UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

HISTORIA Y CRITICA III - AO 2016

Trabajo Practico N 2

LA
ARQUITECTURA
DE LA
POSMODERNID
AD
ARQ. EDGAR PIEIDO
INTEGRANTES:
GRUPO N 15
GUTIERREZ, Gastn, J.
L.U.:18810
MONTES, Adrian, F.
L.U.: 18457
VALLE, Jos, M.

CASA EN BURDEOS

UBICACIN: Burdeos, Francia

SUPERFICIE: 500 m2.
EJECUCIN: Arquitecto: Rem Koolhaas / Arquitecto
Tcnico: Michel Rgaud
Ingeniero Estructural: Cecil Balmond
La vivienda se encuentra situada en Floirac, sobre
una colina a 5 Km de Burdeos, Francia. Est rodeada
por un parque de estilo ingls y disfruta de una vista de
180 sobre la ciudad y el ro.
Se trata de una zona privilegiada donde las
edificaciones no pueden superar los 9 metros sobre el
nivel del suelo y no pueden tener colores llamativos que
las hagan visibles desde el valle de Burdeos.
Es una vivienda unifamiliar diseada para un
matrimonio con tres hijos, pero con un objetivo
particular. El cliente, Jean Franois Lemoine, qued
paraltico como consecuencia de un accidente
automovilstico, movindose solo en silla de ruedas, y
deseaba una vivienda que pudiera satisfacer sus
propias necesidades y que fuese al mismo tiempo una

01

REM KOOLHAAS (BIOGRAFA)

Rem Koolhaas naci el 17 de noviembre de
1944 en Rotterdam. Hasta los doce aos
vivi en Yakarta, Indonesia. El pas se
acababa de independizar y Koolhaas viva
como si fuera indonesio. Su padre era un
destacado periodista, novelista y guionista
amigo de Sukarno, el primer presidente de
Indonesia. Este periodo en un lugar tan
extico como Indonesia, junto con la
guerra y la posguerra en Holanda,
marcaran su futuro.
A su regreso a Holanda Koolhaas frecuent
las exposiciones del Museo Stedelik de
Arte Moderno, dirigido en aquella etapa
por Willem Sandberg, y tambin se
aficion al cine principalmente de Pier
Paolo Pasolini y Michelangelo Antonioni.
Koolhaas decidi estudiar periodismo como
su padre y durante un tiempo estuvo
trabajando en el peridico Haagse Post de
msterdam. Su inters por el cine le llev
a realizar algunos guiones para el cine.
Despus de su etapa como periodista
decidi estudiar arquitectura como su
abuelo. Se traslad a Londres donde
ingres en la Architectural Association.
En 1972 viaj a los Estados Unidos gracias
a una beca y qued fascinado por Nueva
York. Esta experiencia le llev a escribir un
ensayo sobre el impacto de la cultura
metropolitana en la arquitectura: Delirious
New York, a retroactive manifiesto for
Manhattan.
En 1975 regres a Europa, decidi fundar
junto a tres socios, Elia y Zoe Zenghelis y
Madelon Vriesendorp, la Office for
Metropolitan Architecture (OMA), un
estudio cuyo objetivo era definir los
nuevos tipos de relaciones entre la
arquitectura y la situacin cultural
contempornea.
En 1978 decidi abrir otro despacho en
Rotterdam, centralizndose aqu todas las
actividades de OMA. Al mismo tiempo,
cre la Fundacin Grosztadt, para
coordinar las actividades culturales de la
OMA. Hoy OMA se ha convertido en una

PROYECTOS Y OBRAS:
1988 - Edificio Grand Palais (Lille,
Francia).
Plan maestro de desarrollo
urbanstico (Lille, Francia).
Centro Euralille (Lille, Francia).
1988 - Teatro de la Danza de
Holanda (La Haya, Holanda).
1991 - Villa Dall'Ava (Saint-Cloud,
Pars).
1991 - Viviendas Nexus (Fukuoka,
Japn).
1993 - Museo de Arte Kunsthal
(Rotterdam).
1997-2003 - McCormick Tribune
Campus Center (IIT , Chicago,
EEUU).
1998 - Casa unifamiliar en
Burdeos (Burdeos, Francia).
1999 - Second Stage Theatre
(Nueva York).
2001-02 - Museo Guggenheim de
Las Vegas (Las Vegas, EE.UU.).
2001-05 - Casa da Msica
(Oporto, Portugal).
200409 - Sede de la Televisin
Central de China (Pekn, China)
(Edificio CCTV).
2003 - Embajada de los Pases

