EL ROMANTICISMO

SMITH NATALIA ATUESTA MURILLO

GRADO 8
DOCENTE: MIREYA RUIZ
INSTITUTO TCNICO JORGE GAITAN DURAN
SEDE JAIME CARDENAS MONCADA
2015

ROMANTICISMO

Marco histrico

Aspectos vitales e ideolgicos

Aspectos literarios

Aspectos temticos

El Romanticismo en Espaa

La produccin literaria

Etapas del Romanticismo en Espaa

La Prosa

La Poesa

El Teatro

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Marco histrico

El siglo XIX cambia los valores neoclsicos del sentido de la

perfeccin y el buen gusto; de la conducta virtuosa y mesurada;
del sentido del deber, etc. por la PASIN y la LIBERTAD.

Espaa comienza el siglo con la guerra de la Independencia

(1808), una guerra romntica contra el poderoso Napolen, una
guerra nacional o de liberacin.

Estamos ante el nacimiento de la Edad Contempornea,

marcada por un hecho: la Revolucin Francesa (1789).

Es un siglo donde el impulso domina a la razn, la fuerza al

derecho y los valores vitales a los morales. En Espaa, el dos de
mayo supone nuestra particular Revolucin Francesa, que se
vio truncada con la llegada al poder de Fernando VII, con su
poder absoluto.

Aspectos vitales e ideolgicos I

Movimiento de consecuencias globales. Afecta a todos los

mbitos de la vida.
Culto al yo del artista, del pensador, del creador
romntico. Espritu individualista con proyeccin subjetiva.
Ansia de libertad: Individualismo que deriva en protesta
frente a cualquier tipo de traba en todo mbito:

La poltica: Rechazo del absolutismo, libertad de

expresin, liberalismo a ultranza

La Moral: Religin y Razn son sustituidas por la

naturaleza libre y el impulso espontneo, pasin e
instinto.

Aspectos vitales e ideolgicos II

Los

Sentimientos: Libertad expresiva de sentimientos

desbordados, abandono a las emociones ms intensas.
La

angustia metafsica: perdida la confianza en la Razn y a

merced de la Naturaleza, la vida es un misterio, un problema
irresoluble.
El

espritu idealista: Aspiran a un mundo idealizado,

perfecto. Humanidad, patria y mujer (amor) sern sus ideales
de exaltacin.
El

choque con la realidad, el Desengao: La realidad no

responde a las ilusiones y se produce la desilusin, la
necesidad de huida o incluso el suicidio.

Aspectos literarios I

Libertad de inspiracin. Proceso de creacin absolutamente

personal.
Rechazo de las viejas reglas que provocaban el mecanicismo
creativo del XVIII
La gua ser la imaginacin, los sentimientos y la experiencia
propia.
Bsqueda obsesiva de originalidad, que a veces deriva en
efectismos y excesos.
Surgen nuevos tipos de versificacin junto a la mtrica
tradicional. Polimetra.
Rechazo de las reglas de las tres unidades
Mezcla de gneros y estilos.
Desaparece el deseo de perfeccin y el referente del buen
gusto. Se busca excitar la sensibilidad del pblico, de un
sector amplio, no selecto.
Desaparece la intencin didctica o moralizadora del arte.

Aspectos literarios II

Tradicin clsica
Homero, Dante

Comedia clsica
del XVII
Lope de Vega,
Caldern

Influencias
Edad Media
Romancero, hroes
de gesta, baladas
germnicas
Romnticos europeos
Byron, Goethe, Vctor
Hugo, Heine,
Walter Scott

Aspectos temticos I

La intimidad del poeta. Exhibicin de sentimientos,

anhelos, dudas... fuerte carcter subjetivo.
Descubrimiento del paisaje. Abandono del
bucolismo. Presencia de una naturaleza agreste,
tempestuosa, acorde con los sentimientos, dinmica.
Los motivos exticos. Consecuencia de la necesidad
de huida en dos mbitos:
El espacio: Inters por pases lejanos y
desconocidos (orientales y nrdicos)
El tiempo: Gran atraccin por la Edad Media, las
tradiciones vernculas, de fantasa y herosmo.

Aspectos temticos II

Exaltacin de lo nacional y lo popular. Tras la invasin

napolenica, rehabilitacin de lo nacional y lo regional,
y con ello, lo folclrico y popular.

Grandes preocupaciones filosficas. La inquietud

espiritual y el anlisis subjetivo hacen aflorar los
grandes temas Dios, el Alma, el Destino, la
Muerte, ...

