Teora de la

Arquitectur
a

Arq. Miguel Corrales

 Arquitecto francs de origen

suizo, considerado padre del
modernismo
Principal
protagonista
del
renacimiento
arquitectnico
internacional del siglo XX
Defini la arquitectura como
"el juego correcto y magnfico
de los volmenes bajo la luz
Con sus escritos se gan una
merecida fama de polemista
Aport un verdadero caudal de
ideas innovadoras que han
hecho que su obra influya
decisivamente
en
la
arquitectura posterior

Charles douard
Jeanneret
(Le Corbusier)
1887-1965

Contribucin terica a la
Arquitectura
A fin de divulgar sus ideas sobre la
arquitectura
y
la
pintura,
Le
Corbusier fund en1920 una revista
de divulgacin artstica que obtuvo
gran
resonancia
internacional:LEspirit Nouveau (El
Espritu
Nuevo).
En
1923
Le
Corbusier publica una recopilacin
de artculos de la revista en su libro
Vers Une Architecture (Hacia Una
Arquitectura).

CONTENIDO
I.

ESTTICA DEL INGENIERO. ARQUITECTURA

II.

TRES ADVERTENCIAS A LOS SEORES ARQUITECTOS

I. El volumen
II. La superficie
III. El plan

III.

LOS TRAZADOS REGULADORES

IV.

OJOS QUE NO VEN

I. Los paquebotes
II. Los aviones
III. Los automviles

V.

ARQUITECTURA
I. La leccin de Roma
II. La ilusin de los planes
III. Pura creacin del espritu

VI. CASAS EN SERIE

VII. ARQUITECTURA O REVOLUCIN

I.

ESTTICA DEL INGENIERO.

ARQUITECTURA

El ingeniero, inspirado por la ley de la economa, y llevado

por el clculo, nos pone de acuerdo con las leyes del
universo. Logra la armona. En cambio, el arquitecto, por el
ordenamiento de las formas, obtiene un orden que es una
pura creacin del espritu, por las formas, afecta
intensamente nuestros sentidos provocando emociones
plsticas.

II.

TRES ADVERTENCIAS A LOS

SEORES ARQUITECTOS

EL VOLUMEN
Nuestros ojos estn hechos para ver las formas bajo la luz.

LA SUPERFICIE
El arquitecto tiene por misin dar la vida a las superficies que
envuelven esos volmenes, sin que estos se conviertan en
parsitos, devoren el volumen y lo absorban en su beneficio

EL PLAN
El plan est en la base. Sin plan, no hay ni grandeza de intencin
y expresin, ni ritmo, ni volumen ni coherencia

III. LOS TRAZADOS

REGULADORES
El hombre primitivo decide todas las actividades que realiza de
cuerdo a la medida de su entorno, desde el utilizar un espacio
hasta la colocacin de espacios bien ordenados, creando chozas
formando un cuadrado, un hexgono y un octgono.

TEMPLO PRIMITVO
El hombre primitivo empleaba mdulos y
reguladores para hacer ms sencillo su trabajo.

los

trazados

El griego y el egipcio empleaban trazados reguladores para la

correccin de sus obras y la satisfaccin de su sentido artstico.
El hombre actual no los emplea, pero proclama que es un
poeta liberado y que le bastan sus instintos, aunque estos no
se expresan ms que por medio de artificios adquiridos en las
escuelas.
Un trazado regulador
es seguro contra la
arbitrariedad.
Es una satisfaccin del
orden
que
mediante
conduce a la armona,
aportado una matemtica
sensible,
fijando
la
geometra central de la
obra.

