oro.
Los monlogos. Pueden mostrar, si se usan
correctamente, nuevas facetas de la
personalidad, con las que su figura se
enriquece y se hace ms compleja y humana
Formas discursivas bsicas
Parlamentos
Acotaciones
Parlamentos y acotaciones diferenciados

por:
Tipografa (cursiva)
Marcas de separacin (parntesis, guiones)
Situacin en el papel
Parlamentos diegticos
Parlamentos extradiegticos

Parlamento over: procedente de alguien que
se encuentra fuera de la historia
Palabra en carteles
Proyecciones
Ttulos
Parlamento in: personaje visible en escena
Parlamento off: personaje de la historia no

visible en escena
Dirigidos a:
Otra persona dramtica
Pblico
Nadie: expresa la interioridad del

personaje
Dilogo: conversacin entre dos o ms

personajes
Monlogo: el personaje no se dirige a otro

personaje, no espera una respuesta
Monlogo tcnico o narrativo: narracin de

sucesos pasados
Algo que no se quiere/puede representar
directamente
Monlogo lrico o de reflexin: verbalizacin

de sentimientos, reflexiones,
argumentaciones.
Da a conocer el mundo interior del
personaje
Aparte: tipo de monlogo, dirigido al

espectador
Se supone que no oyen el resto de los

personajes.
Puede estar o no marcado en el texto.
Las acotaciones
De identificacin
Tcnicas
Informacin sobre la ficcin
Acotaciones de identificacin
Nombre de personajes
Identificacin en la accin
Parentesco
Oficio
Cargo
Acotaciones con informacin sobre la ficcin

Localizacin espacial
Interior de los personajes
Movimientos en escena
Actitudes
Entradas/salidas de escena
Silencios
A quin se dirige el parlamento
Acotaciones tcnicas: dan informacin til

para la puesta en escena
Sonido
Msica
Iluminacin
Objetos en la escena
Cambios
Acotacin en Luces de Bohemia
Paseo con jardines. El cielo raso y remoto. La luna lunera.

Patrullas de caballera. Silencioso y luminoso, rueda un
auto. En la sombra clandestina de los ramajes, merodean
mozuelas pingonas y viejas pintadas como caretas.
Repartidos por las sillas del paseo, yacen algunos bultos
durmientes. MAX ESTRELLA y DON LATINO caminan bajo
las sombras del paseo. El perfume primaveral de las lilas
embalsama la humedad de la noche.
Acotacin en Las bicicletas son para el verano
Un parque. Quiz el pequeo parquecillo que hay ante el Museo de Ciencias

Naturales. O el parque del Oeste.
(En uno de sus bancos estn sentados LUIS y CHARITO. CHARITO tiene en
sus manos unas cuartillas que LUIS acaba de entregarle.)
CHARITO.- Lo has escrito t?
LUIS.- Claro. Es una poesa. La he escrito para ti. Para que te la lleves al
veraneo. Y si quieres, la lees de vez en cuando.
CHARITO.- Bueno
LUIS.- Lela ahora
CHARITO.- No entiendo bien la letra. Por qu no la lees t primero?
LUIS.- Trae (coge el papel y empieza a leer, aunque en realidad se la sabe de
memoria.) Quiero estar siempre a tu lado, -quiero a tu lado estar siempre,aunque se pasen las horas, -aunque se vayan los trenes, -aunque se
acaben los das, -aunque se mueran los meses (deja de leer). Ya est.
Acotacin en Los intereses creados
Leandro: Dejadme, dejadme, que no aprender nunca! (Al ir a

