El texto literario

El texto literario
Es un acto verbal conservado en
la memoria colectiva y de alta
significacin en la organizacin de
una cultura.
(W. Mignolo)

El texto definido como acto

verbal es inseparable de la
lengua.

Estos son textos

literarios?

Estos son textos

literarios?

La respuesta la
encontramos en nuestra
propia cultura.

La cultura en la que vivimos delimita qu

hbitos de lectura y qu caractersticas tienen
los textos que leemos.
Los hbitos de lectura de una sociedad nos
permiten reconocer y diferenciar cules son
textos literarios, filosficos, histricos,
cientficos, etc (los textos se clasifican en
categoras).
Por ello, podemos decir que el primer texto
(Basadre) pertenece a la historia; el segundo
(Vargas Llosa), a la literatura; el tercero, a la
economa (De Soto), y el cuarto, al cmic.

Marcadores

Son los indicadores que nos permiten

reconocer un texto literario.
Hay marcadores externos (autor, editorial,
rima, versos, etc.) e internos (argumento,
figuras literarias, frmulas, etc.).
No obstante, se dan casos de identificacin
errada u obras que estn en el lmite entre
lo literario y lo no literario.

El texto literario
(una definicin ms especfica)

Es todo texto capaz de cumplir una funcin

esttica dentro de los marcos de un
determinado sistema cultural.
Todo texto presenta una organizacin interna
que le permite cumplir esa funcin. No se
puede establecer un nico paradigma de
organizacin interna.
Todo texto literario presenta una mltiple
codificacin. Esto provoca el incremento de la
complejidad de la estructura textual y, de la
misma manera, el aumento de la capacidad
informativa del texto.
(Susana Reisz)

El texto literario

Por las caractersticas vistas, no existe una

definicin exacta de la literatura.
Algunos textos que se leen hoy como literarios, en
otra poca, pertenecieron (y pertenecen) a otros
mbitos del conocimiento.

Ejemplos:
Las denominadas crnicas de Indias
Los Comentarios reales de los incas (1609), del Inca Garcilaso
de la Vega, tenan la intencin de ser un relato histrico.
El Diario de Ana Frank o algunos libros de memorias

SON LOS SIGUIENTES

TEXTOS LITERARIOS?
En qu contexto podran ser literarios?

Primer texto

Buenos Aires, 30 de junio de 1947

Querida doa Leonor:

Acabo de tener la alegra de recibir su carta antes de lo pensado, pero
despus qu disgusto al leerla y darme cuenta de que usted no haba
recibido mi anterior. Yo le escrib hace ms de una semana, qu habr
pasado? Mi miedo es que alguien la haya retirado de la casilla, cmo
hace para que Celina no vaya nunca a buscar las cartas? O es que no
sabe que usted tiene casilla correo? Si Celina busca las cartas a lo
mejor me las quema.
Mire, seora, si le da mucho trabajo saber cules eran las cartas
para m me puede mandar todas, yo le devuelvo despus las que no
me corresponden. Yo lo quise mucho, seora, perdneme todo el mal
que pude hacer, fue todo por amor.
Le ruego que me conteste pronto, un fuerte abrazo de

Nen

Segundo texto

MINISTERIO DEL INTERIOR DE LA REPBLICA ARGENTINA

Penitenciara de la Ciudad de Buenos Aires
Informe para el seor Director del Sector III, preparado por
Secretara Privada Procesado 3.018, Luis Alberto Molina
Sentenciado del Juez en lo Penal Dr. Justo Jos Dalpierre,
expedida el 20 de julio de 1974, en el Tribunal de la Ciudad de
Buenos Aires. Condena de 8 aos de reclusin por delito de
corrupcin de menores. Aposentado en el Pabelln B, celda 34,
el da 28 de julio de 1974, con procesados amorales Benito
Jaramillo, Mario Carlos Bianchi y David Margulies. Transferido el
4 de abril de 1975 al pabelln D, celda 7 con el preso poltico
Valentn Arregui Paz. Buena conducta.

Tercer texto
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... Yo no s!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no s!
Son pocos; pero son... Abren zanjas obscuras
en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte.
Sern talvez los potros de brbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema.
Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!
(Los heraldos negros, Csar Vallejo)

Para reconocer un texto literario, en la

actualidad, es necesario reconocer que se
trata de ficcin. Pero

QU ES LA FICCIN?

La ficcin literaria
Ficcin no significa simplemente inventado, no
real.
El autor del texto no cree que sus enunciados sean
verdaderos ni pretende que se los crea como
verdaderos.
Es el lector el indicado: si el lector considera que el
texto no es literario, lo juzgar por su relacin con la
realidad; si entiende que el texto es literario, ni
siquiera tendr necesidad de preguntarse si es
verdadero.

La ficcin literaria
La ficcin est hecha de palabras y no de
experiencias concretas.
Decir la verdad para una novela significa hacer vivir
al lector una ilusin significativa que ample su
percepcin de la realidad. Esto depende de su propia
capacidad de persuasin, de la fuerza comunicativa
de su fantasa.

La ficcin literaria
En la comunicacin cotidiana, el receptor busca
verificar el mensaje confrontndolo con la
realidad. Para ello, aplica su criterio habitual de
verdad y deduce si el mensaje es verdadero o
falso.
La ficcin se produce cuando suprimimos
voluntariamente ese criterio habitual de verdad y
renunciamos a cuestionarnos la verdad de lo que
leemos. Aceptamos como verdadero y lo vivimos
aquello que, desde fuera, resulta una mentira.

La ficcin literaria
Bajo estos criterios, la ficcin supone una verdadera
transformacin:
Emisor narrador
Receptor lector literario
Realidad mundo representado
Nada puede entrar en la ficcin sin transformarse.

La comunicacin literaria

Qu otros elementos
comunicativos se deben tener en
cuenta?

La comunicacin literaria
El emisor o autor
. Emisor distante, no conoce a sus receptores
potenciales (tampoco estos al emisor).
. La intencin que le lleva a emitir su
mensaje no deriva de ninguna urgencia
comunicativa inmediata. Tampoco desea
respuesta, sino acogida: que su obra
perdure y se difunda.
(F. Lzaro Carreter)

La comunicacin literaria
El receptor
Tiene la iniciativa de contacto, es l quien
se acerca al texto.
Su interaccin con el emisor se realiza
necesariamente a la distancia: puede que
no coincidan ni en lugar ni tiempo.
El mensaje no est construido
especialmente para l: se le presenta como
una realidad cerrada, conclusa. Podr
asentir o disentir, pero nunca dialogar,
replicar o modificarla.

La comunicacin literaria
El contexto
No es nico ni compartido, como ocurre en
buena parte de la comunicacin cotidiana.
La obra literaria tiene que crear su propio
contexto, donde todo debe ser
interpretado.
El mensaje
Siempre de la misma manera: perdurable
y distinguible
Forma y contenido se han concebido para
ir siempre indisociablemente ligados.

La comunicacin literaria
El cdigo
Constituye un sistema propio: el de la
lengua literaria.
Cada tipo de gnero cuenta con sus
propias convenciones y restricciones.