IV. OJOS QUE NO VEN

La regeneracin del decorado: una poca nueva reemplaza a
otra que muere en bsqueda del espritu de la arquitectura.
La arquitectura es todo, pero no es una de las artes decorativas.
No se basa tanto en la decoracin que puede tener una casa,
sino, ms se basa en el gusto por el aire y plena luz.
Una casa es una mquina de habitar, todo lo que hay en
ella es con respecto a la proporcin del hombre; nuestra
vida moderna a creado sus objetos. Nuestra poca fija cada da
su estilo. Est bajo nuestros ojos, ojos que no ven. Es preciso que
nuestros ojos vean armona, la funcin del trabajo regido la
economa y el acondicionamiento por la fatalidad de la fsica; la
armona tiene sus razones, es la construccin de la lgica y
coherente con el medio ambiente.

Los paquebotes
El paquebote (1)es una construccin hecha por los ingenieros, los
mecnicos metidos entre la grasa y el hierro formaron esta
maravillosa construccin. Crearon palacios y junto a los cuales
las catedrales muy pequeas y lo echan al agua.

(1) Paquebote: Embarcacin que lleva correo y pasajeros de un puerto a otro.

Los aviones
El avin es uno de los productos de ms alta seleccin; se puede afirmar
que el avin ha movilizado la inteligencia y la audacia, el mismo espritu
que ha construido el Partenn. La leccin de su construccin est en la
lgica que ha presidido: el enunciado del problema y ha conducido al
triunfo de su realizacin.
El avin nos muestra que un problema bien planteado encuentra
solucin.
Planteemos el problema Desde las conceptualizaciones que se tiene
sobre lo que es una casa, dormitorio, cantidad de habitaciones,
tenemos algunas de las cosas que a veces no se entiende bien , por
ejemplo : las sillas estn hechas para sentarse , la electricidad
produce luz, las ventanas sirven para iluminar poco, mucho nada y
para mirar afuera , los cuadros estn hechos para meditar sobre
ellos, la casa est hecha para ser habitada.
Todos deberan tener el manual de la vivienda, que nos explica como
debera ser una casa y todo lo que debera tener. En todo hombre
moderno hay una mecnica, la mecnica intervine en el factor de la
economa y un sentimiento moral.

Los automviles
Cuando se ha establecido una norma, hay una
competencia inmediata, en la cual hay que
luchar para poder ser el mejor. Es pues el
estudio a fondo el progreso. La norma tiene que
tener un sustento y mucha lgica, presidida por
el anlisis y la experimentacin. Todas las
grandes obras estn basadas en las grandes
normas del corazn.
El automvil es de una funcin simple con fines
complejos; los primeros automviles fueron muy
sencillos, luego el estudio de las leyes de
penetracin fijo la norma, una norma que
evoluciona dos fines diferentes: velocidad y
confort.
La norma de la casas es de orden prctico
constructivo,
toda
manifestacin
humana
necesita una cierta dosis de inters, sobre todo
en el domino esttico. La arquitectura logra
grade de inters de agrupacin y la proporcin
de las habitaciones y los muebles, viendo lo que
debe ser la economa , utilidad y luego lo
sensorial .

V. ARQUITECTURA
A. La leccin de Roma
La Arquitectura tiene un nacimiento fatal, pero es la
obligacin del orden la que consigue la satisfaccin del
espritu.
Roma tena una diversidad pintoresca donde las fealdades
llegaron a convertirse en legin. La Roma antigua tena
muros demasiado estrechos para considerarse Arquitectura,
mientras que la Roma del Renacimiento tena salidas
pomposas diseminadas por los cuatro rincones de la ciudad.
Roma se caracteriz por la desproporcin de sus grandes
construcciones as como un lugar donde se amontona todo,
lo
que
no
es
necesariamente
bueno.

Roma antigua
Espritu de orden sencillo y categrico.
Los muros eran muy apretados en sus
construcciones y no exista el urbanismo.
Adems, los capiteles y cornisas eran
decorados sin gran medida ni gusto. pro
No exista el problema de las regiones
devastadas, sino el de equipar las
regiones que conquistaron, por eso
inventaron
procedimientos
constructivos: las cpulas inmensas
sostenidas
por
tambores
y
las
(2)
imponentes bvedas de medio punto los
convirtieron en grandes constructores.

