El tratamiento del espacio en

el Arte Contemporneo

Este ensayo propone marcar las relaciones entre las prcticas del arte ms relevantes
desde las neovanguardias y las concepciones y desarrollos histricos sobre el espacio
como categora formal de organizacin del hbitat humano.
El anlisis se desarrollar a partir de los siguientes tems:
- El Arte y la Arquitectura
- La performance en el espacio
- El cine en el espacio
- La televisin como soporte del arte de instalacin

La imagen directa en el espacio

El funcionalismo en la arquitectura,
y las respuestas del arte contemporneo a
la utopa moderna.

Las relaciones entre el arte y la arquitectura han ido mutando a lo largo de la historia. A partir de
los movimientos modernos en arquitectura, el pensamiento sobre el espacio y las capacidades
de habitarlo han tomado parte considerable en las discusiones sobre el arte y el lugar que ocupa
en torno a la creacin de opciones de habitabilidad. En la dcada del sesenta, a partir del
desarrollo del conceptualismo y el minimal art, el cubo de la galera se convierte en el objetivo
central del desarrollo del arte. Artistas como Dan Flavin, David Lamelas, Dan Graham,
Christo, Donald Judd y otros trabajan en instalaciones lumnicas, con espejos, objetos y otros
materiales logrando recomponer y tematizar el espacio de exhibicin y la constitucin de ese
espacio en relacin al espectador y a su particularidad especfica. Tiempo, espacio y
composicin.

Los precursores de la modernidad

LE CORBUSIER

WALTER GROPIUS

MIES VAN DER ROHE

Una ciudad se puede comprimir en una aglomeracin de extursiones verticales en un

emplazamiento limitado
Le Corbusier

Le Corbusier, Villa Savoye (19291931)

Le Corbusier, Secretariat Building, Chandigarh (1953)

El proyecto Plan Voisin propona racionalizar la ciudad de Pars,

considerada una reliquia medieval, y reconstruirla casi desde
cero planteando las necesidades humanas como creaciones a
priori del problema real de habitabilidad en el tiempo y en el
espacio.
(El proyecto fue financiado por corporaciones de automotores)
Le Corbusier, Plan Voisin (1925)

La forma sigue a la funcin, Walter Gropius

Walter Gropius, Mies van der Rohe, Edificio de la Bauhaus, Dessau, Alemania (1925-1926)

La voluntad de limpieza, claridad y generosidad ha alcanzado aqu una victoria. A travs de los grandes
ventanales se puede ver, ya desde fuera, a la gente trabajando y al que descansa en privado. Cada cosa
muestra su construccin, no se oculta ningn tornillo, ningn arte de cincelaje esconde la materia prima.
Uno est tentado de valorar esta sinceridad en trminos morales
Rudolf Arnheim, 1927.

Menos es ms, Dios est en los detalles, Mies van der Rohe

Mies van der Rohe, Neue National Gallery en Berln

(1968)

Mies van der Rohe, Edith Farnsworth House,

Fox River & Milbrook Roads (1971)

El clasicismo de Mies van der Rohe se basaba en una aparente honestidad de

los materiales (los materiales se vean como lo que eran en lugar de disfrazarse
con ornamentacin) unida a una nocin idealizada , universal y altamente
abstracta del espacio.
Dan Graham

Mies van der Rohe, Lake Shore Drive,

Chicago, Illinois (1941-51)

Mies van der Rohe, Seegram Building,

(1958)
Mies van der Rohe, IBM Building,
Chicago, IL, USA (1972)

Los edificios de Mies, as como de toda la generacin que fue discpula de l tanto como de Gropius
y las influencias de la Bauhaus, albergaron a las grandes corporaciones internacionales
(multinacionales) en las capitales del mundo libre.
Una base neutra y lgica para la exportacin del capitalismo por parte de Estados Unidos
Dan Graham.