02

DOCUMENTACION GRAFICA
PLANTAS

PRIMER NIVEL

03

SEGUNDO NIVEL

04

TERCER NIVEL

05

VISTA NORTE

DOCUMENTACION GRAFICA
VISTA

06

CORTE B B

CORTE A -A

DOCUMENTACION GRAFICA
CORTES

07

PRINCIPIOS PROYECTUALES
PRINCIPIO FUNCIONAL:
La casa en Burdeos ha sido proyectada para una familia compuesta por los
padres y los tres hijos, pero con un objetivo particular. El cliente, Jean Franois
Lemoine, qued paraltico como consecuencia de un accidente automovilstico,
movindose en silla de ruedas,
Cconfigurada, a su vez, por tres piezas o plantas superpuestas.
- La inferior se destina a los usos ms privados y consiste en una serie de
espacios enterrados en la colina.
- La planta superior se divide a su vez en dos: la destinada al matrimonio
y la destinada a los hijos.
-La intermedia, es la parte ms importante de la vivienda, destinada a la
zona de estar.
Se trata de un proyecto prctico, destinado a solucionar ms que
adecuadamente los requerimientos funcionales, fsicos y psicolgicos del
propietario que se desplaza en silla de ruedas y de su familia, creando tres
mundos diferentes, uno en cada planta, unidos por un eje comn vertical, (un
ascensor).
Primer nivel:
El dueo de casa (quien se encuentra discapacitado tras un accidente) tiene su
Consiste
en un semistano.
propia
habitacin,
o ms bien su propia estacin. Un ascensor de 3 x 3,5 metros
Cada una de sus habitaciones
recorre
libremente
tres plantas,
combinando cada una y su funcin segn el
est excavada en ellas
terreno
de
ascensor
repose o flote
forma
independiente,
laencima de ellas.
entrada principal, la cocina, el
lavadero, una bodega, la sala
de TV, y el rea de servicio.
En este nivel existen dos
unidades de vivienda de un
solo piso separadas por un
pequeo patio que da al patio
principal. Una habitacin con
bao para invitados y un
dormitorio con bao, cocina y
comedor para el casero.

1.
2.
3.
4.

Entrada Principal.
Cocina.
5. Bodega.
Lavadero.
6.Sala de TV.
Ascensor.
7. Zona de servicio.

08

 Segundo nivel:
La planta central es la que
funcionalmente abarca el rea
mas importante de la casa, ya
que en este nivel se ubican,
adems de la sala de estar, el
comedor, la terraza, un estudio y
el ascensor.

1. Sala de estar.
2. Comedor. 4. Estudio.
5. Ascensor.
3. Terraza.

Tercer nivel:
La planta ms alta est dividida
en dos partes dedicadas
respectivamente a la pareja y a
los nios.
El dormitorio de los padres se
abre al paisaje en el extremo
oriental abierto de la caja y los
dormitorios de los nios acceden
al paisaje a travs de unos
pequeos ojos de buey, ahusados
y oblicuos, ubicados a unas
alturas especficas.
El acceso a la unidad de los hijos
se realiza a travs de una
escalera de caracol, el acceso a la
habitacin de los padres se da por
medio de una escalera en rampa
y por una plataforma hidrulica
de 3x3.5m.

1. Dormitorio padres.
4. Dormitorio hijos.
2. Bao.
5. Bao.
3. Ascensor..

09

PRINCIPIO FORMAL:
Se trata de una vivienda unifamiliar en la que la tecnologa se une con la
arquitectura para crear un universo al mismo tiempo simple y complejo.
Superficies lisas que dan idea de ligereza.
Huye de las formas puras o limpias
Falta de simetra axial.
El edificio como hito llama la atencin.
Una nueva forma de ver la esttica, un nuevo orden de valores, una nueva
forma de relaciones.
Edificacin de pequea escala.
Ejes HORIZONTALES equilibrados.
Plantas cuadrangulares.

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PRINCIPIO ESPACIAL:
La planta baja de la casa sobresale de forma espectacular de una de las
vertientes de la colina y se coloca sobre una casa ocultada al exterior donde el
cristal es el material protagonista.
La interrelacin entre el interior y el exterior es ms parecida a un gran
rompecabezas que a un espacio continuo.
El edificio est compuesto por tres plantas sobrepuestas una sobre la otra de
naturaleza completamente diferente y en claro contraste visual.
- La planta ms baja est excavada en las rocas y se dispone en varias
cuevas.
- La planta del medio es acristalada y transparente.
- Y la planta ms alta est dividida en varias habitaciones.
Los 3 niveles se dividen en dos sectores verticales para obtener dos unidades
independientes en el nivel superior, cada una con su propio acceso vertical y
baos, uno para los padres y otro para los nios.