pegar a Crispn, este se esconde detrs del Hostelero, quien
recibe los golpes.)
Crispn: (Quejndose.) Ay, ay, ay!
Hostelero: Ay digo yo, que me dio de plano!
Leandro: (A Crispn.) Ve a lo que diste lugar: a que este infeliz
fuera el golpeado. Pdele perdn!
Hostelero: No es menester. Yo le perdono gustoso. (A los
criados.) Qu hacis ah parados? Disponed los aposentos
donde suele parar el embajador de Mantua y preparad comida
para este caballero.
4.- El espacio
El lugar donde se realiza la representacin.
Se pueden considerar dos tipos de espacios:
El espacio escnico
El espacio dramtico
4.- El espacio
El espacio escnico escenario donde

evolucionan los actores y en el que tiene
lugar la representacin.
4.- El espacio
El espacio dramtico es el espacio de

ficcin, donde el texto sita la accin
dramtica.
Se concreta y materializa en el espacio
escnico.
4.- El espacio
El espacio est formado por elementos
visibles y audibles.
Decorado
Luces
Sonido
Paso
Ritmo de las voces de los actores
4.- El espacio
Tipo de espacio:
Intraescena: es el espacio donde se mueven
los actores
Extraescena: es el espacio que queda fuera,
pero influye en lo que pasa.
En la extraescena se desarrollan las
acciones que suceden fuera del campo de
visin del espectador.
4.- El espacio
Relacin entre intraescena y extraescena
Espacios contiguos o separados
Transitividad: posibilidad de entrar y salir de
una a otra
Comunicacin entre ellas:
Visible (puerta, ventana)
Auditiva
Mental (sueo)
5.- El tiempo
Organizacin del tiempo en el relato
Duracin
El tiempo dramtico (o tiempo escnico) es
la duracin de la representacin.
El tiempo de la ficcin (o tiempo referencial)

corresponde al intervalo temporal que en la
realidad durara la accin representada, es
decir, la duracin correspondiente si ocurre
en la realidad.
5.- El tiempo
poca hace referencia al periodo histrico, al

momento en que sucede la accin
representada (Edad Media, siglo XXI, etc.).
En ocasiones no se especifica
5.- El tiempo
Temporalidad continua discurrir del tiempo

sin interrupciones:
Tiempo escnico igual a tiempo real: la

escena es nica y no hay elipsis; esto ocurre
en las obras de un acto nico.
Unidad de tiempo
5.- El tiempo
Temporalidad discontinua se rompe el orden

cronolgico de la historia:
Flashback
Flashforward
5.- El tiempo
Duracin del tiempo escnico distinto a

tiempo real:
Contraccin: algo de larga duracin est

contado en menos tiempo (la vida de una
persona)
Elipsis
Extensin: un tiempo corto est alargado
5.- El tiempo
Frecuencia
Ajuste entre los hechos sucedidos y
reflejados en la obra
Relato repetitivo cuenta varias veces un

hecho que ha ocurrido una sola vez
Relato iterativo: cuenta una vez un hecho

que ha sucedido varias veces
Estructura del texto dramtico

La estructura de la obra
Forma con la que el autor compone la
historia
El modo en que se unen los segmentos
narrativos que componen la historia
Actos
Cuadros
Escenas

Acto: bloque dentro del texto dramtico
unificado y homogneo del desarrollo de la
accin
Al final del acto los personajes estn en un
punto muerto, crtico o culminante
Suelen concluir con:
Una novedad importante en la accin
La intensidad emocional de los personajes
en un punto culminante
Actos: estn formados por un nmero

indeterminado de escenas.
Presentados por un ttulo (no siempre)
En la representacin: cada del teln

