Cmara

cmara fotogrfica
fotogrfica o cmara

Una
de fotos es un
dispositivo utilizado para capturar imgenes o fotografas.

El primer fotgrafo fue Joseph Nicphore

Nipce en el ao 1826, utilizando una cmara
hecha de madera fabricada por Charles y
Jacques Vicent Louis Chevalier en Pars

Mecanismo de funcionamiento
de la cmara fotogrfica
Las cmaras fotogrficas constan de una cmara oscura
cerrada, con una abertura en uno de los extremos para
que pueda entrar la luz, y una superficie plana de
formacin de la imagen o de visualizacin para capturar la
luz en el otro extremo.
El dimetro de esta abertura (conocido como apertura)
suele modificarse con un diafragma, aunque algunos
objetivos tienen apertura fija.

Mientras que la apertura y el brillo de la escena controlan

la cantidad de luz que entra por unidad de tiempo, en la
cmara durante el proceso fotogrfico, el obturador
controla el lapso en que la luz incide en la superficie de
grabacin.
Por ejemplo, en situaciones con poca luz, la velocidad de
obturacin ser menor (mayor tiempo abierto) para
permitir que la pelcula reciba la cantidad de luz necesaria
para asegurar una exposicin correcta.

Elementos que la componen

Las cmaras de fotos han evolucionado mucho con el
paso de los aos, desde sus orgenes hasta las ms
modernas. A pesar de esto, hay algunos elementos que
se mantienen constantes desde sus orgenes y sin los
cuales no entenderamos la fotografa actual.

El Cuerpo de la Cmara
Como ya dijimos, la cmara de fotos es un elemento
formado principalmente por una caja estanca a la luz. Esa
caja es la que se conoce como cuerpo de la cmara.
En las cmaras de foto rflex el cuerpo de la cmara se une
a la lente u objetivo a travs de un sistema de bayoneta.

El cuerpo de la cmara es el que determinar la forma de la

misma y es uno de los elementos que ms evoluciones ha
sufrido con el paso del tiempo. stos han sido fabricados en
diferentes materiales, desde plstico, a aluminio incluso a
madera y han tenido y tienen infinidad de tamaos. Su peso
y manejabilidad determinarn, hoy en da, la calidad de la
cmara.
El Visor y El Disparador
Toda cmara necesita un sistema por el cual ver cmo es la
fotografa que estamos tomando. Determinaremos con l el
escuadre, la composicin, la perspectiva y el campo visual
que abarca la imagen que vamos a fotografiar. Las cmaras
analgicas pueden tener o bien un Visor ptico o bien un
Visor Rflex.

El disparador es el mecanismo mediante

el cual permitimos la entrada de luz a la
cmara a travs del objetivo. Al utilizar el
disparador estamos provocando que la
cmara entre en funcionamiento abriendo
el
obturador
durante
un
tiempo
determinado y obtenemos as nuestra
fotografa.
El Obturador
Podramos decir que el obturador es la "puerta" por la que la
luz entra al cuerpo de la cmara. Descubramos cmo
funciona.
El obturador, junto con el diafragma, es uno de aquellos
elementos de las cmaras de fotos sin los cuales la fotografa
no existira como la conocemos. Este componente es el que
determina cunto tiempo entrar la luz en el cuerpo de la
cmara y permitir que la pelcula sea expuesta.

El diafragma
El diafragma, junto con el obturador, es el alma
de la cmara de fotos.
Aunque el diafragma est situado en el objetivo
y sea una parte de l lo englobamos dentro de
los elementos de la cmara de fotos debido a su
importancia y a su relacin con la otra parte
fundamental de las cmaras, el Obturador.
Como ya vimos, la fotografa, como la
conocemos hoy en da, no podra existir sin el
diafragma.

Resumen de elementos de una camara

El sujeto o la escena es encuadrada y
enfocada utilizando un objetivo en un
extremo, que dirige los rayos de luz hacia un
sensor digital en el otro extremo.
El sensor digital capta la imagen.
En el objetivo, una abertura variable o
diafragma, limita el tamao del rayo de luz
que penetra (apertura de diafragma).
Entre el objetivo y el sensor existe tambin un
obturador, que controla el tiempo que el
sensor est expuesto a la luz (tiempo de
exposicin).
Para componer la escena se observa a travs
de un visor o a travs de una pantalla
incorporada en la cmara digital.
Para elegir el momento de la exposicin posee
un botn
disparador.
La imagen recogida por el sensor es procesada
por un chip y se almacena en un soporte de
almacenamiento digital (tarjeta de memoria).
Una batera alimenta la circuitera electrnica
durante todo el proceso.