Aparecen dos lneas o tendencias:

Un Romanticismo histrico, que busca, mirando al pasado,

restaurar los viejos valores tradicionales procedentes de la
Edad Media y lo legendario.

Un Romanticismo liberal y revolucionario, que aspira a crear

una nueva cultura rompiendo con la tradicin, la jerarqua, la
moral,

El Romanticismo en Espaa I

Fenmeno tardo, motivado por el reinado de

Fernando VII y su poltica absolutista.

Se desarrolla una vez que en Europa comienza a

declinar, por lo que recoge todas sus
caractersticas gracias a que Espaa resulta de
inters para los romnticos europeos.

El prerromanticismo de finales del XVIII (Cadalso,

Melndez Valds, Quintana, ...) sensibilizan a los
nuevos creadores en la esttica emergente.

Llegada de numerosas traducciones de obras

romnticas europeas.

El Romanticismo en Espaa II

Polmicas pblicas en prensa y crculos sociales sobre las

novedades teatrales y poticas.

El regreso de los emigrados y exiliados tras la muerte de

Fernando VII.

El influjo de la creciente burguesa, de carcter liberal, que vea

un ansia de ruptura con las ideologas tradicionales. Frenado
por la persistencia de estructuras tradicionalistas.

Etapas del Romanticismo

Primer tercio del XIX:

Continuacin

de la tendencia
prerromntica clasicista.

1835-1850:
Triunfo

de las formas estticas ms

representativas.

1850-1868:
Posromanticismo,

menos exaltado,
ms intimista, que convive con el
Realismo creciente.

La Prosa durante el Romanticismo I

No recoge ni refleja el espritu exaltado, expresivo, desbordante

presente en otros gneros, como la poesa o el drama.
Su objetivo es dar a conocer, divulgar, los elementos constitutivos
ms caractersticos, ms definitorios, de la identidad local y
nacional. Trata de poner de relieve los rasgos propios de la sociedad
de mitad del XIX.

Presenta dos tendencias:

A. Un grupo de autores que buscan los antecedentes de esas

sociedades en la historia, en lo legendario, en las tradiciones

populares, con relatos de contenido fuertemente idealizado. En
esencia, son evocaciones del pasado.
La novela histrica:
El Seor de Bembibre de E. Gil y Carrasco
El Doncel de don Enrique el Doliente de M .J. de Larra
Las leyendas narrativas:
las Leyendas de G.A. Bcquer

La Prosa durante el Romanticismo II

B. Aquellos que observan y reproducen la vida cotidiana e,

sus obras; los hbitos y las costumbres sociales de esa
poca en los diferentes lugares; con la simple intencin
de convertirlo en objeto literario o como forma de
anlisis de dicha realidad, con un cierto espritu crtico.

Costumbrismo madrileo:

Costumbrismo andaluz:

Escenas Matritenses de R. Mesonero Romanos

Escenas Andaluzas de S. Estbanez Caldern

Novela costumbrista:

La Gaviota de Cecilia Blh de Faber

La Prosa durante el Romanticismo III

Estos dos grupos son los antecedentes ms

directos de la naciente narrativa del Realismo.
A ellos, y ms vinculado a esta segunda
vertiente, pertenece el prosista ms destacado de
este periodo, Mariano Jos de Larra, Fgaro.
Es heredero directo de los ilustrados del XVIII y
antecedente de los intelectuales del 98
Sus Artculos periodsticos son anlisis lcidos
y certeros de los problemas y los lastres que
impiden progresar a Espaa, con un tono
irnico, mordaz, que tiende a pesimista y
depresivo.

La Poesa durante el Romanticismo I

Los poetas romnticos, aun conservando ciertos resabios

estilsticos en la mtrica, las referencias mitolgicas, iniciarn
una ruptura total con esa tradicin anterior. Sus caractersticas
son:
Libertad absoluta en el terreno de la mtrica, inventando
estrofas y rescatando frmulas estrrficas en desuso.
Se abandonan los temas fros y annimos del clasicismo (lo
buclico, la anacrentica) y se centran en la leyenda histrica
nacional y la expresin del sentimiento ntimo ms personal.
La serenidad y la armona clsicas dan paso a la pasin, la
vehemencia, la expresividad y la energa.
Se logran efectos magnficos de color, sonoridad o emocin,
aunque con excesos verbales hiperexpresivos que se acercan
ms a la palabrera y la vulgaridad. (interjecciones, preguntas
retricas....)