Entreacto
Se suspende la representacin
No tiene porque detenerse la accin
Se puede fingir que han sucedido cosas que

no se pueden mostrar o que ha pasado el
tiempo (horas, das, meses o aos).
En el teatro clsico: divisin en cinco actos
Actualmente son mucho ms populares las

obras en dos y tres actos.
Relatos con estructura lineal
La sucesin de actos tiene un orden lgico
Se corresponde con el planteamiento, nudo y

desenlace de la obra.
Relatos con estructura algebraica o abierta

La intriga no sigue un orden en el tiempo o la
secuencia lgica de causa-efecto
Los sucesos pueden:
comenzar al final de la historia y retroceder

comenzar en la mitad y avanzar o retroceder
continuamente.
Libre disposicin del tiempo y de la exposicin

del conflicto.
Los actos pueden dividirse en cuadros y en

escenas.
El cuadro es cada una de las partes de la

representacin teatral que se realiza sin
cambio de escenografa.
Se cambia de cuadro cuando el lugar donde

se desarrolla la accin es distinto.
La escena constituye el ncleo de la accin

dramtica
Est limitado por la entrada y salida de los

personajes en escena
La duracin de las escenas que integran un

acto o una obra es variable
Hay obras que no se dividen en cuadros o

escenas y tienen un solo acto
La divisin en actos, cuadros y escenas

facilitan al director la puesta en escena.
Los gneros teatrales

Gneros dramticos nacidos en la antigua
Grecia
Aristteles establece la divisin entre
tragedia y comedia
Tragedia
Comedia
Tragedia
Obras de gran calidad literaria
Escritas en verso
Protagonizadas por personajes importantes
e influyentes
Las acciones cotidianas de personas
corrientes nunca pueden ser objeto de una
tragedia

Tragedia
Presentan un hecho extraordinario y fuera de
lo comn
Se desarrolla de forma completa y tiene con
un desenlace claro.
Los protagonistas inspiran admiracin en el
pblico
Fuerza de voluntad o de corazn
Estn atrapados dentro de un destino
desafortunado
Tragedia
La catarsis: Efecto que debera tener la

representacin de la tragedia en los
espectadores
Empata e identificacin con el hroe trgico
Compasin y terror
Eliminacin de las afecciones que han llevado al
personaje a la cada
Tragedia
Protagonistas: capas altas de la sociedad

Su cada es mucho ms ejemplarizante
Personajes rebeldes y transgresores
Luchan contracorriente
Se encuentran ante un dilema sobre el
que tiene que elegir
Alcanzar su objetivo les acarrea
la muerte fsica o social

Tragedia
Grecia
Roma
Renacimiento
Siglo XVIII: tragedia burguesa que
individualiza el conflicto y utiliza personajes
cercanos
Siglo XX Lorca: tragedia con personajes que
ya no son reyes ni nobles, usa una trama
sencilla, lenguaje potico, coro, pocos
personajes

Comedia
Nace en Grecia pero alcanza un mayor
prestigio en la poca romana
Personajes normales que se enfrentan a los

problemas de la vida cotidiana por culpa de
sus propios defectos
Desenlace feliz. El personaje no solo no es

castigado sino que el transgresor sale
triunfante

Comedia
La comedia est muy relacionada con el
contexto, hay situaciones universales pero
est ms relacionado con lo prximo y lo
cotidiano
Catarsis: se produce por medio de la risa que

proviene de ver en ridculo todo aquello que
nos aprisiona o angustia
Comedia
Lo cmico es fruto de la imperfeccin entre

hombres perfectos, en un mundo perfecto no
podra haber comicidad ni risa

Comedia
De costumbres
Burguesa
Sentimental
Ligera
Satrica
De intriga
Romntica

Comedia
Actualmente: el trmino comedia se aplica a
obras cuyo propsito es la simple diversin.
El tono dominante en stas es benigno,
caricaturesco, satrico o simplemente
humorstico.
Gneros chicos
Melodrama
Farsa
Auto sacramental
Entrems
Vodevil

Melodrama
La palabra melodrama puede hacer
referencia a:
Combinacin de comedia y tragedia

(mezcla de gneros)
Drama acompaado de msica.