Primer nivel:
De planta cuadrangular excavada literalmente en la colina, con una pared de
vidrio que da al patio de entrada.
Cada una de sus habitaciones est excavada en el terreno de forma
independiente.
Para subir a los siguientes niveles se ha colocado un ascensor y una escalera. La
escalera desemboca en la terraza de la planta baja.
La planta baja, aun estando en parte bajo tierra, no da la idea de cierre al
interior, se abre como un patio transitable desde el que se accede a la entrada
principal en el corazn de la vivienda, donde tambin estn situados las
conexiones verticales.

Segundo nivel

La planta central es la que principalmente llama la atencin, est abierta a todos

los lados y posee paredes acristaladas que excluyen el interior creando una
estrecha relacin con el jardn.
La inmaterialidad hace que la planta superior de cemento quede como
suspendida.
Una pared corredera de vidrio permite abrir la sala de estar a la terraza.
Toda la luz que invade la sala contrasta con su techo de hormign rstico, que
determina de forma abrumadora el espacio.

Tercer nivel
La planta ms alta est dividida en dos partes dedicadas respectivamente a la
pareja y a los nios.
Es una caja protectora de hormign con espacios varios.
El dormitorio de los padres se abre al paisaje en el extremo abierto de la caja y
los dormitorios de los nios acceden al paisaje desde determinados puntos de las
habitaciones. (Ojos de buey)
Las formas onduladas de sus paredes reflejan el paso de sombras al
descubrimiento de la luz y las vistas.

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PRINCIPIO TECNOLOGICO
Estructura final:
En este proyecto existen tres elementos estructurales fundamentales: un portal de
acero, un pilote en hormign armado con una viga de acero y tirante y una gran
caja de hormign armado que se mantendr en suspensin.
La superficie ha sido dividida en tres bandas, la ms grande es un patio y las otras
dos son para el primer nivel de la casa. La banda para el primer nivel de la casa
est completamente abierta al patio por medio de paneles de cristal transparente
y opaco. Una fila de pilares metlicos y cilndricos, pintados de negro sirven de
soporte a la estructura de la losa que est encima y que corre a lo largo del
acristalamiento. En el lateral de esta banda y entrando en el suelo, la pared tiene
rebajes y partes sobresalientes, creando terrazas con cuas y cavidades que
parecen naturales.
Plataforma en voladizo:
Estructuralmente la planta en voladizo nicamente est sustentada en un de sus
extremos por el prtico de acero situado ms abajo y por una viga que se apoya
sobre la pared exterior de hormign y el cilindro revestido de acero inoxidable que
encierra de la escalera en el otro. Este resulta un extrao pilar con respecto a la
viga en voladizo, por lo que se equilibra mediante un tirante anclado al terreno del
patio.

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 Pilares:
A no ser dos perfiles de acero en el stano, no existen en esta construccin nada
que se pueda llamar autntico pilar, como tampoco muros de carga.
Habitualmente las construcciones tienen bases slidas y las partes de arriba ms
ligeras. En esta casa sucede todo lo contrario, la enorme caja de hormign se
apoya sobre un espacio abierto, aparentemente sin mayores apoyos y con paredes
de cristal. Por lo general las vigas sostienen las cargas desde abajo, en este
proyecto una enorme viga de acero, de casi un piso de altura, se apoya sobre el
edificio como si fuera cualquier cosa, menos un miembro imprescindible de la
estructura y as sucesivamente con todos los elementos o detalles de la
construccin, como si se tratara de un juego manual.
Vacos y llenos, lo introvertido y lo extrovertido, animan tanto las fachadas como
los interiores junto a la buscada asimetra, y se hacen posibles gracias a
ingeniosas soluciones funcionales y estructurales.
Materiales:
Las combinaciones de los materiales subrayan el dualismo recurrente: el cemento
se contrapone al cristal y al aluminio, se mezcla con el acero, creando una
fascinante ambigedad estructural.
Cemento visto, pintado de gris en los techos del saln, revestimiento de cromo
reflectante en la caja de escalera al atravesar la terraza para conferirle una
apariencia incorprea.
En la cocina, la canalizacin de la planta fsica y la iluminacin se cuelgan de la
losa superior y se ocultan con un techo inclinado de paneles de policarbonato
transparente, la insercin de las soluciones utilizadas por OMA para edificios
pblicos en una situacin residencial.
La planta intermedia de la villa, a nivel del campo, se coloca entre dos losas
rectangulares con una altura de 2,4 m, rodeada por paneles de vidrio y aluminio.
En el lado que da al csped un motor controla el movimiento los dos grandes
paneles de vidrio que van desde el suelo hasta el techo, lo que permite una
apertura completa. Este gran acristalamiento se corta por un armario bajo, de
aluminio, que contiene las salidas de aire caliente y los altavoces, as como los
acristalamientos fijos del estudio. Otras guas empotradas en la losa forman un
sistema complejo, incluyendo interruptores ferroviarios, sistemas para mover las
cortinas, tapiceras, cuadros, lmparas, puertas e incluso una jaula de palomas. El
suelo en el estudio del nivel intermedio y de la sala de estar es de lminas de
aluminio, como los utilizados en lugares pblicos. Este se extiende ms all del
acristalamiento hasta el borde del csped, dando a la superficie del lugar el
carcter de los Supertudios.