Arte.Arquitectura.Video.Land art.Modernidad
Espacio.Pop.TiempoReal.TheRamones.Tele
visin.Punk.Warhol.Conceptualismo.Postmo
dernidad.Electricidad.Galera.Minimal.Perfor
mance.EsculturaExpandida.
-Las respuestas del arte al funcionalismo-

GYULA KOSICE
y el arte cintico

La obra de Kosice se manifiesta como unas de las

primeras esculturas que elaboran su sentido a partir
de la participacin del observador, creando una nueva
relacin en el espacio entre objeto y espectador. Ryi es
una escultura semi articulada. Una de las primeras obras
Interactivas.

Museo del Parco, Centro Internacional de Escultura al Aire Libre,

Portofino, Italia, 2009.
2 metros 15 centmetros de altura, madera impermeable Teka.

Ryi (1944) - Madera, 120 x 80 x 25 cm

Gyula Kosice - Escultura articulada, 1946

Cinta articulada de placas de bronce engrampadas
34,5 x 34,3 x 22 cm.

Grete Stern - Fotomontaje s/ papel 65 x 50 cm.

ARTE MAD

Alfredo Hlito, Tres temas tangentes,

1954. Oleo s/ tela 100 x 100

Rhod Rothfuss - Composicin Mad,

1947. Esmalte s/ hardboard 109 x 82 cm.

ARTE MAD

Toms Maldonado
Sin ttulo, 1945
Tmpera s/ cartn pegada
s/ esmalte s/ cartn 79 x
60 cm.

Diyi Laa - Pintura articulada Mad, 1946

Esmalte s/ madera terciada 65 x 47 cm.

Carmelo Arden Quin - Mvil o esferas, c.1949

Mvil de madera 23 x 45 x 29 cm.

LUCIO FONTANA

Lucio Fontana - Spatial Concept `Waiting, 1960.

LUCIO FONTANA
y el movimiento espacial

VI manifesto del movimiento espacial para la

televisin, 1952.
Nosotros, los espacialistas, emitimos por primera vez al mundo, a
travs de la televisin, nuestras nuevas formas de arte, basadas en
los conceptos del espacio visto bajo un doble aspecto:
- el primero, el de los espacios considerados antiguamente
misteriosos y actualmente conocidos y sondeados, y por tanto
usado por nosotros como materia plstica.
- el segundo, el de los espacios del cosmos todava ignorados, que
queremos abordar como datos de intuicin y de misterio, datos
tpicos del arte en tanto que adivinacin.
Para nosotros la televisin es un medio que esperbamos como
complemento de nuestros conceptos. Nos satisface que nuestra
manifestacin espacial, destinada a renovar los campos del arte,
siga emitida desde Italia. Es cierto que el arte es eterno, pero ha
estado siempre ligado a la materia, mientras que nosotros
queremos que se desvincule, y que a travs del espacio pueda
durar un milenio, aunque en la emisin de un minuto. Nuestras
expresiones artsticas se multiplican al infinito, en infinitas
dimensiones, las lneas del horizonte investigan una esttica para la
cual el cuadro ya no es un cuadro, la escultura, la pgina escrita
sale de su forma tipogrfica. Nosotros, los espacialistas, nos
sentimos los artistas de hoy, ya que las conquistas de la tcnica,
desde ahora estn al servicio del arte que nosotros profesamos.

DAN FLAVIN

Dan Flavin, A primary picture, 1964

la luz como experiencia puramente esttica

Dan Flavin, untitled (to Jan and Ron

Greenberg), 1972-73

Las instalaciones de Flavin hacen de esta doble funcin (dentro y fuera de la

galera y del contexto artstico), al igual que de la doble connotacin de la
iluminacin como decoracin secundaria y de la neutralidad de la galera como
creador funcional annimo.
Dan Graham, en El arte con relacin a la arquitectura y la arquitectura con
relacin al arte.

