A 50 aos de Rayuela:

una mirada tucumana

Julio Ricardo Estefan

El boom de la literatura latinoamericana

Qu es el boom de la literatura
latinoamericana?
Explosin literaria, editorial y crtica de la

narrativa hispanoamericana en los aos 60 y

70 en el resto del mundo.
Causas:
Generacin de escritores de altsimo nivel
Expansin editorial en Espaa > Europa
Inters por Hispanoamrica tras la revolucin

cubana

Caractersticas de los escritores del

boom
Experimentalismo formal
Estilo barroquizante
Tcnicas narrativas vanguardistas: Juegos

temporales, Perspectivismo, Metaficcin

Realismo mgico
Rechazo de las novelas de la tierra,

regionalismo, costumbrismo (pero inters por

la novela histrica > novela de dictador).
Compromiso poltico (en diversas tendencias)
Implicacin con la revolucin cubana
Divisiones dentro del grupo

Gnero de Literatura
Influenciada por la literatura del absurdo
Surrealismo
El autor viola constantemente las convenciones

literarias: rompe con el concepto cronolgico del

tiempo, mezcla lo real con lo ficticio, junta lo
cmico con lo trgico, emplea simultneamente
varios planos de realidad y usa a menudo los
sueos.

RAYUELA

Cortzar hablando de Rayuela

RAYUELA novela que no lo es

pero no importa
La afirmacin corresponde al Dr.
David Lagmanovich, quien fue el
primero en el Noroeste Argentino
(y uno de primeros en el mundo)
en hacer un comentario escrito
de la novela de Cortzar a pocos
meses de haberse publicado (su
trabajo apareci en el
suplemento literario del diario La
Gaceta, el 29/03/1964).
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Quisiera que examinemos en esta charla, las

argumentaciones del Dr. Lagmanovich en su artculo:

A su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es
dos libros. Qu va! A su manera este libro es un no-libro,
un antilibro o contralibro que usurpa de sus congneres
autnticos algunas de sus ms venerables triquiuelas. Por
ejemplo, la arquitectura. Cortzar quiere hacernos creer
que el libro no tiene arquitectura, que est en gestacin
continua (as dice la solapa por lo menos), que hace falta
un tablero de direccin para saber que hay que pasar del
captulo 73 al 1, al 2, al 116, al 3, al 84 Hasta ah no pasa
nada; eso equivale a pedirle a uno que relea los primeros
50 captulos (despus de los cuales comienza el
zafarrancho) insertando notas de pie de pgina,
acotaciones marginales, aspectos parciales de la accin,
citas de autores reales o ficticios; todo lo cual timideces
aparte bien podra haber sido sugerido la primera vez.
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Por qu, entonces, esos captulos no estn

dispuestos linealmente, en el mismo orden en que
se propone la lectura? Slo por una cosa, y no hay
que ser un lince para descubrirlo: al solo efecto de
que el captulo 58 pueda enviar al 131 y ste al 58 y
ste al 131 y ste al 58 y etctera, hasta que el
lector se los sepa de memoria o se aburra de leerlos
o no le importe ms qu pase con Travaler, con
Oliveira y con la bsqueda de este infantil
personaje, que en uno de sus momentos (escasos)
de lucidez haba alcanzado a proferir estas palabras
memorables: yo creo que ni vos ni yo tenemos
demasiado la culpa. No somos adultos, Luca. Es un
mrito pero se paga caro.
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Cortzar est tan contento con la [estructura] que ha

encontrado, que comete la ingenuidad de justificarla.
Por ejemplo, dice de alguien, le revienta la novela
como rollo chino. El libro que se lee del principio al
final como un nio bueno. Y tambin: La novela que
nos interesa no es la que va colocando los personajes
en la situacin, sino la que instala la situacin en los
personajes. Hay como una extrapolacin mediante la
cual ellos saltan hacia nosotros, o nosotros hacia
ellos. Ya casi nada falta, entonces, para hacer de
Rayuela un muestrario de la literatura
contempornea.

