Fsica da cor

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dos tpicos

Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Espectro eletromagntico

Quarto
com ajuda de um prima de trs arestas, segundo as cores do espectro.
nvel de
tpicos

Quinto

Em 1676, o Fsico Isaac Newton demonstrou experimental mente

que a luz branca se
decompe

Espectro Eletromagntico

Teorias da Cor
Esfera cromtica de Rouge

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tpicos

Segundo nvel de
tpicos

Terceiro nvel de
tpicos

Quarto nvel
de tpicos

Quinto
nvel de

A rvore de Munsell

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Segundo nvel de
tpicos
tpicos
Segundo nvel de

Terceiro nvel
tpicos
de tpicos

Terceiro
nvel de
Quarto nvel
tpicos
de tpicos
Quarto nvel

Quinto
de tpicos
nvel de

Quinto
tpicos
nvel de
Sexto

Teorias da Cor

Circulo cromtico

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Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Circulo cromtico
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pela sua singularidade ou independncia, isto ,
o formato
de
texto
no dependem
de nenhuma
mistura
para se
garantirem
so. So cores autnomas.
doscomotpicos

Cores
primrias so aquelas que se definem

Cores secundariam so as que resultam da

Segundo nvel
gerade
mais tpicos
trs valores segundo

misturade duas primrias. Esta juno duas a

duas

uma

estrutura triangular ou o circular.

Terceiro nvel
mistura entre as cores primrias e secundrias.
de tpicos

Cores intermedias so as que resultam da

Conseguindo - se assim obter uma gama de

Quarto
Cores quaternrias so aquelas que surgem
nvel de
misturando uma cor primria com uma das
tpicos
cores terciarias adjacentes.

Quinto

seis cores intermedias.

Sntese aditiva e subtrativa

Sntese Aditiva

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dos tpicos
Segundo
nvel
Sntese
subtrativa
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Sntese aditiva e subtrativa

Sntese Aditiva

Sntese Aditiva - Cor - Luz

Sistema RGB (Red, Green, Blue)
A sntese aditiva de cores a combinao de luzes de cor vermelha, verde e azul para
criar novas cores. Ao mesclar as trs cores com a mxima intensidade obtm-se a luz
branca. Esta mistura por igual e em menor intensidade resulta num cinza neutro.
As trs luzes apagadas resultam no preto. Combinaes dessas trs fontes de luz em
diferentes intensidades permitem reproduzir a maioria das cores.

Sntese Aditiva

A tela de um monitor ou televiso, composta

por um certo nmero de pixels.
Cada pixel contm trs pequenas luzes: uma

Sntese subtrativa

Sntese Subtrativa Cor - Pigmento.

Sistema CMYK (cyan, magenta,yello, black)
Em impresso as cores so criadas pela mistura das trs cores primarias, ciano, magenta
e amarelo. Este mtodo conhecido como sntese subtrativa da cor, pois as tintas filtram
a luz branca que incide sobre a superfcie pigmentada, absorvendo o subtraindo todas as
cores do espectro exceto o tom que da sua natureza refletir.

Sntese subtrativa

Uma superfcie no impressa reflete sua prpria cor branco, se o suporte for um papel
branco por exemplo. Em teoria, mesclando quantidades iguais de ciano magenta e
amarelo dever-se-ia obter o preto pois as tintas absorveriam todas as ondas visveis do
espectro. Lamentavelmente as tintas e suportes usados nos processos de impresso no
so capazes de absorver completamente a luz visvel. O resultado prtico da mistura das
trs cores primrias impressas um cinza escuro indefinido. Por este motivo adiciona-se
uma quarta tinta, o preto, para obtermos cores impressas de forma adequada.

Valor - luminosidade

Escalas e gradao de tom

Escala acromtica: o tom de base neutro branco ou preto produzindo variaes
harmnicas de cinzentos.

Escala cromtica: o tom de base no neutro. Se a escala de valor, o tom aclara-se

adicionando 10 % de branco para uma escala de nove espaos.

Manipulao do valor tonal

Luminosidade:

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o aformato
decor,texto
Juntando
cor branca a qualquer
essa
cor vai ficando cada vez mais clara.
dos tpicos
Mais luminosidade

Sem luz no h cor

Segundo nvel
de tpicos

Juntando a cor preta a qualquer cor, essa cor vai

ficando cada vez mais escura.
Menos luminosidade
Saturao:

Terceiro nvel
de tpicos

Uma cor saturada quando no contem

vestgios de preto.