Dan Flavin, Three Sets of

Tangented Arcs in Daylight
and Cool White (to Jenny
and Ira Licht), 1969

Mir a todas las personas de la zona vip, baadas en la luz roja como la
sangre. Dan Flavin haba concebido su instalacin en respuesta al creciente
nmero de vctimas mortales de la guerra de Vietnam. Ninguna de las personas
que frecuentaba la zona vip iba a morir en Vietnam, pero pocas de ellas
sobreviviran a las crueles plagas de su generacin.
Patti Smith en ramos unos nios.

DONALD JUDD

Recompone la relacin entre la figura u objeto que pone en escena en la

galera con la presencia del espectador. Aparece una independencia de las
formas por sobre cualquier tipo de determinacin o relacin fijada en el
discurso. De esta manera rompe con el funcionalismo de la forma, por una
cualidad del objeto que se genera en el tiempo que el espectador habita el
espacio de la galera.
Donald Judd, Untitled,
Placas de cobre, 1968.

Donald Judd, Untitled, Placas de cobre y plexigls

Donald Judd, Untitled, Acero inoxidable

Mas avanzada su carrera, Judd comienza a sacar los objetos de su produccin de la galera,
para ponerlos en relacin con otros espacios fuera del mbito especfico del arte, como
parques o descampados. De esta manera logra un dilogo entre el minimal y el land art.

Donald Judd, Untitled, Concreto

Donald Judd, Untitled, Concreto con refuerzos de acero (1984)

DAVID LAMELAS

Recontruccin de Situacin de tiempo en,

Collecci MACBA.
Consorci Museu d'Art Contemporani de Barcelona

Situacin de tiempo, Insituto Di Tella, 1967.

Documentacin Situacin de tiempo, de

David Lamelas, en Tele-visin. El Di Tella
y un episodio en la historia de la TV,
Espacio Fundacin Telefnica, 2010.

MARTA MINUJIN

La Menesunda - Marta Minujin y Ral Santantonn

Instituto Di Tella. Buenos Aires, Argentina,1965.

Ambientacin-recorrido que invita al espectador a pasar

por diferentes zonas y situaciones. Tras atravesar la
silueta de un hombre recortada en una cortina de plstico
transparente, un tnel de luces de nen conduce a una
habitacin con 10 televisores encendidos a todo volumen.
De all se pasa a un dormitorio con una pareja durmiendo.
Otro tunel de luces de nen con sonido de la calle
conduce a una escalera con pasamanos de esponja y
perfume penetrante, que desemboca en una cabeza de
mujer gigantesca cubierta de cosmticos. En su interior,
una maquilladora y una masajista asisten al pblico. Un
canasto giratorio conduce al espectador a un tunel de
paredes blandas y suelo gomoso que se hunde. Una
puerta comunica a un cuarto oscuro con olor a consultorio
dental dotado de un disco telefnico gigante: para salir
hay que adivinar el nmero a marcar. La salida es a
travs de una heladera con una temperatura de algunos
grados bajo cero que hay que atravesar luchando contra
formas de todo tipo y color que cierran el paso. Se
accede a una cmara octogonal de espejos que se
oscurece con la llegada del espectador. Se encienden
luces negras y ventiladores ponen en funcionamiento una
lluvia de papel picado de colores fluorescentes. A la
salida, un aroma a frituras devuelve al espectador a su
espacio urbano.
(Descripcin de la obra por los artistas)

ROY LICHTENSTEIN
Las obras de arte Pop pueden ser asimilables tanto como Arte
por el arte, as como a los significados de la cultura popular. En
ese doble funcionamiento establecen su lgica y se establecen
como arte. Por lo tanto, logran componer su presencia como
arte a partir de un doble contacto que pone en relacin un
modo de estar y habitar en el lenguaje cultural y una modalidad
o prctica esttica que rompe con lo establecido, pero sin
borrarlo o eliminarlo del mapa, sino instlndose en esa
conjuncin.
El propsito es diferente; el comic intenta representar y yo
intento unificar, Roy Lichtenstein

ANDY WARHOL
La idea artstica de Warhol no es tan solo convertir el arte en algo trivial y
vulgar, sino trivializar y vulgarizar al propio arte. No solo incorporar al arte
los productos en serie y las informaciones de los medios de comunicacin,
sino tambin producir consecuentemente el arte como producto de masas.
Warhol convierte lo inferior en superior y viceversa.