Melodrama
Los melodramas se componen normalmente
de tres actos
La trama se centra en torno a un conflicto
entre un protagonista virtuoso y un
antagonista villano
El protagonista salva una serie de
dificultades aparentemente insuperables
antes del triunfo final
Es importante la accin del azar y del destino

Melodrama
Tramas complejas
Personajes ntidamente delineados
Fuerte carga emocional
Claro mensaje moral
Es un gnero muy popular

Farsa
Su estructura y trama estn basadas en
situaciones en que los personajes se
comportan de manera extravagante
Aunque por lo general mantienen una cuota
de credibilidad

Farsa
Muestran la realidad de forma exagerada
para que el pblico capte el mensaje
fcilmente
Muchas farsas critican situaciones sociales
Los temas y personajes pueden ser
fantsticos, pero deben resultar crebles y
verosmiles
Predominantemente un estilo cmico, pero
se han escrito farsas en todos los registros
teatrales

Auto sacramental
Pieza teatral religiosa alegrica
Un slo acto
Tema preferentemente eucarstico
Se representaba el da del Corpus entre los
siglos XVI y XVIII
Gran aparato escenogrfico

Entrems
Entrems (o paso) es una pieza dramtica
jocosa y de un solo acto
Protagonizada por personajes de clases
populares
Sola representarse durante el Siglo de Oro
espaol, entre la primera y segunda jornada
de una obra mayor
Posteriormente se llama sainete

Vodevil
Comedia frvola, ligera y picante que da lugar
a equvocos y situaciones cmicas
Su nombre deriva del francs vaudeville
Gneros musicales
pera
Zarzuela
Opereta
Musical o teatro musical

pera
Obra teatral compuesta enteramente para ser
cantada con acompaamiento musical
Puesta en escena: literatura, msica, danza,
escenografa y artes plsticas

Zarzuela
Obra ligera, de carcter popular, en la que
alternan la declamacin, la msica y el canto
Gnero tpicamente espaol

Opereta
Especie de pera, de asunto frvolo y
carcter alegre, en el que predomina la stira
La trama argumental suele ser disparatada y
combina msica y parlamentos

Espectculo teatral tpico de los pases
anglosajones que en los ltimos aos est
teniendo mucho xito tambin en Espaa
Obra que combina pasajes musicales y

hablados

Destaca por su espectacularidad y la
representacin en grandes teatros
Los estilos teatrales
Obras realistas
Obras teatralistas o irrealistas
Obras realistas:
Representan experiencias humanas, normales

y cotidianas en decorados naturales y los
personajes tienen conversaciones que
parecen corrientes
Obras teatralistas o irrealistas
Son un reflejo abstracto o convencional de la

actividad humana, se parecen poco a la
forma autntica de expresin o
comportamiento y los decorados sugieren
los lugares reales en vez de representarlos
Obras realistas:
Realismo
Naturalismo
Impresionismo

El realismo
Obras que imitan a la vida. Siguen siendo
una creacin artstica, artificial
Los personajes pasan por situaciones
posibles
Hay una intriga meticulosamente articulada

El realismo
Dilogos y acciones se corresponden con
los que se podran esperar en la vida real
Pensadas para mantener la historia dentro
del marco de lo real y lo probable
Henrik Ibsen: Casa de muecas.

El naturalismo/Realismo
Realismo: es ms descriptivo. Refleja los
intereses de la burguesa
Naturalismo: trata sobre las clases ms

desfavorecidas de la sociedad. Intenta
explicar la raz de los problemas sociales y
alcanza a hacer una crtica social profunda

El naturalismo/Realismo
Realismo: El individualismo burgus es
siempre libre y optimista en su fe de que es
posible el progreso y labrar el propio destino
Naturalismo: Es pesimista y ateo.

Determinismo: es imposible escapar de las
condiciones sociales en las que hemos
nacido

El naturalismo
Realidad ms cercana, material y cotidiana.
Gorki: Los bajos fondos
Rusia. Caos, falta de ambicin, suciedad y
brutalidad de los personajes.