La Poesa durante el Romanticismo II

El grupo prerromntico del XVIII ya haba dado

entrada en sus producciones a elementos como el
color, el exotismo o el sentimiento, aunque sin
abandonar an la correccin y el buen gusto.
Podemos distinguir dos tipos de produccin
potica:

La Narrativa, relato animado y dramtico de situaciones

legendarias o de la realidad circundante, como en los
romances o en las leyendas de la tradicin histrica.
Utilizan la mtrica tradicional castellana.
La Lrica, intimista, de carcter profundamente personal,
sincera y emocionada, con una calidad desigual segn
los excesos expresivos que albergue, basndose en una
casi absoluta libertad estilstica.

La Poesa durante el Romanticismo III

Poesa Narrativa

Jos de Esproceda El estudiante de

Salamanca
Duque de Rivas
Romances histricos
Jos Zorrilla
Leyendas

Poesa lrica

Jos de Espronceda El diablo mundo

Poetas posromnticos
Gustavo A. Bcquer Rimas
Rosala de Castro
Cantares Gallegos
Jacinto Verdaguer
Canig

Teatro romntico I

El drama romntico enarbola la bandera de

la libertad.
Supone una ruptura total con el
neoclasicismo.
Vuelve sus ojos al Siglo de Oro.
Son obras que oscilan entre los tres y cinco
actos.
Rompe las unidades de tiempo y lugar.
Mezcla lo trgico con lo cmico.
El teatro en verso es polimtrico.

Teatro romntico II

El tema fundamental es el amor:

La pasin amorosa

El sentimiento de libertad

El tiempo escogido para la accin es la Edad Media o la Espaa de los

Austrias.

Los escenarios representan espacios lgubres, siniestros como los

cementerios, panteones, etc.

El lenguaje presenta un profundo lirismo, de una extraordinaria

sensibilidad esttica.

La accin presenta sucesos inesperados, desconcertantes

Ser un teatro que no triunfar en Espaa hasta los aos treinta del
siglo.

El teatro romntico III

Implantacin

Consolidacin

Martnez de la Rosa
La conjuracin de Venecia
Duque de Rivas
Don lvaro o la fuerza del sino
Jos Zorrilla
Don Juan Tenorio
Garca Gutirrez
El Trovador
Juan E. Hartzembusch Los amantes de Teruel
Larra
Macas

Teatro Costumbrista

Bretn de los Herreros Marcela o a cul de los

tres?

Jos Zorrilla

Destaca su enorme capacidad de teatralizacin.

Sorprende la musicalidad de su verso: fcil, brillante

Obras suyas son Traidor, inconfeso y mrtir y Don Juan Tenorio, entre
otras.

Don Juan Tenorio es una recreacin de El burlador de Sevilla de Tirso

de Molina.

La accin transcurre en Sevilla, en 1545 (reinado de Carlos V). Cuenta

la obra cmo don Juan y don Luis (antagonista) rivalizan en lo referente
a matar caballeros, atropellar leyes divinas y humanas, burlar
mujeresDon Juan decide burlar a una novicia (doa Ins) y a la
prometida de don Luis; a partir de ah se desencadenan los
acontecimientos.

El tema de la obra es el amor ms all de la muerte.

Se trata de una obra de enorme trascendencia, que desarrolla el mito

del don Juan.

Este personaje ha sido motivo de inspiracin para diversas

Duque de Rivas

Representa el retorno del romnticismo exaltado a la europea hacia la

tradicin espaola medieval y del siglo de oro.
Su vida experiment una evolucin semejante, hacia una posicin
conservadora en la que no cabrn los motivos ideolgicos del
romanticismo liberal.
Su exilio en Malta y Francia le permiti conocer a los principales
romnticos europeos, como a Vctor Hugo, quien ser uno de sus
modelos iniciales
El estreno de Don lvaro o la fuerza del sino constituye el triunfo
definitivo del drama romntico.
En su obra se aprecian todos los rasgos del gnero: polimetra, mezcla
de prosa y verso, patetismo y comicidad, idealizacin y costumbrismo,
ruptura de las tres unidades, estructura vertiginosa y algo catica,
desenlace precipitado, escenografa muy variada y espectacular.
A la vez, aparecen todos los defectos del gnero: efectismo,
improvisacin, inverosimilitud y caracterizacin elemental de los
personajes.
Pero su fuerza trgica, su intenso lirismo el dinamismo de su accin
hacen de su obra el modelo ms valorado de drama romntico junto con
el Don Juan

GRACIAS