A claridade ou obscuridade dos tons dependem

Quarto

da claridade cromtica da cor pura;

Do matiz do tom que server de base para

gradao;

nvel de
tpicos

Quinto

Do branco e negro que entram na mistura.

Cores anlogas

Escalas monocromticas

Harmonia da cor
Critrios que relacionam a cor
Cromatismo forte: utilizando tons
chamativos. Apresenta grandes
Possibilidades expressivas pelos contrastes
de cor.
Cromatismo dbil: emprego de analogias
devalor, tom e intensidade, com contrastes
mnimos, cores graduadas e inclusivamente
monocromticas .
Critrios de valor: Uso de cores muito
puras, de forma que difcil diferenciar
quando os contrastes so claros claro
escuro ou de intensidade.
Tons separados da paleta de cores da imagem,
pode-se consider-los anlogos.

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dos tpicos

Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Contrastes de cor
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o formato
deem
texto
Contraste
de cor
si
dos tpicos
Contraste
claro-escuro

Contraste
quente-frio
Segundo
nvel
Contraste
de
de tpicos
complementares

Terceiro
nvel
Contraste
simultneo
de de
tpicos
Contraste
qualidade
Quarto
Contraste
de quantidade

nvel de
tpicos

Quinto

Contraste claro-escuro

Pablo Picasso. Guernica, 1937

Este contraste conseguido utilizando o

branco, o
negro e a gama de cinzentos entre estes
dois tons.

Contraste claro-escuro

Tambm denominado contraste de

luminosidade escuro, se produz ao
confrontar uma cor clara ou saturada com
branco e uma cor escura ou saturada de
preto.
O claro-escuro de Rembrandt: entre tons,

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dos tpicos

a luz dos contrastes.

Segundo nvel
de tpicos

Rambrandt

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Contraste de cor em si
Contraste de cor em si.
o contraste entre cores saturadas.
Temos como exemplo o contraste de
cores fundamentais ou cores puras. O
contraste maior quando as cores so
separadas por bandas negras ou brancas
evitando a radiao na zona de transio.

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Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos

Wassily Kandinsky. Esboo para a Composio VII, 1913

Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Contraste quente-frio
Contraste de temperatura
Podemos dividir o crculo cromtico em
dois semicrculos: teremos de um lado as
cores entre o amarelo e o azul-violeta,
com o centro no azul-claro e do outro
entre o azul-violeta e o amarelo, com o
centro no vermelho-laranja. No primeiro
semicrculo temos uma gama de tons
frios. No segundo, uma gama de tons
quentes.

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Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos

Paul Cezne. "Natureza Morta", 1890-1894

Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Contraste de complementares
Contraste de complementares
Duas cores complementares so as que
oferecem juntas melhores possibilidades de
contraste ( em oposio no crculo
cromtico), as quais, misturadas, originaram
um cinzento, porque se neutralizam umas
s outras.

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dos tpicos

Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Jean Van Eyck. Retrato de casamento,1434

Contraste simultneo
Contraste simultneo

Este contraste est relacionado com o

contraste de cores complementares. A
nossa viso tem tendncia para procurar
a cor complementar, havendo influncia
de uma cor sobre as outras nas
sensaes visuais. Quando so
observadas isoladamente, os valores das
cores so os mesmos dos observados em
conjunto, como e demonstrado na figura 1
e 2.

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Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

fig1
fig2

nvel de
tpicos

Quinto

Contraste de qualidade
Contraste de qualidade
Qualidade de cor o termo usado
Para definir seu grau de pureza, portanto,
esse o contraste relacionado ao uso de
cores mais ou menos saturadas.

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Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos
Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Paul Klee. " Parque perto de Lu(cerna),1938

Contraste de quantidade
Contraste de quantidade ou extenso
a relao entre a extenso e a
luminosidade de uma cor, alterando, com

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dos tpicos

isso, sua fora na composio e est

dependente de fatores como os suporte,
tipo de tinta, luz ambiente, saturao, etc.

Segundo nvel
de tpicos

Terceiro nvel
de tpicos

Pieter Bruegel, o velho, Casamento de Camponeses, 1565

Quarto

nvel de
tpicos

Quinto

Paleta de cores CMYK

Paleta de cores CMYK

Paleta de cores CMYK