El impresionismo
Pintura: pinceladas de colores primarios,
colocados tan cerca que al verse desde una
determinada distancia se logra percibir la
combinacin de todos ellos

El impresionismo
Variante del realismo.
Cada uno de los personajes de una obra
parece envuelto en su propio drama
Vemos un poco de cada personaje de cada
vez
Al final se suman los fragmentos en la mente
del espectador: conjunto coherente
Chejov: La gaviota

El irrealismo o teatralismo
Representa una experiencia bajo una forma
abstracta o imaginativa
En el escenario se expresan ideas de forma
convencionales

El texto dramtico y la puesta en escena no
persiguen que el suceso parezca real
Lo que se presenta pertenece al mundo de la
imaginacin
No est regido por leyes naturales
Simbolismo
Expresionismo
Teatro del absurdo
Surrealismo
Futurismo

El simbolismo
Desteatralizacin: elimina trabas
tecnolgicas y escnicas
Se centran en la espiritualidad del texto y la
interpretacin
Utilizan smbolos de difcil interpretacin
Ritmo lento, semejante a un sueo

El simbolismo
Pretenden provocar una respuesta
inconsciente ms que intelectual
Retratan los aspectos no racionales del
personaje
Puesta en escena: reacciona contra los
decorados realistas pintados
Utilizan una decoracin sugerente, abstracta,
que crea la ilusin de un lugar real

El Expresionismo
Explora los aspectos ms violentos y
grotescos de la mente humana, creando un
mundo de pesadilla sobre el escenario
El expresionismo se caracteriza por la
distorsin, la exageracin y por un uso
sugerente de la luz y la sombra

El Expresionismo
Obras episdicas
Personajes individuales reemplazados por
tipos de repertorio y figuras alegricas
Las obras giraban en torno al tema de la
salvacin de la humanidad
Teatro del absurdo

El hombre est perdido en el mundo, todas
sus acciones se revelan sin sentido,
absurdas e intiles
Eugne Ionesco

Teatro del absurdo
Tiende a eliminar gran parte de la relacin
causa-efecto en los episodios
Niega el poder de comunicacin del lenguaje
Reduce los personajes a arquetipos
Los lugares donde se desarrolla la accin no
son concretos
Muestra el mundo alienante e incomprensible

Teatro del absurdo
Samuel Beckett Esperando a Godot
Movimiento desarrollado en EEUU y Europa
durante las dcadas de 1940, 1950 y 1960

Teatro del absurdo
Fuertes rasgos existencialistas
Cuestiona la sociedad y al hombre
La incoherencia, el disparate y lo ilgico son
tambin rasgos muy representativos de
estas obras comunes
Procedimientos teatrales
Procedimientos que producen efectos

dramticos en la obra teatral
Un director debe reconocerlos cuando los

encuentra en el texto y estar preparado para
explorar el carcter especial que dan a una
escena o una obra.
Irona
Suspenso
Inversin
Descubrimiento
Anticipacin
La irona: se da a entender lo contrario de lo
que se dice
Se origina cuando por el contexto, la
entonacin o el lenguaje corporal se da a
entender lo contrario de lo que se est
diciendo
Cuando la irona tiene una intencin muy
agresiva, se denomina sarcasmo
La irona tiene un doble significado:
El personaje que la dice quiere indicar otra
cosa
La persona a quien se dirige puede
reconocer solo el significado aparente
Puede ser un recurso cmico o trgico,
resalta hechos y lleva a la reflexin
La irona suele funcionar cuando existen
diferencias entre los conocimientos que
tienen los personajes sobre una situacin
Sali de la crcel con tanta honra, que le

acompaaron doscientos cardenales; salvo que a
ninguno llamaban eminencia." Quevedo, Buscn
Irona trgica: en Romeo y Julieta cuando Romeo

encuentra a Julieta drogada como si estuviera
muerta, l asume que lo est y se suicida. Cuando
se despierta, al ver a Romeo yaciendo junto a ella,
Julieta se mata con un pual
Suspenso: prolongar deliberadamente la