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Para que efectivamente nadie falte,

Cortzar comete un experimento en
materia de simultaneidad: el
detestable captulo 34, en donde el
personaje lee un captulo de un
libro ridculo y, entre las lneas del
texto ajeno, va formulando sus
propias disquisiciones (una lnea
tuya, viejo libro enmohecido, una
ma, una tuya una ma con ritmo
invariable, como si tal cosa fuera
posible). En fin, todo esto fatiga. Yo
creo que, como novela, en cuanto
tal, en la medida en que queramos
encontrar en estos centenares de
pginas una novela, Rayuela es un

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() y lo digo as no slo
porque mi opinin es muy
poco importante, para
Cortzar o para otro
cualquiera, sino tambin
porque, aparte de esto, el
libro me parece formidable y
hasta genial, y si en lugar de
uno o dos libros pudiramos
poner a su lado ocho o diez
de calidades semejantes,
nuestro anaquel de novela
argentina contempornea
sera lo que secretamente
ambicionamos todos que
sea y no la irregularidad
irremediable que
actualmente es.
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Por qu me parece eso? Por una razn fundamental: porque a

pesar de que la elaborada estructura es un fastidio y la
coherencia de los personajes consigo mismo es un mito, en
Rayuela hay li-te-ra-tu-ra, hay algo que no es el realismo a
machamartillo de un ochenta por ciento de nuestras novelas,
hay un artista tratando de comunicar por medios artsticos su
visin de la realidad. Con los materiales del realismo, s: con
esos materiales, pero usndolos para otra cosa. Como cuando
reproduce con odo afinadsimo el habla de las buenas seoras
de clase media en un barrio de Buenos Aires (Como la
comprendo, seora. La vida es una lucha); como cuando
detalla morosamente los gestos de la ternura (Toco tu boca,
con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujndola como si
saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se
entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo
y recomenzar), o cuando sigue segundo a segundo los
elaborados preparativos de un loco para resistir, desde una
habitacin sitiada en su imaginacin tan slo, un ataque que
no se producir y que si se produjera no podra ser resistido.
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() conviene terminar insistiendo en lo

fundamental, que consiste en dos
proposiciones concatenadas: (a)
Rayuela no es una novela; (b) pero
eso no importa. Mientras haya quien
escriba as no ser necesario
preocuparse por tecnicismos,
mientras se pueda leer un libro as de
vez en cuando, la suerte del lector
est a salvo. De m puedo decir, por
lo menos, que la lectura de Rayuela
me salva el ao. Aunque tenga 635
pginas y seguramente cueste una
cantidad de pesos, a usted tambin
le recomiendo que la lea
inmediatamente.
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Lo que dijo Cortzar sobre la crtica

del Dr. David Lagmanovich
En su blog La nave de los locos, Fernando Valls, a propsito de
las Cartas de Julio Cortzar publicadas por Alfaguara,
destaca lo siguiente: () en el segundo tomo, donde se
recoge la correspondencia entre 1955 y 1964, y por tanto
todo lo que tiene que ver con la edicin de Rayuela(1963)
en la editorial Sudamericana [se lee:] En un momento dado
(carta desde Pars, 19 de abril de 1964), Cortzar le lista y
jerarquiza a la gran crtica e investigadora Ana Mara
Barranechea, una de las mejores expertas en su obra, las
primeras reseasde lanovela, y entre las que considera
ms acertadasaparece la escrita porDavid Lagmanovich,
publicada enLa Gacetade Tucumn, el 29 de marzo de
1964. En otracarta de ese mismo ao, aunque posterior,
dirigida a Enrique y Anita Rotzait, apunta Cortzar, al
respecto: la resea "es muy buena, y me ha gustado que
alguien vea con tanta inteligencia lo que he tratado de
hacer en Rayuela. Quiero decir que muchos lo han visto,

El origen de Rayuela

17

50 aos (despus) de Rayuela

Fin