Cajas de detergente presentadas como si fueran esculturas.

Cuando alguien toma cincuenta botes de sopa Campbell y

los lleva al lienzo, no nos importa el punto de vista ptico.
Lo que no interesa es el concepto que pretende llevar al
lienzo con cincuenta botes de sopa Campbell
Marcel Duchamp
Al romper con el punto de vista ptico, destruye el realismo figurativo del cuadro logrando tematizar
las influencias del dispositivo televisivo en la cultura de la imagen, as como las determinaciones
que la pintura cubista haba extendido en la prctica pictrica. Lo interesante es que ese realismo
del marco y la perspectiva se transmuta no en una concepcin formal del espacio, sino desde el
interior de una forma establecida en la cultura, por lo tanto, rompiendo desde el concepto que se
crea en la percepcin, como una nueva formacin del percepto y del afecto.

THE RAMONES
The Ramones pona en escena canciones rpidas, minimalistas, de composiciones muy simples y
letras sin sentido. Los recitales duraban cuarenta minutos y no haba momentos de silencio entre una
cancin y la otra. Por un lado rompan con la pomposidad de las canciones establecidas por el
mercado con composiciones complejas, y a la vez elaboraban, en el acto del recital, un carcter
performativo de su aparicin en el espacio, transformndolo.

RICHARD HAMILTON

En este cuadro de 1956, aparece

por primera vez un televisor en la
escena de la representacin. Por
otra parte, el collage, realizado a
partir de recortes de revistas
americanas, refleja el modo en que
los iconos culturales modifican e
intervienen en la vida social
configurando espacios y tiempos.
La escena pone en evidencia el
carcter reproductivo de sus
materiales, haciendo evidente su
funcionamiento como mercancas.
Al mismo tiempo comprueba la
manera en la que actan las
diversas miradas de la sociedad de
consumo generando regmenes
iconico-perceptivos.

LAND ART
A fines de los aos sesenta, aparecen las primeras manifestaciones de Land art, proponiendo una
nueva manera de pensar el espacio y la naturaleza que le da entidad material, as como las
percepciones humanas que lo ordenan. En este sentido, las prcticas de Land art reflejan y ponen
en evidencia el fuerte dominio de lo humano sobre el espacio a travs de la tecnologa. A su vez,
plantean de manera determinante un nivel de consciencia sobre el espacio habitado e inhabitado,
donde la reflexin sobre cmo vemos y construimos los lugares se manifiesta como eje de toda
prctica del arte

La tierra (o el terreno) est ah no solo para

ser contemplada, sino para que se reflexione
sobre ella!
Walter De Mara

Walter De Mara; Nueva York, excavacin de tierra,

volumen 200 m3, altura: 56 cm, superficie: 335 m2 (1977)

Las puestas en escena de Christo y Jeanne-Claude se desarrollan en los lugares ms recnditos de

la tierra. Dos acciones destacan un pensamiento sobre el espacio y sobre las constituciones
habituales del mismo. Por un lado, la tcnica de envolver un lugar, impidiendo la percepcin del
mismo de manera directa, desarrollando la imaginacin del espectador que se ve obligado a innovar
a partir de los pliegues que se provocan en la interaccin entre las telas, la tierra y el viento. Por otro
lado, la puesta en escena del proceso que lleva a la construccin de telas monumentales y la
evidencia de las tratativas que los artistas tienen que llevar adelante con el poder poltico para
conseguir intervenir en gigantescos espacios pblicos (el caso de la costa australiana) o privados (en
el Caon del Colorado).