La ordenacin, idea nica, audacia y unidad de construccin y el

empleo de prismas rectangulares son las caractersticas ms
resaltantes de la Roma Antigua.
(2)

Tambor: Elemento arquitectnico estructural situado en la base de una cpula a modo de prolongacin.

Roma bizantina
Los romanos conservaron de las
construcciones griegas: el sentido de
proporcin, las matemticas y la
elocuencia de las relaciones que
conllevaban
a
la
perfeccin
arquitectnica, un resultado que se
muestra en la Iglesia de Santa Mara
in Cosmedin. El proyecto es una
baslica de un solo color blanco que
sobresale como absoluto y fuerza
segura, con una rampa oblicua de un
plpito
que la llena de equilibrio,
(3)
eso constituye la belleza pura y
simple de la Arquitectura que debe
repartirse en cantidades exactas.
(3) Plpito: Plataforma pequea con antepecho que hay en algunas iglesias, desde donde se predica.

Miguel ngel
Se resalta la importancia del drama-arquitectura que emociona
al ser humano, entre ellos, la obra de Miguel ngel que se
considera como creacin y no como renacimiento. La baslica de
San Pedro es considerada por Le Corbusier como su obra ms
importante.
Caractersticas de la baslica de San Pedro: Es de
dimensiones considerables, la cpula fue construida de piedra
que fue algo nuevo en su poca. El ordenamiento general de los
(4)
bsides y del tico es parecido al del coliseo. El proyecto tena
una utilidad total: el prtico
, los cilindros, los prismas
cuadrados, el tambor y la cpula son los elementos que agrupa.
Todo se eleva en un solo bloque.
(4) Prtico: Espacio arquitectnico conformado por una galera de columnas adosada a un edificio.

Crtica a la Baslica de San Pedro

Miguel ngel realiz solo
los bsides(5) y el tambor
de la cpula, el resto
qued en manos ajenas.
La fachada es bella en s,
pero no guarda relacin
con la cpula. El objetivo
de ese proyecto era
resaltar la cpula y los
bsides, pero han sido
ocultados por los dems
elementos.

Miguel ngel quera mostrar la abolicin de todos los estilos

anteriores en la Baslica de San Pedro, pero todo se anul y se
perdi una de las que podra haber sido la obra arquitectnica de la
inteligencia fuera de lo normal.
(5)

bside: Parte abovedada y generalmente semicircular que sobresale de la fachada posterior de un templo.

B. La ilusin de los planes

Qu es hacer un plano?
El arquitecto, es en
primer lugar, ingeniero.
Un
plano
procede
de
adentro hacia afuera porque
la casa o el palacio son un
organismo semejante a todo
ser vivo. La ilusin de los
planos mata la arquitectura
creando falsas concepciones
o productos de la vanidad.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS DEL INTERIOR

La arquitectura tiene por objetivo brindar alegra o serenidad. El pompeyano
respetaba a sus paredes y ama la luz. Los antiguos muros que se construan se
enlazaban para ensancharse an ms, de este modo creaban volmenes base de
la sensacin arquitectnica, sensacin sensorial.
LA ORDENACIN
Es quizs el eje, la primera manifestacin humana, es el medio de todo acto
humano. Es este el elemento que pone orden e inicia una obra. La arquitectura se
establece en ejes.
LO EXTERIOR ES SIEMPRE UN INTERIOR
Todo el problema gira en torno a que el ojo humano se siente atrado por el centro
de gravedad del lugar entero. Los elementos del lugar intervienen en virtud de su
volumen cbico, su densidad, calidad de materia y portan sensaciones bien
definidas y diferenciadas.
TRANSGRESIN
No se cuenta con los elementos arquitectnicos del interior, que son las
superficies que se unen para recibir la luz y destacar los volmenes.
Hay que huir de la vanidad, esta es la casa de las vanidades de la arquitectura.