Tipos de cmaras
Las cmaras se pueden clasificar en funcin de
muchas cosas: del soporte en que se almacenan
las imgenes (analgico o digital), del tamao
del sensor o pelcula, del tamao (compactas,
bridge, DSLR) o tambin en funcin del grado
de automatismo (esto ms bien en la era
analgica en la que haba cmaras manuales y
cmaras
automticas).
Cmaras
analgicas
y digital
Ambas tienen en comn :
* Diafragma y obturador.
* Las lentes y el sistema de enfoque (el
autoenfoque) y zoom.
* Fotmetro.

Diferencias
* La cmara digital prescinde del tradicional
carrete o pelcula de fotos utilizando en su lugar
un
sensor
de
imagen.
* La imagen captada por una cmara digital se
encuentra unida a la tecnologa informtica, su
tratamiento y retoque es a travs de las
computadoras
u
ordenadores.

* La fotografa o imagen digital puede retocarse

de forma inmediata, la fotografa tradicional no.
* La foto digital consta de un monitor LCD, con
muchas funciones.
* El revelado funciona de forma digital sin
carrette, en las cmaras tradicionales la pelcula
se revela en el cuarto oscuro

Segn el Sensor o tamao de pelcula

compactas

Son las ms extendidas por

su facilidad de manejo. Son pequeas y por
tanto el tamao de su sensor tambin lo es.
Es su principal desventaja.
Son ideales para viajar o llevar a cualquier
sitio porque caben en un bolsillo.
Aunque cada vez permiten ms ajustes con
este tipo de cmaras la creatividad es algo
limitada.
Aunque algunas llevan un visor, ste suele
ser ms bien simblico, y se encuadra
utilizando la pantalla.

Intermedias o bridge
Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia
de las compactas el sensor de este tipo de
cmaras es ligeramente superior, lo que supone
un aumento en la nitidez y calidad de las fotos,
as como en la posibilidad de obtener
ampliaciones ms grandes sin perder calidad.
Tienen ms funcionalidades que las compactas.
Las lentes son de mejor calidad y suelen tener
un zoom no intercambiable habitualmente con
mayor alcance que las compactas.
Son cmaras ideales para viajar sin mucho
cachibache y que te permiten hacer fotos de
buena calidad controlando lo que haces.

Rflex o DSLR
El tamao del sensor es notablemente mayor
que en las cmaras bridge. Por tanto la nitidez
y calidad de las fotos es claramente superior.
Como principales ventajas la cmara DSLR
permite el intercambio de objetivos, dispone
de un visor rflex que muestra con mucha
precisin el resultado definitivo de las fotos,
cuenta con ms funcionalidades que te
permiten ser mucho ms creativo y controlar
con ms exactitud el proceso de tomar una
foto.
Tienen un sinfn de accesorios y permiten
ampliaciones en papel de calidad de un
tamao mayor que en las bridge y las
compactas.
Existe una gama muy amplia de modelos
DSLR, habiendo mucha diferencia entre los
las cmaras segn el tipo de visor que
bsicos y los modelos profesionales.
tengan :
Pantalla LCD
Visor directo
Visor rflex

Tipo s de Lentes
Muchas cmaras usan lentes intercambiables. La
diferencia en estos lentes reside en la longitud
focal, que no es mas que la distancia que existe
entre el centro ptico del lente y el punto donde
este enfoca (el plano defoco).
Existen bsicamente tres tipos de lentes
en la fotografa moderna.
Ellente normalque proyecta una imagen que
se parece mucho a lo que el fotgrafo ve con
sus propios ojos sin mirar a travs de la
cmara. Un lente entre 40 y 55mm es lo que se
conoce como un lente estndar para una
cmara de 35mm oDSLR.
Eltelefoto o teleobjetivopor el otro lado, per
mite que el fotgrafo capture la luz desde gran
des distancias y que los objetos aparezcan estar
mas cerca de lo que realmente estn. Los lentes
entre 70-105mm son considerados telefotos cor
tos y se les conoce a veces como los lentes para
retratos, puesto que son los lentes ideales para
fotografas desde los hombros hacia arriba.
Un lente de 200mm es el telefoto mas comn.
Los paparazzis, fotgrafos deportivos y los obser
vadores de aves utilizan por lo general telefotos
de alrededor de 400 a600mm.