Christo y Jeanne-Claude, Wrapped coastwrapped coast (1968-69)

Christo y Jeanne-Claude, Valley curtain (1970-72)

ROBERT SMITHSON
Spiral jetty, Rozel Poin, Gran Lago Salado, 6.783 toneladas de
roca, tierra, escombros, cantos rodados, crstales de sal, algas,
agua. Longitud: 450 m, anchura. 4,5 m

La espiral de Smithson, as como las intervenciones

de Christo y los dems artistas del Land art ponen en
escena una lgica de la obra que funciona bajo dos
puntos de vista fundamentales. Por un lado la
presencia in situ del espectador. En obras efmeras
como los telones de Christo, esta caracterstica es
completamente acotada. Por otro lado, aparece el
problema de la documentacin, donde la obra pasa a
funcionar a partir de un metalenguaje, ya que es
aprehendida por el espectador a travs de videos,
fotografas o dibujos y plantas de trabajo.
En este sentido, las obras de Land art constituyen,
junto con el arte de la performance y el happening,
uno de los momentos genitivos del arte de
documentacin.
Spiral Jetty, diferenciandose, se constituye como una
obra nica, ya que es evidente que se mantendr en
el tiempo como una clara huella icnica de un
momento histrico de la humanidad. Tambin es
interesante destacar, que gracias a que el Lago tuvo
aguas muy altas, la obra permaneci escondida por
muchos aos.

PERFORMANCE

El arte performtico, desarrollado a partir de los movimientos neovanguardistas de los aos sesenta
pone de manifiesto un nuevo tipo de creacin y de irrupcin en la realidad.

Joseph Beuys

Cada hombre es un artista

Todo conocimiento humano procede del arte

Joseph Beuys
Cmo explicar los cuadros a una liebre muerta, 1965

Joseph Beuys, I like America and America likes me.

Wolf Vostell

TV Burying (1963)

Nam June Paik

13 distorted TV sets, (1963)

CINE EXPANDIDO Y VIDEOINSTALACIN

BRUCE NAUMAN
Video Surveillance Piece: Public Room, Private Room, 1969

Live tape video corridor, 1970

Dan Graham,
Present Continuous Past(s), 1974

Dan Graham, Present Continuous Past(s), 1974

Going around the corner piece, 1970

Bruce Nauman

Displacement, Michael Naimark (1984)

Leandro Erlich, Batiment (2004)

Nuit Blanche. La Cour de l'Observatoire de Paris, 2004.

Nuit blanche, Pars, 2004.

Seeing Your Spirit,

Leandro Erlich (2007)

Nam June Paik

Anthony Mc Call, Line describing a cone (1973)

Tony Oursler, The influence machine, 2000

Bill Viola, The Veiling, 1995

Melik Ohanian, Invisible film, 1979 (Punishment park, de Peter Watkins)

Janet Cardiff, Muriel Lake incident 1999

Hiroshi Sugimoto, Theaters

James Turrell, Spread, 2003

Doug Aitken, The moment, 2005

Doug Aitken, Interiors, 2002

Masaki Fujihata, Field Work, 2003

Stolen Life, Maurice Benayoun (2006)

Place-a user's manual, Jeffrey Shaw (1995)

Instalacin virtual que combina dos elementos esenciales de los panoramas del siglo XIX: la imagen
circular y la plataforma central de observacin. Las imgenes son proyectadas sobre una pantalla
cilndrica de p m de dimetro x 2 m de altura, desde una pequea plataforma donde un espectador
puede embarcar, lugar donde se encuentra el punto de observacin privilegiado.
En Espacios electrnicos interactivos, de Ileana Hernndez Garca

Op_era, Rejane Cantoni y Daniela Kutschat (2001 - 2005)