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PRINCIPIO LINGUISTICO
Funcionalidad del edificio.
Empleo de las superficies lisas que da el efecto de ligereza.
Se recupera el ornamento: columnas, molduras.
Se escapa a las formas puras o limpias.
Solo le importa el entorno inmediato en el cual se sita.
Visualmente el edificio busca llamar la atencin del observador.
Se presenta una nueva forma de ver la esttica, un nuevo orden de valores, una
nueva forma de relaciones.
Edificacin de pequea escala.
Se recurre a una especie de neo eclecticismo dado que se toman formas de
todos los periodos de la historia.
Se esfuerza por recuperar de nuevo el ingenio, el ornamento y la referencia.
Riqueza visual.

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VINCULACION ENTRE LOS

PRINCIPIOS
PRINCIPIO ESPACIAL
Y PRINCIPIO FUNCIONAL:
La relacin entre estos principios se da en que ambos interpretan a todas las
partes que hacen al conjunto formal como un todo, prestando especial atencin a
las necesidades del usuario en relacin a cada espacio. Es por ello que todos los
ambientes de la casa de Koolhaas responden correctamente a su fin en un
espacio pensado para ello.
Uno de los elementos mas caracterices de esta obra en cuanto a lo espacial y
funcional, creemos que sin dudas es el ascensor, que fue diseado y planteado en
el proyecto debido a las condiciones de movilidad del dueo de la casa, dicho
elemento vincula verticalmente los distintos niveles de la vivienda mediante una
plataforma de 3x3.5 m. que se desplaza por medio de un pistn, esta plataforma
hace a su vez de habitacin para el cliente, pensada como un estudio sin paredes.
El uso espacial de la plataforma en la vivienda depende especialmente de que se
encuentre o no flotando para hacer uno de los espacios de cada planta, como
ser la cocina, la habitacin, o la bodega.

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PRINCIPIO FORMAL Y PRINCIPIO

LINGUISTICO:
La relacin que vemos entre el principio formal y el lingstico, es
fundamentalmente teniendo en cuenta los aspectos visibles del periodo en la obra.
Donde claramente el edificio posee una consistencia fsica en la que la masa o
conjunto adquiere un carcter predominante.
Formalmente la casa posee una rica geometra escultural donde las diferentes
unidades de construccin son todas muy diferentes unas de otras, presentando una
buena combinacin visual de los distintos materiales que forman parte del
proyecto, mayormente el hormign, metal y vidrio, por lo que las formas del edificio
son un tanto juguetonas. Las mimas no se reducen a un mnimo absoluto, sino que
se construyen y se forman a si mismas.
Las unidades de construccin, o bien, los diferentes niveles que hacen a la vivienda
encajan entre si de una manera muy organiza, que realza el efecto de las formas,
ayudado con el retorno de la ornamentacin en las fachadas, como por ejemplo, las
perforaciones en el hormign.

PRINCIPIO ESPACIAL Y PRINCIPIO

TECNOLOGICO:
Vemos relacin entre estos principios, ya que tanto en el espacial como el
tecnolgico, predomina la intencin de utilizar adecuadamente los elementos y
materiales para lograr fines especficos en los diferentes espacios de la vivienda.
Por ejemplo los ojos de buey en la tercera planta para lograr las entradas de luz
natural en momentos especficos del da, dichos ojos, no son mas que perforaciones
en el hormign ubicados en diferentes alturas, para generar un rico juego visual
desde el exterior y permitir o no la posibilidad de ver que pasa afuera desde el
interior.

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CONCLUSION
A partir de todo lo analizado, podemos llegar a la conclusin de que la arquitectura
posmoderna tiene como objetivo ultimo restaurar la relacin arquitectura usuario
mediante una racionalizacin arquitectnica, donde la funcin sigue a la forma de la
planta y de la escases ornamental. El autor se basa en el principio de la
desconstruccin, buscando la expresividad, la singularidad y la aleatoriedad del
conjunto, reemplazando el funcionalismo y las formas tradicionales por las formas
abstractas e inestables.
En el caso de la casa de Burdeos, vemos como partiendo de prismas rectangulares
se consigue ocultar casi totalmente esta forma gracias a los espacios de recorrido y
otros usos que dispone a su alrededor, dando como resultado un edificio complejo,
que parece dejar de lado la lgica constructiva y estructural.

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