solucin de una accin o de un dilema
Aumenta la duda de cmo se resolver

cualquier asunto importante
Mximo al mximo grado de expectacin
Muy utilizado en el teatro popular y

especialmente en el melodrama
Suspenso:
Aplazamientos desesperados
Nuevas aventuras
Mayores obstculos
Imprevistos de toda clase
Impiden al hroe y la herona el logro de sus

propsitos.
Crea tensin hasta su resolucin
Inversin: cuando el progreso de la accin

se dirige en una direccin concreta (triunfo o
fracaso) la inversin sera cualquier
acontecimiento o circunstancia que
provoque un cambio radical en esa direccin
Inversin:
Temporal (vuelve la historia al camino que
llevaba)
Definitiva.
La inversin puede afectar al destino de un

solo personaje o de un grupo de personajes
El descubrimiento (informaciones,
relaciones, acciones)
Puede ser repentinas o prolongadas
El reconocimiento repentino de la identidad
de un personaje
Extendido por toda la accin de la obra, por
ejemplo cuando el personaje investiga
durante toda la obra su identidad.
Anticipacin: recurso por el que se indica o

se dan pistas sobre lo que va a pasar
Puede ser sutil o directa
A veces los autores dan pistas falsas para

confundir al lector
La anticipacin
Aade tensin dramtica
Se utiliza para
Crear suspense
Dar informacin que ayude a comprender
lo que va a pasar

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Tema 2 El Texto Dramático

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Tema 2: El texto

10.- Anlisis del texto dramtico

Un texto dramtico es una obra literaria

Representa algn episodio o conflicto de la

Origen del texto dramtico: Grecia

La palabra dramtico proviene del drama

Los textos dramticos se caracterizan

Se puede representar un cuento o una novela?

Se puede leer un texto dramtico?

Anlisis del texto dramtico

Una caracterstica esencial del texto

Lo que sucede en la obra no est descrito ni

La obra dramtica ha sido creada para ser

Puede estar escrita en prosa o en verso o

Utiliza preferentemente la segunda persona

Dentro de este gnero es fundamental

Para elaborar una correcta puesta en escena

Caractersticas de los textos

La esencia del texto dramtico es el conflicto

El conflicto se representa a travs de los

El espacio y el tiempo en el que se

Caractersticas de los textos

El teatro se escribe en estilo directo

El autor de un texto dramtico es el

Junto a los parlamentos (dilogos y

Caractersticas de los textos

El texto dramtico se presenta mediante una

Los textos dramticos pueden estar escritos

La prosa se parece al discurso cotidiano

Relato de los sucesos que se encadenan en

Tal y como suceden en la obra

En la secuencia elegida por el dramaturgo

Es el asunto principal sobre el que trata la

Tema principal: EL SER HUMANO

Todas las historias describen algn aspecto o

Unidad de accin: solo hay un tema

Multiplicidad de temas: varios temas tratados

Cul es el tema de El traje nuevo del

Para encontrar la idea hay que realizar un

Cul es la idea de El traje nuevo del

Hay conflicto cuando a un sujeto que persigue un

La historia avanza con el fin de solucionar el

Tres tipos de conflictos

Cul es el conflicto de El traje nuevo del

Sin personajes no hay accin ni historia

Tienen una serie de atributos:

Atributos de los personajes definidos por

Dramatis personae: primer acercamiento a

Lista que precede al texto dramtico

Llevan el peso de la accin

Conducen la trama principal

Son los personajes que llevan el peso de la

Entre ellos existe un conflicto

Inmersos en un peligro o una desgracia

Cometen errores que luego tenga que

Sufren situaciones fciles de identificar: el

Tambin tiene que ser un personaje

Hitchcock deca que cuanto ms conseguido

Confidentes el protagonista le cuenta sus

Catalizador Es un personaje que provoca

De contraste. Personaje con unas

Divertido. Personaje que pone un

Temtico. Personaje que manifiesta con