los lentesgran-angularson el lado

opuesto de los telefotos y hacen que la escena
aparezca mucho mas de lejos de lo que esta en
realidad pero tiene como ventaja que el campo
visual es mucho mas grande.
Los lentes de menos de 35mm son considerados
gran-angular.
Los lentes alrededor de los 24mm se consideran
ultra-gran-angular.

lente macro. Estos son utilizados para macrofotografa o de acercamiento. Estos lentes tienen
las mismas caractersticas de los lentes normales,
pero permiten enfocar mucho mas de cerca al
sujeto.
Estos lentes tienen por lo general una longitud
focal de 50/55mm o 90/100/105mm. Mientras
mayor sea la longitud focal mas lejos podr usted
colocarse del sujeto.

Los lentesOjo de Pescadoo Fisheye se

parecen a los ojos de los peces y tienen un angulo
visual de casi cerca de los 180 grados. Las fotos
que se obtienen con estos lentes siempre mues
tran distorsin en los bordes de lafoto.

Planos
Es el lugar que ocupa el sujeto a fotografiar.
Es la perspectiva de los personajes, objetos y
elementos de las imgenes tal como los capta la
cmara desde un lugar y un ngulo
determinados.
Mientras el punto de vista se mantiene fijo en un
lugar y no vara el ngulo ni la distancia desde la
Plano panormico o general extremo Muestra un gran escenario, el objetivo
queda
en la imagen.
quediluido
se contempla.
Plano general Muestra un escenario amplio en el cual se destaca al personaje al
fotografiar. Tiene un valor descriptivo de personas o un ambiente determinado.
Plano entero Cuando en el cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies del
personaje.
Es donde el personaje esta definido plenamente.
Plano medio En este plano presenta la figura humana cortada por la cintura.
Primer plano (close up) En este plano la toma es desde los hombros hacia arriba.
Primersimo primer plano En este plano nos muestra una parte de la figura
humana desde muy cerca (una mano, un ojo, la boca etc).
Plano primersimo Este plano se centra en un objeto (un bolgrafo, un
despertador, un insecto, etc)
Plano americano El Plano americano y tambin denominado plano es usado
particularmente en el cine Y consta en recortar la figura por la rodilla
aproximadamente.
Recibe el nombre de americano debido a que este plano apareci ante la necesidad
de mostrar a los personajes junto con sus revlveres en los westerns americanos

Plano panormico
o general extremo

Plano General -PG

Plano Medio- PM
Primer Plano- PP

Primer Plano- PP

Primersimo primer plano-PP

Plano Primersimo - PP

Plano
Entero -PE

Plano Americano- PA

Es la posicin de la cmara frente al objeto a

fotografiar
ngulo normal
-Es el ngulo mas comn y tradicional en la posicin
de la cmara entre el objeto retratado.
-La posicin de la cmara es de 180 respecto al
suelo.
- Nos brinda una toma ms realista por la posicin de
la cmara en donde observamos el mundo en forma
cotidiana.
-Este ngulo brinda un sentimiento de seguridad y
quietud

ngulo picado
Se trata en realizar tomas con la cmara en una
posicin superior al objetivo a retratar.
utiliza cuando buscas lograr una sensacin de
vulnerabilidad a lo que se esta fotografiando.
Es muy empleado en fotografas de nios, mascotas,
flores y objetos pequeos.

ngulo cenital
Es el ngulo picado extremo.
Es una posicin de extrema superioridad al objetivo,
prcticamente se encuentra en una perpendicular
respecto del suelo y por sobre el sujeto.
Este ngulo ofrece un panorama mucho ms amplio
entre el sujeto y el entorno.

ngulo contrapicado
Es el ngulo opuesto al picado.
Se trata justamente colocando la cmara en una
posicin inferior al sujeto u objeto a fotografiar.
En este ngulo el objetivo o sujeto adquiere una
superioridad y un lugar preponderante en la imagen
capturada.

ngulo nadir
Es el extremo del contrapicado.
Este ngulo extremo se logra colocando la cmara
en una perpendicular entre el suelo y el cielo
pasando por el objeto o sujeto retratado.
Este ngulo extremo se utiliza comnmente en
fotografas de edificios.

QUE ES UN ENCUADRE?
Es la seleccin del campo abarcado por el
objetivo en el que se tiene en cuenta el tipo
de plano, el ngulo, la altura, y la lnea de
corte de los sujetos y/u objetos dentro del
cuadro, y su precisa colocacin en cada
sector, para lograr la armona de la
composicin