C. Pura creacin del espritu

Con la admiracin por el trabajo del
ingeniero antes que la del arquitecto
inicia la polmica. Refiere a su labor
caracteres de artistas con el empleo
de las matemticas que crean belleza,
bsicamente
la
geometra.
Sin
embargo, son las matemticas la
reduccin al abstracto de una entidad
o entidades reales, tal como lo puede
ser la proporcin urea; lo mismo
sucede con los modelos matemticos
de clculo estructural, no son ms que
modelos
que
nos
aproximan
racionalmente a una realidad.

Los grandes problemas de la construccin moderna sern

resueltos por la geometra. El ingeniero, inspirado por la
ley de economa y conducido por el clculo nos pone de
acuerdo con el universo, logra la armona. La arquitectura
es el juego inteligente y magnfico de los volmenes
reunidos
bajo
la
luz.
Esta devocin por el producto de la ingeniera: la mquina, le
permite presentar y defender el dinamismo de la ingeniera frente
al tradicionalismo de la arquitectura. Por otra parte, la arquitectura
no se reduce a conseguir que un edificio se sostenga, sino en
armonizar las formas sencillas y tocar el eje (la fibra sensible) de
las personas que reaccionan ante algo bello sin entender
exactamente el por qu.

Estamos clavados por los sentidos: estamos

maravillados por el espritu: se toca el eje de la
armona.
El trabajo del ingeniero no conmueve, la del arquitecto s
cuando alcanzan la belleza, trmino que no llega a definir
conceptualmente
sino
meramente
a
describir
como
consecuencia de varios factores dentro de los cuales, la
decoracin queda excluida.
El problema de la casa es un problema de la poca. El
equilibrio de las sociedades depende actualmente de l.
El primer deber de la arquitectura, es una poca de
renovacin, consiste en revisar los valores y los
elementos constitutivos de la casa

VI. CASAS EN SERIE

Aborda el tema de la vivienda, el concepto que se tiene de la
misma y el modo tan superficial con que el arquitecto la concibe
a diferencia del ingeniero. La vivienda (necesidad urgente
posterior a la guerra) ser el edificio desde donde desprende los
elementos de lo que denomina nueva arquitectura sustentada
en
la
vieja:
Grecia
y
Roma.
Acua el trmino casa - mquina, sana y con sensibilidad
artstica que pueda provocar los elementos puros. La
interpretacin apunta a concebir los elementos constructivos el
numerador y el ensamblaje de los mismos como el denominador
comn o serie. Sin embargo, los bocetos que presenta no llega
a alcanzar una coherencia entre lo individual y lo serial, entre lo
serial y lo econmico, entre lo econmico y lo humano.

Le Corbusier presenta las casas en serie como la solucin ms

econmica y racional a los problemas de Pars. Las casas en
serie vienen a ser las actuales urbanizaciones: abiertas, con
grandes zonas al aire libre y donde las casas muchas veces
parecen fotocopias las unas de las otras.
Todo esto est altamente
influenciado por la poca
histrica en la que vive Le
Corbusier, hay que crear
vivienda urgentemente tanto
que
sean
capaces
de
asemejarse
al
modo
constructivo de la ingeniera,
con mdulos para poder
disminuir
el
tiempo
de
construccin y as construir
las casas en serie.

VII. ARQUITECTURA O
REVOLUCIN
Ruptura sobrevenida entre nuestra poca y los periodos
anteriores. La herramienta humana, que solo haba sufrido
una evolucin lenta, acaba de transformarse con una rapidez
sorprendente.
La arquitectura de encuentra ante un cdigo alterado. Los
viejos estilos ya no pueden ocultar las innovaciones
arquitectnicas. Existe una novedad en los ritmos y en las
formas, proporcionada por los procedimientos de construccin.
Los estilos ya no existen, estn fuera de nosotros. La vieja
codificacin de la arquitectura, recargada de artculos y
reglamentos, dej de interesarnos.
Existe una revolucin en el concepto de la arquitectura.

La arquitectura debe de ser la expresin de

nuestro tiempo y no un plagio de las culturas
pasadas.